晚清画报之十九《浅说日日新闻画报》.docx

晚清画报之十九浅说日日新闻画报晚清画报之十九浅说日日新闻画报 本文关键词：画报，浅说，晚清，新闻晚清画报之十九浅说日日新闻画报 本文简介：谈及浅说日日新闻画报（后改名浅说画报）何时创办，以及浅说画报哪天结束，因未见实物，只能靠推算。清末民初报刊图画集成续编（20*年）第1至第5册，收录这两种画报，总共2286页。最早的第278号，刊行于宣统元年（1909年）八月初一日；最晚的第1322号，则出版于民国元年（1912）晚清画报之十九浅说日日新闻画报 本文内容：谈及浅说日日新闻画报（后改名浅说画报）何时创办，以及浅说画报哪天结束，因未见实物，只能靠推算。清末民初报刊图画集成续编（20*年）第1至第5册，收录这两种画报，总共2286页。最早的第278号，刊行于宣统元年（1909年）八月初一日；最晚的第1322号，则出版于民国元年（1912）八月二十二日。据此推算，浅说日日新闻画报应创办于光绪三十四年（1908年）十月间。至于停刊的时间，并不是1912年，起码延续到1913年。因北京大学图书馆藏有四册浅说画报（有残缺，不连续），最早的是第1031号，最迟则是第1511号这最后一期的出版时间是民国二年（1913）三月初八日。因宣统元年十月一日至宣统三年四月十八日的画报缺失，目前很难判断从哪一天起，浅说日日新闻画报改名浅说画报，只知道二者联系紧密。虽说“一脉相承”，其实颇多波折。浅说日日新闻画报馆设于琉璃厂东门路南观音阁内，总经理姚月侪，发行何华臣，编辑柳赞臣、徐善清；后去掉徐善清，添加经理人德泽臣。宣统三年四月十九日前，该画报改名浅说画报，馆设北京前门外铁老鹳庙路东，发行王子英，编辑黄叔青，绘图潘小山、赵仁甫；后改为经理王子英，发行兼编辑姚淑云，绘图潘小山。此乃日刊，每天6至8页。缺了开头的277期，加上1912年*月至1913年*月间的画报断断续续，这当然遗憾，但问题其实不大。因该画报最值得珍惜的，是关于辛亥革命的报道。而浅说画报从宣统三年四月十九日到民国元年八月二十二日这一段，基本上完整，故无伤大雅。宣统元年的浅说日日新闻画报，谈论的依旧是京城里的家长里短、琐事轶闻，再就是穿插各种古装或时装的美人画，如徐善清绘女界杂俎?持试电话式【图1】，或但泽臣“拟唐寅笔法”之秋荫深闺、还有李菊侪“听秋吟馆主人画册”之百美图等，与“山雨欲来风满楼”的大时代没有多少关系。从新闻史的角度看，这一时期的“画报”意义不是很大。宣统三年的风云突变，使得已改名的浅说画报真的成了“新闻画报”。诸多苦心经营的美人画，相对于女革党之供词（宣统三年四月二十日）、女革党之被拿（宣统三年五月十三日）等，全都显得黯然失色。前者称此女革党：“身材修伟，衣服都丽，系沪上装束。身怀炸弹短枪，供云，未遇正敌，不肯轻掷。辞气慷慨，大呼同胞警醒，革命万岁而就刑。”后者“直言作乱不讳”：“官驳曰，你青年女子，何苦受人煽惑，以作大逆之事？该女反复辩之，遂被押。”面对这些舍生取义的女革命党，新旧仕女画都显得苍白。在武昌起义之前，革命党曾组织过多次起义与暗杀。这幅李准被刺【图2】，讲的是1911年*月*日林冠慈、陈敬岳联手炸伤清廷广东水师提督李准。林当场中弹牺牲，陈被逮捕，后遭杀害。画报中提及的陈姓男子、嘉应州人，正是陈敬岳。暗杀从来就是政治斗争的一种重要手段，只不过在晚清推翻清廷的革命中，扮演了特别重要的角色。革命党人之所以选择暗杀，首先是出于双方力量对比的考虑。虽说满清江山岌岌可危，但以其军事力量镇压各地零星起义，还是绰绰有余。发动一次起义需要动员大量人力物力，而派出一两个视死如归的刺客，相对容易得多。再说此举不论成败，对于“伸民气”、“铸国魂”，震慑满清大员，还是很有效果的（参见陈平原中国现代学术之建立第七章“晚清志士的游侠心态”，北京大学出版社，1998年或20*年版）。当然，辛亥革命最终之所以“修成正果”，靠的是觉悟了的新军，而不是视死如归的刺客。这幅刊发于宣统三年九月初六日（1911年*月*日）浅说画报上的鄂乱种种【图3】，讲述革党与官军的战斗，此起彼伏，胜负难分。面对如此胶着的战事，画报作者的立场发生了微妙变化，不再对革命党采用侮辱性语言。此后还有连篇累牍的战事报道，只可惜画家不在现场，所绘打仗画面大同小异，更多的信息来自文字。与火爆的战争场面相比，内廷的争斗或许更有趣。宣统三年十一月十二日（1911年*月*日）浅说画报上的御前会议志闻【图4】，称御前会议上诸亲贵束手无策，袁世凯等大臣作壁上观，皇太后于是哭哭啼啼，“谓余系妇人，皇上年幼，凡事须赖尔等主持”云云。六天后的画报，又刊出日前之御前会议【图5】，说的是前方战事吃紧，军费没有着落，隆裕皇太后召集各亲贵开御前会议，众人竟不置一词，也一毛不拔。接下来的场面很有趣：“隆裕皇太后怒甚，痛骂各亲贵无良。谓你等平日贪财好色，无所不为，今事已至此，尚不知出钱自救，你等心肝何在？随即发出内帑黄金八万两以济军饷。”如此披露深宫内幕，深得读者欢心。可无论画家还是记者，都没有参加御前会议，但叙述竟如此生动，那是基于人之常情，也基于民众对诸权贵的愤恨。北京城里，“无可奈何花落去”；南京墙头，则“柳暗花明又一村”。无论是庆祝中华民国成立的盛典（中华民国临时大总统之誓词【图6】），还是孙总统率各部人员往谒明孝陵（孙逸仙率队祭明陵【图7】），画面上彩旗飘飘，军威凛凛，只是画家明显不识孙中山尊容，只好信手涂鸦。所谓孙中山率部谒陵，据说“是日军队到者共二万余人”。这则报道的结尾是：“是日孙总统即辞职，参议院举袁全权为大总统。”画报必须考虑大众趣味，若能将“战事”与“女性”结合，无疑最有观赏效果。以下三幅选自浅说画报的图像，讲的都是时事，即便百年后看，依旧很有魅力。宣统三年九月初六日的战时赤十字会起矣【图8】，副题是“中国女界发达”，讲述上海医院院长张竹君女士组织赤十字会，准备奔赴前线救治伤员。同年十一月十七日的上海娘子军【图9】，介绍上海女子北伐队的组成与操练，称其颇有秦良玉遗风。民国元年二月廿六日的女子提灯会【图10】，则描写北洋女师范学堂学生为祝贺中华民国成立，如何联合各校女学生上街，提灯游行。这些都实有其事，问题在于，选择女性作为大变动时代的见证人，明显有讨好读者的意图。尤其是这幅上海娘子军，其构图及笔法明显从仕女画脱胎而来。民国二年的画报，依旧还在谈论