电影评论的可评之处.doc

电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。在中国，电影评论通常考虑如下几个方面：影片的倾向性和真实性是否统一；人物的个性化和典型性如何；影片从内容到形式对时代的反映是否有创新精神；影片是不是有鲜明的民族风格和创作个性；影片在电影观念和电影语言的运用上进行了哪些有价值的探索；影片的观赏性及其社会效果如何。电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所体现出的道理，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；还能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而间接促进电影艺术的发展。我本次要影评的作品是日本沉没。在看新版的之前，我看过旧版的日本沉没。诞生于1970年代，尽管旧版在特效场面上远远超越了新版，但旧版的日本沉没依然被很多人视为经典之作。可能是对旧版的印象比较深，所以对新版比较失望。看上去，它更像是一部美国灾难片，而日本电影贯有的那种细腻和舒缓却不见了。感觉剧情密度太大，剪辑上显得匆匆忙忙，人物来不及展开，情绪铺垫不够充分。这些，都是不及老版的地方。但很明显，特技部分比老版进步了许多。印象最深的一点，新版对日本岛沉没所做的解释比老版更容易理解。记得多年前看老版的时候，就是弄不清日本岛为什么会沉进太平洋，这次新版说得比较清楚，虽然在科学上不一定站的住脚，但至少从剧情角度还是比较合理的。这部片子反映了日本作为一个民族国家的集体梦魇。历史上，人们讨论最多的就是日本文化中的岛国意识，在这个话题的核心部分就是因为地理空间有限、自然资源匮乏、地质灾害频繁、战略纵深狭小而给日本民族心理赋予的一种强烈的潜在生存危机。在影片中，日本沉沦的主要威胁并不来自文化、政治与经济，而是来自大自然本身。包括政治经济文化在内各种属于人的力量，在巨大的自然变故面前显得是如此毫无招架之力，人所能做的，就是在有限的时间范围内尽可能地逃生。毫无疑问，这标明了日本作为岛国文明的一种强大的内在恐惧。为了逃避这种恐惧，日本不得不千方百计地去占有“大陆资源”，甚至不惜对其他陆地国家和民族实施武力征服和掠夺。在新旧两个版本的日本沉没中，都提出了日本列岛所在的地质板块发生了史无前例的剧烈变化，由此导致的地震、火山爆发和海啸把日本大部分国土沉入了海底。这虽然是假想，但从地质学和日本所处的地理位置考虑，又具有一定的科学依据。电影从科学家探测出日本将沉没开始，从政府上层、科学家到普通民众，各个层面的反应以及对策都做了详细展示，并且借政府会议给观众讲解了一些地质知识，变得深入浅出。新版电影中又着重刻画了几个普通人在灾难面前的爱情和生活，虽大局观不如旧版，但多了不少生活气息。众所周知，日本一直是一个多地震国家，关东大地震、阪神大地震和这次“311大地震”不过是日本历史上众多地震中的知名大震。一般而言，灾难片多给观众展示惊心动魄的灾害场景，刺激观众的恐惧感，从反方向来缓解压力，达到娱乐的目的，警示作用往往是做为一个附加要素出现。日本沉没则不然，它更像是日本人对自己未来命运的一种终极思考，折射的是日本人与生俱来的岛国忧患意识，既是切实存在的恐惧感，又像是一次做最坏打算的全民大演练。在电影中，末日来临之时，日本人向世界各国求援，请求各国大量收留日本难民，那种“拉兄弟一把”的心态可看做是日本人对自己在世人眼中形象的一种试探、一种定位。片中特意表现了中国的慷慨和大方，这一细节可谓意味深长，一来本片诞生于中日邦交正常化的时代，不排除具有一定的政治亲近感；二来中日两国一衣带水，历史渊源久远，现实关系复杂。汶川大地震中，日本救援队在中国尽职尽责，本次日本大地震中中国救援队也是早去晚归，赢得了日本民众的敬意。可见现实而客观地看，斗争不是解决问题的最佳方式，就像片中日本首相所说，尽管人类身上有种种缺陷和不足，但“人的血是热的”，他相信这一点，我们大多数人也都相信这一点，在天灾人祸面前，人性的光辉往往能遮蔽一切黑暗的东西。面对近在眼前的超级大地震，我们回头再看日本沉没，更能深刻地体会到电影所传达的日本国民的那种悲剧感、宿命感和使命感。特殊的地理和特殊的历史造就了特殊的国民性，或许日本是世界上最具居安思危精神的民族。有据可考的是，他们有良好的防震建筑，长期坚持不懈地进行防震教育，而且是从娃娃抓起，所以战后的历次地震中，真正直接死于地震中的日本人并不多。因此，从反方向去看，日本沉没这部电影其实和日本国民的防灾救难思想是一脉相承的，都是源于恐惧源于不安，虽然电影可以夸张，终归是根源于现实的。电影的最初诞生就是以记录现实为目的的，虽然到后来，人们赋予电影更多的美学内涵，使之内容深化、异化和幻化。联系到日本沉没和“311大地震”，我们会发现光影和现实相比较，其实现实从来都不曾远离光影。灾难片作为电影类型由来已久，不妨把它理解为人类在某种程度上的“自虐”倾向，而无论是像纯属天灾的日本沉没，还是人祸引发的后天，抑或是最近上映的外星人侵略地球的灾难电影洛杉矶之战，骨子里都是人们内心深处