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西方音乐史教案篇一：西方音乐史教案1 1 2 篇二：西方音乐史教案3 篇三：西方音乐史与赏析授课教案5 第五章 50、60年代的音乐（后韦伯恩时代） 20世纪50年代之后西方专业音乐出现了(转载自：www.BdfQy.Com 千 叶帆 文摘:西方音乐史教案)与传统不同的样式，解构的样式，如具体音乐、偶然音乐、电子音乐、概念音乐等等，其特点是反人工、反形式、反美学，结构无序化，作品行为化，消除音乐艺术与现实生活的等级和界线；两一类是无机拼贴样式，如新浪漫主义及各种倾向的综合音乐。各种流派和风格都在努力与传统断裂，突破传统主题发展的有序模式。 第一节 序列音乐 1952年，法国作曲家、序列音乐的代表人物发表文章：勋伯格死了，认为勋伯格的方法，如使用主题、区分旋律和伴奏、利用传统曲式等等创作技术意境过时，推崇韦伯恩。韦伯恩作品中将序列原则扩展到节奏等其它因素中的做法使他成为序列音乐的先行者，直到1949年法国作曲家梅西安创作的四首节奏练习曲中的第四首时值与力度的模式，成为第一首真正的整体序列音乐的代表作，新的音乐构思方法，形成了新的流派。（概念和方法，P381） 布列兹声称：免去一切旋律、一切和声、一切对位因为序列结构已经使最基本的调式、调性概念不存在了。 毫无疑问，整体序列主义产生许多演奏难度很大的引用，其部分原因是演奏员以前从来没遇到过这种结构技法写出的东西。许多古典音乐作品不管怎样难，总有一定的可预见性，而且一旦演奏起这些引用来也容易记忆，因为有些部分已经是我们熟悉了的。但整体序列音乐却不能预见，演奏员只能一个音符一个音符地去攻克它。这样陌生的材料想要记住也是极慢的。 （一）梅西昂 图朗加力拉交响曲 围绕特里斯坦和伊索尔德故事的主题，梅西昂写了三首作品，图朗加力拉是其中的第二首，但这首作品没有故事成分，他更像是一幅引用图画，好像使人看见超现实的幻想世界，那里，爱情和死亡、痛苦和喜悦，或者，美感和恐怖气氛都对比鲜明地聚集在一起。 梅西昂解释，是“爱情之歌”或“欢乐的赞美诗”，是一种超凡脱俗的欢乐，一种完全不可抗拒的爱情，它超脱和扑灭了它本身以外的所有一切。 三类风格：爱情主题，欢乐或狂喜，图朗加力拉（包括不祥成分）。
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