《非诚勿扰》影评.doc

浅议非诚勿扰0940410蒋博文内容摘要：这部影片通过长镜头、蒙太奇等影视艺术表现手法配合冯氏一贯的美学特征，塑造一个饱满幽默的主人公秦奋，并通过他的征婚故事，展现了人生百态，一个接一个的笑料也成就了这部商业贺岁大片。关键词：表现手法 冯氏美学 商业气息正文：影片讲述了一位“三无伪海龟”秦奋怀揣着发明专利的买断费踏上征婚旅途的故事，茫茫旅途上，各种人，各种人间百态交结出了这样的一幕温馨喜剧。我将从五个方面谈谈我自己看完这部影片的感受。1、 长镜头 长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。影片中，秦奋陪着笑笑去北海道了解她的一段感情，期间经常会将镜头拉到北海道美丽的景色长达几秒钟。尤其是在秦奋向教父忏悔的时候，镜头时常会对准笑笑、海景、教堂、田野风光等等很长时间，什么也不交代，看似镜头只是在等待秦奋“无止境”的忏悔唠叨，实际上细细想来，从笑笑答应做秦奋女朋友以来，情节一直在向前发展，让我们没有时间停下来考虑秦奋真的拣着这么大一便宜了，如果他真的跟笑笑在一起了，笑笑心里会一心一意装着秦奋吗，他们能幸福吗？一直都是导演用镜头推着情节发展，继而引导着我们观众的思路，在邬桑与笑笑认真聊完以后，也应该给观众一个自己思考的时间了，于是这样看似无意义的长镜头出现了。它给了观众一个时间在享受北海道美丽自然风光的同时回味思考，如此想来在这样一部情节紧凑的商业片中出现这样“无意义”的镜头也就不足为奇了。2、 声音 总体说来，这部贺岁片并没有为了营造贺岁气氛而故意弄得喜气洋洋，张灯结彩，敲锣打鼓，整部影片都是在一种安静温馨的氛围中进行的，这得益于导演将声音很好地运用于影片。 整部影片看下来，并没有很多背景音乐，大多是人物的对话，然后是背景音乐的偶尔想起，而这些“偶尔”想起也是恰到好处。比如说在秦奋与推销墓地的女士见面时，起初秦奋觉得此人挺好，但渐渐地这位女士将秦奋推到了一个大孝子的高位上，让他不为父母买墓地就是大不孝，最终秦奋才发现这位女士是专门为了推销目的而约自己见面的，这时候无奈地秦奋已经“无语”了，不知道该说什么，只能目光呆滞、面无表情地看着眼前这位女士，而婉转的背景音乐在这时想起，镜头切换到黄昏下两人所处的公园，一切都寓于这音乐中，不失黑色幽默之风范。3、 人物塑造 在人物塑造这方面，当然最成功也最引人注目的就是主人公秦奋。在我个人看来，秦奋这一人物的饱满形象主要是靠语言建立起来的。比如像开头的征婚广告，直白率真，一瞬间就将秦奋这样一个幽默、情感丰富的形象在观众心目中建立起来。无需太多镜头描述，观众在捧腹的同时也能对秦奋这样一个主人公有相对直观的了解。4、 蒙太奇 在秦奋每一次相亲失败后，镜头都会切向蓝天、碧海等广阔的自然景色，的确是由于主人公与相亲对象的谈话已经由搞笑发展到令人“无语”的地步，这时候的观众一定也已经在捧腹达大笑了，所以无需再交代什么，这样的镜头切换也能将秦奋的无奈表现得更加淋漓尽致，喜剧效果更加明显。5、 某些场面的象征意义 笑笑在北海道跳下海之后，镜头对准了北海道的晨景，我们仿佛可以看见太阳已经在那座山后等待升起。这个镜头，象征了笑笑经历这一次自杀，犹如凤凰涅槃，可以理解为已经跟前一段感情做了一个了解，也让我们期待她与秦奋的交往能上升一个层次，从而将情节顺利推向高潮。 影片的末尾，邬桑一个人驾着车行驶在北海道的路上，而这之前秦奋关于朋友的一番感慨不禁让我们联想着是否也象征秦奋将要告别一个人走南闯北的日子，迎来人生的幸福呢？ 最后，谈谈另外两个问题：冯氏美学和商业气息。 这部影片中体现的冯氏美学特征之一就是温馨的感情圆满结局。虽然通过情节设计、幽默的语言等等方式来调侃社会，甚至不惜调侃主人公，但冯氏贺岁片依然还是惯用温馨的大团圆结局，毕竟是贺岁片，大部分观众都希望能得到一个圆满的结局，也期盼来年的顺利，所以这样的美学特征也延续到非诚勿扰这部影片中来了。秦奋和笑笑在经历很多之后，终于能敞开心扉接受彼此，虽然在影片的开始就能猜到这样的结局，但当我们真正看到这儿的时候，依然会觉得很美好，很温馨。 这部影片中细线出来的商业气息依然是很浓厚的。我们可以清晰地看到导演在其中植入的软广告，比如摩托罗拉手机，招商银行的信用卡、清华同方的笔记本电脑等等。个人感觉冯小刚导演在植入式广告方面做的还是很成功的，并没有造成很生硬做作的感