唐三彩人物陶俑视觉审美探析.doc

唐三彩人物陶俑视觉审美探析唐三彩人物陶俑视觉审美探析传媒与艺术唐三彩人物陶俑视觉审美探析丘明秀(云南艺术学院设计学院云南昆明650500)【摘要】本文分析了唐三彩人物陶俑所体现出来的视觉色彩美,视觉造型美和视觉意蕴美.认为唐三彩人物陶俑精湛到位的色,形,意表现,为我们对其进行视觉审美探析提供了生动鲜活的对象.使我们感悟到了唐三彩人物陶俑”精,气,神”中所蕴含的历史价值,文化价值以及艺术审美价值.【关键词】唐三彩;人物陶俑;视觉审美;价值唐三彩是中国陶瓷发展史上的一个重要里程碑.唐三彩人物陶俑自出土以来,向世人展现了其独有的艺术魅力.虽然唐三彩人物陶俑大多是古人作为陪葬的冥器,但正是这种特殊的历史功能,更加彰显了唐三彩人物陶俑所表现的色,形,意精湛到位,为我们对其进行视觉审美提供了生动鲜活的对象.唐三彩人物陶俑整体形象生动传神,充分反映了大唐时期各个社会阶层的人物形象与穿梭于丝绸之路上的动物形象地真实性.唐三彩陶俑类别主要有人物俑和动物俑.其中人物俑有妇女,文吏官,武士俑,天王俑等.”由于唐朝国力兴盛,加之对外文化交流频繁,因此人物俑的整体时代风格鲜明,在题材表现上也不仅限于大唐本土人物形象,而是以一种高度开放与包容的姿态,对外来从事贸易的商贾以及周边的少数民族人物形象也进行了生动的塑造.人物陶俑所表现的形象大多为生活化的造型,这正是当时社会人们生活的缩影,具有一定的视觉审美研究价值.如艺术,审美与设计研究书中所述:审美与生活是有区分的,日常生活往往是非审美的.但两者之间的关联,都能使生活审美化与审美生活化,并由此生成生活的各种意义.唐三彩人物陶俑充满生活气息的艺术形象,既为我们留下了笔珍贵的历史财富,又为我们提供了栩栩如生的视觉审美对象.通过视觉审美感受,对其色彩,造型以及意蕴等特征进行分析,能使我们对大唐盛世的社会风貌及其当时的社会审美情趣等方面有进一步了解.一,唐三彩人物陶俑视觉色彩美1,绚丽多姿的釉色唐三彩从字面上容易理解为三种颜色,其实它的釉色并不只是三种(图1,图2,图3).正如唐三彩对唐代审美独特性的开掘文中所述:唇代装饰以黄,褐,绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为唐三彩.其实几种釉色互相渗化,又产生许多新色,再加上年代久远,有些颜色变化,所以现在呈现出来的颜色不只三种,而是绚烂多彩,富丽堂皇.一图1女立俑图2女坐俑圈3骆驼载乐俑盾三彩人物陶俑的色彩美首先就体现在其绚丽多姿的釉色上,黄,褐,绿,蓝等色彩在人物陶俑上充分融合,为人物陶俑的服饰增添了一分大唐盛世中所具有的奢华感.多种色彩相互映衬,相互融合流淌,产生出了斑驳陆离的视觉效果,色彩虽然纷繁,但是整个色彩基调始终控制在一个和谐,适度的氛围中,既不显突兀,又不显沉闷.其次,这种绚丽多姿的釉色反映出了当时唐朝国力的强盛,因此它也是社会经济发展状况的另一种反映方式.2,丰润肥厚的釉面由于唐朝国力强盛,因此当时制作的人物陶俑工艺都十分精湛,釉面的色泽较为丰润肥厚,给人一种厚重,大气的时代感.我们常说”睹物思人”,虽然这些人物陶俑大多被用作陪葬,但是当我们仔细观察其丰润的釉面时,便可以充分的感受到当时唐人那种对于生活细节的完美追求与钟爱.尤其体现在人物俑的衣着与坐骑上,如(图4,图5)所示,图中的人物服饰与坐骑马的釉面虽已历经上千年的历史,但如今还是如此鲜亮肥厚.图4胡人骑马俑图5女坐俑由此可见,当时的工匠都是怀着一种精益求精的态度来制作每一件陪葬人物陶俑的.虽然唐三彩是一种由低温釉烧造而成的陶器,每件人物陶俑在出窑前的釉色都是无法预知的,也正因这种不可预知的偶然性,使得每件作品都具有了不可复制性,会产生出不同视觉感受.大唐的工匠将”土与火”的艺术发挥到了极致,施釉虽然厚重,却不会产生过于肥腻的视觉感受,不失大气与庄重感.正是这种肥厚的釉面使得观者更加为其精湛的工艺所折服,丰润肥厚的釉面将唐三彩的人物陶俑整体形象衬托得更加生动,逼真.二,唐三彩人物陶俑视觉造型美1,浑厚饱满的形态唐三彩人物陶俑整体视觉造型浑厚,饱满,这是与其日寸代风格相符合的,由于大唐国力强盛,经济与贸易发展迅猛,加之当时推崇丰满圆润的审美标准,因此人物陶俑的造型也呈现出了圆润,浑厚,饱满的视觉特征,如图6,图7中的仕女陶俑姿态各异,前者自然端坐,后者则站立仰望.鲜明的时代风格与健硕丰满的造型散发着浓郁的生活气息,拉近了现代人与唐代人之间的距离,它们仿佛在对世人诉说着一段尘封的历史.工匠对于人物陶俑局部的塑造自然,细腻,呈现出了一种雍容华贵的独特气质,浑厚又不失雅致.曩一图6女坐俑图7女立俑人物陶俑的装饰较为简洁,但当观者从仰视的角度观其形时,可以顿时感受到女俑娴静的气质与柔和圆润的形态之美.另外,骑马人物俑(图8)的姿态也极具动感,人物的肌肉和动态之间的关系处理十分到位,浑厚饱满却不显臃肿.尽管历经千年,但至今仍散发着当年大唐的浓厚时代气息与独特的审美情趣.2,简洁流畅的线条唐三彩人物陶俑的造型美还体现在其简洁流畅的线条上.线条在唐三彩人物陶俑的视觉表现中极为重要,由于唐朝社会的开放,使得女子的着装较其他时代更为大胆开放,人物造型中的服饰通常较为轻薄,飘逸,因此线条的表现力能够进一步衬托出人物的动感与服饰的质感.新西部2o12.05期.129.唐三彩人物陶俑视觉审美探析传媒与艺术图8骑马仕女俑图9,图l0,图11中的人物陶俑虽然社会地位有所不同,但是服饰线条刻画都十分流畅,简洁,流畅道劲的线条刻画突显出了不同人物形象的气质.原用于中国古代传统绘画中的”吴带当风”线条表现,在唐三彩人物陶俑塑造过程中运用到了极致.疏密错落有致,细腻的线条,将人物陶俑的服饰与肌肉结构衬托得更加立体,饱满.图9文官俑图1O武官俑图1l女立俑3,生动传神的表情人物刻画塑造成功与否,关键在于对象的表现是否具有”精,气,神”.唐三彩人物陶俑则将这点体现得极为充分,人物的表情与神态几乎没有一件雷同,虽然它们大多用来陪葬,但是工匠的制作并不像现代社会的机械化大生产,所有表情都是一个模具中出刻画出来的,而是采用最原始和质朴的手工制作,人物形象千人千面.在我们对唐三彩人物陶俑进行视觉审美时,人物具有的丰富表情使观者的主观感受与对象所表达的客观信息相互交融和统一,向人们传递出了造型以外更丰富的视觉信息,例如:日寸代特征,社会风貌以及人物自身的社会地位和性格等.图l2,图13中的骑马仕女俑,文官俑表情生动,传神,具有很强的时代气息与生命力,仕女手牵马缰,表情大方自然,文官手持笏板,表情谦恭温和,唐朝女性的大气与男性的谦和表现得淋漓尽致.开放的盛唐时代气息可以从人物的表情与姿态中反映出来.人物陶俑的面部刻画是最为生动,细致的部分,真正做到了形神兼备.一图12骑马仕女俑图13文官俑三,唐三彩人物陶俑视觉意蕴美l,张扬洒脱的时代个性唐三彩人物陶俑视觉的意蕴首先体现在其鲜明的时代个性上,由于当时对外贸易与中外文化的交流频繁,因此大唐盛世时期人们的思想也较为开明,能够接受新的思想和新的事物,正是这样的日寸代大环境和影响才使得唐三彩的人物陶俑表现十分具有个性张扬,洒脱的大唐风韵.在视觉审美活动的过程中,距离会产生出一定的美感,因此时代的距离也会产生出不同的视觉美感,日g代的跨越并不是距离,相反这种距离使我们在今天再细细品味其中的内涵时,会有一番新的理解和感受.唐三彩的仕女人物陶俑大多神情较为温和,恬静,而天王俑的动态与神情则表现的极为夸张,具有一定的威慑力,因为唐三彩天王俑是起镇墓作用的,如(图14,图15),因此从另一个角度也反映出了当时大唐的时代个性._图14天王俑图15天王俑张扬的时代个性还体现在了骑马仕女陶俑(图16)的形象中.在古代的封建王朝社会中,女性的地位远远不如今天,那个封建保守的时代,女性也能够和男性一样骑跨骏马,策马扬鞭,恐怕也只有在唐朝这样开明的时代才能见到这般奇特的景象.另外,人物的服饰和色彩华丽程度也衬托出了张扬洒脱的时代个性.啊图16女骑马俑2,多元包容的社会风貌唐三彩胡人陶俑的生动形象中包含着唐朝社会发展的蓬勃与繁荣,因为在当时唐人与外来的西域人进行丝绸贸易的往来时,外来文化也通过丝绸之路源源不断的流入了大唐,西域的贸易和文化通道的开拓,为唐朝人们接受多元外来文化奠定了一定的基础,因此在唐三彩人物陶俑中也出现了外国人的形象(图17,图18),它见证了中外文化交流中的一段宝贵历史.整图17胡人牵骆驼俑图18胡人骑骆驼俑通过胡人俑的形象,生动地再现了当时的丝绸之路上,胡人手牵运输丝绸等货物的骆驼以及骑着骆驼往返于丝绸之路进行贸易往来的场景.胡人传神的形象与姿态再次反映出了唐人豁达心态与多元包容的社会风貌,他们怀着包容的心态来接受各种文化与人群,才使得当时的经济与社会发展迅速,百姓们安居乐业,出现了太平盛世的景象.胡人陶俑姿态各异,有的手牵骆驼,有的则直接骑在骆驼驼峰上,整体造型显得较为生动.唐朝工匠对胡人的形象刻画得一丝不苟,可以反映出当时的中外友好往来比较频繁,人们的交往都是以诚相待并怀着互相学习与接纳各种文化的包容心态进行的.由此可见,多元包容的社会风貌是其视觉意蕴之美中所体现的一个重要特征.3,事死如生的理念追求由于唐代时期国家发展繁荣昌盛,社会经济与手工业的发展也达到了一个巅峰时期,因此人们已经不再满足于当前的物质需求,而是更加追求精神上的享受,甚至人们在过世之后也不能忽视对这种事死如生的理念追求,因此当日寸盛行厚葬之风.正如绚丽多姿的唐三彩浅析三彩陶塑艺术之轨迹文中所述:”唐会要卷三十八中记载,太极元年(公元712年)六月,右司郎中唐绍曾上疏睿宗说:此者王公百官竞为厚葬,偶人,象,马雕饰如生,徒以炫耀路人.本不因心致礼,更相煽动,破产倾资,风俗流行,下蒹士庶.若无禁制,奢侈日增.”由此可见,唐朝人对于身后事的重视程度,上至王公贵族,下至普通百姓,他们部希望自己能在过世之后仍旧和生前样永远拥有和享受一切美好的事物.如(图l9,图2O,图2l,图22),图中悠闲自得抱狗端坐的年轻女子,激情吹奏乐器的仕女,神情谦和的侍女以及神情威武的武士都将永.130.新西部)2012.05期唐三彩人物陶俑视觉审美探析传媒与艺术远伴随在墓主人左右,继续为其提供周到服务._图19抱狗女坐俑图2O吹奏俑图21侍女俑图22武士俑这组唐三彩陶俑人物生动,直观的反映了墓主人生前的爱好以及曾经拥有和向往的美好生活方式.这种事死如生的理念,为当时工匠的创作提供了极好的创作源泉,他们可以根据墓主人的生活经历及兴趣爱好进行创作.因此,我们可以真真切切的从唐三彩这些作为陪葬器的人物陶俑的题材内容中,感受到他们对于生前的生活是多么的热爱,希望时间能够永远定格,因此人物陶俑丰富的题材内容所体现的精神内涵则更为深刻.四,结语唐三彩人物陶俑这种生动,形象,直观的视觉对象在现代社会中不仅是一件古代艺术品,更是一个时代的真实反映与历史的缩影.艺术源于生活,又高于生活,唐三彩人物陶俑的艺术表现不是一味的再现和摹写真实的生活,它经过了创作者的提炼与加工,赋予了陶俑人物形象鲜活的艺术生命力.因此,当我们从视觉角度对其进行审美时,可以从人物陶俑的视觉色彩,视觉造型以及视觉意蕴感受等方面,了解到唐朝的社会风貌以及人们崇尚事死如生的理念.对唐三彩人物陶俑进行色,形,意的进一步赏析,在相关视觉审美理论的指导下,有助于我们以现代人的视角重新审视,将更清晰地推测当日寸的社会经济,文化与审美情趣,使我们从中感悟到了到唐三彩人物陶俑”精,气,神中所蕴含的历史价值,文化价(上接第145页)值以及艺术审美价值.【注释】1李燕锋.唐三彩有多美?欣赏过后心自知N洛阳晚报电子版,/html/201102/23/content一716627.htm,2011223.2张贤根.艺术,审美与设计研究:一种现象学的视角M.武汉:武汉出版社,2008.199.3李帆.唐三彩对唐代审美独特性的开掘J.中国陶瓷,2009(7)7476.4苏岩.绚丽多姿的唐三彩一浅析三彩陶塑艺术之轨迹J.中原文物,1997(4)110113.【参考文献】1谭旦同.中华艺术丛书之一:中国陶瓷2汉,唐陶瓷M.台北:光复书局,1980.2中国硅酸盐学会.中国陶瓷史M.北京:文物出版社,1982.3余抚危,张剑.唐三彩概述J.中原文物,1994(1)6164,100.4吴彦筠.绘就岁月色彩承载千年风霜中国古代陶器明珠唐三彩J.厦门航空杂志,2009(9)144148.5陈旭照.盛世大唐绝代”三彩”N.洛阳日报电子);http:/lyrb.1yd.C0131.cn/html/200701/04/content_26453.htm.200714.6斑驳陆离的唐三彩DB/OL.故宫博物院官网陶瓷馆.h【_tp://wwwoldweb/China/c/c3/C3a/2956.htm1.【作者简介】丘明秀(1984.5一)女,云南艺术学院设计学院2009级设计艺术学硕士研究生,研究方向:视觉传达设计.学生鼓励,在评价过程中,应能及时展示评价的成果,包括学生作业,作品,竞赛成绩和获得荣誉,以此增强学生的参与意识,竞争意识和个人荣誉感,集体荣誉感,使学生自觉自愿形成”我能我参加我们一起来”的观念.2,个个有自信自信,就是自己相信自己.自信力是”一种强大的内在精神力量,是对自我能力和价值的充分肯定,其对个人成长,事业成就,人际交往,爱情婚姻等都有着基础性的支撑作用,是影响人生成败的首要因素.,优良的评价激励,应能让中职生初步体会成功的喜悦,从入校时的自卑,沮丧中走出来,树立坚强,乐观,自信的人生观,增强为理想而奋斗的志气,勇气.五,完善评价模式应该注意的几点1,评价目标应循序渐进,不可急于求成.2,采用的评价模式最好量化,操作简单易行.3,允许学生多次参与考评,鼓励进步.4,评价标准差异不宜太大.5,注重面向绝大多数学生,鼓励标新立异.(上接第143页)希望通过完善学生评价体系,使学生在职业教育学习阶段能够乐学,好学,会学,既有效提高整体素质,又