系列家具产品设计与实训第一篇

1 第一章理论篇 系列家具产品设计与实训 2 第一章理论篇 第一章理论篇 3 第一章理论篇 1 1系列家具产品的基本概念1 1 1系列家具产品的基本概念1 系列家具产品的基本概念和特性市场需要风格各异 配套齐全 产品层次分明的系列家具产品 什么是系列家具产品呢 我们通常把相互关联的成组 成套的产品称作系列家具产品 4 第一章理论篇 系列家具产品的特点是功能的复合化 即在整体目标下 使若干个产品功能具有如下特性 1 整体性 系列家具产品强调风格统一的视觉特征 如材料选用及搭配 结构方式 色彩及涂装效果的统一所体现出的整体感 又如以整体系列家具产品为基点而形成的专卖店 生活馆等整体品牌形象 1 1 1系列家具产品的基本概念 5 第一章理论篇 2 关联性 系列家具产品的功能之间有依存关系 如餐桌与餐椅 休闲椅与茶几 床与床头柜之间存在的家具产品功能间的依存关系 又如以各种功能而划分不同的空间区域 如用餐空间 餐厅 睡眠空间 卧房 公共空间 客厅 贮物空间 衣帽间 烹饪空间 厨房 办公空间 书房 办公室 等 1 1 1系列家具产品的基本概念 6 第一章理论篇 3 独立性 系列家具产品中的某个功能可独立发挥作用 4 组合性 系列家具产品中的不同功能可互相匹配 产生更强的功能 5 互换性 系列家具产品中的部分功能可以进行互换 从而产生不同的功能 1 1 1系列家具产品的基本概念 7 第一章理论篇 2 系列家具产品的类型家具的分类体系是家具系统化特征的具体体现 体现了家具系统构造体系中的逻辑 而平行分类法则反映系统构造的可塑性 无论是哪一种方法 都能体现出家具系统内部的相关性原则 系列化家具就是 种 与 类 系统关系的具体形式 1 1 1系列家具产品的基本概念 8 第一章理论篇 图1 1 种 类 分析图 1 1 1系列家具产品的基本概念 9 第一章理论篇 1 按材料分a 实木家具系列 主要用实木制成的家具系列 b 木质类家具系列 主要用实木与各种木质复合材料 如刨花板 纤维板 胶合板等 所制成的家具系列 c 竹制家具系列 用竹材制成的家具系列 d 藤制家具系列 用藤条或藤织部件制成的家具系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 10 第一章理论篇 e 金属家具系列 主要结构用金属构成 如各种型钢 钢板 管材 不锈钢等家具系列 f 塑料家具系列 整体或主要部件用塑料制成 包括由发泡塑料加工而成的家具系列 g 石材家具系列 以大理石 花岗岩 人造石为主要构件的家具系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 11 第一章理论篇 2 按功能分a 收纳类家具系列 指衣柜 书柜 斗柜等家具图1 1 种 类 分析图种类系列 b 凭倚类家具系列 指书桌 餐台 讲台等家具系列 c 支撑类家具系列 指床 椅 凳 沙发等家具系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 12 第一章理论篇 3 按基本形式分a 椅凳系列 指椅子 凳子 沙发等家具系列 b 桌案系列 指写字台 会议桌等家具系列 c 橱柜系列 指衣柜 餐边柜 橱柜 电视柜 文件柜 酒柜等家具系列 d 床榻系列 指双人床 折叠床 高低床 罗汉床等家具系列 e 其他系列 指衣帽架 CD架 花架 屏风 送餐车等家具系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 13 第一章理论篇 4 按空间分a 民用家具系列 如卧房家具 客厅家具 书房家具 餐厅家具 厨房家具 衣帽间系列等 b 办公家具系列 办公桌 办公椅 文件柜 屏风等 c 酒店家具系列 如床 床头柜 电视柜 衣柜 卫浴家具 沙发 茶几等家具 1 1 1系列家具产品的基本概念 14 第一章理论篇 d 户外家具系列 如沙发 茶几 餐桌 餐椅 休闲椅等 e 特种家具系列 如商场家具 展示家具 医院家具 学校用家具 交通工具用家具等 1 1 1系列家具产品的基本概念 15 第一章理论篇 5 按风格特征分a 古典风格家具系列 具有某种古典风格 特征的家具系列 有法国风格 英国风格 美国风格等 b 现代家具系列 无明显的古典风格 特征 较为简洁 明快的家具系列 如现代中式风格等 1 1 1系列家具产品的基本概念 16 第一章理论篇 图1 2成套坐具 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 17 第一章理论篇 图1 3针对白领女性消费群设计的浴室家具 孙亮 1 1 1系列家具产品的基本概念 18 第一章理论篇 图1 4成套坐具 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 19 第一章理论篇 图1 5衣帽间家具设计 意大利PORRO公司 1 1 1系列家具产品的基本概念 20 第一章理论篇 6 按结构形式分a 固装式家具系列 零部件之间采用榫或其他固定形式接合 一次性装配而成 其特点是结构牢固 稳定 不可再次拆装 如框式家具系列 b 拆装式家具系列 零部件之间采用连接件接合并可拆装 其特点是可缩小家具的运输体积 便于搬运 减少库存空间的家具系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 21 第一章理论篇 c 部件组合式家具系列 也称通用部件式家具 是将几种统一规格的通用部件 通过一定的装配结构而组成不同用途的家具系列 d 单体组合式家具系列 将制品分成若干个小单件 其中任何一个单体既可单独使用 又能将几个单体在高度 宽度和深度上相互结合而形成新的整体的家具系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 22 第一章理论篇 e 多用式家具系列 对家具上某些部件的位置稍加整就能变换其用途的家具系列 如沙发床 f 曲木家具系列 是用实木弯曲或多层单板胶合弯曲而制成的家具系列 g 壳体式家具系列 又称薄壁成型家具 其整体或零件是利用塑料 玻璃钢一次模压成型或用单板胶合成型的家具系列 h 充气式家具系列 是用塑料薄膜制成袋状 充气后成型的家具系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 23 第一章理论篇 3 系列家具产品的形式 1 品牌系列在一个品牌之下的多种独立的家具产品 如联邦家居的 依乐歌 龙行天下 优越国际的 OOD 等 都属于同一品牌的家具系列产品 成套家具系列成套家具系列是配套的家具系列 它是由多种独立功能的产品所组成的一个产品系统 或以相同功能 不同型号 不同规格的产品而构成系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 24 第一章理论篇 2 组合系列以多个具有同样功能的不同产品 组成一个产品系列 即纵向系列 这种系列类型的特点就是可互换性 因此 要求产品具有一定的模数关系 或某个部分具有模数关系 严格来说 还要遵循行业标准或国家标准 由于这类产品遵循标准化 具有可互换性 所以也使产品具有更好的适应性 这类产品往往使可互换的部分成为模块 与产品母体相结合 派生出若干系列 1 1 1系列家具产品的基本概念 25 第一章理论篇 3 家族系列家族系列具有组合系列的特点 即由独立功能的产品构成系列 与组合系列不同的是 家族系列中的产品 并不要求可互换 而且家族系列中的产品往往具有同样的功能 但形态 规格 色彩 材质不同 这与成套系列产品又相类似 产品之间不一定存在功能上的相关性 只有形式上的相关性 这类产品更具有可选择性 也更具有商业价值 从而更能产生品牌效应 1 1 1系列家具产品的基本概念 26 第一章理论篇 4 单元系列单元系列是以不同功能的产品或部件为单元 各单元承担不同的角色 各单元产品之间具有某种相关性和依存关系 为共同满足整体目标而构成的完整的产品系列 该系列产品的功能之间不可互换 但有依存关系 这种系列也可以形成家族感 但与形式上的统一感相比 功能上的配套性更为重要 1 1 1系列家具产品的基本概念 27 第一章理论篇 从使用角度讲 这种系列设计的意义在于体现功能协同上的可靠性 从商品角度讲 更能体现出品牌效应 如 餐台 餐椅 酒柜 餐边柜所构成的餐厅系列家具 床 床头柜 床前凳 电视柜 梳妆台 梳妆凳 衣柜等所构成的卧房系列家具 1 1 1系列家具产品的基本概念 28 第一章理论篇 图1 6书房家具设计 温州奥泊朱小杰 1 1 1系列家具产品的基本概念 29 第一章理论篇 图1 7卧房家具设计 联邦集团 1 1 1系列家具产品的基本概念 30 第一章理论篇 图1 8餐厅家具设计 联邦集团 1 1 1系列家具产品的基本概念 31 第一章理论篇 图1 9以梯形为元素的可组合家具 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 32 第一章理论篇 图1 10大小 颜色不同系列茶几 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 33 第一章理论篇 图1 11意大利PREALPI公司设计的客厅系列家具 1 1 1系列家具产品的基本概念 34 第一章理论篇 图1 12意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 35 第一章理论篇 图1 13意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 36 第一章理论篇 图1 14带有放置杂志功能的圆形茶几 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 37 第一章理论篇 图1 15腿部具有统一要素的家具 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 38 第一章理论篇 图1 16带有放置书报功能的方形茶几 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 39 第一章理论篇 4 系列家具产品的设计方法 组合设计家具产品是一个系统 其构成要素包括功能 用途 原理 形状 规格 材料 色彩 成分等 1 1 1系列家具产品的基本概念 40 第一章理论篇 进行组合设计可以从以下几个方面考虑 1 功能组合在单件家具产品设计中 常会将多种功能合到一件产品中 即所谓多功能产品 这种多功能化产品的优点是一物多用 缺点是由于家具产品中某些功能使用频率不同 而会将多余的功能强加给部分无此需求的使用者 造成功能的浪费 系列家具产品的功能组合 是将若干不同功能的产品组成一个系列 在购买或使用时具有可选择性 在主题上是一个整体 在使用上具有灵活性 1 1 1系列家具产品的基本概念 41 第一章理论篇 2 要素组合系列家具产品的实质就是商品要素在一定目标下的系列组合 商品要素包括功能 用途 结构 原理 形状 规格 材料 成分等 如果将其中的某个要素进行扩展 在纵向或横向上进行组合 就可形成系列家具产品 1 1 1系列家具产品的基本概念 42 第一章理论篇 3 配套组合配套组合属横向组合 即将不同的 独立的产品作为构成系列的要素进行组合 其目的是 使成套意识带来的品牌效应 实现商业上的特定服务目标 4 强制组合出于商业上的需要而进行的强制性的组合 将功能上 品种上相关性不大的产品组合在一起 形成单件或构成系列家具产品 1 1 1系列家具产品的基本概念 43 第一章理论篇 图1 17利用圆形要素制作的弯曲板坐具和茶几 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 44 第一章理论篇 5 情趣组合这类组合方式往往是借用人们的希望 爱好 祝愿 友谊 幽默 时尚追求等富有人之常情 生活情趣的内容 通过形象化的造型 或附加造型的方法 组合到系列产品中去 构成趣味性产品系列 情趣系列组合 可以是成套的 也可以是强制性的 组合的目的就是增加卖点 1 1 1系列家具产品的基本概念 45 第一章理论篇 图1 18配套完整的坐具系列 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 46 第一章理论篇 图1 19配套完整的坐具系列 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 47 第一章理论篇 图1 20将电视机与休闲椅进行强制组合带来新的卖点 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 48 第一章理论篇 图1 21类似机舱的靠背满足了使用者对安全 私密性的心理诉求 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 49 第一章理论篇 图1 22积木式组合加上跳跃的色彩使家具看上去更加可爱 富有童趣 意大利米兰家具展 1 1 1系列家具产品的基本概念 50 第一章理论篇 1 1 1系列家具产品的基本概念 51 第一章理论篇 1 系列家具产品对于市场的意义市场中的一切竞争都是围绕着商品展开的 商品的开发是以市场需求为导向 系列家具产品开发是提高家具产品市场竞争力的重要策略 即增加产品的覆盖面和提高产品的适应性 当今市场正朝着个性化 多元化的方向发展 多种需求和个性化消费日渐成为主流 1 1 2系列家具产品的意义和作用 52 第一章理论篇 在这种形势下 系列家具以其不同的风格 多变的功能要素的组合方式 构成丰富的家具系列产品 满足了不同消费人群多层次的需求 如随着家具市场竞争的不断加剧 定制家具在市场上开始出现 其量身定做的服务方式 满足了少量消费者的个性化需求 1 1 2系列家具产品的意义和作用 53 第一章理论篇 1 1 2系列家具产品的意义和作用 54 第一章理论篇 1 1 2系列家具产品的意义和作用 55 第一章理论篇 2 系列家具产品的作用 1 满足市场需求 提高物质文化生活家具具有物质和文化的双重属性 家具企业要为市场提供使消费者满意的物质产品 同时又肩负着传播先进文化的责任 因此 家具企业的经营方式已由原来的生产 销售两条线 转变为设计 生产 展示 销售 服务的系统运作 对消费者进行生活方式的引导 由此衍生出了家具专卖店 生活体验馆等概念 在民族认同感逐渐回归的今天 如何为消费者提供具有文化内涵 民族特征鲜明的家具产品是家具企业和家具设计师必须面对的问题 1 1 2系列家具产品的意义和作用 56 第一章理论篇 2 提高产品附加值 推进家具企业发展产品附加值应该包括两个方面的内容 一是通过企业的新产品开发生产等创造的产品附加值 如产品外型美观度 功能设计合理性 材料加工手段 成本控制 工作效率等因素 二是通过市场战略在流通领域创造的商品附加值 如 营销网络 销售环境 文化包装 宣传手段等 高附加值的产品 其技术含量 文化价值等比一般产品高 因而市场升值幅度大 可获得更高利润 就家具设计而言 提高产品附加值的核心是创新 要做到人无我有 人有我优 更加贴近消费者的心理诉求 1 1 2系列家具产品的意义和作用 57 第一章理论篇 3 提升企业品牌形象 促进产品销售成功的家具系列产品设计可以提升企业形象 引导消费潮流 促进产品的销售 一般来说 消费者的需求是抽象的 不同社会背景 不同文化程度 不同收入的人群 存在着不同的消费心理和消费习惯 系列家具产品设计要以先进的科学技术和强烈的文化意识影响消费者的消费观 要主动地创造更加合理 更加健康的生活方式 从而获得消费者的认同 美国心理学家马斯洛将人的需求分为 生理需求 安全需求 社交需求 尊重需求 自我实现需求五个层次 随着收入和环境的变化 人的需求也会发生变化 只有当较低层次的需求得到部分满足后才会向往高一级的需求发展 1 1 2系列家具产品的意义和作用 58 第一章理论篇 1 创造性思维方法 1 发散思维针对所给问题 寻求尽可能多的解答 这种思维过程即发散思维 或辐散思维 求异思维 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 59 第一章理论篇 2 5W 2H法5W 2H是英文 What 何物 Why 为何 Who 何人 When 何时 Where 何地 与How 如何 Howmuch 水平 的缩写 5W 2H法有时也不一定能涵盖所有的设计思路 但可以帮助分析 使许多隐性的要求明朗化 3 特征列举法该法的基本过程包括4个阶段 1 选择需要改进的对象 2 编制改进对象组成部分表 3 编制改进对象组成部分的本质特征表 4 改进需要改进的问题 特征 使改进对象臻于完善或面貌一新 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 60 第一章理论篇 4 缺点列举法缺点列举法是创造学的一种方法 缺点列举法着眼于从事物的缺点进行分析 以寻求解决目标 5 中山法该法的特点是 把感性知识用类比思维机制转化为理性知识 产生大量新观念 6 头脑风暴法头脑风暴法是创造学中的一种重要方法 其形式是由一组人员针对某一特定问题各抒己见 互相启发 自由讨论 从多角度寻求解决问题的方法 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 61 第一章理论篇 图1 29可可组合家具 意大利米兰家具展 卫星沙龙 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 62 第一章理论篇 图1 30由模块化组件构成的可延展家具 意大利米兰家具展 卫星沙龙 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 63 第一章理论篇 2 创新设计方法 1 沿用设计与家具新产品开发设计有所不同 沿用设计即是在已获成功产品的启发下 学习 借鉴他人成功的经验和已有的成果展开设计 2 模仿设计模仿是人类创造活动中必不可少的初级阶段 也是涉入新型产品的第一步 通过模仿 可以启发思维 提供方法 少走弯路 省时 省资金 能迅速达到同等水平 从而赢得市场 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 64 第一章理论篇 图1 31纸质家具 意大利米兰设计中心 图1 32办公椅常用的海星脚 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 65 第一章理论篇 图1 33由线材构成的三维曲面家具 意大利米兰家具展 图1 34家具 朱小杰 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 66 第一章理论篇 3 仿生设计自然界的一切生命在漫长的进化过程中能生存下来 其重要条件之一就是使自己的躯体适应生存环境 4 移植设计移植设计类同于模仿设计 但不是简单的模仿 移植设计是沿用已有的技术成果 进行新的目的要求下的移植 创造 是移花接木之术 其方法可分为几种类型 a纵向移植设计 b横向移植设计 c综合移植设计 d技术移植设计移植设计的方法通常有原理移植 功能移植 结构移植 材料移植 工艺移植等 移植最终的目的在于创新 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 67 第一章理论篇 图1 35坐具设计的中使用竹质材料替代一般性材料 朱小杰 图1 36衣架设计 使用金属灯罩替代底座部分 朱小杰 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 68 第一章理论篇 5 替代设计在家具开发设计中 用某一事物替代另一事物的设计为替代设计 通常替代设计有以下几种 a 材料替代b 零部件替代c 方法替代d 技术替代 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 69 第一章理论篇 图1 37带有集约功能的家具设计 英国viable家具公司 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 70 第一章理论篇 6 集约化设计有的家具系列产品尤其是成套系列产品需要进行可拆装的集约化设计 目的在于方便使用 方便运输 易于收纳 易于展示 具体手段有 a 通过设计 使系列产品本身具有集约功能 b 通过中介物 使产品集约化 例如 采用合理的包装形式使产品集约化或利用构造物使零落的产品归纳在一起 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 71 第一章理论篇 图1 38 葱茏 既是沙发 又是床 潘志刚 指导教师 孙亮 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 72 第一章理论篇 7 概念创新设计在人类的发展史中 家具始终扮演着重要的角色 人类在从事生产 生活的过程中离不开家具 同时 家具也是人类在生产 生活的过程中创造出来的 因此 家具在不同的时代有着不同的含义 需要设计师去创造 创新是设计永恒不变的主题 家具设计的创新也意味着生活方式的创新 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 73 第一章理论篇 图1 39 我的时尚盒子 组合性强 占空间小 时尚 功能强 杨伟杰 指导教师 彭亮 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 74 第一章理论篇 图1 40Anastasiamasszoom可组合家具设计 拉托维亚年轻的设计师 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 75 第一章理论篇 图1 41ChiksKasparsJursons便携式坐具设计 拉托维亚年轻的设计师 图1 42写字台设计 朱小杰 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 76 第一章理论篇 图1 43 Oke 概念家具设计拉托维亚年轻的设计师 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 77 第一章理论篇 图1 44书架系列 李瑞意 指导教师 孙亮 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 78 第一章理论篇 图1 45实木与板式处理结合 色漆 彩漆搭配 圆孔可卡放杂志的衣架 李汉卿 企业指导教师 陈浩然 卢琳 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 79 第一章理论篇 4 优秀家具设计的标准家具既是物质的载体 也是文化的载体 是艺术与技术的结合体 从商品的角度来看 可用一句话来概括 好卖的家具一定是优秀的设计 好卖的家具要有卖点 所谓 卖点 也就是家具设计的关键要素 它包含物质和精神两个方面 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 80 第一章理论篇 物质要素首先是指实用性 也就是产品的安全性 功能 品质等 它由家具的材料 结构 涂装 工艺等因素构成 其次是经济性 产品只有通过交换才能产生价值 企业应尽可能地为不同的消费者提供各种类型 不同风格和价位的家具产品 第三是环保性 提供给消费者的家具产品应该是无害的 材料环保的 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 81 第一章理论篇 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 82 第一章理论篇 图1 46可收纳组合书桌 柜设计 李汉卿 企业指导教师 陈浩然 卢琳 1 1 3创造性思维方法和创新设计方法 83 第一章理论篇 1 2 1产品定位要素系列家具产品开发是有目的性的 它是根据家具企业在市场中扮演的角色和目标市场展开的一系列生产和商业活动 任何家具企业的新产品设计都是依据消费人群和目标市场来确定的 有了特定的消费人群和特定的市场就会有限制 这个限制就是设计定位 它关系到 做什么 目标 怎么做 手段 和效果 收效 的问题 设计定位指企业围绕目标客户群 为满足其需要而制定明确的新产品开发方向 最终形成产品的个性特点和优势 1 2系列家具产品设计要素解析 84 第一章理论篇 系列家具产品在视觉上应具有明显的风格特征 产品风格是文化 时代 技术 艺术 社会 人文 观念等多种因素相结合的统一体 同时也是设计定位的视觉化体现 在发展和进步的社会中 人对家具产品需求的不断改变 决定了家具产品风格的多元化 1 2 2风格要素 85 第一章理论篇 一种成熟的风格要具备三个条件 一是独特性 就是它有与众不同 一目了然的鲜明特征 二是一贯性 特色贯穿于它的整体和局部 三是稳定性 就是它的特色不只是表现在偶尔出现的几件家具上 在同一时期内它总是表现出一种完整而统一的个性特征 1 2 2风格要素 86 第一章理论篇 图1 47长椅设计 朱小杰 1 2 2风格要素 87 第一章理论篇 图1 48卧具设计 左 沙发设计 右 猎奇家具公司 1 2 2风格要素 88 第一章理论篇 图1 49沙发设计 猎奇家具公司 1 2 2风格要素 89 第一章理论篇 图1 50木沙发设计 桂林 神来之手 图1 50木沙发设计 桂林 神来之手 1 2 2风格要素 90 第一章理论篇 图1 52 绿色太平洋 沙发椅 棕榈木与皮革的组合 粗犷中带着雅致 图1 53 绿色太平洋 沙发 采用了棕榈木与皮革材料搭配 演绎着澳大利亚土著的奢华 1 2 2风格要素 91 第一章理论篇 图1 54沙发椅 猎奇家具公司 图1 55现代头案体现了对传统的反叛 1 2 2风格要素 92 第一章理论篇 图1 56个性张扬的金属椅 图1 57金属圈椅已经超越了家具本身的意义 1 2 2风格要素 93 第一章理论篇 功能是指家具产品所具有的效用 是家具被消费者接受的重要能力 家具产品只有具备某种特定的功能才有可能进行生产和实现销售 因此 家具实质上就是功能的载体 实现功能是家具产品设计的基本要求 而功能的承载者是家具产品的实体结构 1 2 3功能要素 1 功能分析家具产品功能分析是从技术和经济的角度分析家具产品所具有的功能 总之 需求分析及功能分析是家具产品开发设计的基本前提 1 2 3功能要素 95 第一章理论篇 2 功能分类产品功能分类体现在如下几个方面 1 按使用者需求性质 可分为使用功能和精神功能 2 按家具产品的功能重要性 可分为主要功能和附加功能 1 2 3功能要素 96 第一章理论篇 1 2 3功能要素 1 2 3功能要素 98 第一章理论篇 1 2 3功能要素 99 第一章理论篇 1 2 3功能要素 100 第一章理论篇 1 2 3功能要素 101 第一章理论篇 1 2 3功能要素 102 第一章理论篇 1 2 3功能要素 103 第一章理论篇 1 家具的比例 2 家具的尺度及尺度感 1 2 4比例 尺度要素 104 第一章理论篇 人体工程学是研究相关物体 机械 家具 工具等 系统环境各要素与人之间的关系 使其符合于人体的生理 心理及解剖学特征 从而改善工作与休闲环境 提高舒适性和效率的边缘学科 1 2 5人体工程学要素 105 第一章理论篇 作为一门独立的指导性学科 人体工程学已广泛应用于现代家具设计中 家具产品是供人使用的 是服务于人的 所以 家具设计中的尺度 造型 色彩及其布置方式 都必须符合人体生理 心理尺度及人体各部分的活动规律 以达到安全 实用 方便 舒适 美观的目的 人体工程学在家具设计中的应用 就是强调人在家具的使用过程中的生理及心理反应 在进行大量实验和测量分析的基础上为家具设计提供科学的依据 同时 把人的工作 学习 休息等生活行为分解成各种姿势模型 根据人的立位 坐位和卧位的基准点来研究家具设计 规范家具的基本尺度及家具间的相互关系 1 2 5人体工程学要素 106 第一章理论篇 1 2 5人体工程学要素 107 第一章理论篇 1 2 5人体工程学要素 108 第一章理论篇 1 2 5人体工程学要素 109 第一章理论篇 1 2 5人体工程学要素 110 第一章理论篇 1 形态的概念形态 一般指事物在一定条件下的表现形式 在设计用语中 形态与造型往往混用 因为造型也属于表现形式 但两者却是不同的概念 1 2 6形态要素 111 第一章理论篇 形态通常分为两大类 即概念形态与现实形态 在设计基础教学中 通常将空间所规定的形态归结为概念形态 它由两个要素构成 一是质的方面 有点 线 面 体之分 二是量的方面 有大 小之别 概念形态是不能被直接感知的抽象形态 无法直接成为造型的素材 而当它被表现为可以感知的形态时 即以图形的形式出现时 就被称为纯粹形态 纯粹形态是概念形态的直观化 是造型设计的基本要素 1 2 6形态要素 112 第一章理论篇 现实形态是实际存在的形态 也可分为两类 一是自然形态 即山水树木 花鸟虫鱼等 二是人为形态 如产品 建筑等 如下所示 1 2 6形态要素 113 第一章理论篇 1 2 6形态要素 114 第一章理论篇 2 形态的表现在家具产品世界里 形态的意义要远大于以上探讨的范围 产品形态不仅仅涉及到上述 物 的层面和 事 的层面的意义 而且还包括精神 文化层面的意义 在家具设计的发展过程中 形态 始终是中心话题 不断变化的时代背景也会给形态带来很大影响 应该以不同的的 从各种不同的角度去思考不同形态的表现 1 2 6形态要素 115 第一章理论篇 3 功能主义设计及形态的表现功能主义也称之为合理主义 其实质就是 好的功能 就是好的形态 现代主义强调形式服从于功能 强调以科学的 客观的分析为基础 避免设计的个性意识 借此提高产品的效率及经济性 反对无理性根据的形式 反对传统样式及装饰 提倡创新 由此 形成了现代主义特有的设计语汇 即净化了的几何形态 1 2 6形态要素 116 第一章理论篇 1 2 6形态要素 117 第一章理论篇 1 2 6形态要素 118 第一章理论篇 4 新的形态表现随着市场的全球化 产品形态表现日趋多变 对于那些能直接影响人们生活方式 激发人们行为的形态语言的需要不断增加 1 2 6形态要素 119 第一章理论篇 从近年来的家具市场上可以看到形态表现上的变化 具体体现出的特征是 一方面 同一家具产品领域的形的变化急剧增加 另一方面 形态本身也在发生很大的变化 无论哪一方面 形态的种类都在增加 从未想象过的各种形态层出不穷 究其原因归结于技术的进步 经济的发展 人民生活水平的提高 个性化产品需求增加 使人们消费意识和行为趋于成熟 家具产品市场竞争激烈 在很大程度上焦点自然就落在家具形态的变化上 1 2 6形态要素 120 第一章理论篇 1 2 6形态要素 121 第一章理论篇 1 联想的形态家具设计师在进行产品形态构想时 为了加强形态的说服力和感染力 而采用某些自然物或人造物的形态特征 使所创造的形态产生联想作用 或者把产品的功能和特性与某种自然物或人造物的形态联系起来 使产品形态具有某种象征意义 这是在早期常用的手法之一 如仿生设计所信守的有机形态 现代主义所确定的直线形态等 都是为了追求调和 完美 正确和效率 从而表现正直 正确的价值观 1 2 6形态要素 122 第一章理论篇 1 2 6形态要素 123 第一章理论篇 2 引用的形态此形态的产品各部分形的处理完全是引用过去的产品元素 那些寻求历史文脉 将过去的形态重新组合的 即所谓怀旧感的产品在现实生活中并不少见 从多元化产品的现状来看 这不失为一种有利的方法 1 2 6形态要素 124 第一章理论篇 1 2 6形态要素 125 第一章理论篇 3 象征形态象征形态所表现出来的特征与联想的表现手法有相近之处 既形态的象征性语意作用 是对另一具体形态的联想效果和隐喻的表现 现代产品形态的象征作用 逐步从仅以视觉为中心扩大到综合听觉 触觉的知觉领域 1 2 6形态要素 126 第一章理论篇 1 2 6形态要素 127 第一章理论篇 4 触感形态触感形态回避现代主义设计所特有的由直线和平面构成的单纯的几何学形态 常以曲面形态进行变化 这在广告词中常被称作人体工程学的形态 曲面已成为当今的时尚 变无机性为有机性 在形的某个部分体现人体的一部分或触摸的痕迹 这是近来出现的一种形态表现形式 触感形态 1 2 6形态要素 128 第一章理论篇 1 2 6形态要素 129 第一章理论篇 1 2 6形态要素 130 第一章理论篇 1 2 6形态要素 131 第一章理论篇 1 2 6形态要素 132 第一章理论篇 1 2 6形态要素 133 第一章理论篇 1 2 6形态要素 134 第一章理论篇 图1 88家具形态模型 学生作品 指导教师 孙亮 1 2 6形态要素 135 第一章理论篇 材料是人类从事建设活动的物质基础 对于系列家具产品设计来说它是实现设计的物质保障 家具产品设计的实现要靠材料来体现 现代家具设计和制造已进入材料使用的复合化时代 所以本书主要探讨通过材料对比达到准确表达设计主题的目的 特别要注意通过材料要素的不同材质 纹理 特性等所产生的变化 1 2 7材料与结构要素 136 第一章理论篇 材料具有物理 化学和视觉三方面的特性材料是实现家具设计方案的物质载体 也是表现设计形式不可缺少的要件 在日常生活中随处可见的以木材 竹藤 金属 塑料等材料为主要构成的系列家具产品 各具不同的外观特征 纹理 结构 密度和强度 所以 材料是家具设计的物质基础 材料的本质包括两个方面的因素 一是材料原始的因素 即是材料本身在自然界的结构和组织现象 二是材料与人性的视觉因素 当原始的素材经过人性的视觉之后 它的原始性也就转变为人间性 成为新的意义和另一种视觉意象 它是物理现象经过生理感知而产生心理反应 最后综合为特色和印象 1 2 7材料与结构要素 137 第一章理论篇 材料的基本连接方法材料是实现家具产品的物质载体 不同的材料有着不同的结构方式 在形态结构中 材料的连接方式不胜枚举 相同材料和不同材料都有着不同的连接方式 但观其规律 家具的连接方式可归纳为 榫接 铰接 和 刚接 两种基本类型 1 2 7材料与结构要素 138 第一章理论篇 榫接是家具设计中常用的一种材料连接方式 如传统的桌椅 房屋 门窗结构等 其连接主要是靠材料的特殊结构 使其形成形体之间的相互契合 构成其连接形式 刚接主要是通过对材料的连接点采用化学或物理的加工方法使其连接并产生较强的刚接点 如金属 塑料等材料的焊接 黏结等 1 2 7材料与结构要素 139 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 140 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 141 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 142 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 143 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 144 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 145 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 146 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 147 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 148 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 149 第一章理论篇 1 2 7材料与结构要素 150 第一章理论篇 1 细部的概念 细部设计 的概念来自建筑设计 家具是建筑室内的必要组成部分 密斯 凡德罗说 上帝存在于细部之中 世界级建筑大师贝聿铭先生说过 一个好的设计不仅要有好的构思 而且细部要到位 细部是指在充满了技艺的打样和整体营造过程中对形态联结与技术构成的经营 1 2 8细部设计要素 151 第一章理论篇 1 2 8细部设计要素 152 第一章理论篇 1 2 8细部设计要素 153 第一章理论篇 细部的抽象含义所谓的 抽象 是艺术中所要表现的对象要异于其原型 并要把这种 原型物 简化并表现为具有某种倾向的事物 现代家具常采用一些抽象的构图元素来表达美的含义 线条方面 水平线代表舒展 平静之感 垂直线代表向上 超越之感 曲线代表游动 起伏之感 色彩方面 红色代表热烈 蓝色代表沉静 绿色代表生命 金色代表高贵 质地方面 木材表示温暖 石头表示粗重 磨石表示光洁 玻璃表示虚幻 钢材代表现代感 1 2 8细部设计要素 154 第一章理论篇 2 关联性 1 秩序与意愿的统一所谓秩序 就是一组分开的构配件或要素之间合乎逻辑的 有规律的布置 是构思 感觉和形式的统一 它包括物质和精神双重的功能要素 秩序尽管不能保证提供美 却随美而来 细部作为秩序有与意愿的载体 起着家具作品本身与家具所要表达的含义之间的中介作用 细部是矛盾的统一体 是秩序与意愿的统一体 1 2 8细部设计要素 155 第一章理论篇 2 细部的画龙点睛功能一件家具设计 除了总体设计构思外 最吸引人的应该就是细部了 在设计中每一处都应该处理得当 才能充分地体现总体的设计构思 3 细部的产生部位要对细部进行操作 就必须了解细部主要位于家具中的哪些部位 具体来说 细部在家具上包括结构性细部和装饰性细部 1 2 8细部设计要素 156 第一章理论篇 4 功能性联结部位所谓功能性联结部位是指由于不同的家具功能需求之间相联结从而导致新的形态产生的部位 不同功能部分之间的拼接是造成联结关系的最根本的原因 总而言之 一物与另一物的联结部 各物端部 末梢的处理 最能表现特性形态的结构部位 成为整体形态中的强调部分 1 2 8细部设计要素 157 第一章理论篇 5 结构性联结部位所谓结构性联结部位是指在结构上起着一定联结作用的部位 如人体的关节 家具中的榫卯 用榫卯来联系两根木头 这榫卯就是结构上的联结细部 所以 结构性联结部位不仅仅是家具设计中理应解决的技术部位 而且这些部位正是形态操作中进行变化的主要部位 1 2 8细部设计要素 158 第一章理论篇 1 2 8细部设计要素 159 第一章理论篇 1 2 8细部设计要素 160 第一章理论篇 6 形态性联结部位所谓形态性联结部位是指家具中连接不同形态的部位 或者说是不同形态之间的过渡区 实际上 无论功能性联结部位还是结构性联结部位 其操作最终都要落实到形态操作的层面上 而形态的操作又主要是通过对形态性联结部位的运作来完成的 形态性联结部位作为不同形态系统的交汇点 在形态上表现为各自系统相互作用的痕迹 1 2 8细部设计要素 161 第一章理论篇 1 2 8细部设计要素 162 第一章理论篇 图1 108在腿部与玻璃台面处 采用了不同的材料来过渡 朱小杰 1 2 8细部设计要素 163 第一章理论篇 3 细部设计的重点部位在细部设计中无论是功能性联结细部还是结构性联结细部 最终都要落实到形态层面上 而形态的处理又主要集中在形态性联结部位 由此可见形态性联结部位是细部设计的重点所在 具体来说 在家具中 相互渗透和交融 的形态性联结部位 中间地带 主要有以下几个方面 1 2 8细部设计要素 164 第一章理论篇 1 构件的穿插处在同一个面上 不同方向的构件相互连接时 其联结点既是原先那些构件上的一部分 又由于二者的相互叠加而拥有了两个构件的某些特征 在处理不同构件的穿插方式时 采用哪种形式要依主题而定 不同的方式所反映的设计思想是不同的 1 2 8细部设计要素 165 第一章理论篇 2 材料的接头处材料作为细部乃至家具整体的形式的载体 其作用不容忽视 在处理形式时就不可避免地要对材料之间的关系做出交代 而交代的好坏与清晰与否又会反过来影响形式的表现力 大致来说 材料的接头包括两种类型 一种是同一材料之间的联结 另一种处理方式则是不同材料之间的联结 这也是形态联结中的一个重要方面 在处理两种材料交接处 我们往往引入第三种材料作为过渡 1 2 8细部设计要素 166 第一章理论篇 3 形体的转折处从人的知觉看 人们往往会忽略单纯的面 而注意那些面的转折 相交处 这也是人们很早就发现的一个规律 如 设计家具办公接待台 坐椅等都以半圆形来收边 这种贯彻始终的细部处理原则为家具整体协调一致奠定了基础 1 2 8细部设计要素 167 第一章理论篇 4 形状的变化处人们可能有这样的经验 当一物的两端是不同形状时 如一圆一方 一粗一细时 人们的注意力往往会集中于物体中间的形状变化处 如格雷夫斯设计的茶壶在塑料把柄与钢柄这一粗一细的形体之间就采用了一个黑色的小圆盘和一个朱红色的小圆球作为二者的衔接物 1 2 8细部设计要素 168 第一章理论篇 细部主要产生于不同功能部位 不同结构部位和不同形态部位的联结处 从联结部位的定义出发 可以发现联结部位的一个特点 它总是出现在秩序发生转化的地方 因此在方向 尺度 边界状况等重要的形态特征量方面 必须和参与作用的双方有某种特定关系 功能的联结决定了形态 结构的联结稳固了形态 1 2 8细部设计要素 169 第一章理论篇 1 产品色彩的意义色彩是一门复杂的学问 也是一个促使人们不断探索的课题 说其复杂 不只是因为色彩本身的多姿多彩 而是在于色彩是随着人们情感的不同和认知的差异而千变万化的 1 2 9色彩及涂装要素 170 第一章理论篇 2 产品色彩设计 1 色彩与形态形作为产品设计中承载功能的关键要素 色的因素也应包含其中 形色不可分 只是形在传达意义的时候 色容易被忽略 1 2 9色彩及涂装要素 171 第一章理论篇 2 色彩与象征色彩的象征作用是明显的 同时也是微妙和复杂的 不同民族 不同地域和文化背景 对色彩的理解是不一样的 但人类的感性具有共通的一面 对色彩的直观感受也存在很多共性 这也正是色彩产生象征作用的基础 而象征作用产生于联想 不同的色彩感觉会导致不同的色彩联想 因而 也就有不同的象征作用 1 2 9色彩及涂装要素 172 第一章理论篇 3 家具色彩设计根据色彩体系和谐原理 家具色彩设计可以分为调和色彩和对比色彩两种基本方法 1 调和色彩设计调和色彩设计包括单色相计划和类似色计划两种基本方法 1 2 9色彩及涂装要素 173 第一章理论篇 a 单色相计划是根据环境综合需要 选择一个适宜的色相 充分利用明度和彩度的变化 以得到统一中微妙的变化 特点是具有统一的易于创造鲜明的色彩感 充满单纯