瓷器真假.doc

瓷器真假开题报告：背景：目前，随着中国文物事业的蒸蒸日上，假文物也追尾而来，尤其是瓷器事业，由于其仿真程度高，所以初步辨别瓷器真假的研究学习是势在必行的。意义：学习瓷器发展史，并结合相应历史时期进行分析，初步学习考古知识，提高考古兴趣，并能提高灵活运用历史地理知识对不同文物进行判别。主要内容：瓷器发展史和各阶段的发展的条件及背景；瓷器在各阶段的特征及辨别技巧。方法途径：网络及文献查阅；博物馆实地调查。成员：高2013级8班李浪预期成果：把握古代瓷器的发展史；了解辨别瓷器真假的知识技巧。步骤：拟订调查计划查找文献资料博物馆调查整理资料撰写报告。课时保障：按时按量完成任务。研究报告：约在奴隶社会初期的夏代，随着社会的发展和工艺水平的提高，人们在瓷土中掺入一定数量的长石、石英石等成份，烧制出了一种胎质呈白色、质地比较坚硬的器皿，就其烧结性能和坚硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。由于器表无釉，所以称之为“原始素烧瓷”。这是最原始的瓷器。在商周时代，又能普遍地制造一种青釉器物，与后期成熟的瓷器比较，便带有明显的原始性，所以称之为原始青瓷。从战国到西汉，是从原始青瓷到成熟青瓷的过渡时期。这个时期的青瓷，在烧结性能和器表施釉等各个方面，都比原始青瓷有了较大的进展，但与成熟的青瓷相比，仍有一定的差别。经过原始青瓷和早期青瓷的漫长道路，到一千八百年前的东汉时期出现了青瓷器。这时候的青瓷器才是符合标准的真正瓷器。三国两晋南北朝时期是江南瓷业迅速发展壮大的时期，这一段时间，制瓷工艺一直独让南方专美。而隋以北朝为基础统一全国，隋初的文化面貌也带有较浓重的北朝色彩。评诗家说唐诗有所谓盛唐气象。陶瓷艺术最能表现这种盛唐气象的则是唐的三彩釉陶。五代时期，白瓷的生产仍以北方地区为主。宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，它在我国陶瓷史上的最大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新的境界。其实元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。青花、釉里红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。明代瓷器不仅从海路输出，而且还从陆路对外销售。到16世纪，明代的社会经济中资本主义因素有了进一步的发展，瓷器生产正是在这样的社会背景下取得了辉煌的成就。清代前期和中期，在广大农民和手工业工人的艰辛劳动下，清代前期的瓷业生产在明代的基础上又向前迈进了一大步，主要是通过正常的民间贸易来进行。康熙、雍正、乾隆三朝是社会经济的一个繁荣时期。中国瓷器的生产，也在这个时期达到了高峰，进入了制瓷业的黄金时代。古代的瓷器发展史大致是这样。而到了现在，通过科学技术手段如“热释光”和“火化种子分析”，就可以在保证误差小的前提下测定古瓷的烧制年代，且准确率较高，但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。还可以凭借经验，这种方法虽然带有主观因素，但其简便易行，不受其它条件的限制，所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。在这里所说的“经验”，不仅指的是要了解钧瓷作伪的方法，更要了解钧窑瓷器在不同时期的造型、釉色的变化及烧制情况，有时还需要用“推理”的方法来帮助我们辨别真伪。但作为考古初级爱好者，应该采取另一种办法，用放大镜，看其制作工艺，其次，看其釉色和釉质。这就要求我们对瓷器各阶段的发展及特点把握透彻。如宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。例如假钧瓷有这样的毛病：在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。出现大块土锈粘结。剥釉断面是斜茬。胎泥淘练较为简单，胎质断面有时有杂质或产生孔隙。结题报告：总之，瓷器真伪的辨别并不是朝夕之间就能够彻底掌握的学问，它需要日积月累地不断学习、观察和揣摩，更需要经常了解现代瓷器的发展状况及仿钧生产工艺变化的新