美术鉴赏.doc

古代埃及雕塑艺术随着生产力的发展与原始社会的土崩瓦解，世界上最早的奴隶制国家出现了，古埃及就是其中的代表。埃及美术一般指公元前 332年以前的埃及美术。它的形成和发展主要经过了史前期、 早期王朝、 古王国、中王国、新王国和后期王朝时期。埃及美术是人类最早的文化遗产之一，具有重要的历史价值和艺术价值。由于地理原因，古代埃及除与西亚和非洲的异族文化有一定接触外，基本上是一个封闭式的国家，文化艺术也因此形成自己独立的体系。埃及的雕塑艺术可以追溯到公元前四千年，它长期保存了原始社会的残余，由于埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成和发展过程，它的产生和发展与埃及人的宗教信仰、墓葬习惯和王权思想有很大关系。神话、宗教信仰的保守性也就决定了埃及雕塑艺术发展的迟缓。 但是埃及雕塑是人类最早的文化遗产之一，具有十分重要的历史价值和艺术价值。 众所周知，金字塔作为埃及的象征融入了大量的人力物力财力，埃及人对陵墓的重视，以及城邦的发展，建筑业的诞生，孕育了装饰艺术的萌芽。埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶主贵族服务的。受宗教思想意识支配严重，上层社会的审美观点和需要也就决定了埃及雕塑的审美方向。古埃及雕刻除陵墓中一部分作品外，最有影响的还是陵前和神庙的装饰雕刻及纪念性雕刻。金字塔本身就是一座巨大雕塑。其中世界闻名的哈夫拉金字塔前的巨大的拉美西斯二世狮身人面像采用一整块巨大天然岩石雕刻，是古代最庞大、最著名的雕刻作品。 古埃及的雕塑艺术在世界古代美术史留下了灿烂辉煌的一页。 而陵墓建筑的发展促进了雕塑的发展。雕塑主要作为建筑依附的存在，其程式在古王国时期就已经沿袭下去，主要特点为按章行事：直立姿势，双臂紧靠躯体。严格遵循正面的表现方法，即人物不论处于什么状态，做何种动作，双耳、双肩、臀部及两膝构成的水平线绐终是互相平行的，且垂直于人体的纵轴线。人物头部刻画细致，其它部位则刻画得相对简略。表情庄严，肃穆，形式单一，有一定的标准程式。大部分雕塑都涂有颜色，眼睛中镶嵌水晶、石英等物。 人物个性特征不突出，而等级制度作为雕塑特性的展示标准，雕像基本都附有座椅和底座，人物背面雕刻比较粗糙，而正面雕刻的却十分精细，基本按浮雕的空间概念和雕刻程序进行雕刻。古埃及雕塑不注重感情色彩，而把装饰性与实用性放在首位，工艺美术色彩非常强，是城市化的标志。如果以今天的眼光来看，古埃及雕塑更像是公共艺术。作为世界四大古文明发源地之一的古埃及，很早就创造了灿烂的文化艺术，当时的雕塑作品就非常能体现古埃及文明的艺术特色。世界十大雕塑之一的狮身人面雕像，也称为斯芬克司像，属于石雕。 高约20米，长57米，约创作于公元前2500年，现位于埃及吉萨。在古代埃及，狮子是战神的化身，也是力量的象征，法老把自己的形象与它的形象混合起来，是为了夸耀神秘的威力，使自己成为万民崇拜的偶像。埃及古王国时期最主要的艺术成就体现在巨大、宏伟的皇陵建筑上，其中最典型的就是这座雕像，它是由整块的天然岩石雕刻而成，高达20多米，面部约有5 米长，仅头上的一只耳朵也有2 米左右。雕像的头部被刻成古埃及第四王朝法老哈夫拉的头像，身子则是呈坐姿的狮子形象。法老头戴菱形王冠，前额上雕刻着神秘的圣蛇，脑后雕刻着象征神权的鹰。他的下颌原来还有一部庄严的胡须，但后来由于炮击而跌落，现收藏于英国大不列颠博物馆。阿布辛贝尔神庙之雕像，石像，共有四座，高约20米，大约创作于公元前1250年左右，现位于埃及第一瀑布以南二百八十公里处的尼罗河岸边。拉美西斯二世是埃及军事帝国最后一个强有力的法老，同时也是埃及历史上最热衷于建造纪念物的统治者。他十分懂得艺术的感化作用，认为所修建的神庙是巩固自己统治的“永恒之石”。公元前1300年左右，拉美西斯二世征服了在当时十分强盛的努比亚（现埃及境内），大量廉价的奴隶和财富源源不断地涌入尼罗河平原，国力空前繁盛。拉美西斯二世在努比亚建造了好几座巨大的神庙，都以古埃及人崇拜的主神阿蒙命名，称为阿蒙神庙。其中最雄伟、最特殊的是座落在阿布辛贝尔的石窟神庙，它是埃及石窟神庙最有代表性的杰作。神庙的正面塑有四个高大巍峨的法老拉美西斯二世的坐像，它们都直接雕在崖壁上，高达20米以上。在四尊雕像的正中，有一个贴在石像后墙上的神龛，里面供奉的是主神阿蒙；雕像的两腿中间和旁边站着包括王后在内的法老王族的小雕像。雕像面向东方倚山而坐，仿佛直接从山崖中长出来一样，气势异常宏伟。它们高居于尼罗河最高水位之上，尼罗河恰好在雕像面前拐弯，所以凡是在河上航行的人们，都能从远处看到这四尊正襟危坐、令人生畏的法老坐像，留下十分深刻的印象。卡培尔王子像，又名老村长像，木质雕像，高110厘米，大约创作于公元前3000年，现收藏于开罗的埃及博物馆。这尊木雕属于古埃及第四王朝时期，是在马里厄特进行考古发掘时从卡培尔王子的墓穴里发现的，所以被命名为卡培尔王子像。据说，雕像出土时，一位参与发掘的农民不禁喊道：“这不是我们的老村长吗？”因此，它又多了一个别名-老村长像。这一传说足以说明雕像的逼真生动，具有很强的现实感。由于数千年来墓穴中一直处于真空状态，木质雕像一直没有腐烂，所以人们现在才得以欣赏到古埃及如此精湛的雕塑艺术。作品中，卡培尔王子呈直立姿势，左手持杖，右手自然下垂，左脚向前迈出。他双眼直视，目光炯炯有神，充满了自信，同时也显示出盛气凌人和自命不凡的高傲气质。王子的形象处理非常传神，圆圆的脸上有着不大的鼻子，厚厚的嘴唇微微翘起，再加上微微隆起的腹部，显示出他养尊处优和闲散的生活环境。从整体效果来讲，这尊雕像跳出了当时埃及雕塑创作上陈规的束缚，没有披带法老的假发和“神圣的胡须”，更无权杖和神灵庇护的标志，好象真是当地的一位“老村