唐宋诗词中虚词的修辞作用.doc

唐宋诗词中虚词的修辞作用第21卷第3期2008年8月濮阳职业技术学院学报JournalofPuyangVocationalandTechnicalCollegeVo1.2lNO.3Aug.2008唐宋诗词中虚词的修辞作用朱安义(长江师范学院中文系,重庆408lO0)【摘要】虚词大多没有意义,因而有人认为虚词可有可无.其实古人早已对虚词的使用予以重视,注意到虚词在修辞中的作用这样的例子在唐宋诗词中举不胜举.恰当地运用虚词进行修辞,有助于丰富诗词的内涵,有助于寄寓感慨,有助于激荡诗情,有助于深化意境,这对于唐宋诗词艺术性的提高无疑是有积极意义的.【关键词】唐宋诗词;虚词;修辞【中图分类号】1207【文献标识码】A【文章编号】l6729l6l(2008)03007602遣词造句的问题,隶属修辞.古人舞文弄墨,无不看重字浏的锤炼,将之作为创作的一种追求.”为人性僻耽佳句,语不惊人死不休.”(杜甫江上值水如海势聊短述)”两句年得,一吟双泪流”(贾岛送无町上人诗注)则道出了字斟句酌的艰辛.在写作中人们一般较为重视实词的运用,而对虚词则有所忽视.其实,虚词用得好,不仅有助于强化作品表情达意作用,且还有助于提高修辞效果.恰如清人刘大论文偶记所言:”文必虚字备而岳神态出.”清人施补华岘佣诗话举_r不少例子:”古墙犹竹色,虚阁自钟声;蚁浮仍蜡昧,鸥泛已春声:江山有巴蜀,栋字自齐梁;人天犹石色,穿水忽云根.此炼虚字.”唐宋诗词通过炼虚词来强化修辞作用的例子举不胜举.一,恰当运用虚词有助于丰富内涵“虚词是一种很少有词汇意义,甚至没有词汇意义只有语法作用的词”若此而否认虚词在古典诗词中的表情达意作用,则显然是悖谬的.从数量看,虚词明显少于实词,加之意义空灵,在使用中容易被忽视.但虚词与实词恰如人的两条腿,是语言运用中缺一不可的.实际上,对于虚词,只要准确地把握其语法意义和词汇意义,切合使用的情境,照样能在虚词中灌注不同的情感,寄寓不同的意蕴,使作品的内涵得到丰富.如札甫百壕出:”史呼一何怒,妇啼一何苦!”“一何”是个复音虚词,在句中有”多么”之意,用之便写出了残民以逞的官吏的凶暴,孤立无助的老妇的凄惨,分明地将作者对官吏的不满和对老妇的同情写了出来.体味到这一层,便决不会同意”作者仅是一个冷漠的旁观者”这一类说法.又如陈陶陇西行:”可怜无定河边骨,犹足春闺梦里人”一一个“犹”字使全篇笼罩r浓烈悲怆的气氛.两幅画面触目惊心,一幅是白骨累累的沙场,无数男儿毙命边关,未知能否魂归【收稿日期J20080229故里;另一是闺中妇女盼良人罢远征回归故园,一家人过上宁馨的生活.两幅画面通过”犹”字连接起来,使读者在对照中产生联想,产生惊悸的感受,对和平的向往必成一种美好的愿景.王维诗常用”独”字,如归辋川作”悠然远山暮,独向白云归”;九月九日忆山东兄弟”独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”;竹里馆”独坐幽篁里,弹琴复长啸”;终南别业”兴来每独往,盛事空自知”等.他仕途迫挫,啸咏山林,笃志奉佛,消极遁世,一个”独”字便写出他的特立独行,让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境.读其诗时,这种字眼不能不寻根究底地咀嚼一番.二,恰当运用虚词有助于寄寓感慨古人论诗,向有”诗言志”之说,即诗歌是用来表达人的思想情感的.人由于所生活的时代,自身的际遇和遭逢的人事.总是会产生种种感触和想法.中国古代,美好的理想和丑陋的现实存在着无法调解的矛盾,正与邪,善与恶,美与丑之间始终存在冲突和斗争,而且总是以前者之败后者之胜来结束每一个回合,于是出现了”变白为黑兮,倒上以为下,凤凰在笈兮,鸡鹜翔舞”(屈原怀沙);”世胄摄高位,英俊沉下僚”(左思咏史其二)之类的怪现象.因此那些身遭压抑,困顿偃蹇的诗人总是”发愤以抒情”,他们的不平之音,悲愤之声响彻天地.在多种表达方式中,运用虚词对抒发情感,寄寓感慨的作用足不容忽视的.李白的将进酒写自己豪饮高歌,借酒消愁,抒发了忧愤深广的人生感慨.”钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒”两句,写出了作者敝履富贵,不愿摧眉折腰事权贵的人生态度;一个”但”字又写了诗人不满现实而又颇觉无奈,只能抱一种眼不见心不烦的态度,作者的叛逆性格坦露无遗.陆游的卜算子?咏梅借咏梅表现孤芳自赏的清高性格和永f作者简介】朱安义(1974一),男,云南绥江人,长江师范学院中文系教授研究方向:中国古代文学.一76不改变冰操徽德的坚定意志;”无意苦争春,一任群芳妒”两句写梅花不同凡花俗艳,”一任”有听凭,任意之意,表明作者认为那帮狗苟蝇营的宵小的吠影吠声不足萦怀,照样我行我素,昂然前行;”只有香如故”,以”只”字,写出了作者初衷不改,黄花晚节,之死靡它.叹词的运用也很值得注意.如李白蜀道难句”噫吁!危乎高哉”,声情并茂,写出了作者对蜀道艰险,重峦叠嶂阻隔前行之路的惊叹之情.杜甫茅屋为秋风所破歌”呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足”,”呜呼”一声长叹,写出了作者于艰难竭蹶的处境中,犹白心忧天下,牵挂千千万万流离失所,衣食不继的贫寒之士,使读者能够分明地感受到作者宽广的胸怀.苏轼被贬黄州,读陶渊明归去来兮辞,将之隐括为一首哨遍,表达作者的愤世嫉俗之情,其过片是”噫!归去来兮,我今忘我兼忘世”,用了个叹词强化作者的愤激情绪.作者身处逆境,朝不虑夕,说要超脱偏又超脱不了,”忘我”不易,”忘世”更难,胸中憋着一股气,用个”噫”字,仿佛尽情地得到了释放.有时,还可以用一些虚词来强化对比的效果,在数目上以少衬多,使诗词的寓意更加深刻,意境更加深邃.如李清照武陵春(风住尘香),下片承上片花尽春归说起,作者不忍春天离去,若要寻春,可到风景优美的双溪一游;但作者明白自己茕茕独立,深愁难解,继之以”只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”三句,”只恐”二字与”许多愁”形成了对比,难以言说的愁情连小船也难以负载,突出了词人晚景凄凉,孤苦伶仃,时值暮春,感触良多.三,恰当运用虚词有助于激荡诗情写诗作文,最忌平铺直叙,不少作家都讲求风生浪起,一波三折,以造成深邃的意境.恰如刘熙载艺概所言:”一转一深,一深一妙,此骚人之三味.”一些虚词的使用,极易收到这个效果.如自居易昭君怨:”见疏纵道迷图画,知屈那教配虏庭?”写昭君和番之事,对昏庸的君主加以谴责.两句的意思是:遭到疏远纵然是因受了画像的迷惑,怎么知道昭君受了委屈还要让她出塞去和亲呢?”纵”字在表示让步时使诗意产生转折.”文似看山不喜平”,若不用虚词,缺乏转折,没有周折,写来便会平铺直叙,读来也会索然无味.又如姜夔长亭怨慢:”算空有并刀,难剪离愁万缕.”“空”表示让步兼假设,有”纵使”,”即使”之意,用在前一分句,假设一种情况,后一分句所言结果被排除在外.这两句的意思是说:料想即使有并州快刀,也难以剪断千丝万缕的离愁.并州刀剪以锋利着称,却也有它剪不断的东西.”空”字使词意陡转,产生出人意料的效果.有时虚词配套使用,也可产生同样的作用.司空曙山村即事:”纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边.”前句说一夜刮风的情况,后句说小船虽被吹走却在长满芦花的浅水边.”纵然”作了让步,”只”则突出了结果.两个虚词配套使用,使人顿生曲径通幽之感,在一波三折之中,使读者进一步体味到作者的心境,把握作者的情感脉络.可见,”诗中虚字用得妙时,直使全篇精神涌跃而出”(郭兆麒梅崖诗话).四,恰当运用虚词有助于深化意境意境是古代文学理论中的一个十分重要的问题,也是中国古代美学中的审美基本范畴.”在诗词作品中,由于文体本身具有鲜明强烈的抒情特征,因此这种文学形象就表现为主客观相统一的意境.”12有无意境是衡量一首诗或词优劣的重要标准.王国维人间词话认为诗词最高的艺术性和美是”意与境浑”.所以古往今来无数的诗人,词人以及文学评论家无不看重意境.意境的形成,既要有形象,又要有情感,若以实词来写诗填词,则容易做到形象性和情感性;而虚词由于本身缺乏实在的意义,于形象和情感都不容易体现.换言之,运用实词,极易造成意境.如冯延巳南乡子“细雨湿流光”句,描写雨后复斜阳,辉耀沾满水珠的春草,王国维叹为”能摄春草之魂者”.周邦彦苏幕遮”叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句,写水面上的荷叶在晨风中亭亭玉立,犹如被擎举着,王国维对此赞为”真能得荷之神理者”.运用虚词,造成意境则较为困难.事情不是绝对的,若将虚词与实词恰当搭配,做到”虚句用实字辅衬,实句用虚字点缀”(王骥德曲律?论字法),相辅相成,则又有利于意境的生成和深化.柳宗元登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史是一首境界阔大,寄托深远的作品.其尾联”共来百越文身地,犹白音书滞一乡”,副词”共”总括范围,表示不同的人同时产生某种行动或出现某种性状,与”来”结合,写出了昔日战友的共同遭遇;连词”犹白”同”犹”,用在动词之前,作状语,表示动作,状态持续不变,与动词”滞”结合,写出了众人身各一方,音讯阻隔.两句寄托了作者对友人的无限深情,凄凉激楚,充满愤郁不平之气,作品的意境进一步得到了深化.修辞就是修饰词语,就是对语言进行修改,加工,润色,就是通过对语言的整理修饰来提高语言的表达效果.古人在诗词创作中,十分注重炼字.一般地说,炼实词较易,而炼虚词较难.施补华岘佣说诗即指出:”炼实字有力易,炼虚字有力难.”但一些优秀的诗词,恰好就