浣溪沙、天仙子、临江仙、鹧鸪天等赏析.doc

浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。此词上片思忆往昔，下片触景伤今，含伤春惜时之意，实为感慨抒怀之情。1、文笔娴雅而有情思，明丽温婉，蕴藉深厚。在伤春怀人的表层意象中，蕴含着暮春的惆怅与深思。2、具有感喟时光流逝的生命意识。“夕阳”“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和情爱的失落。3、语言明净雅致，采用白描式的写景，短小而明白。 写景清丽自然而意蕴深沉，“几时回”三字便折射出一种企盼其返、却又情知难返的无奈。4、融情于景，借景抒怀而理蕴深涵。以眼前景写触发词人对景中意，意中理的深刻思索。 5、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”两句对仗自然工巧。“无可奈何”与“似曾相识”，“花落去”与“燕归来”，在内容、情感上都既相对又相称。6、具有一种回环往复而无可奈何的情调。极少感情色彩强烈的字眼，圆融平静，其中一“来”一“去”有回环往复之感。7、构思曲折精巧。 上片纵合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。8、直抒胸臆。直接倾诉对落花逝去的“无可奈何”，表明了对美好生命终将结束的哀叹和惋惜。天仙子张先时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。此词描写伤春之情景，慨叹年华易逝、孤独寂寞的处境。1、寓情于景，情景交融，深沉而含蓄。“临晚镜，伤流景”将慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起。2、工于锻炼字句。 “花弄影”通过物影表现景物的动态美和朦胧美。3、感情径直激动，有一种郁结于胸的自伤和惆怅之情。上片抒情，下片写景。4、化用前人诗句。“临晚镜，伤流景”两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，以“伤”易“惜”，感叹年华易逝。5、语言工巧凝练。“晚”既写暮景，又含自己暮年之意。一个“弄”字写出花的灵性。6、动静结合。上片写静态的思想活动，颇具平淡之趣。下片写动态的情景，极富空灵之美。7、拟人与移情。 “花弄影”之“弄”将人的动作、感情移之于花，赋予花以生命。 “着一弄字而境界全出矣。” 8、写景如画。一“破”一“弄”，跳脱快然，用笔如神，令诸般景致立呈眼前。9、时间跨度大。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。临江仙晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。此词追忆歌女小苹，抒发了对小苹的怀念与苦闷的相思。1、落拓不羁，任性放情，思恋的对象有明确的指向。“记得小苹初见”直接写出芳名，情感真挚不羁，“去年春恨却来时”表达了相思之苦。2、语言淡雅纯净而情深意切。 全词语言清丽晓畅而字字含情。3、倒叙回环手法及曲折含蓄的修辞格调。“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”用两个不同场合中的感受来重复思念之情。4、借用与化用前人诗句。借用翁宏： “落花人独立，微雨燕双飞”，“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。“记得小苹初见，两重心字罗衣。”化用欧阳修：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”，表达与小苹之间的情谊。6、对比。一写 “人独立”，再写“燕双飞”，形成了鲜明的对比。7、以时间为线索，寓情于景，写景极富画面感。全词好似是四个镜头的切换，从梦后到酒醒，到人独立，再到燕双飞，每个镜头都渲染着词人内心的痛苦。含蓄真挚，字字关情。鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。此词上片追怀与一女子欢乐的往事，下片抒久别难忘及重逢之后的悲喜交集之情。1、落拓不羁，任性放情。 “忆相逢，几回魂梦与君同”直抒真挚感情。2、语言淡雅纯净，工丽动人。 “舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”一联以娴雅、工丽见称于世。4、采用逆入顺写的手法。明明是重逢时的惊疑，却从“当年”相逢时的欢乐写起，再写别后的梦中相逢，煞尾才落笔到久别重逢“犹恐相逢是梦中”的情态，层次分明而有对照转折。5、化用。 “今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”化用杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”表达重逢时的复杂感情。7、具有缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界美感。 “彩袖”、“玉锺”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等词给人绚烂多彩之感。8、虚实结合。上片追忆当年之欢聚，似实而虚；下片抒写重逢之惊喜，似梦却真，两种境界，虚实相得。浣溪沙 苏轼徐门石潭谢雨，道上作五首。潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。此词描写农村初夏特有的景色，反映作者谢雨时的愉快心情。1、 题材新颖，风格清新，富有生活意趣。词人将农村题材纳入词中，勾画出一幅仲夏农村的风情画。2、 运用题序，是“以诗为词”手法的体现。3、 语言平易朴素，生动活泼。 “村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。” 生动真切地勾勒出初夏时节农村生活的画面。4、 描写从典型事物入手，具有画面感。“落枣花”“响缫车”“牛衣古柳卖黄瓜”，三个典型事物构成三个画面，有人有景，有形有声有色，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味 。 5、 言有尽而意无穷。“敲门试问野人家”，词到这里戛然而止，而余味无穷。蝶恋花苏轼花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。这首词在感叹春光易逝、佳人难得中，表现出寂寞失意的惆怅。1、风格清新婉约，但同时有劲气流动，情感跌宕腾挪。此词惜春伤情，起句“花褪残红青杏小”情绪悲凉，“燕子飞时，绿水人家绕”心襟为之一开；“枝上柳绵吹又少”又跌入伤春，“天涯何处无芳草”又转为乐观；“秋千”、“佳人”，精神为之一振，“笑渐不闻声渐悄”又转入惆怅，最后直接点出“恼”。2、突破音乐对词体的制约，是“以诗为词”手法的体现。蝶恋花本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同，节奏有异，实是作者文思畅达。3、构思新颖，形象鲜明，动静结合。残花青杏、燕子绿水、柳绵芳草、秋千佳人，都能抓住其特征着墨，其中飞动的燕子寓动于静。4、隐显手法。只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，在想象中产生无穷意味。用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。6、 情景交融，婉丽动人，既深情缠绵又空灵蕴藉。在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外，佳人、行人，一个无情，一个多情的故事，寄寓了他寂寞失意的惆怅。7、此词体现出种种错综复杂的矛盾，极富理趣与禅趣。那阻隔有情与无情沟通的，是人们的“心墙”词虽写情，也渗透着人生哲理。8、运用顶真手法，词意流走。下片第二句“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句 “笑 ”，紧接前一句句末的“笑”，一气呵成。鹊桥仙秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。此词借牛郞织女相会之事，歌颂坚贞不渝的纯真爱情。1、词境凄婉，细腻缠绵。全词以牛郎织女的悲剧故事为主题抒怀，练达而凄美。2、立意不落陈套，自出机杼。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”一反世俗，把爱情升华到崇高的精神境界。同时，于婉约情思中现豪迈气骨。3、情景交融，叙议结合，熔叙事、写景、抒情与议论于一炉。“纤云”“飞星”写天上之景，字字皆情语。此词叙述精当，议论流畅蕴藉，作者将优美的形象、深沉的情感与将画龙点睛的议论结合，歌颂了坚贞不渝的纯真爱情。4、语言凝炼娴熟、细腻缠绵。下片一个 “忍”字，蕴含内心多少细腻、矛盾的情感。5、以乐景写哀情，以哀景写乐情，悲中有乐，乐中有悲，悲欢离合，起伏迭宕。 “金风玉露一相逢，便胜却人间无数”以相会之乐景