现代戏剧的形式.doc

现代戏剧的形式中国现代戏剧是十九世纪末,二十世纪初受西方戏剧的影响而逐渐形成的一种新兴艺术.它主要指不同於民族传统戏曲的话剧, 当时也称作文明戏或新剧.戏剧是由演员当场,当众扮演角色, 搬演故事, 与观众直接交流的动作艺术.但不同的戏剧形式所使用的艺术表现手段各不相同 : 歌剧把音乐作为戏剧演出的主要手段; 舞剧把舞蹈作为演出的主要手段; 传统戏曲是以唱念做打的综合为基础的载歌载舞的舞台艺术; 而话剧则以最接近日常生活的对话和形体动作为舞台表现的主要手段, 所以话剧具有更大的写实性.它在五四文学革命时期深受革新者的欢迎, 以其对生活的写实功能很快便在中国舞台上广为流传.与其他艺术相比, 话剧仍具备综合性艺术的特徵, 可以根据需要, 充分运用文学成分,造型艺术成分,音乐成分,舞蹈成分来塑造完整的舞台形象.话剧与小说有相似的地方, 都很重视内容的故事性及对情节结构的安排, 但由於受到自身形式的规范, 话剧又具有独特的艺术个性, 包括以下三方面:人物,情节的集中性由於受到舞台条件的限制, 话剧的时间,场景,人物和情节都要求高度集中, 而且观众看戏必须一气呵成, 所以戏剧不可持续太长, 一般也在两小时左右, 最多也不超过三小时.舞台是固定的, 不能变换, 因此剧中人物不能过多, 场景不宜频繁变换, 情节不能太繁复.所以, 话剧一般采用分幕形式, 减少过度性的场面, 把丰富的内容集中在有限的几个段落内加以表现.例如曹禺的雷雨, 用四个时段(四幕)总共一天的时间, 在两个场景(周家的客厅和鲁家的住房)内就集中表现出两个家庭前后三十年错综复杂的纠葛.冲突的尖锐性没有冲突就没有戏剧, 尖锐的冲突是话剧产生引人入胜的艺术效果的基础.戏剧冲突往往通过人物间的正面交锋来体现, 直接诉诸观众的感官, 强烈地吸引著观众, 它有三种表现形式:不同人物之间的冲突;人物与环境之间的冲突;人物自身的内心冲突.这些冲突的展开需要以充分的戏剧情境为基础, 情境越是具体,丰富和紧张, 冲突也就越激烈和尖锐.语言运用的特殊性话剧中, 除了舞台提示外, 全部内容都必须用人物语言和行动来表现.话剧语言也就是台词, 包括对话,旁白,独白等形式, 其中对话是台词的主要部分, 是塑造人物形象的主要手段, 因此, 语言必须清楚,明白, 不能含糊, 还要通俗易懂, 优美动听, 且要贵浅不贵深,不问而知, 但又必须包含著丰富的潜台词, 让观众既觉悦耳动听, 又回味无穷.其次, 话剧语言是由剧中人物说出来的, 所以它必须充分个性化, 使人物形象活起来; 而话剧中人物的外在动作与内心动作也是通过人物的语言来表现的, 因此, 话剧语言要有动作性, 即要求能够在特定的情势下掀起人物内心的感情波澜, 引起相应的外在行为动作, 推动剧情向前发展.那些与人物动作无关的纯叙述性或议论性的语言则应避免不用或尽量少用.至於话剧的体裁, 按剧本的篇幅来分, 有独幕剧,多幕剧; 按题材的时代性来分, 有历史剧和现代剧; 按戏剧冲突的性质和观众产生的美感效应来分, 有悲剧,喜剧和正剧.第十章 现当代戏剧/v_show/id_XNDAzMDMxNDA=.html第一节 概述一、现代戏剧的发展及其代表作家作品1、1906年，李叔同等人在东京成立春柳社，这是中国最早的新式戏剧社团，该剧团公演的黑奴吁天录标志着中国话剧的开端。 2、20世纪20年代，西方戏剧作品纷纷被介绍到中国来。最早的一批戏剧都是易卜生式的社会问题剧，代表作有胡适的独幕剧终身大事。3、1921年爱美剧社在上海成立。1926年徐志摩、余上沅等人成立中国戏剧社，主张“研究戏剧艺术、建设新中国国剧”；田汉主持了南国社。4、第一个文学十年的戏剧侧重揭示社会问题，表现男女平等、婚恋主题的作品盛行，如余上沅的兵变、洪深的赵阎王、欧阳予倩的泼妇潘金莲，熊佛西的兰芝与仲卿。5、第一个文学十年最突出的剧作家是田汉和丁西林。丁西林专长独幕喜剧，代表着新文学运动以来中国话剧在喜剧创作方面的成就，代表作一只马蜂、压迫。6、田汉是创造社作家，为现代话剧起到了奠基作用，其作品呈现出诗人写剧的特色，强调一种诗人情调的流动，代表作获虎之夜、名优之死。7、第二个文学十年，许多作家迅速左转，田汉发表我们的自己批判，其作品转为对现实奋争的关注。8、1930年，左翼作家在上海成立了中国左翼作家剧团联盟，强调戏剧是“所谓一种政治的辅助工作”，将革命戏剧推向工农群众。“九一八”以后，抗日救亡剧大量出现，如街头剧放下你的鞭子。这阶段的代表作品：洪深的农村三部曲（其中五奎桥影响最大）、历史剧武则天等。9、20世纪30年代突出剧作家有李健吾、夏衍和曹禺。李健吾代表作这不过是春天、梁允达等。夏衍的赛金花运用漫画笔法，夏衍的上海屋檐下，将时代特征融入到剧中人物身上；曹禺的雷雨、日出、原野成为中国现代戏剧的成熟与经典之作，其中四幕剧雷雨是曹禺的处女作。10、抗战爆发后，抗日救亡剧出现了集体创作的高潮，如十几位作家联合完成的保卫卢沟桥。桂林一度成为戏剧活动的中心，1944年在桂林举行了“西南第一届戏剧展览会”，影响很大。11、郭沫若在抗战期创作了很多历史剧，如虎符、屈原、唐棣之花、高渐离、孔雀胆、南冠草等。夏衍在抗战时期的代表作有法西斯细菌、芳草天涯。郭沫若抗战期创作历史剧的主要特点。第一，多取材于战国时代。剧中出现的人物多具有崇高的人格美，也富于悲剧色彩，他们集中体现了中华民族的道德意识。第二，强调对历史精神的把握，而不是被历史事实所束缚，对具体事件进行了必要的虚构和改造，浪漫主义突出。第三，突出了现实针对性和政治尖锐性，许多作品直接批判了当时的社会政治。第四，有着诗剧的明显特征，尤其是屈原中的 “雷电颂”完全就是作者自己的情感抒发。12、在延安解放区，20世纪40年以后，其话剧民族化的方向转为接受中国旧剧和民族遗产，出现秧歌剧的高潮，如夫妻识字、兄妹开荒。还出现新歌剧的创作热潮，贺敬之、丁毅创作了现代民族歌剧的奠基之作白毛女。 二、当代戏剧的发展及其代表作家作品1、新中国成立后，反映阶级斗争的“反修防修剧”中影响最大的三部是：沈西蒙霓虹灯下的哨兵、陈耘年轻的一代、丛深千万不要忘记。2、老舍的一些戏剧以人物为戏剧作品的首要因素，其作品被称为“小说体戏剧”，代表作茶馆、龙须沟。3、19571966年，出现当代歌剧的短暂兴盛，代表作洪湖赤卫队、红霞、江姐。历史剧也比较繁荣，有曹禺的胆剑篇、郭沫若的武则天蔡文姬、田汉的关汉卿等。老舍“小说体戏剧”的主要特点。第一，以人物为剧作构思的核心，而不是以传统戏剧观念中的情节。第二，很少见到明显的戏剧冲突，人物都从属于作品表现的时代。第三，剧作不拘于一人一事，常常将很多人物同时推向舞台，也不大侧重命运或环境在剧中的激变。第四，老舍将小说中刻画人物的方法运用到戏剧中来，特别讲求人物个性化的语言、动作描写。4、新时期(1978年以后）以来，一大批及时反映时代潮汛的作品接连诞生，如于无声处、报春花、丹心谱等表现拨乱反正的剧作；如曙光、陈毅市长、彭大元帅等表现老一辈革命家的剧作。5、20世纪80年代产生一批有影响的实验戏剧作品，如沙叶新耶稣 孔子 披头士列侬、魏明伦潘金莲、陈子度桑树坪纪事。尤其是锦云的剧作狗爷儿涅磐用喜剧形式表现悲剧人物，产生较大影响。6、受西方现代话剧影响，20世纪80年代后期话剧舞台掀起变革的大潮。19