马蹄韵快速入门.doc

马蹄韵快速入门 印象与神话大家好，首先感谢大家积极的学习态度，共同的爱好，才使我们相识，相交，相聚，这是缘分。我今天不算讲课，只是和大家共同交流一下我这些年来，自己在对联实践中的体会，水平不会很高，群里有高手众多，我就算是勉为其难了，请大家多多包涵。今后将逐步深入，由浅入深，把我的体会或者研究成果与大家共同分享，希望大家不要小看对联，它会给我们的生活增添无穷的乐趣，提高我们自身的文化素质和修养。同时，在学习对联的过程中，我相信，大家的知识结构以及知识面一定会有很大的提升。今天要谈的是马蹄韵快速入门，本讲仅对初学者，之前我们先了解一下什么是对联。对联是由互相关联的对偶句组成的，是人民群众喜闻乐见和雅俗共赏，应用最为广泛的一种文学体裁。一般又称为“对子”，“楹联”。关于对联的定义，现在还是有不同的见解。有的称为：“汉字音形一一相反相成的对称文学。”有的称为：“两段体的诗。”有的称为：“挂在竖平面上两侧对仗的日用文体。”说法真是不少。关于对联的名称，有的说叫：楹联，有的说：叫对联。楹联指的是贴挂在楹柱上的对联，其实只是指对联的一种。那么对联的定义到底是什么？我个人理解：对联对联，即对又联。对=成双成对；联=联系，关联。就这么简单，当然这是狭义的解释。广义上讲：对联是中华民族所独有的汉字、汉语言所派生出来的最短小，最精湛的文学艺术形式或说文学体裁。是汉语言文字艺术中，具有高度概括力和艺术感染力的文学载体。它能小到仅仅两个字就能形成一幅对联。例如：墨=泉。是其它任何一种文学形式所无法相比的。当然文字要长，也是无限制无止境的。中国楹联学会2008年10月1日起施行的联律通则（修订稿），其中第一章基本规则中规定了对联的六大要素分别是：字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，平仄对立，形对意联（大家可以看看具体的解释）。这六个要素是对联最权威的学术定论，需要说明的是，只要是对联，就一定离不开这六个要素，缺一不可。马蹄韵的产生，是几百年来人们在诗词对联创作中逐渐形成的约定俗成。曾国藩求阙斋读书录卷七说：“（唐）陆（贽）宣公文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”看来，曾国藩总结的对，早在唐代就有“马蹄”这个现象了。“马蹄韵”后经现代对联界泰斗级人物余德泉先生归纳整理的，早已得到联界普遍认可并广泛使用。但“马蹄韵”不是联界唯一使用的联律，由于“马蹄韵”自身存在的缺陷，这个联律不可能包打天下。只是由于“马蹄韵”有规律可循，容易学习和掌握，可以快速入门，所以一般都采用“马蹄韵”教学。精通“马蹄韵”后，其它的联律就容易掌握了。下面的讲解仅针对喜好对联的初学者，力求以最简洁精炼易懂的文字来介绍联律、联谱，使初学者一看即明，不再对联律、联谱望而却步。为了学习的方便，我们不讨论古代发音与现代发音的问题，入门阶段，仅以大家熟悉的现代汉语四声发音为基础展开，初学者应在实践中逐步解决古代汉语发音问题。我们今后还会有专题讲解。一：基本概念【平仄符】：代表平声，代表仄声，代表可平可仄。（我们以下采用此方式介绍联律和联谱）。大家先把符号记住。【马蹄韵】：就像马奔跑的蹄声，两轻两重。在对联中两平两仄交替使用，以使发音韵味十足。马蹄韵是对联的最基础，掌握了马蹄韵才是打开对联殿堂大门的钥匙。【联律】：也称韵律、音律。以新华字典为标准，汉字读音1、2声为平，3、4声为仄。这些平仄发音的汉字组合在语言中，便会产生抑扬顿挫的感觉，这就是音律、韵律。在联句组合中表示一种平仄关系，联律是对联艺术所独有的律，与格律诗词中的律可互通，但更加严格，因为对联更讲究的是平仄和词性的对仗。【正格】：被公认的，普遍运用的联律。我们以“马蹄韵”为标准讲解，“马蹄韵”正格中还包括“又一体”。为了便于初学者理解，不混淆概念，我把马蹄韵区分为“标准正格”和“正格又一体”。以上的基本概念是与今天的讲解有关的，其它的基本概念还有许多，做逐步深入时再介绍。在对联中，七言句是最最常用的，所以我们先学好七言句，其它的句式便可举一反三，融会贯通了。另外，七言句在教学实践中是最行之有效的，便于快速入门。二：马蹄韵正格1、“标准正格”（七言句联谱）仅有两个句式，分别如下：句式1，上联：（平起仄收）。 平平仄仄平平仄句式2，上联：（仄起仄收）。 仄仄平平平仄仄很简单，大家先把这两律背下来，试试，很好记的。注：联谱仅以上联为例，下联的平仄关系与上联相反即可互为成对，例如：实例：句式1，上联：山川喜赠丰收果（平起仄收）。句式2，上联：对酒当歌人自在（仄起仄收）。（以下不再注明）这就是马蹄韵的七言联律，律：规律、纪律或者法律。初学者记住这两个七言“标准正格”并不难。马蹄韵的千变万化都离不开这两条联律，即所谓万变不离其宗。我们围绕这两条联律展开，你会发现，原来联律联谱是这样的简单，一点即通。这两条联律大家应该已经记熟了吧？注意符号可以读：平平仄仄平平仄。2、“正格又一体” （七言句联谱）分别如下：“正格又一体”是在上面两个“标准正格”的基础上变化，主要是从1、3不论而演变来的。先看标准正格句式1，和下面4个比较。上联： 为平起仄收变化：变化：变化：变化： 由于尾三字是两仄夹一平，读起来不太上口，因此要慎用。上面的例子是在1/3/5位置的变化情况。再看标准正格句式2。句式2。和下面4个比较。上联： 为仄起仄收。变化：变化：变化：出律： 尾三仄犯大忌。可以看出在（标准正格句式2）中，5位置上的字并非不论。大家看明白了没有？上面的例子是在1/3/5位置的变化情况。3、联律法则从以上马蹄韵七言句“标准正格”和“正格又一体”的对比中，不难看出：凡在马蹄韵正格中，只看2、4、6位置的字，极其严格，只能是：“”和“”，平仄一定是交替的，不可变通，不可变化，即所谓二四六分明！不如此一定出律。在格律诗词中，人们常常拿1、3、5不论来说事，以致误导于联律！在联律中，有时1、3、5不论是做不到的。联律在七言正格句式二上联中，5位置上的字是一定要论的，不可能变化！否则就是出律。A、在“句式2”上下联中，5位置上字的变化结果是怎样呢？请看： 句式2，上联：（5位置上字如若变化就是三仄尾）。句式2，下联：（5位置上字如若变化就是三平尾）。一目了然，上下联5位置上字如若变化都是出律，联之大忌！B、在“句式1”上下联中，5位置上字的变化又是怎样的呢，请看：句式1，上联：（5位置上字如若变化就是两仄夹一平，目前尚有争论，应谨慎使用）。句式1，下联： 不出律，仅此处可允许变化（包括“句式1”三个又一体的下联5位置上字都可变化）。结论1：在联律七言正格中1、3位置上的字不论（个例除外），只有在“句式1”下联中5位置上的字可以不论。结论2：八言以上句5位置上的字另当别论。当然对于初学者来说，只要记住“标准正格”中的“句式1”和“句式2”，记住2、4、6不变，也就是“”或“”交替。再记住“正格又一体”主要是在“标准正格”的基础上从1、3不论的变化中而来，这并非是一件困难的事情，就是这么简单。三、对联格律最重要的两条联律这两条联律分别是：【句中平仄】和【句脚平仄】。这是概念问题，大家一定记住这两条联律。1、【句中平仄】：指马蹄韵每个单一联句中每个字的平仄安排规则。句式1，上联：（平起仄收）。句式2，上联：（仄起仄收）。以上两个句式中，每个字的平仄安排规则即为“句中平仄”。 在上面，我们谈到了这两个句式，大家还有印象，就是马蹄韵七言的两个标准正格。那么我现在要说的是：“句中平仄”就是联句每个字的平仄安排规则。【句中平仄】一言至八言句联谱图示如下：以下所举的，皆是马蹄韵正格上联（下联与之相反），又一体及变格不计在此图例。一言句：二言句：三言句：；四言句：五言句：；六言句：七言句：；八言句：。一至七言，最为常用，八言以上，视节奏而定。在马蹄韵正格中，【句中平仄】就是这样安排。大家仔细看看，没必要现在背下来。将来用的频繁了，自然就会了。我们马蹄韵知道“马蹄韵”联律是以：“平平仄仄”或“仄仄平平”两两交替运行的，从上面“句中平仄”联谱图中便可以明显看出马蹄韵的这个规则。注：“句中平仄”作长联时为配合“句脚平仄”联谱中的句式皆可相反。好比四言句正格是：。但在多分句联创作时如出现在上联中，为配合“句脚平仄”往往会写成：。这是指多分句联创作。下面我们引入“句脚平仄”的概念。2、【句脚平仄】：我们说，对联的形式和格律诗词不一样，诗词是纵向发展的，而对联是横向发展的，可以无限的长，会有很多的长短不等的句子连接在一起。横向发展的对联，其字数、分句字数、分句句数都没有统一的定量标准，可以随心所欲地去创作。长联是由几个，十几个甚至几十个分句组成。但不论其中分句数有多少，分句字数有多少，各分句都要依据“句中平仄”的联律来配合“句脚平仄”。对联若干分句，每句最后一个字称为句脚，其平仄安排规则，就是【句脚平仄】。示例1，上联：，。示例2，上联：，。以上为对联的分句形式，凡逗号前的一个字和全句最后一个字即为“句脚”。凡对联的句脚按“马蹄韵”也是有平仄规则的。【句脚平仄】联谱图示如下：以下所举的，皆是正格上联（下联与之相反），又一体及变格不计在此图例。一句句脚：二句句脚：，三句句脚：，四句句脚：，五句句脚：，六句句脚：，七句句脚：，八句句脚：，九句以上者“句脚平仄”以此类推，都是“两平两仄或两仄两平”交替使用。大家先仔细看看图谱，有什么规律可寻。也许有点复杂，其实不然，初学者不必头疼！请看，“七句句脚”之联谱是什么？其实就是马蹄韵“标准正格”中的“句式1”。这个“句式1”你一定是过目不忘的，早就记在心里了！问题就是这么简单。你只要再细心观察，上面的联谱从“三句句脚”开始往下至“八句句脚”，各分句句脚是不是都以“，”来收尾三句，你需要做的，仅仅是依此上下类推就可以了。再说简单点，都是：平平仄仄平平，这样两两交替运行。实践中常用的四七结构，有两个分句两个句脚。例：，。二分句句脚我们应尽量严格要求，最好用“平、仄”收句脚。这是因为当上联仅有两句时，句脚如果为“仄，仄”在音韵上由于缺少变化，读起来就缺乏节奏感，大家可以自己去体会。四、马蹄韵联律中的禁忌先谈一下忌“孤平”。“孤平”的定论是：在对句中，除句脚（最后）一个字外，只有一个平音字，这个句子就属于孤平句。“孤平”的概念是从格律诗词中借来的，并得到联界的普遍认可。“孤平”仅出现在对句中，因为诗律中的上联并不计较“孤平”句，仅把“孤平”句作为“抝句”来看待，因此，对联也就没有必要在上联也论“孤平”，请看：句式1，上联：（平起仄收）。句式1，下联：（孤平）由于有1/3/5不论的说法，初学者往往会在这三个位置出错。上例下联三位置的字由于变成仄声字，就使得整句犯孤平。说明：四言以下的句子不论孤平；五言以上句不允许孤平。联律不允许句尾三连平和三连仄，这是最忌讳的，但允许句中三连平和三连仄。因此四言以下句就没有必要再论孤平。有一个五言联律是：五言句： 标准。如1、3不论，仅在3位置变化：五言句： 孤平，由于是上联，我们不必计较此处的“孤平”，但为了避免引起争论，我们可以适当地调整一下平仄关系，让1、3同时变化：这样就行了。六言句，如：六言出句：是上联，我们仍然不计较是否“孤平”。但此句极为特殊，六言句，连句脚在内，句中就真的只有一个平声字，如在这里引起争论，大家共同探讨，我觉得还是值得的。七言对句：此时即是孤平，必须避免。有些人认为，句尾三字如果是两仄夹一平也算孤平，如：其实仔细看此句并非是“马蹄韵”，第六字为平已经失替了，按“马蹄韵”是出律。还有人认为以下这样也算是孤平：以上这例也是句尾三字是两仄夹一平，认为算是孤平，在联界一直争论很大。我认为按现在孤平的准确定义，这样是说不通的，但总会有人用这个观点和你争论或较劲。在尚无新的定论之前，我们可以引起重视，在作联的时候尽量避免这种现象。尤其五言句，我们最好用正格来写，以免引起不必要的麻烦。其实前面也谈到了，凡上联句子，我们可以不论是否“孤平”，这也就是最合理的解释。平仄的调整依据，依然是1/3/5不论的说法，但这不是绝对的。这要看1/3/5变化后，以不出现孤平、上联尾三仄和下联尾三平为定论。因此，1/3/5当论时必论。上联“尾三仄”和下联“尾三平”或称“三仄尾、三平尾”。这在联句中是绝对禁止的，出现这样的错误，常常被比作是对联的“硬伤”。请看范例：七言句上联：。三仄尾，禁忌。七言句下联：。三平尾，禁忌。还有一个禁忌是：在联句中绝对不允许出现“四连仄或四连平”。 请看范例：以上三例是典型的“四连仄”，反之就是“四连平”，联之大忌，初学者很容易犯这样的错误，在对联实践中一定要避免。最后一个问题：关于“失替”和“失对”。我们先看看范例：七言正格句式1我们看“2、4、6”位置为三个“平音”，这是不对的。前面讲过：“2、4、6分明”，这里应该是：“”交替，不可变化。那么现在4为平，与2和6同为平，没有形成交替，因此4位置的平即为“失替”，这是最专业的称谓。同理，4和2或者6和4的平仄没有交替，也是“失替”。七言正格句式2对句现在“2、4、6”位置的三个字与上联“2、4、6”位置的三个字为同平仄，不符合对联上下联平仄相反的原则，称为“失对”，这也是最专业的称谓。同理，凡上下联在“2、4、6”位置任何一对为同平仄，这里就是“失对”。因此，“失替”指本句；“失对”指上下句，不可混淆。对联除联律的禁忌外，还有一些其它方面的禁忌，将来细谈。五、总结学习对联的马蹄韵格律并不难，只要找到规律一切就都迎刃而解了，关键点在于：1、记住马蹄韵七言联律的两个句式，即：句式1，上联：（平起仄收）。句式2，上联：（仄起仄收）。2、记住2、4、6分明的法则，即：“”或“”交替。1、3、5未必不论。3、都是：“平平仄仄”或“仄仄平平”这样两两交替运行。4、熟练掌握“句中平仄”和“句脚平仄”。5、“句脚平仄”是在马蹄韵“句式1”的基础上，不论句数多少，依照尾三句都是“，”上下类推而来。仅此五点，看看是不是很简单呀！马蹄韵快速入门就这5点大家记住就行了。最后注意：句式1和2不可混用，也就是说，用句式2下联去对句式1的上联，那一定是出律的，反之亦如此。请看范例：句式1，上联：（平起仄收）。句式2，下联：（仄起仄收）。看，这