摄影技巧11.doc

现场摄影第一部分 摄 影 基 础 知 识 照相机是记录景物影像信息的光学成像仪器。现代照相机已形成传统相机和数码相机两大类，已发展成为一种综合光、机、电、微电脑等技术的高科技产品。 传统相机是指利用感光胶片逐幅记录景物影像信息的光学成像仪器。用于现场摄影大多为这类相机中的单镜头反光式照相机，俗称为“ 单反相机 ”。以下讨论仅限于传统相机。 照相机的工作是一个两步成像的过程: 第一步为成像,即利用摄影镜头结成被摄景物的光学影像； 第二步为影像记录，即利用感光胶片上卤化银的光化学作用，将镜头结成的景物光学影像转换为“潜影”。 该潜影必须通过暗房显影、定影，才能使其转换成为稳定可视的景物负像。 焦距是反映镜头会聚光线能力大小的参数。焦距越大，镜头对光线的会聚能力越小；反之亦然。焦距常用f表示，单位为mm。 镜头焦距对摄影效果的影响主要有五点：1.作用距离 焦距越大，镜头的作用距离越远；2.成像大小 焦距越大，像面上所成的影像越大；3.成像范围 焦距越大，成像范围越小；4.景深大小 焦距越大，影像景深越小。5.透视效果 焦距越大，远景突出，近景压缩； 光圈系数（F）= f /D； 上式中的 f为镜头焦距，D 近似为光圈的通光孔直径。所以，光圈系数F越大，光圈越小，通过光圈的光能量越少；反之亦然。 为方便应用，F数采用统一的标称数值系列：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32等； 通项公式为：F2 n/2 ；（n为零或正整数） 相邻F数相差 2 倍，通光量成倍变化。F数对摄影的影响 F数越小，镜头通光量越大； F数越小，景深越小； 成像质量最好时的F数常称为最佳光圈，标 准镜头最佳光圈为F8、F5.6。 视场角是指镜头调焦至无穷远时所能拍摄下的景物的空间范围，常用2w表示，如下图示意： 视场角与焦距的关系 焦距越长，视场角越小；胶片尺寸越大，视场角越大。视场角与焦距关系的图示 摄影镜头可分为定焦和变焦镜头两大类。1. 标准镜头 指视场角大致等于人类单眼视场角(约45)的镜头。 为方便起见，常将焦距与所用底片的对角线长度相仿的镜头称做这种底片的标准镜头。因此，焦距50毫米的镜头便约定俗成地称做135相机的标准镜头。 标准镜头的摄影特性2. 广角镜头 指视场角大于人眼的镜头。对 于135相机，又分为：(1) 准广角镜头（视场角约60） 焦距35mm左右。(2）广角镜头（视场角6080） 焦距范围约2435 mm。(3）超广角镜头（视场角大于90） 焦距小于20 mm。 广角镜头的摄影特点 (1) 视场角大，易于表现景物的全貌和气势； (2) 影像倍率小，景深大； (3) 像面照度均匀性差； (4) 画面中影像变形大，前景突出移近、变疏 而散开，后景压缩伸远、变密而汇拢，能 夸张画面中影像的视觉效果。 (1) 视场角及拍摄范围小，利于表现景物局部。 (2) 倍率大，利于表现景物细节和质感。 (3) 景深小, 利于突出被摄主体。 (4) 空间透视效果减弱，夸张远景，压缩近景。 (5) 不易调焦、易受振动影响。1. 外观及镀膜检查2. 成像质量检查3. 调节机构检查（调焦和光圈调节机构等） 快门是控制胶片曝光时间的部件。 快门的作用主要有三点： 1、控制胶片的曝光时间； 2、阻止非曝光光线； 3、控制照片画面上景物的动（或静）感。 即快门控制光线照射胶片的时间，单位为秒，公式为： t ( 1 / 2 )n ，（n=0、1、2、 3）； 为方便使用，部分数值的分母修整为以下序列值： 1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250 序列化后的相邻快门速度成倍增加（或减少）。 快门速度盘上刻度为上述值的分母，原是整数的常用 特殊颜色刻写，如： 4，2，1，2，4，8，15，30，60，125，250 快门可分为机械快门和电子快门两大类，一般又有焦平面快门和中心快门两种结构形式，现代单反相机的快门大多为焦平面快门。 以幕帘快门为例，压下快门按钮时，前后幕帘间错开一定缝隙，该缝隙从一侧向另一侧扫过整个片窗，使片窗后的胶片依次感光。并且，快门速度越高，该缝隙越窄。 使用闪光灯摄影时，对于焦平面快门相机，只能使用等于或低于闪光同步速度的快门档。否则，不能保证整个画面都得到照明。 例如，国产“海欧”牌相机在闪光摄影时，只能使用1/60秒，或1/30、1/15、1/8秒等低于闪光同步速度的快门档进行拍摄。第一节思考题1、照相机主要由哪几部分组成？它们的主要作用各 是什么？2、照相机镜头的焦距对摄影有什么影响？3、镜头有哪几种？它们各有哪些重要摄影特性？4、什么是光圈系数？光圈系数对摄影有什么影响？5、什么是快门？快门有哪些作用？6、什么是闪光同步速度？试举例说明应用。 感光材料是传统摄影不可或缺的影像信息的记录介质，其性能和质量直接影响记录影像的质量。感光材料历经一百多年的发展史，目前已形成一个品种繁多的大家族。 本节简要介绍现场摄影中最常使用的银盐类黑白感光材料。 摄影感光材料指在光线作用下能发生光化学变化，并能记录景物光学影像信息的材料。卤族银盐（如溴化银、氯化银等）是最常用的感光材料。 1. 感光胶片的结构2. 照相纸的结构 感光材料中的影像形成要经历潜影形成、显影和定影三个基本过程。 1. 潜影形成 曝光时，胶片上乳剂层中的卤化银见光分解，形成一种被摄景物的看不见的影像，称之为 “潜影”。 2. 显影 是指将潜影转化为人眼可见影像的过程。通常采用用化学显影剂将已感光的卤化银还原为黑色的金属银颗粒，由这些黑色银粒构成了底片上的影像（负像）。 常用化学显影剂有米吐尔、对苯二酚等。3. 定影 定影就是用定影剂除去感光乳剂层中未感过光的卤化银，使显影后得到的原始黑色银粒影像被固定下来的过程，可表示为：1. 密度 摄影中将显、定影后底片的变黑程度称为密度。密度高的底片透光性差，底片浓黑，俗称为密度“厚”；反之，底片密度“薄”，呈透明状。2. 曝光量 曝光量（H）定义为曝光时胶片上获得的光照度E与曝光时间t 的乘积，写成公式为： H = E t（勒克斯 秒）； 曝光量是决定胶片上潜影强弱的主要因素。摄影时曝光量由光圈和快门的组合来控制。3. 感光材料的互易律 在相同的曝光量下，照度E和曝光时间t 可以互相交换和调整，只要它们的乘积不变，胶片冲洗后的密度（变黑程度）相同。此即感光材料的互易定律。 例如，当曝光量H =100(L.S)时，胶片上的照度E=100L、曝光时间t=1秒与E=50L、t=2秒，在相同冲洗条件下，这两种拍照条件下胶片变黑程度相同。 互易律重要意义 当曝光量通过测光确定后，由于光圈和快门分别控制E 及t ；所以根据互易律，可以灵活变换光圈、快门的组合，满足具体拍摄要求。 感光度指感光片对光线的敏感程度，又称为感光速度，常用S 表示。 感光度S 与曝光量H 成反比，即达到规定密度所需曝光量越少，则感光度越高；感光度S是确定正确曝光的主要依据之一。 国际上主要的感光度标准有中国GB制、德国DIN制、美国ASA制、国际标准ISO制。 1. 感光度的中国 GB 制和德国 DIN 制 这两个标准的数值一致，即： SGB SDIN ； 特点是S值每大3个单位，感光度快一倍。 例如：GB21比GB18感光度高一倍。3. 国际标准 ISO 制 国际标准ISO制同时标出了感光度的ASA制和DIN制的数值，并用“/”隔开，具体表示如下： ISO（100/21）；ISO（200/24）； 常用胶片的感光度为 ISO（100/21） ； 感光度 S 与出厂后的保存时间的长短、保存环境的温度和湿度有关，这应引起摄影者的注意。 感色性指黑白胶片对各种色光的敏感范围及敏感程度，黑白胶片按感色性有以下几类： 1. 色盲片（盲色片） 仅能感受紫外光线及蓝色、紫色光线的感光片。 2. 分色片 在色盲片感色范围基础上，感色范围扩展到黄色、绿色光的感光片。但它对红色光、橙色光不能感光。 3.全色片 这是在色盲片的基础上，感色范围扩展为包括紫外光及全部可见光，是最常用的一种黑白感光材料。 4.红外线片和紫外线片 红外线片是其感色范围为红外线光区（7001250nm）的感光片；紫外线片是其感色范围为紫外线光区（200400nm）的感光片。这两种感光片在物证检验摄影中有着重要的应用。 正面指感光材料涂有感光乳剂的一面，在使用中正面应面对光线的方向，以使其感光。1. 正、背面的鉴别 （1） 正面无色或较灰暗，光泽小，光滑感较差； （2） 胶卷弯曲向内凹的一面为正面。2. 保存注意事项 （1） 防潮湿； （2）防高温； （3）防化学药品； （4）防放射线 。 传统摄影是一种两步成像技术。第一步是拍照，在胶片上获得被摄景物的潜影；第二步是暗房制作，经过冲卷和扩印，得到与实际景物影调相同的照片。 拍照由取景构图、用光、调焦和曝光这四个环节构成，它们彼此衔按，相辅相承。其中任一个环节如产生失误，都将会影响整个的摄影质量。 本节简要介绍这四个环节的概念、规律、方法和技巧，为现场摄影奠定必要的基础。 摄影取景构图是指拍照时，通过取景器对被摄景物的位置、大小、排列形式的画面布局和安排。 还可以在照片后期制作时，通过对照片进行适当的剪裁，最终完成取景构图。 取景构图的目的是为了揭示主题，使作品充满生命力、表现力和感染力。剪裁是照片后期制作中的取景构图摄影取景构图的目的 是为了揭示主题，使作品充满： 生命力 指作品内容新颖、视角独特，具有审美价值。 表现力 指作品具有概括性和形式美感。 感染力 指作品能打动观众，产生共鸣。 1. 要主次分明 即画面结构要有中心，主次要分明，表现要有轻重。2. 要概括、简洁3. 技术手段要 灵活多样 要灵活运用各种镜头和技术手段（曝光控制、景深控制、暗房加工等），赋予作品多种多样的形式美感。4. 构图处理要 新颖独特 取景构图讲求个人的新发现、新思想、新创意，避免雷同。1. 主体 主体是画面上表现的主要对象，是画面结构的中心。 主体揭示作品的主题，画面安排应以突出主体为前提。主体在画面上的位置安排 第一种方式：把主体安排在画面的中心位置。 第二种方式： 把主体安排在画面的三等分线位置，特点是对比中有统一，变化中有呼应，是公认的优选构图形式（黄金分割构图）。主体在画面上的位置安排2. 陪体 指画面中陪衬、烘托主体的人或景物。 陪体的作用： 构成情节 通过主体与陪体在内容上的联系、说明主体活动的性质。 陪体平衡画面 通过主体与陪体在位置、方向等形式上的联系实现画面的视觉平衡。 陪体丰富画面形象 通过主体与陪体在动态、性质、色调、大小等方面的差异实现画面形象的多样化。3. 前景 指画面上位于主体前并超出一般陪体的景物。 特点是：位于画面的最前方、成像大、概括性强，多以局部表现的方式出现。 前景对主体和内容补充说明 前景突出主体和美化构图 表现环境和时间 联想主体 突出主体形象 摄影位置包括摄影方向、摄影高度和摄影距离三个要素，这三个要素的选择将对照片画面结构产生重大影响，也可以说，该三要素主要决定了照片画面的结构。1. 摄影方向（ 1 ） 正面结构正面结构范例（ 2 ）侧面结构 利于表现被摄体的侧面特征和外轮廓、两个人物间的感情交流和运动姿态，不利于表现深度空间。（ 3 ） 斜侧面结构（4）背面结构 背面结构以形体刻画为主，整体感强，表现手法含蓄，能调动观众的想象力。 2. 摄影高度 指照相机与被摄体之间相对位置的高低。摄影高度变化产生以下三种画面结构： (1) 平拍结构 相机与被摄体处于同一水平线上，镜头光轴与地面平行时拍摄的画面。 平拍画面不易产生夸张和变形，表现自然，感觉亲切，易于接受。但画面平淡，缺少变化。（2）仰拍结构 照相机位置低于被摄体，镜头光轴向上指向被摄体拍摄的画面。 仰拍画面中被摄体透视变化强烈，有利强调被摄体高度、表现高大雄伟气魄和夸张效果。（3）俯拍结构 相机高于被摄体镜头光轴向下指向被摄体拍摄的画面。 画面中被摄体的高度被压缩，但能使前后景物得到展开，画面深远辽阔，有利于表现广阔的阵势和恢宏的范围。3. 摄影距离 指照相机与被摄主体间的远近距离。摄影距离的选择决定画面景别的变化。 (1) 远景 这是从远距离对被摄体拍摄，以表现被摄体整体气氛为目的的画面。 这时因景物范围广泛，没有明确突出的画面中心，远景从整体入手，注重大关系、大律动，细枝末节的表现不起实际作用。（2）全景 是以表现被摄主体全貌及环境为目的的画面。 全景画面的主体内容应中心明确，环境完整，并注重主体与环境的联系。 在人像摄影中，全景被定义为全身像。在刑事摄影中，概貌摄影多用全景画面。(3) 中景 是表现被摄主体情节和动作的画面。 中景画面要注重主体与陪体的联系，环境的表现仅作局部的、象征性的交代。 拍摄时要注重选取富有表现力的动态瞬间，注重环境的典型性。 (4) 近景 近景是以表现神情或质感等细节 为目的的画面。 近景充分展示人物的形象和性格特征，拍摄用光十分重要，要注重眼神光的运用。(5) 特写 特写是以表现局部特征为目的的画面。 特写将被摄体的某一局部充满画面，细微刻画、揭示对象的性质和特征，具有鲜明、强烈的印象。 在摄影中，无论直接发光或被照明后反射光的物体统称为摄影光源。 摄影师用光作画，通过选择、调节、排布光源来达到拍照的意图。1. 摄影用光的作用（1）照明作用 使胶片感光而记录影像。（2）造型作用 将物体塑造成预期艺术形象。2. 摄影用光的特性 （1）光强 即光线的强弱程度。 （2）光质 指光线的刚柔程度。 直射光光质刚硬锐利，具有明显的方向性，有利于表现物体的外形、轮廊。 散射光的光质柔软平和，形成的影调层次丰富细腻，有利于表现物体的质感和细节。直射光的造型效果（3）光位 指光源相对于主体的位置。 A 光照角度 指光照方向相对主体的俯仰角度，如图1。 B 光照方向 指光线和相机在同一水平面时，光线相对 主体的照射方向，如图2。（4）色温 是光源光色的一种定量表示方法。 当光源发出的光的颜色与黑体在某温度下发出的光的颜色相同时，将黑体此时的温度 ( 开氏温标 ) 称作该光源的色温。 色温不是光源的实际温度。色温增加时，光色由红向黄、白、蓝变化。 常见光源的色温：白炽灯3000K；清晨和黄昏阳光3500K；晴天中午阳光5400K；闪光灯5500K；阴天或阴影处的光线8000K；无云兰天20000K。自然光的色温变化3.上午和下午时刻4. 中午时刻5.阴天的效果7. 雾天 2. 闪光灯的闪光指数 GN 3. 便携式闪光灯的特点及使用要点（2）闪光灯使用要点 1. 调焦 指拍摄时转动调焦环并通过取景屏幕中的验焦装置使被摄主体影像清晰的操作。调焦的实质是调整物与像之间的距离以满足高斯成像公式的过程。 2. 对准面（调焦物平面、对焦面） 指在胶片上成最清晰像的与光轴垂直的景物平面。 3. 拍照距离（调焦距离） 指对准面到胶片平面之间的距离。 即同一被摄景物在取景屏中央的黄框内分别生成两个影像，调焦使这两影像完全重合时表明调焦正确。 此时取景屏中央的两个半圆将被摄影像分裂成两部分(有水平和斜线两种)。调焦使这两部分影像正确接合，表示调实；否则为调焦不实。 这是直接用毛玻璃作为取景屏显现影像并验焦的方式，常于120相机上使用。特点是取景方便快捷，所见即所得，但验焦精度低，常需用放大镜来提高精度。 中低档相机常将不同距离区间用图标表示，简化调焦过程，这是距离刻度式的一种改进型调焦和验焦。 常见图标有“山形”、“集体人像”、“齐胸人像”、“花朵” 等形态，分别代表米以外、米左右、1.5米左右和 0.8 米。 这种验焦方式误差也较大。 1. 什么是景深 人眼观察底片或照片时，对准面上的物体的像是清晰的，对准面前后一段纵深范围内的物体的像也是清晰的，超出这一范围的物体的像才是模糊的。 摄影上把能成清晰影像的景物空间的纵向深度范围称为景深,如下图示意。 2.影响景深的主要因素及相互关系 影响景深主要是:光圈系数、镜头焦距和拍摄距离。(1)景深与光圈系数的关系（镜头焦距和拍摄距离不变）(2)景深与镜头焦距的关系（光圈系数和拍摄距离不变）(3)景深与拍摄距离的关系（光圈系数和镜头焦距不变） 3.常用景深控制方法 调焦时不仅要使对准面最清晰成像，还要充分运用影响景深的诸因素，使对准面前后一定范围的景物清晰（或模糊）成像，达到预期的拍摄效果。这种技术上的操作过程称为“ 景深控制 ”。常用方法有：（1）突出主体 采用小景深控制，将与主题表现无关的前景和背景适当虚化、模糊；（2）风光摄影、现场摄影 采用大景深控制，以清晰表现场景的空间纵深。 小景深能虚化前景和背景，突出主体。现场方位摄影要大景深 通常将开启照相机快门使感光胶片感光的这一瞬间称做“ 摄影曝光 ”。 曝光的目的是在感光胶片上形成景物的“潜影”。 曝光后的胶片经过冲洗得到负片，景物中明亮的部位，负片上对应之处因曝光量多，积累的黑色银粒较多，故密度较高；反之，负片上景物暗部对应处的曝光量少，密度较低。 正确曝光负片的密度适中，整体呈中灰度；反差适中；影调层次丰富，底片上的亮部和暗部都可见影纹，能正确表现原景物的影调。2. 曝光过度负片的特点 曝光过度负片的密度大，整体呈深灰或黑色；反差较大；影调层次少，负片上的暗部（不透明部）无影纹，不能表现景物亮部的细节。3. 曝光不足负片的特点 曝光不足负片的密度较小，整体有较强的透明感；反差较弱；影调层次较少，负片上的亮部（透明部）无影纹，不能表现景物暗部的细节。 影响曝光的因素很多,如光源发光特性、环境光照、景物的亮度、胶片的感光度