电影视听语言10第三章剪辑.ppt

第三章电影艺术的剪辑 电影完成阶段 剧本阶段 拍摄阶段 剪辑阶段 剧本阶段 拍摄阶段 剪辑阶段 将拍摄出来的大量影像素材进行筛选后 按照影片总体构思的要求 将这些影像按照一定的顺序组接起来 剪辑定义 苏联电影大师普多夫金这样说过 电影艺术的基础是蒙太奇 那么究竟什么是蒙太奇呢 一 蒙太奇定义 法文montage的音译 本是法国建筑学中的概念用语 意为装配 构成 引入电影之后特指电影镜头的剪辑与组接 第一节蒙太奇 广义 既包括了镜头画面的剪辑 也包括了整个创作过程中的艺术思维方式 狭义 专指镜头画面 声音 色彩诸元素的组织结构方式 特别是镜头画面的剪辑 即在后期制作中 将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列 从而构成一部完整的影视作品 世界电影诞生之初 是没有蒙太奇技巧的 当时所谓的 电影 都只是现实生活或舞台剧的原始记录 一个场景用一个固定视点的镜头拍摄下来 然后用机械的手段连接在一起就算完成 而没有任何分镜头的概念 以电影创始人法国卢米埃尔兄弟的电影最为典型 世界电影史上第一个自觉使用蒙太奇 将蒙太奇手法与技巧发展完善的人 是美国导演格里菲斯 为此 格里菲斯进行了一系列自觉的尝试 年 他在电影 道利冒险记 首先创造了闪回手法 之后 年在经典名作 一个国家的诞生 结尾部分 他用纯熟的技巧将受攻击的一家 三K党以及增援队伍在同一时间的不同表现交替剪辑在一起 极大地增强了叙事的高潮张力 在电影史上被誉为 最后一分钟营救 手法 库里肖夫还做了一个后来被认为是 库里肖夫效应 的实验 那就是将同一个男人没有表情的特写镜头与一盆汤 棺材中的女尸 小孩玩具三个镜头分别组接 以探寻镜头累加之后产生的情绪反应和独特含义 真正使蒙太奇理论系统化 完善化的 是苏联电影大师爱森斯坦 库里肖夫的两个实验 成为了爱森斯坦建立系统蒙太奇理论的重要依据 他据此研究强调指出 把无论两个什么镜头对列在一起 就必然产生新的表象 新的概念 新的形象 也就是说通过镜头的对列冲突 必然会产生新的意义 引导观众进行理性思考 二 蒙太奇的分类 蒙太奇具有叙事和表意两大功能 据此 我们可以把蒙太划分为三种最基本的类型 叙事蒙太奇 表现蒙太奇 理性蒙太奇 前一种是叙事手段 后两类主要用以表意 一 表现蒙太奇 表现蒙太奇是以镜头对列为基础 通过相互对照 冲击 从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义 以表达某种心理 思想 情感和情绪 其目的在于激发现众的联想 启迪观众的思考 1 心理蒙太奇通过镜头组接 直接而生动地表现人物的心理活动 精神状态 特点 形象的片段性 叙述的不连贯性和时空的跳跃感 野草莓 蝴蝶梦 角斗士 荣耀回归 特写 摇镜头 心理蒙太奇 角斗士 梦回家园 比如 赵氏孤儿 中程婴将死之际恍惚之间见到自己的妻子 角斗士 中男主角梦回家园 2 隐喻蒙太奇通过镜头的组接 将不同形象并列 使产生比拟 象征 暗示的作用 这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来 以引起观众的联想 领会其寓意和领略事件的情绪色彩 罗拉快跑 末代皇帝 影片 三毛从军记 中 导演总是把一群鹅摇摇摆摆地走动的镜头 和三毛以及战友们笨拙训练的场景剪接在一起 两者之间形成了非常幽默喜剧的对应效果 如普多夫金在 母亲 一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起 用以比喻革命运动势不可挡 再例如 赵氏孤儿 中 以失去水的鱼 来象征将要灭亡的赵氏家族 3 对比蒙太奇通过镜头 场面或段落之间在内容上或形式上的强烈对比 来产生相互冲突 相互强调的作用 以实现表达影片某种寓意或强化主题的目的 黄土地 例如 一江春水向东流 中 贫富对比 1 20 影片 我的父亲母亲 中 黑白部分表现儿子回家乡为父亲办丧事 来凸显彩色代表的过去时光中父母纯洁的爱情故事 希德勒名单 4 抒情蒙太奇 又称为诗意蒙太奇 指往往在一段叙事场面之后 恰当地切入象征情绪情感意味的空镜头 或者通过画面 声音或声画之间的组接 创造出独特的诗情画意 如苏联影片 乡村女教师 中 瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了 马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他 她一往深情地答道 永远 紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头 它本与剧情并无直接关系 但却恰当地抒发了作者与人物的情感 甜蜜的事业 抒情蒙太奇 二 叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创 是影视片中最常用的一种叙事方法 按照情节发展的时间及逻辑因果关系来组织镜头 场面和段落 旨在交代人物 展现情节流程 从而引导观众理解剧情 分为平行蒙太奇 交叉蒙太奇 重复蒙太奇 1 平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空 或同时异地 发生的两条或两条以上的情节线索并列展现 分头叙述而统一在一个完整的结构之中 党同伐异 南征北战 沉默的羔羊 平行蒙太奇的作用 首先因为用它处理剧情 可以删节过程以利于概括集中 节省篇幅 扩大影片的信息量 其次 加强影片的节奏 最后 几条线索平列表现 相互烘托 形成对比 易于产生强烈的艺术感染效果 如影片 南征北战 中 导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面 造成了紧张的节奏 紧扣人心 2 交叉蒙太奇又称交替蒙太奇 它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起 其中一条线索的发展往往影响或决定着另外线索的发展 最后多条线索汇合在一起的蒙太奇手法 南征北战 美 毕业生 交叉蒙太奇可以说是平行蒙太奇的发展 后者只要求多条线索之间情节统一 剧情联系或主题一致 而前者则强调明显的因果关系和同时性 两者常常先后使用 因此许多人也统称为平行交叉蒙太奇 再例如 生死谍变 中 3 复现蒙太奇又称重复蒙太奇 它是根据艺术构思 有意识的将具有一定寓意的镜头在影视作品中的关键时刻反复出现的一种蒙太奇方法 它可以加深观众对事物的印象 从而达到刻画人物 深化主题的目的 我的父亲母亲 一江春水向东流 影片 月光宝盒 中 至尊宝三次使用月光宝盒 使得时间一次次地倒退重来 直到最后救成蜘蛛精为止 这里月光宝盒的反复出现 不仅使得情节充满了想像性 变化性 也达到了关于电影时空后现代的解构内涵 影片 红色娘子军 中银元多次出现 第一次洪常青救出吴琼花给她银元 第二次洪常青牺牲前交党费 可以说银元构筑起了吴琼花成长的革命故事 也构筑起了吴琼花和洪常青之间亦朋友 亦战友 亦恋人的情感故事 4 线性蒙太奇 线性蒙太奇 又称连续蒙太奇 指沿着一条单一的情节线索 按照事件发生发展的时间顺序和逻辑顺序 有节奏地连续讲述故事 比如伊朗电影 哥哥丢失了妹妹的鞋 然后兄妹俩共穿一双鞋上学 最后哥哥参加田径比赛只求赢得球鞋的故事 按照时间先后的单一线索娓娓道来 顺畅连贯 真实感人 线性蒙太奇在电影中最为普遍 是推动剧情发展和情绪演变的基本手段 但是有时也会因为顺序发展缺乏情节张力 使得故事陷于平铺直叙 因此为求更好地适应情节展示 线性蒙太奇也经常和下面的平行 交叉蒙太奇混合使用 三 理性蒙太奇 不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事 而是通过画面之间的关系表情达意的蒙太奇手法 注重画面之间更理性更抽象的内涵表达或主题阐释创始人 苏联爱森斯坦 1 杂耍蒙太奇又称吸引力蒙太奇 主要是为了表达作者某种抽象的思想观念和主题含义 而在影片中刻意使用脱离现实 叙事情节 人物轨迹的画面镜头 来创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本的方法 战舰波将金号 美国丽人 心理 杂耍蒙太奇 杜拉拉升职记 在内容上可以随意选择 不受原剧情约束 促使造成最能说明主题的效果 与表现蒙太奇相比 这是一种更抽象的蒙太奇形式 为了表达某种抽象的理性观念 往往硬塞进某些与剧情完全不相干的镜头 2 思想蒙太奇是指利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想 这种蒙太奇形式是一种抽象的形式 因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感 这是维尔托夫创造的 罗姆导演的 普通法西斯 是典型之作 四 声画蒙太奇 指把各种独立的没有联系的声音和画面有机的 按照一定的意图连接起来 从而产生新的喻意 使影片表现的内容更为真实 有利于抒发情感 阳光灿烂的日子 没事偷着乐 声画面 五 技巧性蒙太奇 电影基本的构成形式和构成方法之一 除以交代情节 展开事件为主旨的叙事性蒙太奇和以调动观众情绪 加强艺术效果为主旨的表现性蒙太奇外 在前期拍摄和后期制作过程中用来处理镜头或镜头之间关系的一些特殊手段 如升格 降格 淡入淡出 化入化出 叠印 切换等 统称为技巧性蒙太奇 三 蒙太奇的功能 1 叙事功能 保持叙事的连续性 叙事的最基本独立单位是镜头 由若干镜头构成场面 再由若干场面构成段落 进而构成完整的故事情节 巴顿将军 这是蒙太奇最基本的功能 就是通过剪辑保持叙事的流畅性 让观众能看懂正在讲述的是什么事情 我们可以随意选一个电影片段为例 侏罗纪公园 2 创造含义 苏联电影艺术家罗姆说 把两个镜头连接起来 有时可以产生两个镜头本身所没有的第三意义 把画面和声音配合 也能产生新的意义 3 创造运动 4 创造时空 创造特殊的银幕时间和空间 一曲难忘 阳光灿烂的日子 5 创造节奏 使影视作品叙事具有速度和节奏 有的段落平稳松弛 有的快速紧张 这与镜头切换速度和景别大小是有直接关系的 例如 让子弹飞 中真假麻匪遭遇战 快速的剪辑形成了快速的叙事节奏 四 蒙太奇句子 注意 相同的景别最好不要相切 不同的景别相切 不论是由近到远 还是由远到近 应该是逐次发展 前进式蒙太奇句子 景别由远向近 后退式蒙太奇句子 景别由近向远 环形蒙太奇句子 二者结合 五 整部影片的剪辑风格 根据影片的风格 确定整部影片的剪辑风格 纪实风格 使用长镜头 减轻剪辑所造成的人为的痕迹 浪漫夸张风格 没有一定之规 商业片 多用短镜头 使故事紧张刺激 增强影片的节奏 真题演练 1 平行蒙太奇和交叉蒙太奇是叙事蒙太奇的主要内容及异同点 2 名词解释 蒙太奇3 名词解释 技巧性蒙太奇4 名词解释 平行蒙太奇5 名词解释 表现蒙太奇6 名词解释 心理蒙太奇7 观看影片 后天 回答问题 什么是蒙太奇 在本片中导演是如何运用蒙太奇进行艺术创造的 第二节长镜头 一 定义长镜头是指相对于短镜头而言 长时间拍摄的 不切割空间 保持时空完整性的一个镜头 此镜头在同一银幕画面内保持了空间 时间的连续性和统一性 给人一种真实感 形成一种独特的纪实风格 长镜头的拍摄时间大约在 秒到 分钟之间 一般不宜超过 分钟这个时间极限 比如俄罗斯导演亚历山大 索科洛夫导演的电影 俄罗斯方舟 用长达一个半小时的时间 讲述了一个当代电影人穿越时空现身 年以前并漫游见证千年的俄罗斯历史的故事 令人惊讶的是 导演居然大胆地让全片从头至尾仅用了一个镜头就完整地记录下来 这是世界电影史上迄今为止最长的一个长镜头 也是最成功的能永载史册的长镜头作品 影片在第 届戛纳电影节上大放光彩 二 长镜头的分类 1 固定长镜头机位固定不动 连续拍摄一个场面所形成的镜头 称固定长镜头 最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的 小武 八月照相馆 八月照相馆 固定机位入画 出画 2 景深长镜头用拍摄大景深的技术手段拍摄 使处在纵深处不同位置上的景物都能看清 这样的镜头称景深长镜头 公民凯恩 3 运动长镜头用摄影机的推 拉 摇 移 跟等运动拍摄的方法形成多景别 多拍摄角度变化长镜头 称为运动长镜头 毕业生 4 变焦长镜头通过光学变焦镜头拍摄而来的长镜头 全金属外壳 例如 八月照相馆 中长镜头的运用 云水谣 中有一段很经典的长镜头运用 三 长镜头的功能 1 增强电影艺术的真实感如实 完整地再现现实影像 增加影片的可信性 说服力和感染力 三峡好人 雨月物语 2 可以渲染气氛 历劫佳人 城南旧事 3 通过完整统一的动作 表现人物的心理活动和内心世界 刻画人物性格 四百下 筋疲力尽 人类之子 4 构图的开放性 长镜头包含很多的运动 比如演员的调度 摄影机的运动等 还有包括景别 构图方式的变化性 因为运动 变化而无法确定固定的画框边缘 反而通过运动 变化可以不断地提示画框之外的空间存在 不仅延展了空间的开放度 而且构图方面也呈现出由开放而导致的丰富性 比如韩国电影 八月照相馆 中 男女主人公在街上相遇 导演用两个长镜头分别勾勒了人物的出画入画的运动 构图上呈现出开放性 传达给观众一种独特的人物画外空间运动的期待欲望 长镜头和蒙太奇的区别1 前者强调事实 重视叙述 后者强调思维 着重表现 2 长镜头与蒙太奇在剪辑效果上也各有不同 1 蒙太奇的叙事是主观的 表现的 而长镜头则是客观的 再现的 2 蒙太奇强调形象对列 而长镜头重视场面调度和时空连续 3 蒙太奇是剪辑的艺术 而长镜头是摄影的艺术 4 蒙太奇是强制 封闭的叙事 而长镜头是非强制性的 开放型的叙事 实际上 在电影创作中 蒙太奇和长镜头并不存在简单的孰优孰劣的判断 两者差别也不应该成为相互对立的依据 两者关系如何处理 关键要取决于电影的题材样式 影像风格 叙事节奏等特定的要求 另外长镜头和蒙太奇之间还存在一种特别的关系 与蒙太奇相比 长镜头不依靠镜头与镜头之间的外部组接来表达含义 而主要是在较长的时间内通过演员的调度和镜头的运动来表达内涵 其实是一种镜头内部的蒙太奇组合方式 因此长镜头其实也是一种特殊的蒙太奇方式 即镜头内部的蒙太奇 如此说来 从广义上讲 蒙太奇是电影艺术的基础 四 长镜头创作方法 与 蒙太奇创作方法 世界电影创作有两大体系 长镜头创作方法 与 蒙太奇创作方法 蒙太奇的创作方法 的核心是通过镜头的组接来叙事 刻划人物和表达思想 长镜头的创作方法 通过一个镜头中的场面调度来叙事 刻划人物和表达思想 长镜头的创作方法 能够增加影片的真实感 使影片更加接近生活 使影片充满生活的魅力 使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹 使影片更加自然 更加贴近观众 能够增加观众的参与意识 是 不露技巧的技巧 蒙太奇的创作方法 能够鲜明 有力地表现戏剧性 制造冲突 表现故事 人物和思想 有利于表现特殊的电影时空关系 能够使电影形成较快的节奏 更加合乎一般电影观众的观赏习惯 是电影实现票房价值的有力手段 A 纪实风格的作品 多用长镜头 以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹 运用长镜头时 摄影机的运动 被摄物的运动 要努力和生活中该事物的运动方式 速度 时间等相一致 摄影机要尽量隐藏 影片总的运动风格 B 浪漫 夸张 表现主义风格的作品 对摄影机几乎没有什么要求 C 商业片 特别是动作片 要不停的 充分地 夸张地运动 真题演练 1 名词解释 长镜头 第三节画面组接连贯的因素 一 逻辑因素 生活逻辑 视觉逻辑 1 按生活逻辑组接 画面的组接主要是按照事件进展的过程组接 2 按视觉逻辑组接 按照观众思维规律组接画面 使观众在观看节目时 从心理感受到连贯通顺 二 相似因素相似性 是利用上下画面主体造型上的相似作为承上启下的因素 使画面连贯 1 画面造型上的相似具体内容的相似结构内容相似动态内容相似 2 不同主体位置的相似上下画面不同主体在各自画面中的位置要相近 相同 三 缓冲因素 过渡因素 通过画面主体动作运动的强弱 运动方向的缓冲和过渡 来保证画面的连贯性 1 主体动作缓冲2 运动镜头缓冲 四 对列因素用画面的积累 对比 比喻 象征等对列效果来组接 第四节画面组接的剪接点一 画面剪接点以画面内容的起 承 转 合以及画面内容的内在节奏作为参照因素选择的剪接点 叫做画面剪接点 1 动作剪接点2 情绪剪接点3 节奏剪接点 1 动作剪接点以画面中的人物 或动物 的形体动作为基础 选择动作的开始 或进行中 或是动作的结束来作为剪接点 1 2剪辑法 1 3剪辑法 2 3剪辑法 1 2剪辑法 1 3剪辑法 2 3剪辑法 2 情绪剪接点以人物的心理情绪基础 根据人物的情绪使其的喜 怒 哀 乐等外在表情的表达过程选择剪接点 3 节奏剪接点节奏剪接点使用的镜头一般是没有人物语言的镜头 它以事件内容发展进程的节奏线为基础 根据内容表达的情绪 气氛以及画面造型特征来灵活地处理镜头的长度与剪接 二 声音剪接点以声音因素为基础 根据画面中声音的出现与终止以及声音的抑扬顿挫来选择的剪接点称为声音剪接点 1 对话剪接点人物对话的平行剪辑 平剪或同位法 声音与画面同时出现 同时切换 上镜头画 下镜头画 上镜头画 下镜头画 人物对话的交错剪辑 串剪或串位法 剪接点 声音与画面不同时切换 是交错切出 切入 2 音乐剪接点 歌曲 戏曲 器乐曲等音乐类节目的剪接点 以音乐节奏 乐句 乐段的出现 起伏与终止为主要依据来选择 画外配乐的剪接点 将音乐的节奏 乐句 乐段与画面内容的情绪及长度有机的结合起来 3 音响剪接点音响剪接点要求与画面内容为基础 在某一段效果音响的首尾选择剪接点 第五节场面的过渡 一 场面转换的视觉心理要求观众对场面转换的视觉心理要求是 心理上具有隔断性 视觉上具有连续性 心理的隔断性 使观众在心理上感到场与场之间有较明确的段落感 视觉的连续性 使观众在视觉上感到场与场之间的过度自然 流畅 二 场面划分的依据1 时间段落 依据时间的中断划分场面 时间的中断处 就是场面的转换处 2 空间段落 依据空间的转换划分场面 空间的转换处 就是场面的转换处 3 情节段落 依据内容情节的段落划分场面 情节的阶段性转折处 就是场面的转换处 三 技巧转场方法一 叠化 化出化入 前一个画面逐渐消失 同时下一个画面逐渐出现 直至完全显现 一般用于衔接人物的回忆 反映一个时间跨度 春 夏 秋 冬季节的环境更替 人物从少年到中年到老年的成长历程 美 索菲的抉择 之片尾 美国 现代启示录 之片头 二 淡出淡入 渐隐渐显 1 淡出 一个画面渐渐变为全黑 画面内容渐渐隐去 2 淡入 一个画面由全黑开始渐渐变成正常亮度 画面内容逐渐显示 3 淡出淡入 一个画面逐渐暗下去 下一个画面才逐渐亮起来 一般用于大段落转换 指明时间连贯性上有一个大的中断 故宫 三 划像 划出划入 前一个画面从某一个方向退出画框 空出的地方则由叠放在 底部 的后一个画面取而代之 可用于较大的段落之间的场景转换 老人与海 切 划 溶 四 翻转画面 翻页 前一个画面翻过 背面是另一个画面 多用于内容意义上反差较大的对比性场景 也可以表现一个又一个场景的文艺演出 体育赛事等 五 闪回 闪进 寻枪 西西里岛的美丽传说 四 无技巧转场方法一 出画与入画前一个镜头主体走出画面 后一个镜头主体走入画面 注意出画 入画的位置与方向 二 挡黑镜头转场前一个镜头是人物走进摄像机 把镜头全部挡黑 后一个镜头从人物背部全部挡黑镜头开始 往远处走去 遮黑 1 三 两极镜头转场前一个镜头的景别与后一个镜头的景别是两个极端 美 美国丽人 四 特写转场无论前一个镜头的景别是什么 后一组镜头都是从特写开始 天堂电影院 流浪者 五 同景别转场前一个镜头与后一个镜头景别相同 天使之心 六 同一主体转场前后两个镜头用同一个人物或物体来衔接 七 相似体转场前后两个镜头用属于同一类物体或外形上相似的物体来转场 一曲难忘 喋血双雄 神话 八 运动镜头转场利用移动摄像 常用 跟 和 移 进行场景转换 喋血双雄 移镜头 同物转场九 伴随运动物体转场伴随着运动物体 主体或其它物体 空间的转换而转换场景 藏北人家 藏北人家 十 主观镜头转场前一个镜头是人物去看 后一个镜头是在另一个场景中 这个人物所看到的景物 十一 空镜头转场空镜头是指以刻画人物情绪 心态为目的的只有景物 没有人物的镜头 利用空镜头可以起到明显的间隔效果 从而进行转场 走出非洲 杀无赦 片段 难园绿色梦 丹麦交响曲 十二 逻辑因素转场利用前后两个镜头之间的逻辑因素来进行场景转换 利用前后两个镜头之间因果 呼应等逻辑因素或利用上下段落之间在情节上的呼应关系和内容上的连贯因素实现转场 能使段落的过渡不留痕迹 丹麦交响曲 十三 地点转场根据需要 直接转换在各不同地点拍摄的画面 而不顾及前后两幅画面之间是否具有连贯因素 比较适合新闻节目 其它节目一般不用此法转场 十四 声音转场用声音与画面结合达到转场的目的 包括解说词转场 人物同期声转场 音乐和音响转场 喋血双雄 音乐的转场十五 字幕转场利用字幕进行转场 藏北人家 丹麦交响曲 十六 想象和联想转场利用观众的想象和联想进行转场 美 美国丽人 十七 感觉的相似性转场上下段落连接的依据是身体感觉的相似性 借助于一种身体感觉的一致性而有机地联系起来 美国丽人 十八 变焦点转场虚实互换 美国丽人 丹麦交响曲 丹麦交响曲 真题演练 1 名词解释 淡入淡出 第六节场面调度一 场面调度的概念场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头的总体设计和安排 即场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面 二 电视场面调度的作用 丰富画面语言和造型形式 增强画面的概括力和艺术表现力 渲染环境气氛 通过场面调度创造特定的情景和艺术效果 场面调度可以通过一系列不同角度 不同景别的画面 作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节 并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程的完整印象 有助于对节奏的把握 有助于形成画面的节奏变化 场面调度有助于刻画人物性格 揭示人物的内心活动 通过运动摄像的场面调度方法 有助于形成长镜头纪实性拍摄 三 轴线问题 一 定义1 轴线 所谓轴线是指被摄对象的视线方向 运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线 分为关系轴线 方向轴线 动作轴线 由被摄对象的运动或视线方向所形成的轴线称为方向轴线 由被摄对象之间的位置关系所形成的轴线称为关系轴线 即将运动的被摄主