平面设计教父 PPT课件

1 平面设计教父 福田繁雄 2 福田繁雄 1932 是日本当代视觉设计大师 他的设计理念及其设计作品所取得的成就 对当代平面设计界都产生了深远的影响 福田于1932年生于日本东京 1951年 19岁 毕业于岩手县立福冈高等学校 1956年 24岁 于东京国家艺术大学设计系毕业 后 福田开始在其创作的作品中显示出独特的个性和观念 并借此开创出多种创作发展的方向和表现手法 成为当时较有名气的设计新秀 1967年 35岁 即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展 随后其作品在欧洲 美国及日本等地广为展出 并获得多项大奖 1982年 50岁 他应美国耶鲁大学的邀请 担任客座讲师 同时 福田还是日本平面设计师协会 JAGDA 副会长 国际平面设计师联盟 TADC 委员 国际平面设计师联盟 GAI 会员 英国皇家艺术协会 RDI 会员 3 福田是继龟仓雄策 早川良雄等日本平面设计大师之后的第二代平面设计师 无论是在日本 还是在欧洲 美国等地 他都被视为一名设计天才 福田繁雄与岗特 兰堡 GunterRambow 西摩 切瓦斯特 SeymourChwast 并称为当代 世界三大平面设计师 4 福田的创作范围相当广泛 除了书籍装帧设计 海报 月历 插图 标志设计等之外 也涉及工艺品 雕塑艺术 玩具 建筑壁画 景观造型等各种专业领域 他所涉及的设计领域 均能将其创作灵感发挥到极至 给人一种印象深刻的视觉美感与艺术表现力 流露其独特的创作魅力 他的大量的 福田式 的海报作品更为世人所熟知 现在的平面设计书籍中几乎都会出现他的作品 5 德国当代国际著名视觉设计大师霍尔戈 马蒂斯教授曾经这样说 一幅好的招贴 应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解 福田的海报语言简洁 幽默 巧妙并深刻 常以简练的线和面构成 具有强烈的视觉张力 充分显示了他对图形语言的驾驭能力 福田把异质同构 视错觉等理念 以视觉符号的形式重现在其海报作品上 并将这些原理以客观和风趣的形式呈现 使简洁的图形成为信息传递的媒介 由此其设计作品兼具了艺术性与精神的内涵 6 福田作品突显魅力的法宝 是对错视原理的精到掌握和应用 他善于运用图底关系 矛盾空间等错视原理 使其作品大放光彩 正如福田自己所说的 我的作品 无论是平面的 还是立体作品的创作核心 都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考 因此 他不断地对视错觉进行探求 将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知 将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界 在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性 7 福田繁雄作品分析 贝多芬第九交响曲 海报系列 部分作品 1985 2001年 8 这是其著名的作品 贝多芬第九交响曲 海报系列 1985年 2001年 在这一系列作品中 福田以贝多芬头像作为基本形态 对人物的发部进行元素的置换 从一定距离观察这些作品 可以辨识出海报中的人物形象 但当我们仔细观察人物的发部时 它又是由不同的图形元素组成 在这里 音符 鸟 马等并不相关的图形元素 都被福田运用到他的这一系列海报中 这些元素丰富了同一主题海报的内涵 同时充满趣味性 更体现出设计者丰富的想象力 9 1945年的胜利 这张海报 就采用类似漫画的表现形式 创造出一种简洁 诙谐的图形语言 描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象 讽刺发动战争者自食其果 含义深刻 这张纪念二战结束30周年的海报设计 获得了国际平面设计大奖 其设计作品中的这种幽默 风趣 均能带给观者一种视觉愉悦 10 F 海报系列 11 福田繁雄 F 海报系列 主画面为福田名字的首字母 F 对该字母进行变化 该系列又不同于 贝多芬 系列中以发部轮廓为基本形态 在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换 而是以 F 为基本型 作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现 如矛盾空间 图底反转等错视原理和手法的运用 坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等 使其作品打上福田的符号 成为其异质同构中的又一代表性作品 12 1984年 UCC咖啡馆 海报 他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错 造型成众多拿着咖啡杯子的手 并呈螺旋状重复并置 突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣 我们称这种将主题图形分置并列呈现出相互回转展开的动态意味的手法 为 放射状图底反转 UCC咖啡馆 13 1975年为日本京王百货设计的宣传海报中 福田就开始利用 图 底 间的互生互存的关系来探究错视原理 作品巧妙利用黑白 正负形成男女的腿 上下重复并置 黑色 底 上白色的女性的腿与白色 底 上黑色男性的腿 虚实互补 互生互存 创造出简洁而有趣的效果 其手法为 正倒位图底反转 作品中的男女腿的元素 也成为福田海报中有代表性的视觉符号 图6 14 1986年福田繁雄作品展海报 图7 他将女人躯体的轮廓从中部横向分割 并且被分割的图形做重复的平移式交错重组 造成图底交叉汇合的错视 我们可称之为影像的 水平交错式图底反转 图7 15 图8 设计中 福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的状态 表现于同一画面 用单纯的线 面造成空间的穿插 大面积的黄色与人物黑色剪影对比 使整个画面产生强烈的视觉效果 这种空间意识的模糊 在视觉表现上具有多重意义的特性 图8 16 日本松屋百货招贴 1999年福田为日本松屋百货集团创业130周年的庆祝活动设计的海报 在同一画面中呈现两个视角不同的人形 一个是仰视的角度 一个俯视的角度 由此产生了视觉的悖论 从而带来视觉趣味 17 倒置的斧子上长出了小芽 本来发生率为零的事情却发生了 让人觉得树叶无处可长 一种凄凉 悲哀的感觉 突出生态环境迫在眉睫 红 黑互相交映让人更加醒目 非常形象 同时 呼吁人们关注生态自然 18 太阳与插头的结合 象征运用来自天然的能源以达到节约省电的意涵 色彩以天空的蓝色为主 连接泰管与插头的电线的形态转化为云的形状 配合天空的景色非常传神 19 这张海报以地球与眼睛为主题 说明了地球上最后的水将会是人类的眼泪 画面形象生动 暗示了我们要节约水资源 保护环境 20 以視覺表現的趣味性為主 海報運用分隔漫畫的手法表現 單格漸進的方式使整體看起來有 動態 的錯視感 另外表現動作的府主線條也增加動態感 另外 以黑色線條白色背景處理 除了有一貫的簡潔特質外 也符合黑白漫畫表現方式 21 此標題為 TheMarriageofFIGARO 的海報 借用 音符 捲曲 男女的腳 表達 結婚快樂的樂章 之意 紅色的背景有 喜氣 的氣氛 22 纪念广岛 福田把异质同构 视错觉等理念 以视觉符号的形式重现在其海报作品上 并将这些原理以客观和风趣的形式呈现 使简洁的图形成为信息传递的媒介 由此其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵 23 圖左 此標題為 HappyEarthday 的海報 借用 HappyBirthday 之慣用語改編而成 視覺以 握手 與地球結合 表現 綠色地球與人類 的主題概念 圖中 主題為 十人展 以 握手 表現合作展出的意思 畫面中有十雙握著的手 代筆參展的十個人 分布整個海報的構圖加上橘 紅 藍 黃 綠等色彩顯出熱鬧的氣氛 圖右 為一家相機公司的海報 以 握手 地球網絡 表現出該公司的概念 CommunicationwiththeWorld 色彩以主題與背景色為主 紅色主題有熱心服務的氣氛 24 策略層 圖形的融合與錯置意義層與技術層 圖左 以視覺表現為主 狗的身體產生錯置 以黑色線條呈現錯視感更為簡潔巧妙 圖右 此為銀座MatsuyaDepartmentStore所設計的海報 以視覺表現為主 運用頭與身體的融合與共用表現 3head 6body 的趣味性 色彩黑白簡潔 並使用粉紅色斜線增加錯視感 25 福田的设计作品紧扣设计主题 富于幽默情趣 引人入胜 对任何创作主体他都拿捏得恰如其分 看似简洁 却耐人寻味 看似变化多端 却突显了一种严谨的连续性 看似荒谬 却透出一种理性的秩序感 无论是其在视错觉原理上的精确把握 还