第二章动画剧本写作的基本特性

第二章动画剧本写作的基本特性 第二章动画剧本写作的基本特性 教学重点 1 动画剧本的基本特性2 作者与动画剧本的关系3 现实与动画剧本的关系 第一节动画剧本的基本特性 幻想机制 动画大师迪斯尼曾说过 动画片的首要责任就是把生活卡通化 他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性 所有的动画剧本都有一个共同特征 就是创造了一个独特的幻想世界 富于想像力的创作是动画片剧本的点金石 动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间 1 1与众不同的幻想世界 从剧作角度分析 就会发现 动画片的幻想世界 往往带有强烈的作者原创色彩 打破现实世界的种种规则与逻辑 影片中的角色也常常是 神形人心 具有某些超现实的能力与特征 海底总动员 中如现代大都市一样繁华的海底 千与千寻 中充满奇特想像的神仙澡堂 各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡 正如迪斯尼创意哲学的核心所述 真正的卡通是真实的或可能的事物 甚至是即将发生的事物 加上幻想和夸张 在强调想像力的同时 我们也要注意到 所有的幻想都不是凭空冒出来的 而是在真实的基础上发展出来的 幻想 在动画片剧本中占有十分重要的位置 1 2不拘一格的形象设计手法 变形与拟人人物造型 超人总动员 中的超人一家 骷髅新娘 中的骷髅造型非人物造型 龙猫无面板牙 1 3奇特有趣的故事情节细节的精心设计 花木兰 这部影片里 花木兰是真实的中国少女 她的身边却跟着一只神奇调皮的木须龙 这条滑稽的袖珍龙经常藏到花木兰的衣服里 在某些关键时刻 使用一些时灵时不灵的魔法 在故事情节里增加了很多幻想的色彩 风中奇缘 里 土著少女有一位神秘的长辈和朋友 那就是慈爱神秘的柳树婆婆 外形就像一棵巨大的古树 在歌声的召唤下 树干上映现出一张老婆婆的面孔 这些角色虽然只是小配角 但他们的出现给影片带来了一种超现实的微妙情趣 影片中的世界因而显得与现实世界有所不同 更像是人们脑海中的幻想境界 就像小孩都希望有个法力无边的神秘朋友 这些主角身边的魔法人物 就像给动画片施了某种魔力 让影片不仅是给观众讲了一个精彩故事 还是一场美梦成真的奇妙经历 作业 我是一张纸 的故事设计 第二节作者的想象力与剧本创作 作者的想象力是才能的体现 鲁迅 野草集 的 死火 和 影 人的生存绝境命题没有想象力如何仰望星空 2 1作者的想象力与主题的紧密相连宫崎骏的永恒主题 人与自然的和谐 反战 感情和环保 天空之城 幽灵公主 2 2融入情感的想象才动人 再见萤火虫 现实的残酷兄妹的真情和可爱想象中的再见 2 3作者的想象力需要创新主题的创新人物形象的创新故事情节的创新 2 4灵感的重要性是人们在艺术构思探索过程中由于某种机缘的启发 而突然出现的豁然开朗 精神亢奋 取得突破的一种心理现象 第三节现实世界与幻想世界 3 1幻想来源于现实生活的变形 罗刹海市 首先是取才以貌 不考虑德才 这是用人标准的颠倒 其次 取貌又以丑为美 以美为丑 这是美丑的颠倒 再次 人之貌越丑 官位越高 相国面目最丑 得的官位也最高 这是高下的颠倒 还有涂面目如张飞 丑也就变成美 这是以假面目为美 以真面目为丑 美假好坏的大颠倒 人世间最大的不公平是颠倒 这种颠倒表现在各个方面 美丑 是非 上下 真假等等 3 2幻想创造新的逻辑逻辑上的难题恰好成为创作者的灵感源泉 3 2 1打破童话与现实的界限3 2 2把幻想中的角色放到真实环境3 2 3故事发生在童话意境当中 日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过 好的东西就是好 管它什么逻辑 我们去欣赏 分析宫崎骏的动画片 发现他并非真的不讲任何逻辑 而是对创造力与想像力的一种极力强调 他在自己 创造新世界 基础上 同时建立了一套新世界的逻辑 这个逻辑也许打破了某些科学结论 例如 人不能飘浮在空中 世界上没有精灵和妖怪 等 但也绝对不是漫无边际的胡思乱想 而是尊重人们的思维习惯和审美情趣 营造梦境 这套新逻辑的核心不在于 科学定理 不在于 现实的真实性 而在于 入情入理 3 3幻想传达现实主题 一天早晨 格里高尔 萨姆沙从不安的睡梦中醒来 发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫 他仰卧着 那坚硬的像铁甲一般的背贴