高中语文《米洛斯的维纳斯》课件 鲁人版必修4

米洛斯的维纳斯 日 清冈卓行 卢浮宫的世界 三宝 爱神 维纳斯 雕像 胜利女神 雕像 蒙娜丽莎 画像 罗浮宫的世界 三宝 蒙娜丽莎 画像 胜利女神 萨莫色雷斯的胜利女神 大理石雕像 高328厘米 约创作于公元前200年 现收藏于法国巴黎卢浮宫 虽然女神的头和手臂都已丢失 但仍被认为是古希腊雕塑家们高度艺术水平的杰作 不论从哪个角度 观赏者都能看到和感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿 维纳斯 罗马神话中的爱与美的女神断臂美神卢浮宫的 首席珍宝 从雕像被发现的第一天起 就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊 多少年来 人们对她倾注了不计其数的赞美和歌颂 维纳斯之美 1 头与躯体的比例2 上半身与下半身的比例3 上下半身线条之比4 S 型的造型 形体之美 断臂之美 文章第二段说 对此 我既感到这是一次从特殊转向普遍的毫不矫揉造作的飞跃 也认为这是一次借舍弃部分来获取完整的偶然追求 这里的 普遍 特殊 是什么意思 特殊 双臂完整 定型的 一览无余的 缺乏想象力的 普遍 手臂残缺 形态不定 让人充满想象力的 第四段中 当艺术效果的高度本身已经迥然不同之时那种可以称为对艺术品的爱的感动 怎能再回溯而上转移到另一个不同对象上去呢 这句话的意思是如果复原 那复原后的维纳斯的艺术质量和断臂的维纳斯相比 艺术水平已经发生质的变化 艺术水准已经大大降低 人们不会对它再产生象对短臂的维纳斯那样的感动 文章最后两段 作者说维纳斯失去的必须是双臂 其他任何部位都丧失不得 作者的理由是什么 请用自己的话来回答 参考答案 手是人与外界及自己交涉的最重要的部分 也是人身上最灵活的部位 他的指向性几乎只无限的 正因为如此 它的残缺也就回给人带来无穷的想象 而人身体的其它部位的残缺则不会受到这样的效果 此外 身体其它部位的残缺会严重破坏雕像的美感 而手臂的丧失则差得多 所以它给雕像带来的远胜过它的丧失本身 文章第三段从那些方面来表现维纳斯的美 高贵典雅同丰满诱人的惊人的调和 秀颜曲线匀称 失去了的双臂正浓浓的散发着一种难以描绘的神秘气氛 米洛斯的维纳斯清冈卓行 观点 为了如此秀丽迷人 必须失去双臂理由 无臂 丰富的艺术想象 缺失 有臂 定型的 受限制的 完整 手 千变万化 唤起想象 艺术表现上的虚实相生之法八大山人 清初画家朱耷 画一条生动的鱼在纸上 别无一物 令人感到满幅是水 齐白石画一枯枝 站立一只鸟 别无所有 但用笔多么神妙 令人感到环绕这只鸟的是一个无垠的空间 和天际群星相接应 真是一片 神境 汤贻汾 画鉴析览 云 人但知有画处是画 不知无画处皆画 画之空处全局所关 即虚实相生法 可见 缺失是有条件的 并不是所有的残缺都能增加艺术品的艺术效果 二 评价性探讨 1 思考讨论 你是否赞成为断臂女神维纳斯 恢复双臂 理由是什么 2 开放式讨论 缺失是美完整是美 思想者法罗丹 美的事物是不局限于完整还是缺失 只要她存在 她是不拘泥于表现形式的 美的真正所在是懂得欣赏 只要我们具备一双善于发现美的慧眼 一颗善于领悟美感受美的丰富的心灵 我们就不愁没有美的发现 美的鉴赏和美的创造 断臂维纳斯给人以无限的创作灵感 图为 维纳斯的诞生 画鉴析览 人但知有画处是画 不知无画处皆画 画之空处全局所关 即虚实相生法 胜利女神 萨莫色雷斯的胜利女神 大理石雕像 高328厘米 约创作于公元前200年 现收藏于法国巴黎卢浮宫 虽然女神的头和手臂都已丢失 但仍被认为是古希腊雕塑家们高度艺术水平的杰作 不论从哪个角度 观赏者都能看到和感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿 她上身略向前倾 那健壮丰腴 姿态优美的身躯 高高飞扬的雄健而硕大的羽翼 都充分体现出了胜利者的雄姿和欢乎凯旋的激情 海风似乎正从她的正面吹过来 薄薄的衣衫隐隐显露出女神那丰满而富有弹性的身躯 衣裙的质感和衣褶纹路的雕刻令人叹为观止 作品的构图也十分成功 向后飘扬的衣角和展开的双翅构成了极其流畅的线条 腿和双翼的波浪线则构成一个钝角三角形 加强了前进的态势 整体阅读 作者提出了怎样的艺术见解 文章分几个部分阐述 分别如何阐述 一 作者的艺术见解 她为了如此秀丽迷人 必须失去双臂 二 文章分三个部分阐述 无 包孕着不尽梦幻为什么要失去 有 受到限制 不充分不失去会怎样 残缺要恰到好处为什么失去的是双臂 局部探讨 为什么必须失去双臂 这是一次借舍弃部分来获取完整的偶然追求 学法指导 联系上下文 融会贯通 那失去了的双臂 孕育着具有多样可能性的生命之梦 米洛斯的维纳斯 暗示着可能存在的无数双秀美的玉臂 米洛斯的维纳斯 追求可能存在的无数双手的