加利西亚艺术中心 PPT课件

1 阿尔瓦罗 西扎 AlvaroSiza Caliciancenterofcotemporaryart 2 加利西亚艺术中心 建筑师 AlvaroSiza 业主 加利西亚地区政府 位置 西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特拉市一座古老修道院的地块之内 建筑面积 7000平方米 项目起始时间 1988 1993年 建筑类型 现代艺术博物馆 3 AlvaroSiza简介 1933 625出生于葡萄牙多山北部海岸小城 玛托西诺斯1949 1955在波尔图大学建筑学院学习1954年实施了其最早的设计作品1955 1958年进入费尔南多塔欧拉事务所工作1958年开设自己的事务所1982年在西扎收到柏林国际住宅展的邀请 开始了本土以外的建筑实践入柏林罗伊策堡的公寓和荷兰海牙的凡德温尼公园住宅等 建筑事业进入了新高峰 这时期 一大批具有相当影响力的项目先后设计并实施 波尔图建筑学院 加利亚现代艺术中心等葡萄牙建筑师学会奖密斯凡德罗基金欧洲经济共同体建筑奖哈弗大学城市设计威尔士王子奖阿尔瓦阿尔托基金会金奖日本奈良世界建筑展金奖等国际国内建筑协会贝尔拉格奖及各类竞赛的多项奖1992年获普利兹克奖在母校波尔图大学担任建筑构造和施工学教授 并先后被聘为美国宾州大学建筑系 哈弗大学的客座教授1998年获 高松宫殿下 世界文化奖 普利兹克建筑奖 thePritzkerPrize 4 西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑 它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器 威廉 柯梯斯 西扎在 加里西安当代艺术博物馆 获得普利兹克奖后说 我有权力说它参照了城市的整个历史 而不仅仅是现在 这样的结果不是来源于历史参照的消除 而是尝试创造一种现代与历史的共存 5 圣地亚哥是西班牙北部的一个小城 历史街区依然是该城的中心 Siza的这个美术馆坐落在老城的一角 紧贴着那些上了岁数的房子 6 场地环境分析 地段东北向是一座依山而建的修道院 西南向散落着城市住宅 西侧是一个地形起伏错落的公园 东侧紧邻着波那瓦 Bonaval 公墓 博物馆面向圣多明哥教堂的入口 一系列呈上升趋势的不同的园林台地 在很大程度上影响了博物馆的体形 从而在倾斜的基地和街道之间形成一种自然的过渡 地形 7 有关各方 阿尔瓦罗西扎 建筑 琼Falgueras 建筑 莫纳陶德曼 建筑 伊夫树桩 建筑 若昂萨布盖罗 建筑 欧洲咨询公司 结构工程 8 建筑师处理矛盾 1 将建筑东侧外墙略微后退 与波那瓦公墓之间让出一定的空间 西侧与大街相邻 在两个长方形为主的体量成20度角的错动下 形成了若干个楔形空间 这与公园的曲折地形取得了呼应 2 建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩 在这种情况下 新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合在一起了 3 新建的围墙接续古老的石墙 并且建筑物将艺术中心的一个入口和修道院及圣多明哥教堂的入口结合在一起 形成了识适于南北方向纵向发展的结构物 9 阿尔瓦罗 西扎致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统 他发展了独特的空间技巧和建筑语言 为他随后的建筑作品积淀了原创性的力量 他关注并研究空间与自然之间的联系 现代主义 历史传统与地方主义 他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性 简洁的丰富 设计中 他经常通过基地四周原有房屋的轮廓来确定自己建筑的轮廓线 并以城市为设计的出发点 参照原有城市形态和建筑风格来寻找潜在的城市肌理和空间秩序 并将其贯穿设计的始终 10 建筑外观 11 外立面 12 建筑的属性优势 艺术中心是博物馆建筑 而博物馆建筑深厚的文化内涵 强烈的文化性 使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中 历史建筑本身就是城市传统文化的重要组成部分 新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉 强化场所的文化氛围 良渚博物馆 13 14 简洁的三层博物馆建筑体 由V字形延伸的两翼所组成 这两个翼体的插入限定了长方形的中庭 这个中庭的高度跟博物馆的高度取齐 中庭里面布置了通向各个高度层面的展览室的楼梯 这一个参观的流线穿过各个展览室 可到达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶 还可以通过一个坡道到达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台 15 功能分区以及主要流线 波 诺瓦餐厅茶室 葡萄牙 帕尔梅拉 16 采光 博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光 大面积的玻璃幕墙 配以室内的大理石地板 博物馆的地下室展厅采用的是灯光照明 一楼展厅采用的是高侧窗采光 二楼的展厅采用的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光 上层的展览空间由中央的天窗获取自然光线 避免了阳光的直接照射 从而可以有效地保护艺术品 展厅内 有些艺术品的观赏对光的要求很高 经过几次的反射 光线可以变得相当柔和而且均匀 17 动态空间 凌空架越的天桥可使空间活泼生动 他经常使用白色抹灰墙面 花岗石和木材 外表极其简洁 而内部却通过双层空间创造了如同室外街道般丰富的室内效果 连续的墙面组织起流动的空间 建筑体现出不闭合 不确定和非概念 并与每个建筑部分的再限定相呼应 这种建筑特性与现代主义中的有机空间理论有一定的联系 普利策建筑奖评委说 他像光一般的形态有一种诚挚的 令人着迷的单纯 18 材质与构造 室外的花岗岩装饰面 其颜色斑驳变化 是这个地域中的传统建筑材料 与外立面的封闭性相对照 内部装修采用了通透性的概念 中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥 展览空间的地面则采用了橡木材质 19 结构 覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用 尽管板材交错接合在所有的立面上 但是在其它地方 外露的钢结构将这些板材耙平或是切成直线 明确地显示石材只是覆盖层 建筑物是一个与外部隔离的钢筋混凝土结构 其花岗岩覆盖层厚50mm 20 核心空间的设计 博物馆的核心空间是建筑空间序列的高潮 空间系列的主角 也是一个表现空间 受陈列展示功能的制约相对较弱 所以它有可能集功能性 艺术性 象征性 趣味性于一身 是设计博物馆建筑的亮点 展厅 21 围合与开放 1 在室内 许多不定边界的设定 使得博物馆的空间渗透性极强2 建筑从外观上看是封闭性很高的 少数几个开口外 都铺上了大面积的花岗岩板材3 建筑师为了使博物馆不至于太沉闷 而想到了在立面上加一道狭槽 它使室内外的空间渗透 增添了空间的层次感 22 空间的衔接与过渡 过渡性空间空间本身并没有具体的功能要求 它应当进可能地小一点 低一点 暗一点 只有这样 才能充分发挥它在空间处理上的作用 使得人们从一个大空间走到另一个大空间是必须经历一些对比强烈的过程 从而在人们记忆里留下深刻的印象 23 西扎主要的设计特征 乡土情结这是西扎的主要思想与理念 成型于20世纪50年代 葡萄牙建筑发展的一个重要时期 西扎早期建筑作品表现出对源于 地方 与 乡土 的形式敏锐 通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统 西扎发展了他独特的空间技巧和建筑语言 为他随后的建筑创作积淀了原型性的力量 BoaNovaTeaHouse Portugal 1958 1961 24 西扎主要的设计特征 SantaMariaChurchandParishCenter MarcodeCanavezes Portugal 1990 1996 极简主义受到卢斯 AdolfLoos 等世纪初现代主义建筑大师们的影响 西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向 他曾说 最使不安的是建筑中的浪费现象 无论是用材还是用光 所以 他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性 这实质上是基于重视细部 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑 简约 的追求 朗香教堂 Ronchamp 25 西扎主要的设计特征 Le adePalmeira游泳池 GalicianCenterforContemporaryArt SantiagodeCompostela Spain 1988 1996 尊重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性 即所谓 场所精神 他认为 新的建筑应该归属或融入该地区的传统 他曾写道 新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞 我们努力使 新 与 旧 发生千丝万缕的联系 使它们和谐地共处 26 西扎的主要设计特征 IbereCamargoFoundation Brazil 2000 2002 场所精神西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法 反对忽视场所建筑所应根本尊重并延续的社会文化要义的理念 他认为 建筑师的工作不是进行发明创造 而是通过建筑对社会文化进行诠释 延续和发展 如果脱离城市环境来看西扎的建筑 将难以理解那些平面的奇特与多变 但是当把平面重叠在基地上时 你就会发现 这些建筑仿佛早就存在于那个地方了 并与周围每件东西都发生着关联 西扎将他的主题与技巧应用在100多个建筑作品上 把传统方式与现代特征巧妙结合在建筑里 简单性和复杂性 时代性和历史性 不断交织渗透在视觉和功能的领域中 27 Siza认为 建筑师的工作不是进行发明创造 而是通过建筑对社会文化进行诠释 延续和发展 在极度的节制与节俭中 他的设计具有十分简单的形式 却引起复杂的 交织的 急切的欲望 这种欲望变成悲伤 克制 好奇以及其他所有的情感体现出来 他说 去发现