暗喻的五种基本形式.doc

暗喻的五种基本形式从定义上讲，大家都知道暗喻是指不出现比喻词、但本体和喻体却同时出现、表示相似关系的一种修辞方法，但在具体辨别时却往往将它和借代等修辞方法混淆起来。为避免出现此类错误，除了知道定义，还要知道它的五种基本形式。 一 . 判断式暗喻 常用“是、成了、成为、变成、形成”等判断词来联结本体和喻体。例如： 1. 成群结队的“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起， 形成 一座富士山。 （鲁迅藤野先生）2. 生存的小品文，必须是匕首， 是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西。 （鲁迅小品文的危机）3. 更多的时候，乌云四合，层峦叠嶂都 成了 水墨山水。 （李健吾雨中登泰山）4. 四合院 是 一个盒子。 （汪曾祺胡同文化）二 . 偏正式暗喻。就是本体和喻体之间以修饰、被修饰或限制、被限制的形式来表示比喻关系。l. 不过朝花社不久就倒闭了，我也不想说清其中的原因，总之是柔石的 理想 的 头 ，先碰了一个大钉子，力气固然白化，此外还得去借一百块钱来付纸账。（鲁迅为了忘却的记念）2. 我的 思想感情 的 潮水 在放纵奔流着。 （魏巍谁是最可爱的人）3. 我骑着 思想 的 野马 奔驰到很远很远的地方。 （秦牧土地）4. 应当经常把你的语言放在纸上，放在你的心里，用 纸 的 砧 ，心 的 锤 来锤炼它们。 （孙犁好的语言和坏的语言） 请注意：美国著名黑人领袖马丁路德金在我有一个梦想的演讲中大量使用的比喻，就是这种形式的暗喻，但往往被人误认为是借代。 这一庄严宣言犹如灯塔的光芒，给千百万在 那摧残生命的不义 之 火 中受煎熬的黑奴带来了希望。一百年后的今天，在 种族隔离 的 镣铐 和 种族歧视 的 枷锁 下，黑人的生活依然凄惨不堪。一百年后的今天，黑人仍生活在 物质充裕 的海洋中一个 贫穷 的 孤岛 上。 我们不相信 正义 的 银行 已经破产。我们不相信，在这个国家巨大的 机会 之 库 里已没有足够的储备。 现在绝非侈谈冷静下来或服用渐进主义 镇静剂 的时候。 现在是从 种族隔离 的 荒凉阴暗的深谷 攀登 种族平等 的 光明大道 的时候。现在是向上帝所有的儿女开放 机会 大 门 的时候。现在是把我们的国家从 种族不平等 的 流沙 中拯救出来，置于 兄弟情谊 的 磐石 上的时候。 自由和平等的 爽朗秋天 如不到来，黑人 义愤填膺 的 酷暑 就不会过去。 正义 的 光明 一天不到来， 叛乱 的 旋风 将继续动摇这个国家的基础。 我们不要为了满足对自由的渴望而抱着敌对和仇恨之杯痛饮。 有些由于寻求自由，曾在居住地遭疯狂迫害的打击，并在 警察暴行 的 旋风 中摇摇欲坠。 我梦想有一天，甚至连密西西比州这个正义匿迹，压迫成风，如同沙漠般的地方，也将变成自由和正义的 绿洲 。 怀着这个信念，我们将能从 绝望 之 岭 劈出一块 希望 之 石 ；怀着这个信念，我们将能把这个国家刺耳的争吵声，改变成为一支洋溢手足之情的优美交响曲。 马丁路德金曾被誉为近百年来八大最具说服力的演说家之一。我有一个梦想这篇演讲词的语言有极大的鼓动性，这除了得益于排比句的运用外，还得益于比喻特别是偏正式暗喻的使用。他使用这些偏正式暗喻时，十分注意两两组合，前后呼应，互相补充，相得益彰。如“物质充裕的海洋”与“穷困的孤岛”、“流沙”与“磐石”、“爽朗的秋天”与“酷暑”、“绝望之岭”与“希望之石”等等，不仅在内容上升华了其中每一个比喻，而且在形式上构成了对偶或对比，语言也更加优美、整齐，收到了文采斐然之效。三 . 复指式暗喻。也称同位喻，就是本体和喻体之间以复指的形式来表示比喻关系。如： 1. 梯也尔 这个侏儒怪物 ，将近半个世纪以来一直受法国资产阶级的倾心崇拜。 （马克思法兰西内战） 2. 散文 这枝花 ，现在自然也和“文学树”上各个枝丫的花一样，都必须盛开。四 . 注释式暗喻。就是本体和喻体用破折号相连，以注释说明的形式表达比喻关系。例如： 1. 鸽子有着先天 特殊的“罗盘针” 两眼之间突起的部分 。（抓住特征说明事物）2. 五点钟，上工的汽笛声响了。 红“罐头”的盖子 那扇铁门 一推开，带工老板就（夏衍包身工）3. 其他如： 美丽的南海之花 鼓浪屿 ； 中国的高尔基 鲁迅 ； 马背上的罗伯斯庇尔 拿破仑 ；如此等等。五 . 物量式暗喻。就是用物体的名称作量词，去修饰名词，两者之间隐含比喻关系。例如： 1. 走到山边，便听见花花花花的声音，抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一 带 白而发亮的水便呈现于眼前了。 （朱自清绿）2. 不信，请看那 朵 流星 ，是他们提着灯笼在走。 （郭沫若天上的街市）3. 湖上影子，惟 长堤 一 痕 、 湖心亭 一 点 与余 舟 一 芥 、舟中 人 两三 粒 而已。 （张岱湖心亭看雪） 4. 无论谁都不能惊醒你，撑一 伞 松荫 庇护你睡。 （闻一多也许）5. 其他如：租人家一 橼 破屋 来住着（郁达夫故都的秋）；如白水银里头养着两 丸 黑水银 （刘鹗明湖居听书）；在赤日炎炎的夏天，注一 潭 诱人的 清凉 （黄河浪故乡的榕树）；如此等等例 1 中的“带”，原意为带子，这里用作量词，含有“一条带子似的”的意思，这是作为一种隐含的喻体“带子”对本体“水”设喻，以增强其形象性。例 2 中的“星”一般用“颗”作量词，而“朵”一般作花的量词，这里用“朵”去修饰“星”，实际上隐含着这样一个比喻：请看那颗像花一样的流星。例 3 中的量词的选用更为奇特，初读令人感到突兀，但当我们从“西湖夜雪”这一特定的情景去品味这一段文字，想象那一幅画面，我们就不能不惊叹于作者在量词选用上的苦心孤诣：由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头是从小到更小，直至微乎其微。这“痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，暗示出小船在夜色中徐徐行进，展现了一个微妙而变幻的意境。这些经过千锤百炼的字眼，丝毫没有雕琢的痕迹，仿佛信手拈来，使人觉得天造地设，自然地生定在那儿，谁也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景，我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间，茫茫如沧海一粟的深沉感慨。例 4 中的松荫圆圆像伞形