浅谈弓法技术对小提琴音色的影响.doc

商丘师范学院2011届本科毕业论文(设计)2011届本科毕业论文（设计）浅谈弓法技术对小提琴音色的影响姓 名：_ 孙 瑜 珩_ 系 别：_ 音乐学院_专 业：_ 音 乐 学_学 号：_ _ 071011123_指导教师：_ 闫 海 山_2011年5月15日 II目 录摘 要关 键 词一、科学持弓是发挥小提琴音色的基础1（一）持弓姿势1 （二）放松与用力问题1二、各种弓法的音色探究1（一）对基本方法的音色分析2三、运弓技术对小提琴音色的影响3（一） 基本运功3（二） 换弓3（三） 换弦3参考文献3致 谢4浅谈弓法技术对小提琴音色的影响摘 要美妙的发音是小提琴演奏艺术的根源要素，也是所有音乐艺术表现的根源要素，而小提琴弓法技术的科学性和完美度是影响小提琴音色的关键因素，弓法技术控制着小提琴音色的影响问题。了解和掌握科学的弓法技术，并应用在实际的教学和演奏中一定会使小提琴的演奏变得更加优美。关键词持弓；弓法；运弓；右手综合技术；音色AbstractSounds wonderful art of violin playing is the root element is the root of all the musical elements of artistic expression, while the violin bow technique and perfect the science degree is a key element of the violin tone, the violin bow technique controls the impact of sound. To understand and master of science bowing techniques, and applied to practical teaching and playing in some of the violin will become more beautiful.Key wordsBow bow bow right integrated technologies sound 商丘师范学院2011届本科毕业论文(设计)音色主要是指小提琴所发声音的色彩，就如为什么同样的曲子有些人可以演奏的非常悲伤，有些人演奏的就不那么明显；有些人的演奏细腻而传神，有些人的演奏粗糙而乏味，这些都与发音有着密切的关系，在小提琴的技术中，最难最重要的其实是弓法的技术，而不是左手。生活中，每个小提琴初学者都会面临的问题是能否尽快拉出优美的声音，而不是总停留在“杀鸡”、“锯木头”阶段，这就需要我们掌握正确的持弓和运弓的基本技巧。而当小提琴学生有了一定的基础后，就面临如何把声音拉得更加结实，音色拉得更加纯净等挑战，这除了有每个人自己的天赋和悟性影响外，更重要的是其能否被授以正确的引领和指导，也就是学习各种方法和科学的运弓技术及了解其对音色的影响问题，并加之有针对性的训练，这样，我们会感觉自己不仅仅是拉琴了，而逐渐靠向演奏了。最后，学习者右手的综合技术及依靠这些技术来对音色进行感觉和控制的能力，决定了其能否演奏出动听、感人、美妙无比的声音。对比我将从持弓弓法运弓及右手综合技术几个方面向大家阐述右手技术对小提琴音色的影响问题。一、 科学持弓是发挥小提琴音色的基础我们知道，正确的持弓是进行一切右手技术的根基，其本身也是右手的一项技术，正确的持弓是小提琴演奏的基础，如果持弓姿势不正确，必将给演奏者留下运弓隐患，影响发展。随后期演奏难度的加大，持弓不正确的问题，最终将影响演奏时音色的表现力和感染力。所以如何持弓，包括手臂、手腕及手指的动作要领以及各部分对发音的影响是我们首先要学习和掌握的。（一） 持弓姿势首先，右臂抬起，右腕柔软，自然放松。然后将弓杆的外侧放在右手食指的第一、二关节中间，即一、二关节放在弓杆上，与拇指尖相对，这样便基本确定了整个手指在弓杆上的前后位置。无名指自然搭下去。小指弯曲，指尖轻之放在弓杆上面，放在里侧的牛面上，不要紧张。腕，手掌、手指不要用力，始终保持自然状态。当然持弓有好多派别，只是握弓深浅之分，指关节接触弓杆的位置不同，我们掌握的是一般的，新的持弓方法。持弓不能过深，也不能过浅，这样，既能保持灵活，又能保证发音响亮，浑厚。 （二）放松与用力问题 正确持弓方法，能创造出美好的音色，除了正确的姿势外，右手、手臂、肌肉、肘关节、肩关节都应放松，不能僵硬，这也是我们常说的放松问题。但是有些人就要不解的问，既然是放松，演奏需要用力时该怎么办？其实你可以试试，当你手臂完全放松时，其自然重量就可以让小提琴弦充分震动。许多人说拉琴时右手很紧张，当仔细分析后不难发现，造成紧张的其实是右臂。所以练的时候要提醒自己，右手运弓的一切都要放松，手臂启动就可以劳动肩，肘、腕、手，最后力量传到每个指尖，这样力量被分配，也就不存在紧张了，而且这种手臂自身力量前面也说足够让琴弦充分震动。所以，拉琴时既“省力”又“有力”，才是科学的。二、 各种弓法的音色探究 三百多年来，小提琴艺术中，弓法艺术在小提琴演奏中占有举足轻重的地位。早在十八世纪初，便有“弓法是小提琴的灵魂”之说。提琴界普通认为，十九世纪后半叶，大约自当时德国小提琴学派领袖尤阿希姆起，小提琴演奏艺术中最重要的弓是方法艺术：“左手是工匠，占百分之三十（技术总量）”，准确便可：右手是艺术家，占百分之七十（技术总量），除准确外，还需乐感和灵气。所以，我们要探讨右手技术对小提琴音色影响的问题，就必须还从弓法方面进行认真的研究。在此我将就强调各种方法的音色特点，不对其演奏方法做过多的解析。 （一）对基本方法的音色分析1、分弓分弓又叫平弓，是运用最广泛的一种方法，也是小提琴最难的方法。它有分为连贯分弓，重音分弓和波型分弓三种。（1）连贯分弓它像练弓的演奏效果，音与音之间无缝隙，运弓力量和运弓速度都很均匀，不因换弦或换把而产生断音或重音，它的音色效果朴实而均匀，每个音的变化不是很明显，但存在整体性的幅度变化。（2）重音分弓它指每个声音不存在停顿，但每音开始有强调重音。这种弓法的音色效果结实，有力，富有一些弹性，有强调的重音使音色有进行上的突变，用以表达乐思。（3）波形分弓波形分弓为每音之间似连非连，似断非断的一种分弓。常在强调一组分弓音中的个别重音时使用。波形分弓的音色很有感染力，在平稳中赋予变化，在表达音乐情感上有意想不到的作用。 2、连弓 连弓指的是一弓演奏两个或两个以上音的弓法，它的使用也较为广泛。它和分弓相结合，就是小提琴弓法的基础。连弓虽不像分弓那样，又细分为小的弓种，但是其在不同的演奏时也有不同的音色变化。如：平稳的连弓和演奏长音的感觉一样，音色平稳，圆滑，连绵不断；有力度变化的连弓则不同，它的音色变化则带给人动态感；还有一种连弓叫分离连弓，亦称波弓，其音与音之间听起来似断非断，很有表现性，音色另具特点，就是轻重有别，有推进感。 3、断弓断弓是小提琴弓法中很有表现力的一种弓法，其最为突出的音色特点就是刚毅。它和重音分弓有些相似，但是其音头的音色更加尖锐和强烈。而且音与音之间断感使其音色具有凝聚力和爆发力。4、顿弓顿弓是一方连续演奏几个顿断音的方法，其音色最基本的特点是轻快、华丽。顿弓又分为不离弦的固定顿弓和离弦的飞顿弓和速度较快的连顿弓。固定顿弓的音色相比略显平稳，飞顿弓则更有跳跃感，音色更有弹性，连顿弓更强调音色在速度上的集中性和活泼感，可谓各有特色，所以顿弓的音色变化很多，是很有意思的弓法。5、跳弓跳弓是应用较广泛的一种弓法。其基础的音色特点是锐利的、轻快的、富有表现力的。它分为几个子弓法：（1）控制跳弓控制跳弓又叫撞弓。它自身特点是，在所有跳弓中相对结实，有力，偏柔和。（2）自然跳弓自然跳弓在弓中演奏，从它的名字中我们就可看出其音色特点是跳弓中最为自然和亲切的，音色偏圆润。（3）快速跳弓这种是在弓尖演奏的，其速度飞快，所以音色不是很结实，但强调颗粒感和灵敏感，所以音色虽然有些“飘”，但不失“稳”，而音色偏强烈和尖锐，甚至有时候在某些特殊用法时，如击弦跳弓法中，带又敲击性。三、运弓技术对小提琴音色的影响 众所周知，小提琴是所有乐器中，音色最美好的乐器之一，它的迷人之外就是它所具备的纯净、美好的音色。这迷人的音色最主要取决于小提琴演奏者右手的技巧。在上面已经从持弓和弓法两大方面阐述了右手对小提琴音色的巨大影响，可以说，科学的持弓是拥有完美音色的准备，千变万化的弓法是产生丰富多彩音色的源泉，而科学和完美的运弓技术就是最终演奏出完美音色的途径。所以下面将和大家一起探讨运弓技术对小提琴音色的影响问题。（一）基本运弓说到运弓的总体要求，可以分概括为：“一平二直三稳”。“平”指琴弓运行在琴弦形成的平面上，不能失控而离开应处的平面上，这样音色听起来很清晰，不混乱。“直”指弓与弦垂直，音色也就正常的音色，不会“歪”。“稳”就是匀速运弓，这时音色是均匀和平稳的，是有控制的。 （二）换弓换弓是运弓的核心问题，要想拉出不间断无痕迹的音流，保证音色的完美，非有完美的换弓技术不可。音乐是时间的艺术，连续性的完美换弓使音色统一，音乐流动得以实现，而总是瞬间的“不好”，必然会破坏音乐的完美。（三）换弦换弦艺术本质意义任然是要求音色的平稳，音质的美好和音乐的流畅。换弦最应抓住的是两个字：圆滑。在技术思想上应抓住“趋向”和“逐渐”，在技术要领上中央音乐学院著名小提琴教育家林耀基教授总结为“三边”：边换、边靠边走。所以，换弦的效果不但要求音与音的连贯，更要求内在音色上的“连贯”，使音色连贯清晰，不生硬、不浑浊，从而和换弦技术一起，保持着音色的完美。我们在演奏小提琴时，在右手技术方面，如果能做到科学的持弓，掌握各种方法，拥有完美的运弓，那么你所演奏出的小提琴音色一定是美好和纯净的，你的演奏也就能带给人更多的艺术享受。在这里，我和大家一起探讨了右手技术对小提琴音色的影响问题，希望大家能有所收获，也希望不足之处大家能给予指正。参考文献1 杨军. 浅谈小提琴演奏的力度问题C. 第四期:当代戏剧,20072 （匈）卡尔.弗莱什著，姚念赓 冯明禁 译. 小提琴演奏艺术M. 3 夏丹. 右手技巧与小提琴演奏障C. 第二期:音乐探索, 20084 （美）伊凡.加拉米安著，张世详译. 小提琴演奏和教学的原则M.5 赫文捷.“长弓”在小提琴演奏中的重要性C. 第十三期:大众科学 科学研究与实践, 20086 黄小昭. 小提琴发音问题探讨N. 第三期:中央音乐学院学报, 19927 李正根. 关于小提琴的基本弓法及运用C. 第十期: 艺术教育, 2006 8 李晰. 怎样练习小提琴的连顿弓C. 第四期：琴童,2005 9 陈明德. 浅谈小提琴指法和弓法C. 第五期:当代戏剧, 2007致谢在此论文撰写过程中，要特别感谢我的导师闫海山的指导与督