视听语言——色彩部分

视听语言 色彩 你喜欢什么颜色 为什么 色彩在日常生活中是一种非常直观的视觉元素 我们在描述大部分的事物时 都会注意到色彩信息 不仅如此 色彩也是我们日常生活中传递情绪的重要工具 比如 我们在说某人脸红了或者面色铁青 面黄肌瘦的时候 色彩往往透露出特定的情绪和感受 取一个棱镜 让一束阳光照越它 你会在棱镜另一边看到彩虹 或者可见的光谱 红 橙 黄 绿 蓝 紫 棱镜实验显示出阳光包含了可见光谱的所有色彩 一 色彩的属性 谈论色彩是非常困难的 因为文字不可能精确地描述一种色彩 很多色彩的名字更多地是表明色彩所希望唤起的情绪 而不是对色彩本身的描述 但我们对色彩会有一些基本色彩感觉 1 基本色2 饱和度 色彩浓度 3 亮度 1 基本色 基本色是指我们在光谱中可以看到和分辨出的颜色 之所以称它们为基本色 是因为光谱色是很稳定的颜色 我们很容易分辨出来 2 色彩饱和度 我们把色彩的相对纯度或者强度称之为色彩的饱和度 基本色的都是最为饱和的色彩 如果我们将在一种基本色中添加另一种基本色 会发现 添加的别的色彩越多 原来的颜色就会越来越灰 像褪了色一样 添加得越少 色彩就会越鲜艳和浓密 3 色彩亮度 由于色彩是光的属性之一 所以亮度也会影响到色彩 也就是说 不仅光的波长会影响我们对色彩的感知 同波长的光的不同光量也会影响到我们对于色彩的感知 我们可以把色彩的亮度理解为在基本色的基础上添加的黑或白的量 因为当我们用黑白照片拍摄彩色的景物时 会发现它们的色彩会呈现为不同程度的亮度 我们把色彩在黑白画面中呈现出的亮度值称之为色彩的亮度 色彩亮度可以通过将彩色置换到黑白画面中呈现的亮或暗的程度来理解 色彩亮度与饱和度的差异 色彩亮度与饱和度的差异 由于我们在日常的中常常将很多对色彩的修饰词混用 比如说鲜亮 晦暗等等 因此 很容易将两者混淆 但实际上两者是完全不同的概念 了解不同饱和色固有的亮度水平是很重要的 饱和的黄色会一直吸引观众的眼球不仅是因为它是饱和的 而且也是因为它是最亮的 饱和的蓝色会永远比饱和的黄色显得暗许多 也就是说如果我们想控制色彩的吸引力不能仅仅依靠控制饱和度或亮度 而是要同时考虑两者在色彩中的使用情况 二 色彩在电影中的运用 色彩是视听语言中另一重要的表意元素 在影像中 色彩的表达可能有多种不同形式 灯光 布景 道具与服装的色彩 都可以影响画面的色彩谱系 从而构成不同的叙事内涵 色彩 闻一多 生命是张没有价值的白纸 自从绿给了我发展 红给了我热情 黄教我以忠义 蓝教我以高洁 粉红赐我以希望 灰白赠我以悲哀 再完成这帧彩图 黑还要加我以死 从此以后 我便溺爱于我的生命 因为我爱他的色彩 诗人分别赋予各种色彩什么象征意义 色彩 画面的抒情音符 电影史上首部彩色影片是1935年华纳公司出品 浮华世界 意大利导演安东尼奥尼的 红色沙漠 创造性地运用色彩作为影片的表意元素 这种把色彩作为独立意义符号的反现实主义手法 是电影史上绝无仅有的 色彩的情感特征 色彩通常分为暖色和冷色两大类暖色是以红色为代表的长波光色 它们都能引起视网膜的扩张性反应 都能导致血液流通的加快和神经系统的兴奋 因而形成暖的感觉 冷色是以蓝色为代表的短波光色 它们都能引起视网膜的收缩性反应 都能导致血液流通的减缓和神经系统的抑制 因而形成冷的感觉 红色的感情特征 红色是波长最长的色 在整个色谱中它对视觉的刺激最强烈 使神经系统最兴奋 红色的感情特征 活跃 一种热烈 温暖的象征 吉祥的色彩 革命的象征 能够引起神经系统的亢奋 因而成为一种刺激性欲的兴奋剂 红高粱 红色沙漠 大红灯笼高高挂 红 基耶洛夫斯基 蓝 白 十诫 红高粱 在这个片段中 红色被无限的放大 红红的高粱地 如血一般的夕阳 所有的物体都染了红 红色是波长最长的一种色调 红色对我们视觉刺激最为强烈 在这里大片的红色出现不仅触目惊心 它更是这部片子 红高粱 主题色彩的体现 按照正常的色彩还原 是不可能出现这样的红日 但是为了加强艺术效果 达到色彩传递情感的艺术境界 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色 这红色象征着热情 象征着那个年代的老百姓不屈不饶的品性 这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜血 整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红了 充满了由红色带来的悲壮情绪 黄色的情感特征 在色谱中黄色的明度最高 它显得最亮 最轻 因而黄色能够表现出欢乐 明快 轻松 乐观的情绪 黄色的感情特征 是一种丰收色 又是一种能够引起喜悦和充实感的色彩 常常被用来象征幸福和爱情的温馨 因为是黄金的颜色 因此又是高贵和尊严的象征 末代皇帝 贝托鲁奇 幸福的花手帕 黄土地 幸福的黄手帕 在这个片段中 黄色的运用很有特点 是通过反衬的方式来表现这种主题色的 导演并没有让整段出现大量的黄色色调 而是通过在房屋和道路这种偏暗的 偏冷的色调上点缀一些亮色调的黄色来体现这种主题色的 由于属于暖色调又是调子最亮的色彩 黄色很轻而易举地就从那些暗的房屋道路中脱颖而出 值得注意的是 在即将到达岛勇家的时候 那些黄色突然都不见了 周围是一片黑压压的暗调色彩 这是为后来黄手帕的出现埋下了伏笔 黄色是明亮的 在视觉上它显得非常轻盈 看到它能够使人产生愉快 吉祥和轻柔的情调 所以黄色常常被人用来象征幸福和爱情的温馨 这里的黄色手帕就是象征这对中年人的爱情 黄手帕的出现 因为周边环境的调子都是偏暗的 而显得十分的突出好看 绿色的感情特征 绿色的波长介于红色和蓝色之间 是一种最适宜人眼的色彩 绿色的感情特征 眼睛看到绿色既不感到扩张也不感到收缩 它使视觉得到极大的满足 因此它使人产生宁静和稳定的感觉 绿色又是一种象征生命的色彩 这个杀手不太冷 阿飞正传 这个杀手不太冷 我们知道 绿色的波长介于红色和蓝色之间 是一种最适宜人眼的色彩 绿色是一种象征生命的色彩 在这个片段中体现得尤为明显 那棵绿色的植物正是象征着没有家四处漂泊的杀手里昂 小女孩将这个绿色的植物埋在了绿色的草地中 为它寻找到了归宿 也是为里昂寻找到了家 镜头慢慢升起 镜头前面出现了一排绿色的大树 碧绿的树叶充满画面 镜头继续升起 绿色的大树后面出现远处的城市 绿色在前景显得十分鲜艳夺目 这里大面积的绿色出现 充满了生机和生命的活力 色彩传递情感 这里的绿色寄托了导演对于小女孩未来健康成长的美好期望 蓝色的感情特征 蓝色最突出的感情特征是寒冷 这是眼睛看到短波光后生成的第一心理反应 也是蓝色在影视作品作品中运用得最广泛的一种性质 蓝色的感情特征 用来表现性格和态度的冷漠 蓝色还是一种忧郁色 当然 能否表达出这样的情绪还是与颜色浓度有关 再者 色彩的感情虽然主要是以色相表现出来 但色彩的明度和饱和度对感情的影响也十分重要 饱和度 颜色的鲜艳程度 蓝色大门 在这个片段中 我们看到了虽然整个片子中没有出现一个明显的带蓝色调的物体 但是通过月光反射到游泳池的水面 而使得整个场景有了一个蓝色的底调 我们知道蓝色是一种偏冷的色调 一般是用来描述一些忧郁的情绪 一些解不开的心结 在这个片段中 我们通过这种蓝色底调营造出来的幽暗氛围 感受到的是这几个年轻人淡淡的 有点苦涩的恋爱思绪 尤其是作为女主角的桂纶镁 她违心地帮助心爱的女生找男生 内心的痛苦与这种底色交相呼应 蓝色这种色调有时也传递着某种脆弱的情绪 这里的色彩底色实际上预示了桂纶镁的脆弱完全不可能的恋情 黑色的情感特征 黑色与白色严格上来说 是亮度 不是色彩 但是因为也能够传递感情 因此也把它们当色彩看待 黑色的感情特征 最明显的特征是恐怖 还有就是用来表现悲哀与绝望 再者就是用来表现重量感和力量感 黑色的沉重感又能表达感情上的庄重 严肃和压抑 最后 黑色还是一种典型的自我封闭色 教父 好家伙 黑客帝国 教父 在这个片段中 有两个对比的场景 一个是外面喧嚣吵闹的婚礼现场 一个是教父在屋内办事情 两个场景是两个完全不一样的调子 婚礼的现场热闹 充满了亮调 洋溢着欢乐的气氛 而教父的办公室内 却只有依靠顶光源照明 人物又都穿着暗色调的衣服 基本上都只能看清脸部 身子都隐藏在黑暗中 我们知道黑色代表着恐怖和力量感 这种黑色的调子将教父的权势力量和那种阴暗的感觉淋漓尽致地表达出来 外部的亮调光影更是加强了这种黑暗的印象 白色的感情特征 白色与黑色一样 在屏幕上表现为物体的固有色和由照明形成的高光区 白色的感情特征 最显著的感情特征是纯洁 第二种特征是神圣 白色又是高贵的代名词 白色还是一种色彩的镇静剂 白色又是和平的象征 白色还可以表现苍白 冷淡和病态 情书 白 入殓师 情书 在这个片段中 景别由特写一直到大全景 而雪景的白色也从一个小局部变成了一个大面积的苍茫茫大雪地 女主角的黑衣服与白色形成了一个鲜明的色彩的反差 白色象征着纯洁 因为它处于最亮的调子中 因此带有一种向上的情绪 但是由于女主角穿的是一身黑 白与黑之间互相衬托 黑色被白色衬托得更加浓黑 于是就更显示出女主角内心的压抑与痛苦 场景最后一个长镜头 由于白色的面积越来越大 女主角面积却因为远离镜头而越来越小 几乎相对于这大面积的白色来说 忽略不计了 这是影片的开头 我们知道白色传递着是一种纯洁的感情 以这种白色的调子作为开头 也为整个片子定下了基调 为后面那种纯纯的回忆埋下了伏笔 三 色彩的控制手段 一种色彩如同一个音符 它只有在一定的组合中才能表现出一定的意义 离开一定的组合 它只是一种色彩而不是感情 所以我们要学会用控制色彩来表达情感 主要有三种控制方法 1 色彩基调2 重点色3 贯穿色 1 色彩基调 定义 色彩基调就是一部影片或一个段落中 由一种色彩为主导所构成的统一 和谐的总体色彩倾向 它的作用就是赋予影片某种特定的总体情绪气氛 色彩基调包括两个因素 一个是空间因素 在一个画面 一个镜头上的色块面积 一个是时间因素 基调色在整个影片中持续的长度 作为基调的色彩 必须在一个画面 一个镜头上占有面积上的主导地位 同时 这种色调的画面又必须在整个影片的时间长度上占有主导地位 这二者缺一不可 没有足够的面积 我们无法感受它的情绪特征 没有足够的长度 我们无法感受总体情绪气氛 色彩基调控制手段 控制色彩基调通常有两种方法 内部色块法和外部色罩法 内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法 这是获得色彩基调的最重要的手段 在布置场景时根据色彩基调的要求 力求场景内部的所有色彩 包括背景 服装 道具的色彩都向基调色靠拢 使基调色在面积上占有主导地位 并在此基础上形成统一和谐的色彩倾向 外部色罩法是在场景外部形成的一种色罩 在电影拍摄中 一般是在摄影机镜头上戴上一个滤光镜 或者在后期洗印的时候加色光 需要什么色彩就加什么色光 在电视剧拍摄中 一般是用调白平衡来控制 菊豆 8 40 10 40 2 重点色 定义 一部影片中 除了总体情绪之外 各种各样的人物尤其是主要人物 在某种特定的情况下会有特殊的情绪 我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多 在画面上所占面积并不大 但能够引起视觉特殊注意的色彩 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的 它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊注意 A 与众不同B 前所未有 阿甘正传 的三个段落 3 贯穿色 定义 在一部影片中出现的次数不多 但贯穿于全剧中 能够引起视觉特殊注意 并且能够起到强调和呼应作用的色彩叫做贯穿色 贯穿色首先是一种重点色 它必须引起视觉的特殊注意 并且能够传递某种特殊的情感或象