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卡门剪辑片断分析片段一： 对于此段的分析，我们还要联系影片前后的发展来看。 此前，影片中男主角排练的舞剧卡门女主角无可厚非是经验丰富的女二号，但男主角始终觉得卡门应该由一位与众不同的人来担当。知道他遇到卡门，并逐渐爱上了她，这是她不但成为舞剧的女主角，也成为了他心中的女主角，并把教卡门舞蹈的任务也交给了女二号。这使得两人无形的产生了矛盾，这与排练中二人的针锋相对也互相照应。此外，导演对卡门的感情也在舞剧中显而易见。此段，音乐响起，排练开始了。演员们用歌声开幕，歌词的意思充满了挑衅、第一，预示着悲剧即将发生，这位后来的剧情埋下了伏笔。只见两个对立的两个女工形成两派，她们分坐在两边。首先女二号出现了，她身穿黑色舞裙，预示着危险，死亡犹如她的命运。紧接着卡门穿红色舞衣、黑色披肩走到了聚光灯下，形成了红、黑亮色调鲜明的对比。红色预示着紧张、胜利、鲜血，尤其是她那黑色的披肩为人物增添了朦胧与神秘感。在两人的斗舞过程中，激烈紧张。她们分成两派，结合着脚部、歌声、配乐等，制造出一张来势汹涌的画面，时快时慢。最后，在舞者的掩护下，卡门刺杀了女二号，于是扮演警员的男主人上场了，可是他却对卡门一往情深在这个片断中，最关键也最有特色的就是它的声音处理、服装处理、以及它真实与虚构界限的模糊化。片中声音的处理结合了多种元素，有拍桌声、舞步声、歌声、对白声、配乐等、目的都是为了配合剧情的发展，升华观众对影片的整体感受。所以声音对一部电影有着举足轻重的作用。片段二：这一篇短主要是讲述了男主人公警员和女主人公卡门在狱中的深情演绎。卡门身穿梅红上衣，黑色披肩，红色长裙，人就是红黑色的搭配，但与前不同的是此时更多的是激情和浓浓的爱意。音乐响起，正在照镜子卡门转身向男主人公暖暖走去，（在本片中镜子的使用也是一大特点，它在隐喻中也折射出人物的性格、命运）。两位主人公相互以舞蹈的形式表现出对双方的爱意，而且同时在排练场外现实生活中二人也已经相爱了。导演在此处精心的处理使得现实中导演与演员的关系和舞剧中卡门和警员的关系模糊化。我们基本分辨不出是在看电影还是在看电影中的电影。总之，两位主人公就这么相爱了。根据后面剧情的发展，这其实只是一段短暂的爱情犹如舞剧一样。片中无数次出现的镜子也告诉我们，镜子不但能从中看出真实的东西，也能折射出虚假的情感。主人公的命运更加神秘化了，观众的心被纠结在一起。大红灯笼高高挂剪辑片断分析红灯高挂，宿命已沉本片改编自苏童小说妻妾成群。故事阐述大学一年级学生颂莲，由于母亲贪钱而迫她嫁给一个大户人家当四姨太。这个大家庭的老规矩是：四个姨太太傍晚前要站在自已的屋子前，下人受命把大红灯笼放在哪家门口，此位姨太太当晚就能得到老爷的“临幸”。颂莲初时因是新来，自然得到更多的宠幸，但她的反叛和好胜性格，终使她败在深谋远虑、笑里藏刀的二姨太手里张艺谋把人物的表情变化、心理反映、动作等表现刻画的淋漓尽致，而且在画面的景别，拍摄角度，画面运动都运用的恰到好处。在影片里面，通过画面设计及色彩利用来进行对比,从这些可以看出当时社会的黑暗，浓厚的封建等级制度，以及弱肉强食的社会。影片一上来，是女主角长达1分40秒的近景，女主角脸的正面占据了大半个画面，与镜头视角相平。一、深入表现主人公的内心世界，电影的第一个场景，戏剧冲突感就很强：主人公在封建家庭的压迫下，不得不选择屈服，决定嫁人。但其内心极端冲突矛盾。在这种情况下，这个接近于特写的近景就特别能够表现人物内心冲突的情感。在她说完“女人就是这么回事”时，从她的表情及眼泪不自觉的流出,可以看出她的心里是多么的痛苦，也同时表现出生活的许多无奈以及当时社会的时代背景。最后是通过迎娶新娘的锣鼓声来转场。二、带给观众一种压抑感，电影一开始，主人公巨大的脸突然出现在观众面前，很少电影是这样开头的，而且主人公被刻意安排在了一个白底的对称雕刻窗框正中，暗示了她正身处在中规中矩的传统的毫无自由的封建社会历史背景下。这样拍摄突出表现了颂莲的面部神态和情绪、刻画出人物性格。在颂莲和继母对话的时候，她在屏幕里还占了大部分，并没有出现继母，而画面上只有出现颂莲一个，这样环境和背景的作用就很降低了，而且在里面还用了景深的效果，于是就达到突出主体的作用，使颂莲更突出了,这样导演所要的效果就体现出来，并且这样可以拉近被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。因为用视觉交流带动观众与被摄人物的交流并缩小与画中人的心理距离，仿佛是我们观众在和颂莲交流似的。这样就让观众一下子情绪调动起来，投入电影之中。三、颜色的运用，一直是张艺谋赖以成名的绝技。影片一上来，主人公红彤彤的脸色与灰蒙蒙的背景形成对比，主人公代表着青春、活力，而背景封建家族却是如此地阴冷、灰暗！在光线我觉得用得很到位，它不像我们平时那样比较光亮的，而是有点偏红、黄。画面是顺光的,因为从她后面的背光面被遮没,前面比较亮，被摄对象均匀受光。这应该是导演为了烘托当时那种环境吧，让色温降低，这其中一方面应该是生活所迫的原因，另一方面应该是社会的黑暗，要是像我们平时的那种在房子里的光线都是很明亮，可能就达不到暗示的作用。3分55秒时，镜头转到一个中镜，主人公背对镜头面向深深的院墙。此时可以注意这个构图是对称的，画面左、右、上面都是厚重的院墙，主人公被挤压在画面的下方，而且被包围了起来。如此庄重、和谐的一个画面更让人感到深深的压抑与煎熬。随后是主人公走入陈家的一幕，先是一块巨大的、黑色的、浓重的匾牌，充满整个画面，写满封建的道德文章。此时，画面上颂莲正处在屏幕正中的下方，让我们看起来，她显得很渺小，而背景却如此厚重，导演为什么要这样做呢? 这样其实是导演通过镜别的不同、巧妙的构图处理，生动地刻画出两种力量对比的悬殊。是暗示着她进入这个大门之后，她以后生活会受到压迫，压抑的感觉；仿佛主人公一下子就被厚重的背景吞噬了一样，毫无抵抗能力。预示着人物未来悲惨的命运走向。同时，主人公的衣着如此洁白，背景却那么黑暗。色块上的对比表现出一边是纯洁、善良，另一边却是冷库、阴暗！最后，人物不断地向庭院内走去，导演又使用了一个“景深镜头”，正所谓“庭院深深深几许”，主人公走了好远，还没有走完，原先那个匾牌所在的背景却已经模糊了。这个景深镜头生动地刻画出了这个封建家族的庞大、幽深与莫测，他仿佛张开了一张血盆大口，生生地把主人公吞噬了下去！ 接着是仰拍镜头与俯拍镜头的对比，主人公站在下面，从主人公的视角，镜头仰拍城墙上的老仆役，这个封建家庭显得高高在上，傲慢自大。随后镜头又从城墙上俯拍主人公，人物被压制在一个低等的位置，显得卑微。通过拍摄角度的变化，强权与弱势表现得一清二楚。从管家带着四太太到她的房间这一段路，也都是用远景镜头来来拍摄的，并且用摄相机把房屋的大概轮廓钩勒拍摄的非常清晰，让观众一看就知道这是什么样的家庭；从管家带她到的四院的这一路上，并没有出现其他人，只出现一个丫鬟在洗衣服，这样给人的感觉太安静了，安静的有点可怕，因为像平常这样大的院子应该是很热闹才是啊，没有小孩子的嬉闹的出现,特别是迎娶新娘的时候，走进就摆脱不了这院子陈旧历史的束缚。因此就会让人感觉得这大院子的凄凉荒僻，这样让人心理感觉到有害怕，因为这院子有点恐怖；同时，这样的场景，摄影师对光线及色调处理的很好，从颂莲停在门口看了一下门牌，后面的背景以及一路上的光线知道，她到达陈家的时候是傍晚，因此光线是斜着从右边射入的，这样就造成了左边会右边亮，形成鲜明的对比，这样就更能体现院子的凄凉荒僻及恐怖。也就达到了渲染、烘托出主题与内容所要的情绪基调和特定氛围。在四院中，导演安排了雁儿在那边洗衣服，颂莲过去洗手，这个场景的对话，暗示颂莲的勾心斗角的生活已经开始了，安排雁儿在这边，是因为雁儿她心中想当四太太，但是没有当成，于是当听到管家叫颂莲为四太太的时候，那种前后两种不同的说话语气，让人听了真是受不了，前者的语气是很有礼貌问候人，很有淑女形象，但是后者就不一样的，语气变得非常强硬，从她把洗衣服的脸盆用力的抽手后，重重的放下，可以看出她对四太太有很大的恨意；用了中景镜头来刻画颂莲和雁儿今后之间的关系，以及她们之间交谈中的动作。6分30秒处是一个对庭院的俯拍，画面清晰地再现出一个口字型的四合院的。人在这个庞大的家族中显得如此渺小、脆弱。同时俯视的镜头，显得十分节制而客观，仿佛是观众在俯瞰着一幕幕悲欢离合，戏剧感特别地浓烈。 景深镜头，红红的灯笼从暗色的多道门槛成一字形抬进来，灯笼的红与门所表现的严肃暗淡形成对比，构图对称，灯笼是封建家庭是喜事的符号，而构图对称的多道门槛在本片中是象征符号，象征封建家庭的重重藩篱，雄浑的音乐加上京剧调，是叙事符号，隐喻气势隆重而有些戏谑。斜角拍摄四合院屋顶，构图上严格对称，扛灯笼的队伍一字形走在四合院的中轴线上，为了视觉烘托，扛灯的人统一是黑色衣服，这样的镜头与构图压抑。 客观镜头点灯，斜线构图，固定镜头，只有灯笼的惯性摇晃，音效上只有灯笼的物理声音，没有音乐没有台词，这是一组客观镜头。 点好的灯笼，仍然是侧拍，灯笼占满整个画面，强烈视觉冲击。 接下来是挂灯，仍然只有挂灯笼的物理声响，镜头摇移小特灯笼被托举、挂上的过程。长镜头，前景是挂灯笼的人、灯笼，中景是已经挂好的对称的灯笼，后景是排成一字形的佣人。中景和后景构图又是采用对称构图。挂灯笼人动作转场出画。全景深镜头、长镜头，佣人一字形向前走去，对称构图，挂灯仍在继续。当它们被挂上院墙的时候，红色与黑色形成刺眼的冲突。它们所代表的一点点的生命的冲动，被这个家族无情地吞噬了时间一对老妈子跑来伺候主人公。全景，颂莲坐着，颂莲主观镜头，与佣人的关系镜头，特写洗脚盆，特写洗脚用品，仍然只有仪式的物理声响。固定镜头大全景，侧拍，为了让观众看清伺候的过程，构图上，人显得渺小，墙上的字画和灯笼、墙角的花瓶都显得很硕大。特写拔罐倒药，特写手搅动洗脚水，中景颂莲的表情。 颂莲的客观镜头，点灯老头入画，画外音是洗脚的水声。表现洗脚与点灯同时进行。颂莲近景，颂莲看向画外，关系镜头，全景，老头点灯与洗脚在同一画面，颂莲看向点灯老头，捶脚佣人看向颂莲的脚，颂莲脚下俯身蹲着的佣人，预示下一个镜头 捶脚佣人中景，捶脚佣人低头，看向画外。全景自上而下摇移，点灯老头放下床上的吊灯。全景，颂莲的脚包好架在一个敦子上，两个佣人出画，关门声，一个佣人入画，红布盖住颂莲的脚，颂莲扭头，主观镜头，特写捶脚用具。全景，点灯老头和床上吊灯，老头吹灭手里的点灯棒捶脚佣人的手拿捶脚用具特写。全景，捶脚佣人开始捶脚，颂莲近景，捶脚佣人近景，声音：捶脚声9分30左右，老妈子为主人公锤脚，一系列细碎的锤脚声密集地响了起来。一声声仿佛都捶打在主人公的内心上。此时画面给了主人公的近景，虽然没有惊慌，却写满了迷茫与不安，她完全无法判断未来的人生轨迹。所以，这一连串锤脚的声音刻画的是人物内心的冲突与斗争，不安和跌宕。这场戏沉闷气氛，一方面是构图对称，另一方面是没有任何音乐，只有物体的物理声响，少量台词，还有一方面是仪式的拍摄，仪式的拍摄注重仪式用具，如洗脚盆、泡脚药水、捶脚用具、擦脚包脚用具等，镜头有多个客观镜头，夸大规矩的程式操作，忽略人的感受，那么巨大的物件摆在观众的面前，导演刻意营造一种视觉冲击符合主指需求。因为这些器物是如此古板、冰冷的东西，代表着封建的家庭，它们硬生生地冲击观众的视觉，让人觉得不安、压抑而唐突。仿佛活生生的世界被碾压得只剩下这些冰冷的器物。缺少具体时间影片中封灯的布套图案画有龙，这不得不强调旧社会男人的地位，感觉就是民间的皇帝，这是和女人们极度反差的。缺少具体时间画面雁儿被罚跪在雪地的那个场景，管家叫她认错就不用再跪了，可是倔强的她就是不肯，最后冻死在那边。在这里面，先是用了远景镜头来刻画她人的渺小，这其中也用了俯拍来拍摄她来显得她的地位的低下；而后用了一个中景镜头来拍摄，这样是为了表现雁儿她只是一个丫鬟而以，在她的表情上，我们看出她心里的多么的不甘，同时希望老爷能够救她，并娶她做老婆。在最后她冻死之前那种痛苦的表情。这些用中景镜头拍摄比用其他的镜头好，这样不仅仅拍摄是人的表情，还有人的一些身体动作，及人物之间情绪的交流。在这个场景里，光线从明到暗之间的转换的处理很好，最后用场景光来拍摄这个场面，这样使被摄物可以均匀的布光，还使用了滤镜来强化效果，用蓝色的场面来烘托出当时凄惨的场面。同时也表现出她的命运的悲惨。她倒下时，场面基本是白色，就剩下被烧掉灯笼的灰以及她的尸体，场面空荡荡的，院子里找不到一中象征生命的东西，给人以一种阴森森的、恐怖的感觉。让人会不寒而栗。从影片总体来看，本片有两个着重突出的特色： 一、声音处理。声音方面绝对是本片的一大亮点，一会儿是紧密急促的京剧锣鼓点，,让人听了就有点害怕,而不是我们平时看到那种喜庆的味道;一会儿又是“西皮”腔被拖长了的女声伴唱。萦绕四院的的锤足声，急迫而诡异，像是声声敲在观众的心上；全片的音乐少而精，放的位置也可圈可点。梅珊的几个唱段或者勾起对往昔的追忆，或者反映现实的悲凉，无不表现的淋漓尽致。在空阔的房顶，或狭小的四合院通道，一个身着戏装的妖艳女人，唱着曾经的曲子是怎样的意境啊；在颂莲得知二太太就是那个诅咒她的时候，放出音乐，那个时候颂莲的心理反差是多么的大，因为她什么也想不到诅咒她是个甜言蜜语菩萨脸，可背后却笑里藏刀，蝎子心的人；还有就是最后颂莲走进那个死人屋的时候，又放出音乐来，随着她的走进，通过相机的抖动来使画面抖动，让观众也和剧情里面的颂莲一样，让人感觉到事情的恐怖。配合着无法避免的悲剧，还有什么比这更恰当？影片中戏子出身的二太太的几段唱腔在影片占据了比较重要的位置，甚至到了故事结尾，突地又放起她的清唱，飘渺的歌声带有一些恐怖的味道，这种恐怖作用既来自于她死后的鬼魂，又是暗示旧社会黑暗势力的恐怖。片中紧密的京剧锣鼓点颇有空间感和爆发力，同时对白没有出现任何失真的现象，清晰的对白很好地表现出演员们比较有特色的嗓音与性格。二、色彩处理。大红灯笼高高挂，场景是令人寒颤的大院乔宅。电影里面的颜色冷热基调反差尤其大：窒息的大红色、恐怖的灰黑色、凄凉的惨白色，圈住了女人们的生活环境，使故事情感显得格外紧张。红色：颂莲一进乔宅大门便看到铺天盖地的大红灯笼。红色本代表喜庆，但在她眼里却是显得如此的刺眼。因为继母的贪财，大学读不到半年的颂莲就被送到乔宅来当四姨太，这是命运的安排还是上天一个不怀好意的玩笑？不管怎样，颂莲还是栽进这一片血红，开始了她不幸的人生。火红的大灯笼本是节日的象征，但在女人眼里却是显得那么的刺眼。我认为，红色预示着女人不幸的开始，一个命运将被封建主宰的征兆；影片从头到尾都没看见过宅院主人的脸面，但他的身影却是无处不在的。就像黑暗封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏。在灰黑色笼罩着的封闭的院落，在那诡秘的死人屋里，都是显得那么得恐怖。冬天，白雪皑皑，乔氏院落，女人们的勾心斗角愈加强烈。一切的是是非非在铺天盖地的白雪中显得如此凄凉可笑。白色掩埋了一段段可悲的故事，但却掩埋不了女人们心头的凄凉和恐惧！黑色：影片从头到尾都没看见过宅院主人的脸面，但他的身影却是无处不在的。就像黑暗势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗势力操控这一切，人们无处躲藏。在黑森森笼罩着的封闭的院落，在无处可逃的空间里，老谋子巧妙的展示着深层的寓意。 白色：寒冬腊月，白雪皑皑，乔氏院落，姨太们的勾心斗角，争风吃醋，相互攻击，丫鬟的白日梦，人与人之间的世态炎凉.一切的是是非非在铺天盖地的白雪中显得如此凄凉可笑。二姨太耳朵被剪破了，三姨太奸情被告发了，四姨太的假怀孕被识破了，丫鬟偷点灯笼的事给揭发了.大雪依旧下着，掩埋了一段段可悲的故事，但却掩埋不了人们心头的凄凉和恐惧。丫鬟病死了，三姨太给绞死了，四姨太疯了，剩下二姨太在笑，不知道是冷笑还是苦笑。雪依然下着，老爷准备娶第五个姨太了.综上所述，导演