激励器的基本原理及使用方法.doc

激励器的基本原理及使用方法激励器的原理激励器又称听觉激励器（Aural Exciter）、声音激励器（Sound Exciter）。它是在78 年代中期由美国Aphex Systems公司发明的新颖信号处理器。激励器实质上是一个谐波产生器。它是通过可变调谐方法，产生与输人的节目信号有的谐波（泛音），增强声音的细节和层次感，通过适当的调整可提高声音的清晰度、表现力和主体威。图1-2-34是激励器的原。方框图。由图可见，输。信号分成两路，一路未加修饰地输出，另一路经过高通滤波器滤去低频成分，然后送入谐波产生器。谐波产生器是激励器的核心，用以产生与输入信号频率有关、而与信号电平幅度无关的谐波。这路额外增加的谐波再与未加修饰的原信号混合而输出。由于输出信号增加了高频谐波，而人耳对谐波尤为敏感，因此提高了声音的清晰度、透明度、现场感和表现响度，使声音更为优美动听。所以，近年来在歌舞厅或家庭中使用激励器H益I一泛。一个普通的业余歌手，在演唱时若能很好地使用混响效果并辅以声音激励器，只要有一定的演唱技巧，其音色可能达到与名歌星相比也毫不逊色的水平，这就是声音激励器近年来应用越来越广泛的原因。下面是声音激励器的一些应用实例：图1-2-34激励器的原理方框图1.录音使各种乐器的音色更加突出和清晰，歌词更易听清楚、更具真实感，声音更具穿透力。在翻录磁带时使用激励器能使所翻录的磁带质量提高、接近甚至超过原版的磁带。激励器在多轨录音中，可在前期录音和后期制作中使用。它可以使各种乐器本身音色更加清晰、突出。使打击乐器更具有力度感，使电贝斯更具有活跃的弹跳气氛，使钢琴更具有现场感，使合成器模拟的各种乐器音色更真实。并且可以使很多属于弱声源的乐器如古琴、钢琴、高胡、竖笛等声音更具穿透力。在制式录音中（指交响乐、管弦乐等传统录音方法），激励器可直接用在调音台后、录音机前，它可以使。声道立体声节目的响度更为开放、空间更为广阔。在民族音乐录音中，它可以使独唱或独奏更具真实感，连伴奏音乐很弱的内声部及碎弓衬腔都完好无损。在电影、电视剧的对白录音中，它可以使语言更生动，更有临场感。尤其是轻声的耳语，可以在很弱的音量下使听众感觉是靠近自己耳朵说的。2.剧院、歌舞厅、公共扩产系统（体育馆、场等）使用激励器可使声音具有穿透力，增加覆盖面积，并且广大响度但不增加重放功率，所以听起来很响，但不会造成回授啸叫，提高了重放声音的质量，因此亦适用于监听系统。此外，激励器的使用能帮助声音渗透到所有空间，使声音在很嘈杂的环境中清晰可闻。3.录制和重放音色丰满、力度强劲的流行歌曲人声和伴奏声的比例往往是处于“临界”状态的，有时乐队伴奏的强烈音响和气氛会有“压唱”之感，若降低乐队的伴奏录音电平又会影响气氛。为两全其美，可用声音激励器激励演唱的声音，使在既不降低乐队的录音电平又不提高演唱录音电平的情况下，获得把歌声浮雕般地突出来的效果，歌词更显清晰，又保持了乐队的宏大气势。4.家庭可增加立体声音响的活力，使声音丰满、清晰、声像分布均匀。应指出，激励器也有其局限性。虽然激励器有不少功效，但是在具体使用中，有些情况下效果并理想。例如：有明显齿音毛病的演员不宜使用激励器。无论频率点选在任何位置，齿音还是会更突出。如果必须用激励器，就应先使用齿音消除器降低齿音声功率后再加激励效果。信噪比较差的老录音带、老唱片不宜单独使用激励器，应配合降噪器和滤波器及颁率均衡器一起使用，而激励器是最后一环。如果单独使用，高频噪声会更严重。对声部不平衡的糟糕音乐节目，企图应用激励器将较弱声部突出的做法是徒劳的。因为原来较强的声部会争得驱动电平，使原本突出的声部更突出，即便使用频率均衡器修正后再加激励效果也欠佳。激励器的调控1.驱动电平凋整（DRIVE）驱动电平调整，是调整输入到增强产生线路的输入电平量。这个调整点配有三色发光二极管作电平指示，绿色光表示输入电平不足，增强线路未能充分驱动；绿: 黄色光表示增强线路已驱动；黄: 红色光表示增强线路已充分驱动，此时红光问歇闪动表示峰值电平适量；如果红光太亮而不退时，说明驱动电平太高/ 会引起失真。调整时，对动态大的节目电平要注意留有余量，防止过荷。另外，驱动电平控制应与频率调谐相呼应，在设定频率位置后要再次确定驱动电平。这是因为，频率调谐置于低段时，此段频率的声功率较强，会造成驱动电平过高；频率调谐置于高段时，声功率较弱会造成驱动电平不足，因此在确定频率调谐位置后，应再次确定驱动电平。2.频率调谐（TUNING）频率调谐实际上是二次谐波选通。节目对象不同就应选择不同的谐振频率。在APHEXC的面板上，没有选择中心频率的刻度标记，这是为了让使用者以听感为调谐依据。实际上我们从原理中已经知道，这段频率范围在700Hz-7kHz。如果节目是立迎宾镲，那就应把调谐置于最高位，使其节奏清晰通透；如果节目是小号，那就应把调谐置于中间位，使其声音嘹亮清脆；如果节目是歌声，那就应把调谐置于低于中间位，使其避开齿音，音色更加纯净亲切；如果节目是语言，那就应把调谐置于较低位，使其口齿清楚、顿挫分明；如果节目是贝斯，那就应把调谐置于最低位，使其更加活跃有力。总之，应视节目源频率特性而定。但是，假如一只鼓皮松软、敲击无力的大鼓，就应在高段选定谐波，用于加强音头使鼓更强劲；而一只声音干瘪的大鼓就应在低段选定谐波，使鼓声雄浑。所以谐波频率的选择应从声源实际情况出发来设定。在设备面板上，有对比按键，标有“入/出”字样（IN/OUT），可以反复对比输入信号与输出信号声音的差别，监听调谐效果。当然，一旦确定效果后，要将按键置于“出”位置。3.混音量调整（MIX）混音量调整，是指直通主信号与谐波信号的混合比例调整。配比的依据与节目本身响度有关，与输出端所需要的现场效应有关。换句话说，混音量的调整是临场感增强量的调整。例如，一位歌手的吐字咬不紧字头，或者声音靠后，就应把增强效果的比例给得大一些，使其声音具有凸出感，听感靠前。再如，给一把吉他加一点音头上的指甲抠弦声，在混音调整时就不能把增强效果给得过大，而破坏了整个吉他的音色。总之，混音调整应以输出端的效果自然、渐渐、音质纯正、层次有序等为标准。4.调控步骤C型激励器是比较普遍使用的经济机型，双声道，可做立体声或两声或两声道分别配置调整。它的调整点较少，分别为驱动电平调整、频率选择、混音量调整三部分和对比入/出监听键。调控比较方便，其基本步骤如下：针对节目对象、声源的状况确定调整意图，如果是独唱或单件乐器演奏，那么要精确是想使其增加清晰度还是增加力度？是想突出个性还是临场感？如果是交响乐或是合唱，是想使其浑厚丰满还是明亮？这决定着你以后的调谐方案。无的放矢则只会影响声音质量和调控速度。先将将混音量调谐旋钮加到较大的位置，这样有利于对比监听声音的激励效果。将驱动电平调谐旋钮调到较小的位置。这样有利于在选择好频率点后使驱动电平一次到位，不会出现失真。有目的地将频率调谐旋钮置于合适的位置。提升驱动电平到最佳状态（红色发光二极管闪亮）。按动对比监听，比较入（绿色光）出（红色光）的卢音效果。同时调整混音量，使其逐渐减小达到有差别但不过分的程度。然后将对比键置于“出”位置。再次调整频率调谐旋钮，扫频到最佳频率点。再次调整驱动电平，通常频率点上移时要增补驱动电平，频率点下移时要哀减驱动电子，使其达支最佳状态专业音频激励器使用技巧 音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。 一、 相关声学原理 (一)、 什么是基音？ 大家应该知道自然界的声音并不是由单一的频率组成的，大多数都是一种复合音，而基音就是指复合音中频率最低的成分。基音就像房屋的地基一样，一种音色中如果没有足够的基音，那整个音色都会改变。所以对我们音响师来说，调好声音的基音部分是至关重要的。 (二)、 什么是谐波？ 谐波在物理学中叫分音，电声学中叫谐波，音乐中叫泛音。我们知道大自然中万物所发出的声音是各种各样的，都有着不同的音色及复杂的波形，这种复杂的波形除了基本频率的波形之外(基音)，还会有一系列的谐振频率，也就是所谓的：泛音，它与主音调有一定的：倍音关系，而且泛音还可分为偶次泛音与奇次泛音：2、4、6、8等为偶次泛音，3、5、7、9等为奇次泛音。如基音频率为50Hz时，其2次泛音为1OOHz，3次泛裔昨是150Hz。 (三)、 谐波的作用 知道了什么是谐波（泛音），那泛音有什么用呢？我们以钢琴为例：钢琴的最低音频率在30Hz左右最高音频率在4000Hz左右，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达Hz左右。而这些泛音中又可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音适中，音色就会表现得混厚、丰满；中频泛音适中，音色就会表现得圆润、自然、和谐；高频泛音适中，音色就会表现得明亮、清透、解析力强、具有穿透力。因此一种声音除了有最基本的基音外，还会有相应的泛音，而这些泛音对音色的影响是至关重要的。例如：各种乐器用不同的演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，因此不同的乐器也会具有不同的音色。 二、 关于激励器的应用 激励器的设计目的是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。而且，这些谐波的电平非常低，对信号的电平几乎不产生影响。由于激励器具有上述优点，利用它对信号进行处理，可以提高声音质量，具体的应用如下： (一)、 增加声音的响度：虽然激励器只给声裔做加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右，利用人的这种心理声学特性，我们可以使音响系统得到更好的发挥，还可以适当减轻话筒的声反馈。 (二)、 增加声音的穿透力：使用激励器可以提高声音的清晰度、可懂性和表现力，综合来说感觉就是：增加了声音的穿透力！而且使声音更加悦耳动听，在增加了声音响度的基础上，还能有效地降餐听觉疲劳。 (三)、 增加声音的空间感和立体感：使用激励器后能改善声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质。由于能很好的增加声音中的泛音，还有带有低频扩展功能的激励器能很好的改善低音的音质，因此使用了激励器后声音的频率范围、动态范围、响度等都有了明显的改善，综合来说感觉就是：增加了声音的空间感和立体感！ (四)、 改善模拟磁带复制时的音色：模拟磁带的声信号在传送和录制过程中会损失很多高频谐波成分，此时我们可以用激励器对信号的高频谐波进行补偿，可以再次营造出一定的高音成分，这样能较好的改善音质。 三、 激励器的使用技蜕 (一)、 激励对象的确定：我们要用激励器处理什么裔状要有一个明确的概念，是单独处理音乐还是单独处理人声？还是两者都有？一般来说，激励器对人声的处理效果更加明显一些；对单独的音乐处理效果也算明显；但对音乐和人声的混合体进行处理时效果就相对没那么明显了。 (二)、 激励器的连接：激励器的连接基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中。对不同的目标进行激励处理时，激励器的连接方法也是不同的，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对人声进行激励处理，就要把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中；如果3-4编组的乐队也要进行激励处理，那也要增加一台激励器利用插入/插出接口连接到调音台里的3-4编组；如果要进行综合处理，那在调音台主通道中串接一台激励器就可以了。当然激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。总之，激励器的具体连接要根据情况灵活运用！ (三)、 激励器的调整方法： 音频激励器目前在音响系统中使用的也不是太多，主要是工程商对激励器还不够重视，再加上近几年来行业中高质量的激励器也不多，所以现在觉得激励器有点边缘化了。目前业内较为有名的激励器有：Aphex、BBE、百灵达等，它们各有特点，但大体的功能、原理及参数基本相同，这里我就不具体介绍某一台激励器了，只是简单说一下整体方面： 激励器功能键介绍： 1、 IN/OUT 加与不加激励器效果选择：这个键主要在调整时用来进行效果对比。 2、 TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节：主要用来选择需要激励处理的频率。 3、 MIX（混合）谐波量输出控制：主要用来控制激励强度的大小。 4、 HIGH/NORMAL：其中HIGH适用对于人声和乐器等单一声源进行激励处理；NORMAL适用于对整体音乐等音域宽广的乐曲进行激励处理。 以上四个功能键被称为：听觉激励器部分，主要用来对高频谐波和声音的穿透力进行调整。 5、 OVERHANG（低音保持时间）：这个主要对低音长度调节。 6、 GIRTH（低音量）音强度调节。 以上两功能键是带有低频扩展功能的激励器所特有的，可对低音音色进行调整。 激励器的调节法： 1、 IN/OUT放在IN：匪时相应的指示灯点亮，这样激励器才会进入工作状态。 2、 TUNE放在12点位置 ：匪旋钮要根据激励频率的需要来灵活调整。 3、 HIGH/NORMAL放在所需位置 ：综合处理时放在NORMAL，其它处理放在HIGH。 4、 MIX（谐波量）和GIRTH（低音量）:开始调整时都放在最小的位置。 5、 提升MIX，直到听到镶边声（声音变亮）：要注意听，这种声音并不是特别明显。 6、 调TUNE，用以改善声音的音色或穿透力：要注意辨别音色，调整时可用音乐和话筒轮流调整，一般调整到类似时钟的11-14点钟位置。 7、 重复调整MIX，直到谐波效果满意为止 ：一般调整到类似时钟的13-15点钟位置。 8、 提升OVERTHANG，调到其指示灯闪亮 ：一般调整到类似时钟的11-14点钟位置，低音时间太短没有丰满度，太长容易浑浊，要小心调整。 9、 提升GIRTH，同时调整OVERTHANG直到低音效果满意为止：一般调整到类似时钟的10-13点钟位置。 调整过程中可用IN/OUT对比一下加与不加激励的声音效果，反复调整，直到高音明亮通彻，低音丰满具有弹性、软硬强度适宜为止。当然现在的激励器各种各样，其功能和调整方法都有所区别，我们只有多学、多看、多听才能调整好每一台音响设备。 使用激励器时应注意的问题 1、 在音响系统中连接激励器时，一定要注意信号的流向，假如在一个调音台中，我们准备使用一台激励器对音乐及人声综合处理时，那就可以在调音台的主声道输出信号后面串接一台激励器；假如只对调音台内的3-4编组进行处理，那就要利用3-4编组的：插入/插出接口连接一台激励器，这样3-4编组经过激励处理后，再通过调音台的主通道信号发送出去；当然如果3-4编组的声音此时不通过调音台的主声道发送，而是直接通过3-4编组自紙独的信号输出口直接发送出去，那么我们就可以不用：插入/插出法连接激励器了，可以在3-4编组的输出信号后直接串接一台激励器。看似简单，要是连接错了，那整个效果也变了。当然要充分了解激励器的连接及使用方法，也要靠大家自己多研究了。 2、 如果激励器后面舨有电平选择的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB位置，这样才能保证信号电平的匹配。 3、 在用IN/OUT对比加与不加激励的声音效果时，很多音响师没办法辨别出声音细微的差异，因为音箱里放出来的声音很少能直接辐射到音响师耳朵里，此时要准确的辨别出加与不加激励的声音效果就很难。其实有一个简单办法：假如我们把激励器左