文学稿的写作方法

文学稿写作方法 记者团读报会 文学创作是有规律的 作为一种特殊的精神生产活动 无论是宏篇巨制 还是短章小品 每件文学作品的诞生过程都是千差万别的 这种差别不仅体现在不同作家的创作实践中 而且也体现在同一作家不同作品的创作实践 但是 这并不意味着文学创作毫无规律可循 毕竟每一次创作实践 都服从着审美创造的共同目标 都催生着文学作品这种人类特殊的精神产品 都遵循着文学创作的普遍性规律 文学创作的三个阶段 就一般而言 作家创作文学作品的过程 或者说一部文学作品的诞生过程 大致上都可以划分为艺术积累 艺术构思 艺术表现这样三个阶段 正如苏联作家法捷耶夫所说 我觉得 任何艺术创作的过程都可以假想地分为三个时期 一 积累素材时期 二 构思或 酝酿 作品时期以及三 写作时期 一 积累素材时期二 构思或 酝酿 作品时期三 写作时期 一 艺术积累 艺术积累是文学创作的第一步 是艺术构思和艺术表现的不可或缺的基础 所谓艺术积累 是指作家在进入艺术构思之前 从审美的角度去认识 体验社会人生 并收集 积累创作材料的活动 作家从事文学创作 必须有材料的准备 无论是创作现实主义的作品 还是创作浪漫主义 现代主义的作品 作家都要以一定的材料作为创作的基础 并在此基础上加工 提炼 生发 创新 文学创作的材料储藏在社会生活当中 需要作家自己去寻找 挖掘 去发现 积累 艺术积累实际上包括着相互联系的两个方面 即观察了解生活和感受体验生活 观察了解生活对社会生活进行深入细致的观察和了解 从而掌握丰富的创作材料 这是艺术积累的重要内容 首先 要从审美的特定视角出发 美是文学的精髓 因此 作家观察了解社会人生 应该随时敏锐地关注一切美的闪光 同时也不放过任何丑的现象 从美与丑的对立冲突中去发掘创作材料 其次 要力求全面 广博 多样 社会生活的领域无限广阔 各种社会现象之间存在着多重联系 一个作家如果人生视野过于狭窄 在创作中必然受到局限 只有见多识广 才会游刃有余 第三 要尽可能细致入微 在文学作品中 生动的生活细节 往往具有极强的艺术表现力和艺术感染力 这就要求作家在观察和了解生活时 必须重视细节 绝不能满足于粗线条的大致印象 观察了解生活的必然结果 就是生活材料的大量积累 而一个作家储藏起丰厚的生活材料 进入创作时才能有选择 提炼的充分余地 感受体验生活 材料积累固然重要 但是 即使客观材料积累再多 如果不能由作家对生活的深层感悟所统摄 那也难以点燃起创作的欲望 难以激发起创作的冲动 因此 在艺术积累阶段 作家不仅要观察 了解生活 同时还要深入地体验生活 感受生活 作家对生活的观察 了解 不应是置身度外的冷眼旁观 而应调动发挥出鲜明的主观性和强烈的能动性 积极地面对生活 把握生活 用心灵去感受 体验 力求把握生活的脉搏 领悟人生的真谛 作家对生活的体验 感受越敏锐 越深入 越有可能从中获得独到的发现 而这种独到的艺术发现 才是文学创作的真正突破口 法国作家 福楼拜 在指导他的学生 莫泊桑 写作时强调指出 对你所要表现的东西 要长时间很注意去观察它 以便能发现别人没有见过和没有写过的特点 任何事物里 都有未曾被发见的东西 因为人们用眼观看事物的时候 只习惯于回忆起前人对这事物的想法 最细微的事物里也会有一点点未被认识的东西 让我们去发掘它 为了要描写一堆篝火和平原上的一株树木 我们要面对着这堆火和这株树 一直到我们发现了它们和其他的树其他的火不相同的特点的时候 艺术积累材料获得渠道 艺术积累的材料获得 一般来说有两个渠道 一个渠道是作家通过自己的亲身经历 见闻得到第一手材料 雪莱说过 我从童年就熟悉山岭 湖泊 海洋和寂静的森林 我曾在遥远的原野里漂泊 我曾泛舟于波澜壮阔的江上 日以继夜地驶过山间的急湍 看日出 日落 看满天繁星闪现 我见过不少人烟稠密的城市 处处看到群众的情操如何昂扬 磅礴 低沉 递变 我见过暴政和战争的明目张胆 暴戾恣睢的场景 多少城市和乡村变成了零零落落的断壁废墟 赤身裸体的居民们在荒凉的门前坐以待毙 我就是从这些泉源中吸取了我的诗歌形象的养料 这种材料又称直接素材 另一个渠道是借助他人帮助或依据文字记载等得到二手材料 二 艺术构思 艺术构思是整个文学创作活动的中心环节 它是指作家在艺术积累的基础上 在某种创作动机的指导下 通过复杂的心理活动 在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构的思维的过程 艺术构思虽是文学创作的第二步 但却是相当关键的一步 是精神活动最紧张 最活跃的阶段 它有可能促使文学创作走向成功 进入最后的物化阶段 创作出文学作品 也有可能导致失败 使文学创作的过程中断 艺术积累阶段所进行的毕竟只是准备和储存活动 丰厚的素材是否能得到有效的利用 关键还在于作家的艺术构思 因此 对于整个创作过程来说 艺术构思阶段更具有重要的决定性意义 三 艺术表现 艺术表现作为文学创作的最后一个环节 是指作家在艺术构思的基础上 运用文学语言以及各种表现手段 把内心形象系统传达出来 转化为具有审美价值的文学作品 在艺术表现阶段 作家直接执笔写作 其使命是推动审美经验的外向化 赋予内心中内心形象系统以特定的语言形式 从而构成文学作品的文本形式 艺术表现之所以并不轻松省力 甚至需要耗费大量心血 推究起来 原因是多方面的 首先 作家内心的形象系统与语言形式之间并非直接对应 在艺术构思阶段形成的内心形象 是以前语言的形态存在于作家头脑之中的 到了艺术表现阶段 作家则要以作为概念符号的语言将其固定下来 表现出来 其次 作家的艺术构思活动在艺术表现阶段并没有完全终止 有时会与艺术表现交错重叠 作家通过艺术想象力的充分展开 化合生活材料 融入主体因素 在内心中形成了特定的形象系统 然而 这些内心形象在未转化为语言形式之前 即使构思得再成熟 仍具有一定的朦胧性和模糊性 不可能达到十分精确的程度 补充 守护这个世界的复杂性 丰富性和可能性 只有单一 浅表的精神空间的作品 很难被称得上是好作品 我相信 这是关于当下文学写作的一个核心问题 真正好的文学作品 不是这样简单的 它要比人伦道德深得多 比国家主义复杂得多 以前的知识教育和文学信念总是在告诉我们 社会现实是有统一结论的 甚至连我们的精神该如何表达 生活该如何走 都预先有结论可以参考 这是意识形态化的社会给我们留下的遗产 这样的思想定势 限制了很多作家的写作 也扼杀了很多作家的才华 文学是用形象说话的 而形象最大的特点就是丰富 一个文学形象越是多解 就越是成功 相反 文学形象一旦有着固定的解释 它就死亡了 写作是创造自己的个人世界 建立自己的个人眼光文学要探究和追问的 正是人类精神中那些永恒的难题 它所表现的 是永远存在着争议 存在着可能性的一种生活 一个好的作家 就是提供可能性的作家 也是塑造新形象 新精神的作家 一个人的写作是否能进入到这个自在境界 将决定他的写作是否有个人的发现和独立的价值 遵循文学创作规律的原则 一是用形象思维 形象地审美地观察生活 感受生活 领悟生活 理解生活 把握生活 反映生活 从观察 感悟到构思 写作 全程紧贴形象而不要离开形象 对过去的生活也要揭开陈封的记忆 打开情感的闸门 让它具体形象 可感可掬地在头脑中复活起来 二是要遵循源于生活又高于生活的铁律 忠于生活 忠于时代 忠于历史辩证法 生活辩证法 对生活素材进行选择 集中 提炼 升华 进行艺术概括 反映出生活的本质 使它比实际生活更高 更集中 更强烈 更典型 更具审美价值 文学写作方法 1 叙述法 主要是对事件 情节的叙写 最常见常用的是顺叙法 倒叙法 插叙法 补叙法等 清代小说评点家还总结了几十种小说叙事技法 如同树异枝法 星移斗转法 隔年下种法 横云断岭法 浪后波纹法等等 用好叙述法 能使作品线索明晰 波澜起伏 生动有致 增强美感 2 描写法 对人物 环境 场面等都要用描写 这在文学写作中用得最多 最普遍 艺术形象的构建主要靠描写法来实现 用好描写法才能让读者通过想象和联想获得视觉形象 听觉形象 嗅觉形象 味觉形象 触觉形象 感觉形象 做到如见其人 如闻其声 如历其事 如临其境 描写法分类之多 方法之细居各种方法之首 单人物描写 就有肖像描写法 对话描写法 行动描写法 心理描写法 细节描写法等 肖像描写法又有定格拍照法 逐步呈现法 迭印映照法等等 用好描写法 可以使人物 场景活起来 大大增强作品的吸引力 感染力 增强作品表现思想感情的力度与美感的强度 3 抒情法 文学写作需要真情灌注 把浓烈的感情融入作品 但要根据作品的需要和作者的表现风格 选用不同的抒情方法 有的需用直接抒情法 直抒胸臆 有的用间接抒情法 或借景抒情 或借物抒情 用好抒情法 可以增强作品的感情力量 增强作品的感染力 冲击力 震撼力 做到以情动人 4 议论法 文学作品中的议论与理论文章中的议论不同 它必须是形象的议论 或者是结合形象描写的议论 结合抒情的议论 而且讲求