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广播电视编导专业考前辅导- 影片分析部分 天艺传媒影视培训中心 西安播音主持 西安播音培训 西安播音培训学校 西安播音主持 西安播音培训 西安播音培训学校影片分析小对影片结构的分析是一个非常重要的:在我们的影片分析中，大部分问学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不占关注其实，电影的结构是电影的演员重要的艺术表现形式之一。结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构，框架，就是电影的风格。导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种了段、方法，将各诺要素合理、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。影片的结构分析是影片分析巾的系统1程，我们认定的电影的结构分析应该包括: 1.剧作结构分析； 剧作的分析主要是村电影酌情节设置系统的分析。 从电影的创作规律研究表明:戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有口的地安排在一起，最终构成一种结局。 纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事结构、电影的剧作结构及故事的结局总本是四种存在模式: A、情型之中，预料之中； B、情理之外.预料之中； c、情理之中.预料之外； D、情理之外，预料之外。 仍无论哪样的一种结局，都会允满厂“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有种人为主观的因素。非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意.更为自然和偶然的，许许多多nt事件被十分有机地，仑原地排列在起，往往公影片的最后形成上，无非是形成两种模式“l.)个体无意识形成集体的有意识，2)整体钉意识形成风馅的有意识”。 现代电影的剧作结构.往往有很大的随意性，表现在剧作内容上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比合理更为重要。 2.情节结构分析: 情节的分析主要是对电影的情12安排在排列方式上的整体分析。传统的电影情节，往往是顺序列的，线剧的排列关系，现代电影的情节则变为复杂，吏为混淆c但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。 电影的叙事情节，在总体亡构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设量。 电影情节的编排，往往是依据于人物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是I分依赖的。 现代电影小，对十叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的场凹积累来推动情节。这种电影的特点是:重视细节的强调.重视细节的重复.形成影片内在的结构，注重纫节的U常化和形象化对人物的超造相对情节的帮助； 总体来讲，影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。经分析发现，电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构酌选择与确定，定是有利于影片的主题，有利于人物的超选，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。 电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心: 反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。 我ff耐文学的理解是“文学是入学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境小的典型人物展开的。 可以这样认为:电影个的人物是叙事的核心，足矛盾冲突的核心，是影片造型的基础* 对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中.动作中，对话中看到的不是般的人(具体的演员)，而是鲜活的、有性格的人物 世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物(其实是对演员)感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注c 我们所理解的“人”，是自然的人*社会的人。 电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号“和，虚构的人，是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象:在我们的潜意识中，人物演员，演员角色.这两者交替的认同。 我们在分析电影时.对人物的分析应该把握住如下问题: 1.分析人物在影片中担当的角色: 我们理解的电影中的人物.注往是电影中演员扮演的“人物”?演员自身形象的综合感觉。人物有时候是&S226;个具体的概念，有的时候是一个扣嚎的概念。 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节户的主要情资的发动者和承担者；有的时候、电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号” 我们的心g9意识和思想意识无法超越的是，我们很服将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象小分离出来，汗往是i种思维定式: A:影片中的人物演员本身。 B:影片中的人物一演员?人物。 C:影片中的人物一人物* 2.分析影片个人物的表现方式: 电影中朗人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节、也不在于其以现场景的多少，对白台词的多少.镜头数量多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式: 1)人物外形表现: 影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格持征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如:美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明c影片中的人物外形不但要符合影片的叙事.还要有鲜明的特征o 2)人物景别表现: 某一个人物在电影酌表现中，有时更多的是用某种持定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着重对人物进行心理、情绪、表情的描写.即便是某一个人物用多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如:我的父亲母亲个，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的文替应用，“母亲年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理、 3)人物形体表现: 电影叙事印场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，个光足为丁叙车，为了劫景，史多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。 例如:影片我的父亲取亲)小，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站止和跑动之中；巾黑巳现实时空段欢下，牛老的“母亲，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状忽。 4)人物位置表现: 影片摄影画面构闯中的人物位旦，无论是在影片风格，画项效果，人物塑造亡都钉其特殊的意义。在具体厕而处理的方式上，有的人物在画面亡是居中处理；有的人物在画面是后边处理:有的人物位置干脆是不规则的卡头卡肿处理 例如:影片黄土地的人物位置的整体风格是居中处理。影片一个和八个)的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果i其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。 从影片宏观鲁分析，人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧勺元素。通过这种细致和量化的分析.我们可以进步厂解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法3.分析人物动作的表现技巧: 影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求“作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产:生4；问结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方回。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落户采用什么样的具体镜头技15(方法)，来表现此时此地的人物动作。导演在实N；创作和拍摄处现L，可以是用不向的镜头技巧(方法)，拍摄和表达不同的人物动作，也pT以是用相刘固定(一样)的镜头技巧(方法)，表达向一的动作和44同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧(方法)处理卜的特殊风格。 例如:导演陈凯歌拍摄的影片黄土地，大量地采用静止(静态)的镜头完成四面的表达，采用极为有限的格镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间i导演徐克柏摄的影片新龙门客栈大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物削近景和动作；导演吴宁森拍摄的大部分影片v大量地在叙事镜头和动作镜头小采用高速摄影(慢动作)的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，存一种影片“暴/J”美学的特征。 4.分析场景中、镜头中人物的光线形式: 按电影的常规分析，场景巾、镜头小人物的光线的形式应该有其相对的设计件、独立件、形象性、鲜明性。人物光线购形式，除f受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外.还要受到影片的主题别容、风格、样式、叙事、情节利导演处理的制约: 有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片巾某个人物以种持定的光线形式，只要这个人物一出现，这种专.1设计的光线的效果就存在c 例如；导演张艺谋的影片人红灯笼筒高挂L1，陈老爷这个人物的光线形式，就是昼有相当程度的规定性，先全是逆光、剪影、半剪影朗处理c使人物的形象刻四十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到门k常重要的作用。 有的时候，为了达到影片叙事情竹的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果.这个人物走到哪里.这种光线效果就带到哪里。美国影片现代启示录中，威拉上尉历尽艰难，深入到丛林户去寻找库故上校，在影片的结尾的场景呻，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理.人物只有道光的处理，很神秘，很形式。有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。 例如:导演关锦鹏拍摄的影片阮玲玉中，现代时空(演员扮演的段落)的人物处理，假定性的人物逆光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛图，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。 场景是影片重要的造型元素。 现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境， 通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体L川以划分成如下六种: 1)内景在摄影棚内，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处理kI以比较细腻，拍摄个受自然条件的限制。 2)外景大自然小自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔，往往要选择局部进行拍摄，或者是对局部进行加工才能拍摄，吨于受自然光线的限制，光线的处理耍选择光线的时机。 3)实景人类居住罚r6功的白然建筑的场景，这些场景的有在，往往不是为厂影片的拍摄。这种场景字间十分真实，具有生活的气息，但是，有明显的建筑结构关系，拍摄起来也受一定的限制。 4)场地外景为了影片的拍摄，按一定的比例，专门在选定的自然环境中人:搭制的场景。这种场景的空间比较合理，符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高，也会受到自然光线的限制。 5)特技合成景人丁搭制的，用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景船足模型的景，需要与实际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例十分的重要。 6)计算机模拟景利用计算机(数字)技术创造的虚拟现实的场景环境。 现代电影中，电影场景的构成有如下的几种特点: 1)影片的银幕车间是由多种类型的场景以不问的顺序和方式组成的o 2)同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、表现多场戏。 3)一场戏可以在一“组场景或多组场景中展开。 4)影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，从而推动影片情节印发展。 5)场景朗变化越来越趋向于多元化。6)影片的构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁。 7)特技合成，虚拟现实的场景凶出现和使用越来越广泛。 8)影片小的场景在视觉造型和视觉风相上越来越影响和决定影片的风格， 电影场景，首先是一个空间的关系，它规定和制约影片共一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理，场景是一个宏观的概念，也uJ以是一个具体酌概念，例ALI:操场、街道、河边、厨房、卫生间、车内；影片小的场景，uJ以打地域的限制，也可以没/J地域的限制。一幢郊区的别墅，严格的意义应该是个场景，但是，在具体的扣摄。k，室内的戏和室外的戏，我们在拍摄和农述上往往又分为两个不同的场景。 电影场景其次有个时间的关系，它规定扣制约这个场景所表达的叙事动作的时间关系?正如我们经常讲的:就影片叙事而言，换镜头就足隔时间；换场景就是换时间；校场景就足换空间。 通过拉片和影片的分析我们发现，电影中场景的选择、利用、排列、构成，会影响到以下几个问题: 1)场景决定影片的风格:场景的选探和义体的运用，在宏观广就决定了影J1的叙事风格和造型风格、我们常常讲:外景利于影片的气氛。内景利t:影片的光线运用:实景利于影片的空间表达。外景出意境，内景出戏.实景出调度。 2)场景影响影片的串间感觉:电影中外景的出现，无论场次的长短、多少，都会在影片小形成一种整体的守问规模、感觉和效果。而在内泵的拍摄中。我们会有种与之相反的感觉，显得影片中间变化较多，但不完整， 3)场景制约人物形象的塑造:电影中外景的应用.使得人物的表达9j为有环境仕据，处人物在叙事亡更省uJ信程度，更有利于人物形象的塑造c内景的应用.优化丁摄影的造型元素，在视觉k更有利于人物的塑造，更主要的足有利于人物的“戏”的表现* 4)场景关系影片的影调构成:由于影片今场景的有意以、大意识的变化，影片巾的影调义系会有很人的变化，可以构成影片的不同场景的不同的影调效果， 5)场景决定一段叙事情节的完整:电影小的一个场景以清晰、明确地完成一个相对独立和完咎的叙事情人也可以仅仅足表达叙事情节的一个小小的部分。在心影的制作过甜小，我们也要关注场景在影片小所起副作用。一场戏，是一个表述性的语言，是一个实际情节的称呼，更足一个相对独立的事件酌表达力式。实际情况往往是，一场戏有可能在一个场景中完成，也食RJ能在几个场景小完成； 由于电影中场景的作用十分重要，要求拢们在选择场景的时候要特别地憋值和准确。 根据我们对现代电影的分析，电影中的场景构成入式越来越灵活.场景的数量越来越丰富，这样，有利T:影片的叙字，有利于影片的人物塑造.有利于影片的风格表达。阎此，电影场景的运用规律是我们要进行细化分析的东西。 电影的景则，是个电影镜头和画面的视觉形式的表述语言c表面上是一个造型元素.实际上是一个叙事的手段。 景别最最根本的含义，是表达回圃所包括的范围。电影景别的划分大体上有如F的几种形式:1)太远景，2)远景.3)大全景.4)全景，5)中景，6)中近景，7)近景，8)特写，9)大特写。 电影木的景别，是影片视觉效果、导演诺言风格的外在形式之一。决定影片风格，决定叙事风格，决定视觉风格，决定导演风格。 我们在分析影片的过程中，对于影片的景别的把握重点足在于全片，而不在于几体的某个镜头.、分析的重点在如下几个方面: 1.影片全片的叙事过程中，以什么样的镜头画面景别为主?在影片小是一种什么样的主导趋铰?对影片的风格起到了什么样的作用? 2.场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主?镜头景别变化之间有什么样的规律和特点?对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助? 3.电影场景中的内景的景别特点是什么?外景的景别特点是什么?这两种景别文织在一起是一种什么样的效果?特别是安分析呆别分别在外景和内景当小对于人物、叙事、刘话、动作的表现和表达都起到了什么样的作用 4.持个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用有什么样的持点?镜头剪接中景别的变化有什么样的规律? 5.全片少，镜头画面的景别的变化幅度是什么?对影片的访奏有什么样的影响?景别的这种变化对影片的叙事有什么样的帮助? 6.分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式? 7.景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片曲风格有什么样的作用? 8.不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的影响和帮助? 9.分析景别的应用对于环境的气氛，宁间酌表达，场景有什么样的作用? lo.分析术同的景别对人物形象和人物动作的表达。我们看到的影片，有的时候，赋予某一个人物以一个特定的景别，在有些情况下，不同的景别对不向的人物形象、不问的叙事内容、个同的情绪要求、不向的动作表达会起到非常重要的作用o 11.分析电影的果别刘影片的节奏所赵的作用。 在理论的分析个，屯影的空间是个不太具体的概念 阎时.电影的空间又是一个表述的整体概念，它不能离开影片的叙事和影片的主题。电影的空间在影片拍摄的表述卜是一个虚词，在影片护摄完成的理论分析上是一个形容园。但是，在影片酌创作过程小，空间是影片具体场景的体现。 往往在我们认识电影的过程中，电影的空间对于我们来讲.是一个比较广泛，不大具体的甚至是模糊的概念我们对电影空间的这种感觉，一般来自于我们的生存观念。 那么，电影的空间具有什么样的特征呢? 1.电影载休空间的明确性。也是我们说的银幕的二维空间。电影的银幕空间是有限的，平面的，具体的。我们所看到的空间关系是在一个二维的平面关系上构成的。 2.电影表现空间的假定性。我们所看到的银幕的三维空间是一种假定性的三维空间c电影是利用光学的、色彩的、影调的给我们创造一个生理(眼睛)感受是具体的fL理(大脑)感受是假定的空间关系和空间效果。 3.电影感觉空间的综合性。我们对电影空间的感觉是一个生理和心理的综合感觉懂得过程。既是银幕的，又是想象的；既是具体的，又是幻觉团；既是平面的，又是二维的；既是表现的，又是再现的。 4.电影画内史间的现实件与画外空间的想象性、电影是用画内有限的空间布局，表达四外的无限空间关系。我们常常是用局部的、不完整的画内生间去表达画外整体的空间关系，缝合观众心理的想象c 我们在分析电影空间的过程小，就安分析如下的一些问题: 1.影片小主食的空间构成是否参与影斤的叙事与造型? 屯影中的主间存在，一般的情况是作为事件发牛的环境来帮助影片完成叙事，电影的空间既是事件发牛的且体地点，又是推动事件发展的主要载体。 例如:影州红高梁小，高梁地成为了影片中“我爷爷”和“我奶奶”情感宣泄的重要环境依据。场景的空间表达丁人物，反映/性格，影片的空间直接作为一种叙事冗素和造型元素，成为影片的视觉主体和审美上体。 2.影片干主要空间的跳跃是否构成臣大的刘比关系? 美国影片勇敢的心中，英国苏格羊的地域风光和古代封闭式的城堡，达两个场景的交替，形成/巨大的空间对比，巴形成了巨大的气氛对比，对影片的叙事和风格起到了极大的作用。 3.影片的空间是合具打象征意义 电影中的空间既是主题的载休，又是叙事的环境；既是影片的视觉风格，又是影片的造型风格；所以，电影中66空间有很大的表现性和象征意义。 例如:影片大红灯笼高高挂中，宅院内的红色幻“笼和黑色灯笼成为了人物生活的方式和人物命运的象征，封闭、灰色的宅院，作为一种环境，作为一种象征.作为种风格，作为种影片的故事和造型元素，独立的在影片中发挥作用， 4.电影空间是一种什么样的形式? 现代电影当中.电影的空间象征与表现形式大多是两种存在形式: 1)一个是影片的整体空间象征。利用影片中所选择的主要场景，从形象的角度象征呼应影片副主题。 2)一个是影片的局部空间象征c利用影片中菜一非常有特点的场景，从特定环境的角度表达人物或者情节 影片的创作者大多用这两种方法帮助深化影片的立意c 例如:影片妓土地中运用大量的外景小土地、黄河、窑洞、整体的字间关系象征.来达到影片初t小华比族上下万千年传统文化、传统风格的反思。 例如:影片红高梁个，爷爷和我奶奶的“高梁地野合”的场戏、高粱地的具体场景牟间则暗示/人类生命的崇高与人性的伟大。 例如:影片菊豆中，运用封闭的染坊内景局部的空间关系象征，来表现染坊的兴旺与发达，来表现一个家族生命的衰败和伦理、道德的衰败。 例如:美国影片的伞金届外壳中，海军陆战队兵营小士兵的卫牛问，是一个典型封闭、局部空间关系象征，不但很好地表现了几个士兵在人性比抑、军队压抑、环境压抑下的精神扭曲，也表现了士兵不满军队体系中军官的作风而枪杀军曹的震惊事件。 5影片空间的表达与表现是否有独特的视觉造型特征 影片的环境空间陈厂完成影片的叙事，塑造人物形象之外，还有独特的视觉造型特征。 例如:影片大红幻筏高高挂从画面的视觉造型特征上，表达了封建社会、封建制度、封建的家族和礼教对人的摧残。 例如:影片菊豆前半部分空司环境的开阔表现和处理，影片后半部分空间环境的平面表达和处理，画面的视觉造型特征。则实实在在地表现了个家族从兴旺走向衰败的过程。 例如:影片花样年华中，男女主人公租用的公寓.真实的环境空间关系和拥挤的生存建筑结构，对男女主人公形成了另外的一种压抑，更给影片的人物命运蒙上了层Pj影。 “机位”是电影的创作者对摄影机们摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。 实际上，机位是影片导演风格个最为重要的语言形式， 机位的运用是电影的叙事形式。 机位的变化是电影的镜头形式。 机位的变化规律是影片的视觉形式。 从宏观的意义亡讲，电影个的机垃有如下的意义: 1)机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展o 2)机位就是构图c每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。 3)机位就是调度。每一个机位反映厂导演在空间上.在调度上是如何完成电影的叙事的。 我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表现是没有景别的划分的，是从一个点上看到的环境关系和人物的关系。 4)机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的06反比较大。有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。 而电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素: 1)人物在场景空间中的调度与处理。 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。 2)摄影机机伦在场景串间中的调度和处理: 电影场面调度的核心是摄影机帆位的调度。摄影机机值的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映丁导演的镜头意识和视觉语占的形式。征电影的创作过程市，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，义反映了导演的叙事风格、 我们分析影片(全片和段落)中的机体关系时，要泞意如下的问题； 1)具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的叙事的? 2)分析摄影机机位在这样“个叙事的过程(段落)中，是怎样布局的?平面的构成效果是什么样的? 3)分析影片小某一个特定的段落中(例如:表现人物的动作，表现事件的细节)机位的处理有什么样的特点 4)在全片中和一场戏中.机位的处理与布局有刊么样的规律?实际上我们在拉片的过程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律的，不管导演是否有这个意识.这种现象是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律。 5)分析影片中的机伎是如何表达影片中的空间关系的?电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义。 6)这样的机位处理对人物性格的塑造、人物形象的表达又有什么样的帮助v对于影片中人物的性格、形象，可以用静态的画面完成，也可以用运动的机位画面处理，这两种方法带来的结果是不一样的。 7)在影片的一场戏中，采用哪几个机位完成的叙事。有的影片，一场戏的镜头非常少，非常明确，两三个机位就完成了一场戏的拍摄，而有的影片，一场戏的镜头非常多，机位非常多.变化十分丰富才完成一场戏的拍摄，通过比较，我们也可以发现镜头处理的规律。 电影中的色彩是影片中重要的视觉元素之一。 现代电影的创作，再观大自然的色彩作为技术6t处理已经不是一个问题c影片小的色彩处理往扦是更带心主观的处理成分。 电影中的色彩是导演手段、风格的重要的形式之一。 电影色彩的运用.在视觉:对影片的故事内存和人物性格的颈造是一种直观的表达，齐情绪LAg足视觉的心田暗示c 由于电影技术的发展，处理影片画面的色彩的方法已经由原来的现场加工、加滤色镜、洗印控制发展到后朗崩汁算机直接改变，伎电影色彩的使用更加自由和随意。 每一部影片都会6一种整体的色彩风格。例如:影片我的父亲母亲吴一种黑白形色交普的淡色、暖色关系处理，现代的时中是用黑白的画项处理，过去的时空是用彩色处理，而旦是采用暖色调的方法作为回忆的部分。整个影片是暖色调的风格处理。 电影中的场景色彩基调和风格是会有区别的，一个是为了叙事的需要，个是为了视觉风格的需要。:往往他们之间的关异很大。 分析影片中的色彩关系主要侧重在如下几个方圆: 1.影片的整体色彩风格是什么?呈现一种什么样的视觉风格? 2.影片巾具体几场我的色彩处理有什么样的特点?与整个影片故事情节的发展是一个什么样酌关系? 3.影片人物的服装色彩是怎样和影片的叙事相配合的” 4.影片侮一场戏之间的色彩反差是付么样的? 5.影片的色彩对影片人物的表达奋什么样的帮助? 6.影色彩是怎样运用的?对人物的刻画与故事的表达有什么样的帮助? 7.影片小色彩关系的构成村影片的故事和情绪有什么样的帮助? 8.影片巾主观色彩和视觉效果的形成是采用了什么样的技术手段和艺术处理?光线是摄影创作中的灵魂。电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用，体现丁导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。 光线的感觉表达丁摄影帅对导演摄影技术掌握的程度c 光线的形式决定/影片的人物形象风格。 电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”，有的追求“唯美、戏剧的效果”，但无论是怎样的效果，都是为了完成人物的塑造和环境的表现。 电影中的光线首先是一个技术的问题，其次，才是一个艺术的问题o 1.电影摄影创作中按光线方向和形式来划分，有如F的几种形式: 1)顺光:光线的照射方向与摄影机的拍摄7J向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成亡没有明显的明暗光线关系*景物及被摄体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。 2)逆光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的(对应的)，景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓.在回面阴构成亡形成厂g6显的明暗反差，光线的效果十分生动，画面的效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和佃蜒光之分。 3)侧光:光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、肋、90度的夹角关系，景物勺被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗朗关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。 4)散射光:散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮什或者是某种散光物质遮俏光线所形成的一种散射的效果由于散射光没右明显6t光源方向.没有明显的明暗关系，光线的形式使得画面的效果柔和而平淡。 5)效果光:效果光的光源方向可以是任意的，是由于某种特定光源所产生的效果。例如:蜡烛光、火光、手电光等等，效果光在我们的生活中尽管不常见，但是，视觉的效果十分明确，有时会产生十分悸异的形象和效果。 2.电影摄影创作中技光线的性质和作用来划分，有如下的几种形式: 1)主光:人物副主要塑型光源，是镜头曝光的主要依据。 人物的主光可以是仟意的光线形式。当然.人物的土光在具体的表现形式上.有一个明暗比例分配的问题。 2)副光:人物朗次要光源，副光帮助主光共同表现人物的形象， 人物的副光可以影响人物光源的反差，也可以影响人物的光比。我们可以通过控制人物的副光来达到控制人物的光比效果。 3)轮廓光:人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置、又反映了环境的建筑结构关系，同时表明环境的光线特点。 4)背景光:背景的光线既表明环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理意识。背景光不是可有可无的存在，而是环境气氛表达的一种重要的手段5)修饰光:修饰光完全是一种装饰的光线.可有可无。用来在人物和环境拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明和特殊照明的重要方法。 3.电影中光线具有如下的作用 1)塑造人物形象。 2)表达影片的视觉风格。 3)创造环境的气氛。我们主要的日的:通过观看影片的整体画面效果.分析影片个的光线在其中所起到的叙事作用、造型作用；分析其在影片视觉风格上起到的独特的作用。 影调是电影回由色彩关系勺黑、白、灰关系的种视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个电影摄影中的技术问题。 有人会在影片分析的时候提出这样的问题，影片的影调效果，对于我们的常规电影分析内什么样的作用?是否有艺术亡的意义? 而我们在电影艺术的创作中右这样一种切身的体会，影片摄影的影调控制和最终的效果，在影片摄影的局部上是&S226;个技术问题，在影片摄影的整体创作上是一个艺术问题， 影斤的影调，是影斤总体视觉风格的表现形式、 影片的影调，表面上品影片的整体明暗关系，最终反映出来的是影片的视觉形象风格的整体感觉和影调的整体感觉 影凋在影片中的整体控制、场戏中的控制、一个镜头巾的控制，江摄影创作上是个比较复杂Rt系统工程，有胶片类型的选择；有摄影对洗印技术的控制；有摄影用光万式、方法的处理；有对于摄影风格的有目的的选抒；有时胶片高亮度部分和低密度部分的有效抨制；有镜头画面效果控制的设计与风格等等。 影调在影片附日摄过程中的具体实施，实际L是摄影师对场景中各种亮度关系的分配。而影片小各种影调的处理，完全是导演、摄影师根据影片的内容与影片的风格来决定的。 例如:有的摄影师将整部影片纳画面影调关系控制的根暗，大部分的景物控制在胶片低密度部分，形成一种压抑和沉闷酌感觉。影片花样年华中，叙事的要求和大部分的场景是夜晚，使得影片本身更加伤感和充满了怀旧、悲剧的色彩。 例如:有的摄影帅将整部影片的画面的高亮度部分有意识地控制成曝光过度的感觉，形成一种有目的的局部过度酌感觉。影片阮玲玉中，部分场景和镜头的四面局部，有意识地控制成曝光过度的发毛感觉，而大部分的景物又刁；是很暗、很黑，画面的效果很温馨，充满了诗意的效果，为影片的叙事增添厂不少的光彩。 例如:有的摄影帅将整部影片的影调控制成一种统一的效果.形成影片的整体画面形式。影片我的父亲母亲中，现代时空的黑白部分，完全是有意识的高调处理；而影片过去时空的色彩部分，也完全是有意识的局洞处理c使影片在影调的整体摔制上也个分温馨。这完全是有意识的追求，为影片的精神塑造、情感塑造写下了光辉的一笔。 十一对话 对话是影片中推动叙事发展的重要元