新三百工程人才培养特色培育方案.doc

“新三百工程”人才培养特色培育方案中 国 书 画 家 概 览Zhong guo shu hua jia guan lan (一)钟 安 / 编著前 言“十一五”时期是国家进一步推动科教兴国战略和人才强国全面建设和谐社会的关键时期，是高等教育全面提高质量和提升实力的重要时期，是学校实现“三步走”发展战略第二步目标的关键阶段。高校从积极发展到稳步发展，从注重量的扩招到强调质的提高，将人才培养质量的提高，放在更加突显的位置已是不争的事实。根据，浙江省教育强省建设与“十一五” 教育发展规划纲要中指出：“高等教育抓质量”，“进一步提高高等教育大众化水平”的培养目标要求。当代高校在人才培养、科学研究和社会服务三大功能已日益凸显。面对现状，高等教育的建设与发展以成为国内学者、专家关注的研究课题。对照学校“十一五”发展规划纲要，走内涵式发展道路，全面提高教学质量，增强综合实力和核心竞争力的主导思想。艺术学院面对机遇与挑战并成的发展格局，提出了“凝心聚力，和谐发展”的工作思路。以学科建设发展为龙头，以提高教学质量为保障，以服务地方经济发展为能力，在校内率先实施“新三百工程”人才培养特色培育方案。其特色培育方案的主要内容是：音乐学专业，学生四年完成100首歌曲的伴奏；100首歌曲的演唱；100首中外名曲的赏析，美术学专业，学生四年完成100幅绘画作品的创作；100名著名书画家的了解；100幅中外名画的赏析，设计艺术学专业，学生四年完成100件设计作品的创作；100名设计名家的了解；100件设计名作的赏析。“新三百工程”人才培养特色培育方案的提出，由各系学科专业负责人积极组织筹划展开研讨，广大教师认为是符合新时期高校人才培养特色培育的要求，具有前瞻性、全局性、针对性和可操作性。美术学专业作为艺术学院“新三百工程”人才培养特色培育方案之一，按照特色培育方案的要求，对中外美术家及其传世经典名作，按时代的划分进行了梳理，分编入册为：中国书画家概览、外国美术家概览、美术史论家概览，对中外美术家个人生活道路，师承关系，艺术风格，传世经典名作和理论著作等分别概述。让学生通过学习和艺术实践，将艺术修养，艺术理论和艺术人生融会贯通，真正成为素质全面，理论扎实，技能过硬的专业人才。我们坚信，通过“新三百工程”人才培养特色培育方案的实施，将成为艺术学院凝练办学特色，实现“十一五”建设发展规划纲要，提高教学质量，完成工作内容的一项重要建设指标。湖州师范学院艺术学院院长 张飞龙2007年2月18日目 录名词释义 1 李 唐 7 髡 残 14 虞世南 20中国画 1 米 蒂 7 查士标 15 褚遂良 20水墨画 1 张择端 8 龚 贤 15 薛 稷 20院体画 1 赵 佶 8 朱 耷 15 孙过庭 21文人画 1 赵伯驹 8 王 翚 15 张 旭 21第一章 魏晋南北朝 林 椿 8 吴 历 15 怀 素 21顾恺之 2 刘松年 8 恽寿平 15 颜真卿 21第二章 隋唐 马 远 9 王原祁 16 柳公权 21展子虔 2 夏 圭 9 原 济 16 蔡 襄 21阎立本 2 梁 楷 9 袁 江 16 黄庭坚 22李思训 2 第五章 元代 汪士慎 16 张即之 22李昭道 2 钱 选 9 李 蝉 16 鲜于枢 22吴道子 3 李 衎 9 金 农 16 祝允明 22张 萱 3 赵孟頫 10 黄 慎 16 王 铎 22王 维 3 任仁发 10 高 翔 17 包世臣 22韩 幹 3 黄公望 10 郑 燮 17 何绍基 23韩 滉 3 曹知白 10 李方膺 17 沈尹默 23周 昉 3 吴 镇 10 罗 聘 17 名词释义孙位 4 王 冕 11 费丹旭 17 篆 刻 23第三章 五代 赵 雍 11 任 熊 17 秦 印 23荆 浩 4 唐 棣 11 虚 谷 17 汉 印 23关 仝 4 倪 瓒 11 赵之谦 18 皖 派 23贯 休 4 王 蒙 11 吴友如 18 莆田派 24胡 瓌 4 第六章 明代 任 颐 18 浙 派 24黄 筌 4 王 履 11 第八章 近代 第十章 篆刻家顾闳中 5 王 绂 12 吴昌硕 18 文 彭 24周文矩 5 周 臣 12 齐白石 18 何 震 24董 源 5 沈 周 12 黄宾虹 18 程 邃 24徐 熙 5 吴 伟 12 潘天寿 18 丁 敬 25第四章 宋代 唐 寅 12 傅抱石 19 邓石如 25巨 然 5 文徵明 13 名词释义 李 成 5 仇 英 13 书 法 19 后 记黄居寀 6 陈道复 13 法 书 19石 恪 6 徐 渭 13 第九章 书法家范中立 6 董其昌 13 崔 瑗 19苏 轼 6 曾 鲸 14 张 芝 19武宗元 6 陈洪绶 14 蔡 邕 19赵 昌 6 第七章 清代 锺 繇 19文 同 6 蓝 瑛 14 王羲之 19 郭 熙 7 王时敏 14 王献之 20崔 白 7 王 鉴 14 智 永 20李公麟 7 弘 仁 14 欧阳询 .20名词释义【中国画】即“国画”。具有悠久历史和优良传统的中国民族绘画。在世界美术领域中自成独特体系。均可分为人物、山水、界画、花卉、禽鸟、走兽、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、没骨、设色、水墨等技法形式；以钩皴点染，干湿浓淡，阴阳向背，虚实疏密和留白等表现手法，来描绘物象与经营构图；取景布置视野宽广，不拘泥于焦点透视。有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，并以特有的装裱工艺装潢画幅。绘画同诗文、书法以至篆刻相互影响，日益结合，形成了显著的艺术特征。工具材料为中国特制的笔、墨、砚、纸和绢。人物画成熟于战国。隋、唐已有山水画，花鸟画，五代两宋致于繁荣，水墨画随之盛行。在画风上，元代渐趋写意，明清和近代继续发展，侧重达意畅神。强调“外师造化”；要求“意存笔先”，做到“以形写神”。创作方法以现实主义和浪漫主义相结合的图式趋向多元化。【水墨画】中国画中纯以水墨的画体。相传始于唐，成于宋，盛于元，明，清以来趋向多元化的发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，取得“水墨五彩”的艺术效果。在中国画史上占重要地位。【院体画】 简称“院体”、“院画”。一般指宋代翰林图画院及其后宫庭画家的绘画。亦有专指南宋画院作品，或泛指非宫庭画家而效法南宋画院风格之作。这类作品，为迎合帝王宫廷需要，多以花鸟、山水或宗教内容为题材，大都讲究法度，风格华丽。但因时代好尚和画家擅长有异，故画风不尽相同而各具特点。【文人画】亦称“士夫画”。中国绘画史上的名词。泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画，以别于民间和宫廷画院的绘画。宋苏轼提出“士夫画”，明董其昌称道“文人之画”，以唐王维为其创始者，并目为南宗之祖，多取材于山水、花鸟、竹木，以发抒“性灵”，间亦寓个人之情。标举“士气”、“逸品”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视文学修养，对画中意境的表达以及水墨、写意等技法的发展，有相当影响；但其末流，只重笔墨形式，内容趋于空虚贫乏。第一章 魏晋南北朝【顾恺之】（约345-406）东晋画家。字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。多才艺，工诗赋、书法，尤精绘画，有“才绝、画绝、痴绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。画人注重点晴，自云“传神写照，正在阿堵（指眼珠）中”。尝为裴楷画像，颊上添三毛，而益觉有神。在建康瓦棺寺绘维摩诘像壁画，光彩耀目，轰动一时。后人论述他作画，“意存笔先，画尽意在”；笔迹周密，紧劲连绵如春蚕吐丝。把他和师法他的南朝宋陆探微并称“顾陆”，号为“密体”，以区别于南朝梁张僧繇 、唐吴道子的“疏体”。著有论画、魏晋胜流画赞、画云台山记，其中“迁想妙得”、“以形写神”等论点，对中国画的发展，有很大影响。存世的女史箴图传是早期的摹本。第二章 隋唐【展子虔】隋画家。历北齐、北周。在隋任朝散大夫、帐内都督。擅画人物、车马，人物描法细致，以色晕染面部；画马立卧有势。亦工台阁，写山川远近，有咫尺千里之势。唐人摹本游春图，作品描写贵族游春的情景，青绿设色，金线钩斫，景物浓丽，山岚树石钩勒笔致凝炼，匠心独运。为现成最古的卷轴山水画。【阎立本】（？673）唐画家。雍州（今陕西西安）人。工书法，擅画人物、车马、台阁，取法张僧繇、郑法士，而能“变古象今”，笔力圆劲雄浑；尤精肖像，善于刻画性格。所作有步辇图，描绘太宗接见吐蕃赞普松赞干布派来迎接文成公主的使臣禄东赞的情景，反映了汉藏两族友好亲密的关系，是一幅具有重要意义的历史画，今存有宋代摹本。此外，存世作品有历代帝王图等。【李思训】（651716）唐画家。字建，宗室。玄宗开元初，官右武卫大将军。擅画山水树石，受隋展子虔的影响，绘写山川之景，金碧辉映为一家法，还用神仙故事来点缀幽曲的岩岭。其画风，为后代画金碧青绿山水者所权法，有相当大的影响。子李昭道亦擅山水，创画海图。人称他们父子为大李将军、小李将军。存世江帆楼阁图相传是李思训的作品。【李昭道】唐画家。李思训子，继承家发，擅画金碧山水，多点缀鸟兽并创制海景，画风工巧繁缛，后人曾有“变父之势，妙又过之”之评，但亦有以为“笔力不及思训”。存世春山行旅图，传是他的作品。【吴道子】唐画家。阳翟（今河南禹县）人。擅画佛道人物，远师南朝梁张僧繇，近学张孝师，笔迹磊落，势状雄峻，生动而有立体感。曾在长安、洛阳寺观作佛道宗教壁画三进余间，情状各不相同；落笔或自臂起或从足先，都能不失尺度；写佛像圆光、屋宇柱梁或弯弓挺刃，不用圆规矩尺，一笔挥就。他用状如兰叶或状如莼菜条的笔法来表现衣褶，有飘举之势，人称“吴带当风”，用焦墨勾线，略加淡彩设色，又称“吴装”；后人把他和张僧繇并称“疏体”，以区别于东晋顾恺之、南朝宋陆探微劲紧连绵的“密体”。对其后的宗教人物画和雕塑，都有很大影响。【张萱】唐画家。京兆（今陕西西安）人。工画人物，以擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时。相传画妇女惯用朱色晕染耳根；还善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。存世唐后行从图传是他的作品，又有捣练图、虢国夫人游春图，为宋徽宗摹本。【王维】（701761）唐诗人、画家。字摩诘，原籍祁（今属山西），官至尚书右丞，世称王右丞。崇信佛教，性喜山水。写诗多以山水田园为内容，状物传神，精深入微。通音乐，工书法，精绘画，擅画平远景。以“破墨”写山水松石，曾绘辋川图，北宋苏轼称赞他诗中有画，画中有诗。明董其昌推为山水画“南宗”之宜，并说“文人之事，自王右丞始”。亦善画人物、肖像、丛竹。雪奚图和写济南伏生像相传是他的画迹。有王右丞集【韩幹】唐画家。蓝田（今陕西西安）人，擅绘肖像、人物、鬼神、花竹，尤工画马，师曹霸而重视写生。天宝（742756）中，在宫廷写玄宗内厩“玉花骢”、“照夜白”等名马，写出壮健雄骏之状，当时称为独步。存世作品有照夜白图等。【韩滉】（723787）唐画家。字太冲，长安（今陕西西安）人。工书，得张旭笔法。画远师南朝宋陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，写牛、羊、驴子等运动尤佳。所作五牛图，元赵孟頫赞为“神气磊落，希世名笔”，和文苑图并存于世。【周昉】唐画家。字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西西安）人。出身显贵家庭，先后官越州、宣州长史。工士女，初学张萱，后则小异，多写贵族妇女孩子优游闲佚的生活情景，衣褶劲简，容貌丰肥，色彩柔丽，颇为当时宫廷和士大夫等所欣赏。并擅作佛道宗教画，创制有民族风格的“水月观音”。雕塑者亦仿效它，称为“周家样”。兼工肖像，有兼得神情之誉。亦能画鞍马、鸟兽、草木。相传挥扇仕女是他的作品。【孙位】唐末画家。初名位，号会稽山人，会嵇（今浙江绍兴）人。擅长人物、松石、墨竹和佛道宗教画，画龙水尤为著名。笔力雄壮奔放，不以着色为工。现存无款竹林七贤图残卷，工笔重着色，卷前隔水有宋徽宗题孙位高逸图。第三章 五代【荆浩】五代后梁画家。字浩然，（今属山西）人，号洪谷子。擅画山水，常携笔摹写山中古松；作云中山顶，能画出四面峻厚的难伟气势。创水晕墨章的表现技法。亦工佛像，是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。著笔法记；存世匡庐图，相传是他的作品。【关仝】五代后梁画家。名童，长安（今陕西西安）人。画山水师荆浩，有出蓝之誉。擅写关河之势，笔简气壮，石体坚凝，山峰峭拔，杂木丰茂，有枝无干，时称“关家山水”。与荆浩并称“荆关”，加上李成、范宽，形成五代、北宋间北方山水画的三个主要流派。存世山溪待渡、关山行旅等图，相传是他的作品。【贯休】（832912）五代前蜀画家、诗人，憎，字德隐。兰溪（今属浙江）人。工画，所作水墨罗汉及释迦弟子诸像，笔法坚劲，大都粗眉大眼，丰颊高鼻，形象夸张，兼善草本，时人比之为阎立本、怀素。存世十六罗汉图，传是他的作品，著有禅月集。【胡瓌】五代后唐画家。范阳（今河北）人。擅写北方游牧民族的牧放、出猎等生活。兼工画马，形态生动，笔迹细密而清劲有力。存世作品有卓歇图（卓歇“指牧人搭立帐幕歇驻）等。【黄筌】（约903965）五代后蜀画家。字要叔，成都（今四川）人。入宋，任太子左大夫。擅画花鸟，师刁光胤，并取法滕昌 ，而自成一派。其作品多描绘宫廷中的异卉珍禽。羽毛丰满；画花善于着色，钩勒精细，几乎不见笔迹，但以轻色染成，谓之“写生”。后人把他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评，形成为五代、宋初花鸟画的两大流派。因黄筌及其子黄居采的作品格调浓丽，适应宫廷需要，成为宋初翰林图画院取舍作品的标准。兼工人物、山水、墨竹、龙水。存世写生珍禽图，传是他的作品。【顾闳中】五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任待诏。工画人物，用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有韩熙载夜宴图卷，绘写南唐中书侍郎熙载夜宴宾客作乐的情状。【周文矩】五代南唐画家。句容（今江苏）人。后主时任翰林待诏。工画人物，尤擅士女，多以宫廷贵族生活为题材。风格近唐周舫而更纤丽，多用曲折战掣称为“战笔”的笔法表现衣纹。兼画楼观、山林、泉石和佛道宗教画。存世作品有重屏会棋、明皇会棋、琉璃堂人物等图，系摹本。【董源】（？约962）五代南唐画家。字叔达，钟陵（今江西）人。中方时任北苑副使，人称董北苑。擅画水墨或淡着色的山水，用状如麻皮的皴笔表现山峦，山顶石块苔点，多画丛树繁密，丘陵起伏，云雾显晦，江南景色，后人评为平淡天真，唐无此品。后世称“董巨”，为五代、北宋间南方山水画的主要流派，对后世影响很大。存世作品有夏景山口待渡、潇湘、夏山、龙宿郊民等图。【徐熙】五代南唐画家。江宁（今江苏南京）人，所作禽鸟，形骨轻秀；画花木改变了细笔钩勒填彩晕染的方法，而且粗笔浓墨，草草写枝叶萼蕊，略施杂彩，色不碍墨，不奄笔迹，人称“落墨花”。后人把他与后蜀黄筌并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评，形成为五代、宋初花鸟画的两大流派。第四章 宋代【巨然】五代、宋初画家。江宁（今江苏南京）人，工画山水，师法董源水墨一体，而有发展，擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。用长披麻皴画山，山顶多作矾头（山顶石块），以破笔焦墨点苔，常于水边点缀风吹的蒲草，林麓之间，布置松柏卵石，风格苍郁清润。后人把他与董源并称“董巨”，为五代、宋代南方山水画的主要流派，对后世影响颇大。存世作品有秋山问道、层崖丛树等图。【李成】（919967）五代、宋初画家。字咸熙，长安（今陕西西安）人。先世为唐宗室，能诗，善琴、弈。尤擅画山水，初师荆浩、关仝，常模写真景而自成一家。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，表现技法为“卷云皴”。他和关仝、范宽形成为五代，北宋间北方山水画的三个主要流派。现存与王晓合作的读碑窠石图，为宋代摹本。【黄居寀】（933？）五代、宋初画家。字伯鸾，成都（今属四川）人。黄筌第三子。传家学，绘花竹禽鸟，精于钩勒，形象逼真；兼擅画奇石山景。黄氏父子画风富丽，迎合宫廷需要，成为宋初翰林图画院中取舍作品的标准。存世作品有山鹧棘雀图。【石恪】五代、宋初画家。字子专，成都（今属四川）人。擅画佛道、人物，形象夸张，笔墨纵逸刚劲。好作故事画，曾画玉皇朝会、鬼百戏等图，对豪门权贵多所讥刺。此外，还绘有田家社会、翁媪尝醋等图，俱已失传。【范中立】即“范宽”北宋画家。字仲立，为人性宽，后呼范宽，华原（今陕西）人。初学李成，继法荆浩，居终南山、太华山，对景造意，不仅繁饰，自成一家。落笔雄健凝炼，用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山，山顶植密林，水边置大石，峰峦浑厚、峻拔逼人的景象。亦擅画雪景。评者为“得山之骨”。与关仝、李成并称为五代、北宋间北方山水画的三个主要流派，对后世影响很大。存世作品有溪山行旅图、寒林雪景等图。【苏轼】（10371101）北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。苏洵子。嘉佑进士，进宗时曾任祠部员外郎，知密州、湖州、徐州。为“唐宋八大家”之一。作诗清新自然，善用夸张比喻，独具风格；填词开豪放一派，气势雄浑，豪迈不羁，摆脱了绮艳柔靡的风尚，对后来很有影响。擅长行、楷书，曾遍阅晋、唐诸家法书，得力于王僧虔、李邕、颜真卿、杨凝式，而能自成一家。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。善画竹，学文同，亦作枯木怪石。论画有卓见，主张“神似”，有“论画以形似，见与儿童邻”的诗句。诗文有东坡七集等。存世书迹有赤壁赋、黄州寒食诗贴等。画迹有古木怪石图、竹石图。【武宗元】（？1050）北宋画家。初名宗道，字总之，孟津（今河南）人。官虞部员外郎。擅画佛道鬼神，学吴道子，行笔流畅。景德末（1007年），真宗营建玉清昭应宫，招募画工绘制壁画，中选者百余人，分为二部，武宗元任左部之长。后曾在嵩山、洛阳、许昌等地寺观绘制宗教壁画。存世作品有描绘道教内容的朝元仙仗图。【赵昌】北宋画家。字昌之，广汉（今四川）人，擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。师法滕昌 ，亦效徐崇嗣，“没骨”法。相传他常在晓露未干时，观察花卉，手中调色摹写，自号写生赵昌。所作特工敷彩，粗于晕染，明润匀薄而色若堆起，惟笔亦较为柔弱。存世作品有杏花图（即粉花图）。【郭熙】北宋画家。字淳夫，河阳（今属河南）人。任翰林待诏直长。工画山水，取法李成，山石用汰如卷云的皴笔，画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁，后人把他与李成并称“李郭”，和荆浩、关仝、董源、巨然都是五代、北宋间山水画的大师。存世作品有草春、关山春雪、窠石平远、幽谷等图。有画论，子郭思纂集为林泉高致。【崔白】北宋画家。字子西，风阳（今安徽）人。擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于钩勒填彩，笔迹劲利如铁丝。设色较淡，改变了宋初以来画院流行的黄筌父子浓艳细密的画风，存世作品有双喜图、寒雀图等。【李公麟】（10491106）北宋画家。字伯时，舒州（今属安徽）人。官至朝奉郎。号龙眼居士。擅绘人物鞍马及历史故事画，注重写生，又博取前人之长，继承顾恺之、吴道子待技法而有所发展，运笔如行云流水，善用线描，多不设色，人称“白描”，造型准确，神态生动，对其后人物画影响很大。兼擅山水，亦有创格；工行、楷书、有晋、宋书家之风。存世作品有五马图、临韦偃牧放图等。【李唐】（约1050？）南宋画家。字 古，（今河南）人。任画院待诏，擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴。兼工人物，衣褶方折劲硬。并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、等师法，在南宋一代传派很广，对后世也有大的影响。存世作品有万壑松风、清溪渔隐、长夏江寺、采薇等图。【米蒂】（10511107）北宋书画家。初名黻，字元章，号襄阳漫士等。太原（今山西）人。徽宗召为书画学博士，曾官礼部员外郎，人称米南官。因举止“颠狂”，又称米颠。能诗文，擅书画，精鉴别。行、草书得力于王献之，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。画山水不求工细，多用水墨点染，子友仁继承父法，画史上有“米家山”、“米氏云山”和“米派”之称。论画偏于崇古，轻视一般画工。存世法书有苕溪诗、蜀素、虹县诗、等，著有书史、画史、宝章待访录其孙米宪还辑有宝晋山林集拾遗）。存世溪山雨霁、云山等图乃后人所作。【张择端】北宋画家。字正道，诸诚（今山东）人。早年游学汴京（今河南开封），后习绘画，徽宗朝供职翰林图画院。专工界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。存世作品有清明上河图卷，描绘当年汴京近郊在清明时节社会各阶层的生活景象，反映了奢华逸乐和贫困辛劳对比鲜明的情态，是一件具有重要历史价值的优秀风俗画。【赵佶】（10821135）即宋徽宗。北宋皇帝、书画家。神宗子，哲宗时封端王。11001125年在位。政治上昏庸腐败，生活上穷奢极欲，任用蔡京、童贯等人把持国政，推行对内镇压，对外妥协的“守内虚外”的政策。搜括江南奇花怪石筑园，他传位与儿子赵恒（饮宗），自称“太上皇”。广收历代文物、书画，扩充并亲自掌翰林图画院；使文臣编辑宣和书谱、宣和画谱、宣和博古图等书。擅书法，真书学薛曜，自称“瘦金书”，也写狂草，传有真书及草书千字文卷等书迹。绘画重视写生，以精工逼真著称，工花鸟，相传用生漆点鸟睛，尤为生动。但不少作品是画院中人的代笔。存世画迹有芙蓉锦鸡、池塘秋晚、四禽、雪江归棹等图。【扬无咎】（10971169）南宋画家。字补之，号逃禅老人、清夷长者，青江（今属江西）人，师法欧阳询，小字清劲。能画水墨人物，学李公麟；尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙， 以画梅为最著。家有老梅，花开时常对之写生，创用墨线圈出花瓣，一变以彩色或墨晕作花之法。对后世画梅影响很大。存世作品有四梅花（画未开、欲开、盛开、将列四种）雪梅图等。【林椿】南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。（11741189）画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，师法赵昌，设色轻淡，颇得写生之妙。存世作品有葡萄草虫、果熟来禽等。【刘松年】南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。（11901194）为画辽地待诏。擅山水，笔墨精严，着色妍丽，多写茂林修竹，山明水秀之景；所作屋宇，界面工整。兼精人物，神情生动，衣褶清劲。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”。存世作品有溪亭客话、四景山水、醉僧、罗汉等图。【李嵩】南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。（11901264）画院待诏。擅画人物、界画。观潮图，写钱塘江潮，颇为壮观。存世作品有货郎、花篮等图。【马远】南宋画家。字遥父，号钦山，钱塘（今浙江杭州），（11901224）历任画辽地待诏。擅画山水，邓法李唐，能自出新意，下笔遒劲严整，设色清润。山石以带水笔作大斧劈皴，方硬有棱角；树叶有夹笔，树干用焦墨，多模斜曲折之态；楼阁大都运用界尺，而加衬染。多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”之称。后人把他与夏圭并称“马夏”，加上李唐、刘松年，合称“南宋四家”。存世作品有踏歌、水、华灯侍宴等图。【夏圭】南宋画家。字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。宁宗时画院待诏。工画人物，尤擅山水，取法李唐，景中人物点簇而成，多作“半边”、“一角”之景，构图别具一格，有“夏半边”之称。亦写雪景，师法范宽。后人把他与马远并称“马夏”，加上李唐、刘松年合称“南宋四家”。存世作品有溪山清远、江山佳胜等图。子森，亦善画。【梁楷】南宋画家。东平（今属山东）人。（12011204）画院待诏，后因厌恶画院规矩的羁绊，将金带悬壁，离职而去，嗜酒自乐，人叫他“梁风（疯）子”。擅画人物、佛道、鬼神，初师贾师古，有“青过于蓝”之誉。衣纹用用笔简练而又较放纵的，称“折芦描，”又“减笔”。兼善山水、花鸟，也有独特风格。存世作品有泼墨仙人、高僧故实、秋树双鸦等图。第五章 元代【钱选】（约12391299后）宋末元初画家。字舜举，号玉潭、雯川翁、习嫩翁等，湖州（今浙江吴兴）人。南宋景定间乡贡进士。擅画人物、花鸟、蔬果和山水，笔致柔劲，着色清丽，有装饰味。赵孟早年曾向他请教过画学，他倡言作画要有“土气”，力求摆脱南宋画院中陈相因的习尚，主张参酌北宋、五代及唐人之法。精音律之学；也能诗。存世作品有柴桑翁像、梨花双鸠、山居、浮玉山居等图。【李衎】（12451299后）元画家。字仲宾，号息斋道人，藓（今北京人）。官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹，初学王庭筠，后师法文同。曾深入东南一带竹乡，观察各种竹的形色神态，因而画竹更工。著有竹谱详录，分画竹、墨竹、竹态、竹品四谱。存世画迹有四清、墨竹、双松等。【赵孟頫】（12541322）元书画家。字子昂，号松雪道人，水精宫道人，中年曾作孟俯，湖州（今浙江吴兴）人。宋宗室。入元，官至翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。工书法，精正、行书和小楷，学李邕以王羲之、王献之为宗，所写碑版甚多，圆转遒丽，人称“赵体”。擅画，山水取法董源或李成，人物、鞍马师李公麟和唐人法；亦工墨竹和花鸟，笔墨圆润苍秀。提出“作画贵有古意”的论点，开创了元代画风。存世书迹较多，有洛神赋、道德经、四体千字文等，画迹有东洞庭、鹊华秋色、秋郊饮马、等。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。有松雪斋集。【任仁发】（12541327）元画家、水利家。字子明，号月山道人，松江（今上海青浦）人。官至浙东道宣慰副使。擅画人物，尤长画马，自称学韩斡，亦工书，学李邕。存世画迹有二马、张果见明皇等图，著浙西水利议答录十卷。【黄公望】（12691354）元画这。本姓陆，名坚，常熟（今属江苏）人；名，字子久，号一峰、大痴道人等。工书法，通音律，能作散曲。擅画山水，得赵孟頫指授，宗法董源、巨然，常在虞山、三泖、富春等处领略自然之胜，随笔模写。水墨、以草籀奇字之法入画，笔简而有神韵，气势雄秀，变化了董源画派而自成一家。对明、清山水画影响甚大，后人把他与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。著有写山水诀，传世画迹有富春山居、天池石壁、九峰雪霁等图。【曹知白】（12721355）元画家。字又玄、贞素，号云西，华亭（今上海松江）人。至元中官昆山教谕，未久辞去。善画山水，渊源李成、郭熙，笔墨疏秀，为黄公望、倪瓒所推重，存世作品有疏松幽岫、雪山清霁等图【吴镇】（12801354）元画家。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，嘉兴（今属浙江）人。工草书，能诗。擅画水墨山水，师法巨然的长披麻皴，兼以斧劈和括铁皴；善用湿墨表现山川林木郁茂的景色，笔力雄劲，墨气沉厚，不同于巨然“淡墨轻岚”的风格。他和黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。存世画迹有双桧平远渔父、秋山等图，绘有竹谱，又有梅道人遗墨一卷，系后人辑录他的诗和题跋。【王冕】（12871359）元画家、诗人。字元章，号煮石山农、会稽外史、梅花屋主等，诸暨（今浙江）人。工画墨梅，学扬无咎，花密枝繁，生意盎然，劲健有力，或用胭脂作没骨梅；亦擅竹石。兼能刻印，相传以花乳石（青田石一类）作印材，自他创始。作诗多描写隐逸生活。部分作品也能反映民间疾苦，语言质朴，不拘常格。有竹斋集。【赵雍】（12891360后）元画家。字仲穆，湖州（今浙江吴兴）人。赵孟頫次子。官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，画擅山水，师法董源；尤精人马，得曹霸之法；写兰竹则腴润洒落。书善正、行、草，亦长篆书，体势清劲。存世作品有溪山渔隐、骏马、着色兰竹等图。子凤字元文、？字彦徵，俱擅书画。【唐棣】（12961364后）元画家。字子华，吴兴（今属浙江）人。官至部郎。工画山水，得赵孟頫指授，师法郭熙，擅于布置景物，得清森华润之致。曾为元官嘉熙殿作壁画。存世作品有霜浦归渔、秋山行旅、村人聚饮等图。【倪瓒】（13061374）元画家。初名梃，字元镇，号云林子等。无锡（今属江苏）人。家豪富，筑云林堂，收藏图书文物，并为吟诗作画之。擅画水墨山水，宗董源参以荆浩、关仝技法，创“折带皴”写石；画树木则兼师李成。所作多取材地太湖一带景色，疏林坡岸、浅水遥岑，意境清远萧疏，对明，清文人水墨山水画颇有影响，后人把他与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。存世画迹有雨后空林、江岸望山、渔庄积霁等。【王蒙】（13081385）元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。兼能画人物。对明、清山水画的影响甚大，仅次于黄公望，后人把他和黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。存世作品有青卞隐居、夏日山居、秋山草堂、花溪渔隐等。第六章 明代【王履】（1332？）元末明确初医学家、画家。字安道，号畸叟，昆山（今属江苏）人。著医经溯洄集，载论文二十一篇，评议内经、伤寒论及某些医书的论说，有一定见解。擅画山水，取法马远、夏圭，笔墨秀劲，布置茂盛密。洪武十六年（1383年）游华山，见大自然奇秀之景，深感绘画不应局限古人陈法，须师造化，自出意匠，乃作华山图册。【王绂】（13621416）明画家。绂一作芾，字孟端，号友石、九龙山人、鳌叟，后以字行，无锡（今属江苏）人。永乐初，以善书被荐，供事文渊阁，官中书舍人。工画山水，多学王蒙，风格郁苍；亦作平远景则近倪瓒。尤擅墨竹，笔势纵横洒落。能诗，有友石山房集。【周臣】明画家。字舜卿，号东村，吴兴（今江苏苏州）人。能诗。画师陈 ，擅长山水，取法李唐、刘松年，峰峦峻峥，山石坚凝，笔法严整，格调稳健；亦学马远、夏圭，则运笔奔放遒劲，论者以为稍乏淡远之趣。兼工人物。唐寅、仇黄曾向他学画。【沈周】（14271509）明画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。取法董源、巨然，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇。笔墨坚实豪放，形成沉厚的风貌。亦作细笔，于谨密中仍具浑沦之势，人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉、鸟兽，擅用重墨浅色，别有风韵。法书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。名重于明代中叶画坛，后人把他和文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。著有石田集、客座新闻等。 【吴伟】（14591508）明画家。字士英、次翁，号小仙。江夏（今湖北武昌）人。后居常熟（今江苏）。工画人物，宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放；早年作白描，则以秀劲见长；兼能写真。并擅画山水，近学戴进，远师马远、夏圭而较放纵。明中叶画家，学他的颇多，人称“江夏派”，实乃明代“浙派”的一个支流。 【唐寅】（14701523）明画家。字伯虎，号六如居士、桃花庵主等，吴县（今属江苏）人。学画于周臣；后结交沈周、文微明、祝允明、徐祯卿等，切磋文艺。游名山大川，致力绘事，卖画为生。生活不羁，刻有“江南第一风流才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，兼采元人法，一变斧劈皴为细长清劲线条的皴法。并工画人物、花鸟，笔墨秀润峭利，景物清隽生动，工笔、写意俱佳。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。兼善书法，能诗文。著有六如居士全集。【文徵明】（14701559）明书画家。初名壁（亦作壁），字徵明，号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”。擅画山水，师法宋、元，我写江南湖山庭园和文人生活，构图平稳，笔墨苍润秀雅。早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。亦善花卉、兰竹、人物。名重当代，学生甚多，形成“吴门派”，后人把他与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。亦能诗，有莆田集。【仇英】（？1552前）明画家。字实父，号十洲，太仓（今属江苏）人，居苏州（今属江苏）。擅画人物，？长士女既工设色，又善水墨、白描，能运用不同笔法表现不同对象，或圆转流利，或劲利有力，都很精工妍丽，有“周舫复起，亦未能过”之评。山水多学赵伯驹、刘松年，青绿之作，细润而风骨劲峭；亦善花鸟。晚年客于收藏家项元汴处，摹仿历代名迹，落笔乱真。后人把他与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”。【陈道复】（14831544）明画家。初名淳，字道复，号白阳山人。长洲（今江苏吴县）人。书工行草；画擅长写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，后人把他与徐渭并称“青藤、白阳”。亦画山水，学米友仁而笔迹放纵。【徐渭】（15211593）明文学家、书画家。初字文清，改字文长，号开池山人、青藤道士，或署田水月，山阴（今浙江绍兴）人。所作戏曲论著、杂剧，颇有超越前人见解和打破陈规之处，工书法，行草纵逸飞动。擅绘画，特长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，有所创造，与陈道复并自称“青藤、白阳”。对后来大写意花卉画很有影响。有戏曲论著南词叙录、姑剧四声猿，诗文徐文长全集、徐文长佚稿、徐文长佚草等。歌代啸相传亦是他所作。【董其昌】（15551636）明书画家。字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。擅自山水画，学董源、巨然及黄公望、倪瓒，不重写实，丘壑变化较少，而讲究笔致墨韵，画格清润明秀为其特色。画论上标榜“士气”，把古代山水画家比喻佛教宗派，划分为“南北宗”，并推崇“南宗”为文人画正脉，形成崇“南”贬“北”的偏见，此说滋蔓晚明以后的画坛。但也说过作画须“读万卷书，行万里路”，给后来论画有积极影响。有容台集、画禅室随笔、画旨、画眼等。【曾鲸】（15681650）明末画家。字波臣，莆田（今福建）人，居南京。擅画人像，注重墨骨，烘染数十层，然后着色，与全用粉彩渲染者不同，乃受西洋画影响。陈衡恪认为传神一派，至波臣乃出一新机轴。其画法风行一时，弟子甚众，著名的有谢彬、沈韶、徐易、张远等，称“波臣派”。【陈洪绶】（15981652）明末画家。字章侯，号老莲，诸暨（今浙江）人。擅画人物、士女，取法李公麟，评者谓其力量气局在唐寅、仇英之上。所作躯干伟岸，衣纹细劲清圆；晚年作品，造型夸张，富有装饰哧。第七章 清代【蓝瑛】（1585约1666）清初画家。字田叔，号石头陀，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年笔墨较为秀润；后漫游南北，风格一变，下笔苍老坚劲，气象峻峥，类沈周而稍嫌刻露。兼工人物、花鸟、兰竹。人称“浙派殿军”。学他画法的有陈洪绶、陈璇、顾星、洪都等；其子蓝孟，字次公，善画。【王时敏】（15921680）清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等，太仓（今属江苏）人。擅画山水，少时学董其昌，并临摹家藏宋、元名迹，以黄公望为宗；笔墨苍润松秀，而丘壑少变化。多模拟之珠。王晖、吴历出其门下孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王晖、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平，亦称“清六家”。兼工隶书，能诗文。有西田集、西庐画跋。【王鉴】（15981677）清初画家。字玄照，号汀碧、染香庵主，太仓（今属江苏）人。王世贞孙。崇祯举人，官廉州知府。工画龙点睛山水，受董其昌影响，多拟仿宋、元，长于青绿设色，擅长烘染，风格华润，但较平实。后人把他与王时敏、王晖、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平，亦称“清六家”。著有染香奄集、梁香奄画跋。【弘仁】（16101664）清初画家。本姓江名韬，字六奇，安徽歙县人。为僧，名弘仁，字渐江，工画山水，师法倪瓒，笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，多写黄山松石。与查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，亦称“新安派”。（海阳、新安，皆地名）兼能诗人，有画偈一卷。【髡残】即“石溪”（16121692）清初画家。本姓刘，湖南武陵（今常德）人。四十岁出家为僧，字介丘，号石溪、石道人等。多游名山，住南京牛首祖堂山幽楼寺。擅画山水，长于干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍郁浑厚。与原济（石涛）并称“二石”。【查士标】（16151698）清初画家。字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，家藏古铜器和宋、元书画，因精鉴别。擅画山水，初学倪瓒，后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，意境荒寂。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁合称“海阳四家”。书法学米芾。亦能诗。有种方堂遗稿。【龚贤】（16181689）清初画家。名贤，字半千，号野遗、柴丈人，江苏昆山人，工画山水，取法董源、吴镇，能重视写生，用墨层层染渍郁苍润。后人把他与樊折、高岑、邹颉等合称“金陵八家”。诗文有香草堂集、画诀、等。【朱耷】（1626约1705）清初画家。南昌（今属江西）人。明宁王朱权后裔。有雪个、八大山人等别号。擅画水国墨花卉禽鸟，笔墨简括凝炼，形象夸张，亦写山水，意境冷寂。所画鱼鸟每作“白眼向人”的情状，署款八大山人，联缀似“哭之”或“笑之”的字样；以及含意隐晦的题诗，他的水墨画技法，对后来的写意画影响很大，工书法，行楷学王献之，纯朴圆润，自成一格。【王翚】（16321717）清初画家。字石谷，号耕烟散人、清晖主人等，常熟（今江苏）人。学各家技法冶一炉，作品虽多仿古，却具有清丽深秀的风致，功力较深，但有时过于圆熟或刻露。后康熙帝命他主绘南巡图，专用名益著，求画者更众。晚年脱落，转有苍茫之致。从学弟子很多，称“虞山派”；后人把他与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平也称“清六家”。【吴历】（16321718）清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟（今江苏）人。擅画山水落石出，初学黄公望、王蒙，丘壑层叠，笔墨苍润；自澳门归后，画风有所变化，多用干笔焦墨，构图设色更为邃密郁苍。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”。兼善书法，学苏轼。好鼓琴。亦工诗。有墨井诗钞、三巴集、墨井画跋等。【恽寿平】（16331690）清初画家。初名格，字寿平，后以自行，改字正叔，号南田、云溪外史、白云外史、东园客、草鞋衣生等，武进（今属江苏）人。初工山水，笔墨秀峭；后与王晕交往，便多作花卉，自称学徐崇嗣没骨法，重视写生，用水墨淡彩，清润明丽，自成一格，有“恽派”之称（亦称“常州派”）。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称“清六家”。兼精行楷书，取法褚遂良，风格秀朗。诗文亦清丽，有瓯香馆集。曾孙女恽冰，字浩如，号清于，亦工花卉。【王原祁】（16421715）清初画家。京茂京，号麓台、石师道人。太仓（今属江苏）人。擅画山水，继承家法，学“元四家”，以黄公望为宗。喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，设色长于浅 ；其重彩之作，青绿朱赭，相映鲜明，有独到处，唯丘壑缺乏变化，但功力深厚。弟子颇多，有“娄东派”之称。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、合称“四王”，加上吴历、恽寿平，又称“清六家”。能诗人。著有罨画集、雨窗漫笔等。【原济】即“石涛”（16421718）清初画家。姓朱，名若极，广西全州人。明藩靖江王朱守谦子，为僧，法名原济，亦作元济，号石涛，苦瓜和尚、太涤子、清湘陈人等。擅画山水，常体察自然景物，主张“笔墨当随时代”。所画山水、兰竹、花果、人物，讲求独创，构图善于变化，笔墨恣肆，意境苍莽新奇，一反当时仿古之风，对扬州画派和近代中国画影响很大。兼工书法和诗，并擅园林叠石。有苦瓜和尚画语录对画论有深入研究。【袁江】清画家。