复杂曲式18 歌曲曲式.doc

歌曲18第七章 复杂曲式一、多段并列曲式（多部或多段曲式或自由多段体）：由四个或四个以上并列关系的段落。主要特点：一首歌曲中先后出现四个及四个以上的具有对比意义或展开意义的乐段，每个乐段都有终止，这些乐段一般都是并列关系，没有重复的现象。各段虽有独立性，但不适于单独演唱。如毕业歌ABCD四个乐段，A-国土沦丧；B-青云直上；C-自救的巨浪，D-最后结构图示：A + B + C + D多乐段曲式的特点和作用：1、各乐段相对独立，各乐句的写法常常具有自由展开的性质。2、歌词通常没有并列的一、二段之分，整首歌词结构长大，有时是由不同内容的段落组成，有时则具有叙事性。3、中外歌剧选曲、叙事歌曲等常用这种曲式结构。清粼粼的水来蓝莹莹的天胡沙、田川词 马可曲这首歌曲是歌剧小二黑结婚中女主人公小芹的唱段。唱腔设计为“板腔体”。七声清乐徵调式。由A、B、C、D、E、五个乐段组成：A段：4/4拍。弱起小节，2+4结构，收拢性乐段。旋律舒展，节奏较自由。B段：2/4拍。10+9结构，收拢性的非方整性乐段。C段：4/4、2/4拍。4+2+7结构，收拢性的非方整性乐段。D段：2/4拍。8小节结构。在这一段落中，8小节旋律重复了三次（第二次重复时扩充了一小节），构成了25小节的重复乐段。E段：2/4拍。是紧接前面段落的一气呵成的16小节的收拢性乐段。在这首作品中，前奏同时作为间奏在B段与C段，C段与D段之间又出现了两次，这种“贯穿性”的用法，使全曲达到了在旋律风格上的统一。结构图示： 前奏A间奏B间奏C间奏DEa + bc + de+f+gh+h+hj42 4110 944 2 748 9 816多段并列曲式的歌曲一般为并列的多乐段，通常情况下各乐段不重复，但有些这类曲式的歌曲为了首尾照应，有时也重复或部分重复前面的内容。如舒伯特菩提树（声乐曲冬之旅），歌词属于叙事诗类，每个段落内容不同，舒伯特在创作时，主要通过各乐段调式调性的对比，形成多部曲式（每两个乐段之间都做个调式调性的变化），在旋律上各乐段之间使用了相对统一的节奏素材，使整首作品既有对比，又保持了统一，在E乐段出现了乐段的完全再现，使作品首尾呼应，这种灵活运用的曲式结构的创作方法值得我们学习。无论快乐和痛苦常在树下留恋闭上了我的双眼回到我这里来寻找平安把头上帽子吹落，我仍坚定向前最后钟石根作词，黄自作曲的天伦歌、光未然作词，冼星海作曲的黄河怨均属此类作品。二、变奏曲式：变奏曲式是由一个段落开始，为基础（主题）乐段（素材简单结构方正等）。然后是根据基础段落的主题加以变化重复的段落。变化的段落多次出现，每次出现时，各个段落都会有不同的变化。可理解为：基础乐段变奏1变奏2变奏3变奏4 结构图示：A1 + A 2+ A 3+ A 4+ A5曲式特点：素材集中音乐形象不断的得到重复强调。变奏曲式的主题段落一般采用一段体或两段体结构。如果用多段体做音乐主题，会使音乐主题素材太杂太乱，使作品不够统一。另外，这种结构有时也加上一些小间奏对各乐段进行衔接。教我如何不想他结构图式：前奏A间奏A 1间奏A 2间奏A 3尾奏a + bc + bc+bd + b48 648 688 644 64这首歌曲是赵元任根据刘半农的同名诗于1926年创作的一首集中西旋律风格于一体的一首优秀的艺术歌曲。全曲旋律优美，节奏紧凑，结构严谨。采用变奏的发展手法。基于原诗的格式，音乐创作并没有更多的扩充，而是保持了乐段的结构。每个乐段都是同一主题的变体。调式、调性及和声布局方面都非常具有独到之处。由于间奏和“教我如何不想他”这一乐句的贯穿（每段旋律略有不同均由b标示），使这首歌曲达到了变化中的统一，使全曲自始至终沉浸在作者所营造的思念、追求、向往并极具诗情画意的氛围中。A：收拢的非方整性乐段：4+4+2+4的结构。A1：前两个乐句是A段的旋律变化，第三个乐句是A段第三个乐句的完全重复，第四个乐句则是在属调上的A段结尾乐句的重现。A2：前两个乐句是A1前两个乐句的变体，从第三个乐句开始转入同主音小调，第四个乐句又转入同主音小调的平行大调。这个段落在节奏方面较之前面两个段落稍有变化。A3：前两个乐句从和声小调开始，后面两个乐句回归A段的调性并在高音区结束全曲。加拿大流浪的加拿大人：主题结构为单乐段，每次变奏之前出现一个小间奏，段落非常清楚，而且每次变奏都完整的使用主题材料。我国民族风格创作歌曲有时也使用这种结构：挑担茶叶上北京（听、看）（白诚仁曲）马铃声声响（施光南），我国民歌，多段歌词的特点特别突出，为了适应每段歌词的需要，变奏就显得更为突出。五哥放羊：歌词五段，四次变奏，每次变奏的第一句都给予变奏，且一次比一次变奏程度加深，最后一次甚至改变了原形的音乐性格。田汉作词，聂耳作曲的告别南洋。三、回旋曲式回旋曲式是在基础段落之间插入新的、对比的段落，基础段落和对比的段落都要出现三次以上。基础段落也称为主部，对比段落也称插部。结构图式：A + B +A + C +A + D 为主部，等为插部，插部按先后顺序分别称为：第一插部，第二插部等。主部和插部都具有相对的独立性，一般都由乐段构成，两者之间一般采用节奏、速度、节拍、音调、音区等方面的变化来造成鲜明的对比。由赵启海作词，冼星海作曲的到敌人后方去：为了强调歌词中“到敌人后方去”这一特定内容而把它写为主题，其余的内容则以插部形式来体现。结构？绿永、舒模作词 舒模作曲的跌倒算