公放与音箱的配接及科学摆放.doc

放与音箱的配接及科学摆放2008-09-12 18:20:11在设计、安装一套音响系统时，总会遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，最终应使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑，功放与音箱配接的要素有： 功率匹配为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的体会：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来；音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来；音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉，因此重放声压级与声音质量有较大的关系，规定听音区的声压级最好的80-85dB（A计权），可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。功率储备量匹配为了使音箱能随节目信号中猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真，这里有一个经验值得参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。电子管功放和晶体功放相比，所需的功率储备是不同的。这里因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不产生明显削皮现象，只是使颠峰的尖端变圆；这就是常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐削平。由此对于晶体管功放储备量的选取是：高保真功放为10倍；应用高档功放为6-7倍；应用中档功放为3-4倍；而电子管功放则可以大大小于上述比值。对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送的内容与工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20-25dB冗余量。阻抗匹配它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更加严格。阻尼系数的匹配 （这个最难理解）阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。由于功放、输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重。功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放，阻尼系灵敏有一个经验值可供参考；晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。音箱馈线的功率损失小0.5dB(约12%)即可达到这种配合。一般来说，线越粗越好，最好是双线分音，但是要求音箱是有双线分音的分频器，一般中高档的都有4个接线座，上下的2个负极是独立的，不连接在一起的，连接在一起的是假冒的。DEBUG评论：在老烧友中，有一个不成文的认同，就是功放的价格应该至少是音箱价格的1.5-2倍，越是高档的产品这个比例就越高。换句话说，在配套上，宁可“大马拉小车”，不可“小马拉大车”。这是因为往往越是高档的音箱，一个只能发挥70%水平的高档产品，往往反不如一个发挥100%的低档产品。不过放到多媒体产品上，情况就倒了过来，越是高档的产品，其功放占整套产品成本的比例往往越低。有些产品几乎要用4000元档次的功放推其裸箱，才能将单元的水平发挥个八九不离十，但配的仅仅是个最多值100元的功放。有些多媒体发烧友还往往看好这些产品，其实，如果不考虑摩机的话（当然，对于摩机来说，这样的产品是最佳的，因为摩电路是可行的，摩单元，对大多数人是完全不可行的），这样的产品不管在实际发挥的效果上，还是作为商品的设计上（特别是这一点），都是不理想也不合理的。说到底，还是文章的主旨合理搭配，在功放上下功夫，用差单元当然是不好的，但反过来，将成本全花在单元上，配一个仅仅是刚刚能用的功放同样是不可行的。单元虽然是多媒体音箱最重要的部件，但决不是单元好就是好箱子。常用的音箱摆位在音响诸事中，音箱摆位占多少分量?假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调等四大项缺一不可。其中，音箱摆位是不需要花钱但又可以让音响好声的方法，所以我愿意说音箱摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，请仔细地把各种音箱摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。在告诉您如何实施“摆位法”之前，我还要先向读者们揭示一个重要的观念，那就是“音箱与聆听空间是一体的”，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生。或者，我更要说，空间、音箱摆位与聆听位置的选择是三者互动的，尤论您的宁间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。第一法：三一七比例法方法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。第二法：三三一比例法方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。第三法：螺孔摆法 方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.51米之间。效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。第四法：正三角形法 方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。效果:这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。查看(622) 评论(0) 收藏 分享 管理 精华-调音台的专业英文详解2008-09-12 18:15:122-Track 2轨磁带（in输入 out输出）AFL=After-fader Listen 衰减后监听（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号Aux. =Auxiliary 辅助Aux.return 辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）用于接收音频处理设备（如效果器，激励器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。Aux.send 辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。Balance 平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。Bus 母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就是母线，一般的辅助和编组都是母线结构Clip 削波指示，此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置，表明输入或输出信号已经达到顶点。Cue 提示,监听，按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。Direct 直接的(输出)插口Effect 效果EQ=Equalizer 均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。Fader 衰减器,推子Foldback 返送Gain 增益,放大量Group 编组HF=High Frequency 高频段HP=Headphone=Phones 耳机INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。Level 电平LF=Low Frequency 低频段Limit 限制Line in线路或高阻抗设备输入插口LMF=Low-Mid Frequency 中低频段Low cut 低频切除(例如切去100Hz以下频率成分)L-R=Left-Right 左-右Main Sum 混合单声道，这个输出插座输出调音台内部混合好的单声道信号。Master 主控,主输出。Matrix 矩阵输出Meter Assign 表头设定，确定电平指示表显示什么内容，比如主输出或编组输出。MF=Mid Frequency 中频段MHF=Mid-High Frequency 中高频段Mic. =Microphone 话筒或低阻抗设备插口Mix 混合Mixer 混合器，混音器Monitor 监视，监听，监视器，监听音箱Mono 单声Music 音乐Mute 哑音，静音On 接通Osc. =Oscillator 振荡器，一般可输出20Hz20KHz或单独的1KHz的正弦波基准频率信号，用于测试系统。Pad 定值衰减，一般将输入信号电平衰减10或20分贝Pan 声像调节，将输入信号分配到左路通道与右路通道之间的任意位置。PFL=Pre-Fader Listen 衰减前监听（推子前监听）Phantom+48V 幻象电源+48V，用于连接电容话筒时，给电容话筒供电。PK. =Peak 峰值指示灯，此灯闪亮时，标明输入信号电平强度已经达到最高。Power Switch 电源开关Quartz Oscillator 石英晶体振荡器Slate 标记Solo 独奏，独立监听按钮，在调音台上与CUE有同样的意义。Stereo 立体声Sub. in 附加输入Tape 磁带输入插口TB=Talkback 对讲Trim. 放大量调节Unbalance 非平衡Value 数值Volume 音量，卷二、有关传声器的专业英文词汇 Bidirectional 双向性的Cardioids 心形Condenser Microphone 电容式传声器（电容话筒）Counteracting Proximity Effect 抗近距离效应（近讲传声器）Dynamic Microphone 电动式传声器（动圈话筒）Electrets Condenser Microphone 驻极体传声器（常用于测试仪器上）Frequency Range 频率范围Mic. = Microphone 传声器Output Impedance 输出阻抗Polar pattern 极性图SPL=Sound Pressure Level 声压级Sensitivity 灵敏度Supercardioid=Hypercardioid 超心形Unidirectional 单向性的Wireless Mic. 无线传声器三、有关功率放大器的专业英文词汇 Bridge Mono 桥式单声道工作模式Clip 削波失真指示，当这个指示灯点亮时，标明功放的输入信号电平已经达到并超过功放额定输入的灵敏度电压。Damping Factor 阻尼系数，阻尼因子，影响功放对音箱单元的控制能力，阻尼系数越高，控制能力越强，声音速度越快，弹性越差。GND=Ground 接地Input Impedance 输入阻抗Input Level 输入电平Left 脱地状态，功放后面的接地开关处于这个位置，内部的信号接地与外壳接地分开。Output Impedance 输出阻抗Parallel Mono 并接单声，放大器两个放大通道接收同一个输入信号进行放大。Power Amplifier 功率放大器Professional 专业的Protection 保护Rate Power 额定功率Signal 信号指示Slew Rate 转换率Stereo Mode 立体声模式THD=Total Harmonic Distortion 总谐波失真四、有关电子分频器、扬声器、音箱的专业英文词汇 3-Way Stereo 3分频立体声模式Bass 低音Cross Frequency 分频器交叉频点Crossover Network=Crossover 分频网络，音箱内部的无源分频器。Divided by 10 被10除（十分之一），一般标于频率选择，旋钮所选的频率的十分之一为实际选择的频率。Enclosure 音箱（一般指箱体）Frequency Range 频率范围HF 高频段Input Gain 输入增益LF 低频段MF 中频段Mid Range Speaker 中频扬声器Mid 中音Mute 哑音（键）Power Capacity （INPUT POWER）功率容量Reverse Phase 相位倒转（反相）Subwoofer 超低音扬声器Treble 高音Tweeter 高频扬声器Woofer低频扬声器五、有关均衡器的专业英文词汇 BPF=Band Pass Filter 带通滤波器EQ=Equalizer 均衡器EQ Control Range 均衡控制范围Graphic Equalizer 图示均衡器High Cut 高切（例如切除6kHz以上频率成分）HPF=High Pass Filter 高通滤波器，高于这个滤波器设定频率的信号可以通过。In/Out 接通开关Input Gain 输入增益Low Cut低切（例如切除200Hz以下频率成分）LPF=Low pass Filter 低通滤波器Parameter Equalizer 参量均衡器Room Equalizer 房间均衡器Sweep Frequency 扫频六、有关压限器的专业英文词汇 Attack Time 起动时间，表明当输入电平到达压缩器启动电平时，压缩器开始工作所需要的时间。Compress Switch 压缩开关，按下这个开关，压缩器进入工作状态，反之不起作用。Compress Ratio 压缩比，调整在压缩器开始工作时，压缩器按照什么样的压缩比例对输入信号超过启动电平的部分进行压缩。Compressing Threshold 压缩阈，压缩器的启动电平值，当输入电平达到并高于这个数值时，压缩器开始工作，对输入信号开始压缩。Compressor/Limiter 压限器（压缩限幅器）Compressor 压缩器Gain Reduction 增益衰减Gate Threshold 门阈，噪声门开启的电平值，低于这个数值的输入信号将被噪声门阻挡。Input Gain 输入增益Limiter 限幅器Output Gain 输出增益Ratio 比Release Time 恢复时间，当输入电平低于压缩器启动电平后，压缩器恢复到正常（不压缩）状态所需要的时间。Side Chain 边链电路Stereo Link 立体声连接Threshold 阈七、有关扩展器、噪声门的专业英文词汇 Attack Time 起动时间，当输入电平达到噪声门开启电平时，噪声门开启所需要的时间。Attenuation 衰减量Expander 扩展器Exp.Gate 扩展门Expanding Threshold 扩展阈，扩展器开始工作的电平值Expanding Ratio 扩展比Gate Threshold 门阈Noise Gate 噪声门Release Time 恢复时间，当输入电平低于噪声门开启电平时，噪声门关闭所需要的时间。Side Chain 边链电路八、有关激励器的专业英文词汇 Drive 激励电平Enhancer 增音器Exciter 激励器Girth 低音流量（影响声音丰满度）Harmonic Generator 谐波发生器Hi-Mix 高频混合In/Out 接通Low-Mix 低频混合Mix 混合（比例）Overhang 低音保持（影响声音浑厚度）Tune 调谐，选择需要激励的频段九、有关反馈抑制器的专业英文词汇Bandwidth 频带宽度Bypass直通开关Clip Level Adjust削波电平调整Decay衰减Engine L 左通道接通Engine R 右通道接通Feedback Destroyer 反馈衰减器Feedback terminator 反馈抑制器Filter Select 滤波器选择Filter Mode 滤波器工作模式Frequency Fine 频率微调Gain 增益In/Out 接入开关Lock Fixed 锁定模式Store 储存Total Number 滤波器总数十、有关效果器的专业英文词汇(A/D D/A)Conversion （模/数 数/模）转换器Bypass 直通（旁路）Cathedral 教堂式混响Chamber 密室型混响Channel 通道Chord 合弦Chorus合唱效果Delay 延时效果Delay Effect Processor 延时效果处理器Digital 数字化Dual 双路Dynamic Doubling 动态双声效果Echo 回声效果Edit 编辑模式Effect 效果器Effect Processor 效果处理器EQ=Equalizer 均衡ER=Early Reflection 早期反射声Footswitch Jack 脚踏板效果器开关接入插座Fullness 丰满度Gate Rev. 门混响Guitar 吉他Gymnasium 体育馆混响效果Hall大厅混响效果Hold 保持Interparameter内部参数Inversive Rev. 反向混响Key control 键控Long 长（混响、回声）Memory 记忆MIDI=Music Instrument Digital Interface 数字乐器界面Mix 混合Modulation 调制Multi-Tap 多重回声（一般用于延时效果）Once Touch 单次触发Phase 相位Piano 钢琴Pitch 变调Plate 金属板混响Predelay 预延时时间Preset 预设Recall内存调出Reinforcement 放大Remote Control遥控Resonance 共振Rev.Time混响时间（简称RT）Reverberation 混响Reverberation Effect Processor 混响效果处理器Reverse Reverberation 翻转混响Room房间混响模式Sample 采样Saxophone 萨克斯Short 短的（回声或延时）Singlel单路Slap拍打，敲击Slope 衰减斜率Sound Pressure 声压Stereo Flange 立体声镶边效果Store储存Tempo速度（节拍的速度）Thru =Through 直通（用于MIDI接口）Trigger 触发十一、其他常用专业英文词汇Adapter转接器，一般用于电源转换Antenna天线Beat Signal差拍信号Brightness明亮度CD=Compact Disc激光唱机Clear Button清除键Clock钟脉冲Compensate补偿Connector连接器Continued Play连续播放Contrast对比度De-emphasis去加重De-esser去“咝咝”声电路或功能Display显示Drum鼓Dry干声Dynamic Range动态范围Erase抹除F&B Search Buttons前后搜索键Flow Chart流程图Forward & Backward Skip Buttons前后跳跃键Hum and Noise交流“哼哼”噪声Index Button索引键Keyboard键盘Knob旋钮Multipurpose多重目的，多轨放声Pause暂停Pedal踏板Programmable可编程序的Projector TV投影电视Pulse脉冲Push-Pull推挽电路Quantization量化Random Play随机播放Racks机箱Receiver接收机Remaining Time剩余时间Repeat Play重复播放RF=Radio Frequency射频Scan Play扫描播放Selector选择器Servo System伺服系统Shuffle Play随机播放Stage Monitor舞台监听音箱Standby准备Stands机架Stop停机Synthesizer合成器，综合器Tape Background noise磁带本底噪声Theatre剧场Time Code时间码Timer定时器Tip-Ring-Sleeve芯-环-套筒Video Signal 视频信号Wet湿声十二、有关音质评价方面的专业英文词汇Bright Light明亮的Brilliant辉煌的Cold死板的，冰冷的Dark灰暗Distinct清晰的Fine纤细的Graceful 高雅的Hard 硬的Heavy 深沉Joyful 欢快的Mellow 柔软的Powerful 强劲的Rich、Full 丰满Rough 粗糙的Round 圆润的Sonorous 嘹亮的tirring 活泼的，热烈的Suitable 合适的Sweet 悦耳的，甜甜的Transparent 清澈的Weak 软弱无力舞台剧场常用术语剧场 Theatre舞台 Stage主舞台 Main stage副舞台 Wing space大幕线 Curtain line中心线 Center line表演区 Acting space上场区 Stage right下场区 Stage left转台 Revoling Stage升降台 Elevator stage台口 Proscenium Arch假台口 False Proscenium乐池 Orchestra Pit台唇 Apron花道 Flower Way前厅 Lobby大幕 House Curtain二道幕 In Two边幕 Tormenter沿幕 Teaser天幕 Hrizont 查看(640) 评论(0) 收藏 分享 管理 调音台基础教程-实用推荐2008-09-06 17:04:01调音台基础教程（一） 百灵达 XENYX 1002F 调音台 优质10 声道，2 母线调音台，配有 XENYX 麦克风前置功放，英国式均衡器，24比特多重效果器 调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。百灵达 EURORACK MX2642A 16 声道， 4 母线调音台 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole） （2）录音调音台（RecordingConsole） （3）音乐调音台（MusicConsole） （4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) （5）带功放的调音台(PoweredMixer) （6）无线广播调音台(OnAirConsole) （7）剧场调音台(TheatreConsole) （8）扩声调音台(P.A.Console) （9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) （10）便携式调音台(CompactMixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键 卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 线路输入端（Line）:它是一种1/4大三芯插座，采用1/4大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或in/out”插座。 定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 a.高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b.中频段（M.F.）（见图1-2（b）:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）(见图1-2(c):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。 11监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。 13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。 153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。 调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。 （二）调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律 （1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。 （2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。 （3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。 （4）从辅助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。 （5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。 （6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 三、调音台的操作使用要点 （一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接： （1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。 （2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 （二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。 （四）效果机与调音台的连接1利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。 2利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。 3利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。 （五）关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。 五、矩阵调音台及数码调音台 （一）矩阵调音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。 各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号，例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，将该路上M4按键按下。这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。 （二）数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪声低，失真小，支持MIDI传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本AMAHAO2R为例说明其功能及其信号流程。 1.输入通道部分 （1）输入模拟控制： +48V按键：给电容话筒提供幻象电压。 A/B选择键：弹出A，接卡侬插头，按下B，接大三芯插头。 PAD键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减20dB。 Gain旋钮：调节输入信号放大量。 Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。 Signal指示灯：批示输入信号。 模拟信号经过这些元件后，通过A/D转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。 （2）衰减电平控制（见图1-7）： 旋钮：控制磁带返回的大小。 SEL键（选择键）：选择输入通道。 On键（接通键）：选择该通道打开。 Fader（推子）：输入通道衰减器。 Flip键（交替键）：按下它，上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。 2.母线、控制以及显示部分 （1）显示接收： 结构键： SceneMemory场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。 DigitalI/O数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。 Setup设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。 Utility多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。 AutoMix自动混音键，用于激励调音自动化。 Group编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。 MiDi电子乐数字接口，用于MiDi通道的设置和功能设置。Pair配对键，用于输入通道立体声配对。 混合键 /ATT倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。 Delay延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。 PAN声像键，调节各通道的声像。 Routing混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。 Meter表头指示，用于各通道的电平指示。 View通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。 EQ均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。 Dynamics动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。 辅助键：AUX1AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1AUX6可用于外接效果或监听，AUX7AUX8则是两套内置效果母线。 （2）被选通道控制： 输入母线选择：将所选通道编入18编组母线和立体声母线（ST）或第116路直接输出。 输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线，（不能同时选两路辅助），同时配有辅助母线送出电平调节。接通其开关，便可进行。 声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线18以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第1724路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道有独立的PAN。 均衡调节：EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤波；L-Mid键用于中低频段均衡；H-Mid键用于中高频段均衡；High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为100.1，调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为18dB+18dB,由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。 （3）参数选择和控制： SceneMemory(场景记忆)和键改变场景记忆页数。 Store(存储)将当前调音参数群存入场景存储器内。 Recall(呼叫)调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。 Cursor(游标)用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。DataWheel(数据轮)用于调变参数值。 Enter(回车)用于