余荫山房的造园艺术赏析.doc

余荫山房的造园艺术赏析浙江建筑,第27卷,第12期,2010年12月ZhejiangConstruction,Vo1.27,No.12,Dec.2010余荫山房的造园艺术赏析AppreciationoftheGardeningArtoftheYuyinGarden谢芳X/EFang(广东省理工职业技术学校,广东广州510663)摘要:岭南园林在地理位置,气候特征,历史文化渊源上的特殊性,使之在园林的布局,空间组织,水石运用和花木配置方面逐渐形成自己的特色.小中见巧,巧中见奇,美观实用,方寸间将造园艺术集大成,并融汇岭南世俗文化,是岭南园林的精品.关键词:岭南园林;小巧玲珑;布局精致;藏而不露中图分类号:TU986.1文献标识码:A文章编号:10083707(2010)12000504中国园林按艺术风格分为北方园林,江南园林和岭南园林.比起前两者,岭南园林散落在南方各个小城的角落里,名气小的多,但因地理位置,气候特征,历史文化渊源的特殊性,岭南园林在布局,空间组织,水石运用和花木配置方面有着自己的特色.l余荫山房总体印象广东顺德的清晖园,东莞的可园,番禺的余荫山房,佛山的梁园并称粤中四大名园,现都保存完整,其中余荫山房最小,最精致,保存也最完好.余荫山房,又名余荫园,建于清,距今133年,地处广东番禺南村镇东南角.因园主曾任京官,走遍大江南北公干,阅历很是丰富,故余荫山房除有岭南园林的特色外,还借鉴了各地园林的特色,巧妙融合,形成独特的韵味.游人在园中可见到江南园林的小桥流水,小姐房里的西洋花纹地砖,庐舍中进口的窗玻璃,时髦的百叶窗等.余荫山房虽小巧,但布局却极精巧,将”藏而不露”,”缩龙成寸”的手法用到了极致.它将画馆楼台,轩榭山石亭桥尽收在三亩之地,布成咫尺山林.游人不但有移步易景之感,且处处体味到园中有园,景中有景,幽深广阔的奇观.全园的纹饰也丰富而精致,素色而高雅,给人恬静和雅淡的美感.整个园林堪称回味无穷.2余荫山房的造园艺术特点分析余荫山房的造园艺术,笔者体会到以下几个特点:2.1园林布局呈现几何式余荫山房在布局上借鉴了北方园林的特色,如轴线对称,圆形漏窗和艳丽色彩.全园分东西两庭,之间用桥廊连接.东庭是方形水庭,所有建筑和组景都同方塘平行,呈方形构图.西庭为八角形水庭,中央立一个八角形水厅,庭内的桥,廊,小路,都采取同八角形周边成平行或垂直的方向,规整协调.两庭在园内呈并列布置,纵向贯穿轴线,构成整齐的几何形布局,这在中国古代宅园中比较少见.当然,作为私家园林,余荫山房的布局不像北方皇家园林那样绝对规整,池北虽有深柳堂与池南临池别馆对峙,但两建筑在体量上不同,且一张一收,一隆重一清爽,更多的是对比而非对称.除整体布局采用几何形外,在细节上也将几何形用到了极致,如方形花窗,六角型花窗,圆窗,圆门收稿151期:20100810作者简介:谢芳(1971一),女,江西赣州人,讲师,从事建筑装饰专业的教学工作.6浙江建筑2010年第27卷洞,尤其是几何形花台,某些植物也修剪成规整的几何形,颇具西方图案画似的园林布局手法.之所以采用几何形布局,经笔者分析,主要有以下几个原因:(1)几何图案构图在岭南很普遍,在新石器时代产生的几何纹样装饰就一直延续到今天:(2)中国历来有无规矩不成方圆的古训,这种思想自然会用到建筑上;(3)园面积非常小,想要包罗万象用几何形较易避免杂乱,理清秩序;(4)园主周游过北方及西方园林,回到岭南造园时作了部分借鉴;(5)园主建园的初衷是要显示自己家族的荣耀,希望子孙后代都能继承先祖的余荫,永远昌盛繁荣,这和江南园林的园主造园的意境不同.江南园林的主人,大多是因正直办事遭到贬谪的官吏和失意,退隐而洁身养志的文人,伴君如伴虎的切身体会让他们厌倦甚至鄙视森严的统治秩序,而险恶的官场风波又使他们心灰意冷,力求明哲保身,他们没有必要也没有充足的条件特别是心情,再以显赫的权贵自居.他们需要的是逃离皇权的束缚,寻找自由的乐土以安度晚年,所以构筑的是自由式布局的园林.而该园主在当地有显赫的地位,退隐后,仍然沿袭贵族的等级和礼仪,虽有对江南园林小桥流水的借鉴,但总体上是更愿意彰显等级和秩序,华丽和气派.正是主人的思想以及本土文化和外来文化的融合,造就了余荫山房独特的几何布局型式.2.2建筑类型追求细部多样化中国古典艺术中讲究”善避”,但”唯犯之而后避之,乃见其能避也”.余荫山房面积小,内建筑物不多,所以建筑物的类型容易做到不同,但建筑细部,如屋顶,窗,门,照壁,铺地也讲究”避之”,就需要花一些心思了.园林中的主要建筑有一厅(核桃厅),一堂(深柳堂),一馆(临池别馆),一桥(廊桥),一榭(玲珑水榭),两亭(小亭和来熏亭),加上后建的一船厅(小姐楼)和一书房,座座型式各异.见图1图4.从屋顶形式来看就各有不同,深柳堂是歇山顶;临池别馆是硬山顶;廊桥是卷棚歇山顶,四脊起翘;玲珑水榭是八角形;后花园小亭是歇山顶;来熏亭是圆形攒尖半亭.图1玲珑水榭图2来熏亭深柳堂的布局很耐人寻味,与一般建筑不同,它以山墙的一面做正面,因旋转90.,产生了不同凡响的效果:(1)可缩小建筑的体量,但正面形式上看不出;(2)可将山墙上的灰塑放在最佳的观赏位置;(3)避开在正面形式上与对面的临池别馆”相犯”.这种将建筑旋转90.放置的例子并不多见,可见造园者对把握小空间内的建筑布局很有功力,对当今的园林建筑仍很有借鉴价值.园内形式最丰富,功能运用最多样的要数窗户,深柳堂正立面是用满洲窗(一种垂直推拉窗,上面镶刻有图案或书画的单面彩色玻璃,是广州传统建筑特色之一),透过进口的蓝色玻璃看园中,似乎窗外的屋第12期谢芳:余荫山房的造园艺术赏析7图3深柳堂图4廊桥顶和走廊上撒满薄薄一层霜雪,宛若冬日雪景;而将两扇叠在一起,透过两层蓝色玻璃看,树梢上的绿叶就变成了红色,有秋来满山枫叶红的意境;透过白色玻璃则是南国本有的春夏两季景色.通过窗口的色彩变换,来体验春夏秋冬的轮换,手法巧妙让人叫绝.瑜园面积只有山房的一半,以建筑为主,庭院为辅,为了扩大空间,造园者将窗的功用发挥到极致.船厅,庭院隔墙上就分别用了花窗,漏窗,形式分别有圆形,六角型,方形,花瓶型等,装饰上有木雕,砖雕,灰塑,彩色玻璃饰面等,见图5.图5花窗其中有些是虚设的假窗,即在高墙上开漏窗于不通之院,这样既能打破大片墙面的单一和平板乏味,又让人产生视觉幻想,以虚虚实实,若有若无的“疑境”来扩大园林空间.2.3善用山石造景岭南园林不属于崇山文化,造园不以堆山为主,更重视理水.但余荫山房多处用到了山石,且依据不同的功能选择了不同的山石类型.图6竹门后的假山余荫山房有一处假山,放在一竹门后面(见图6),若说是为造景,理由似嫌不足:(1)所处空间小,形成不了足够的视距供人欣赏;(2)体积小,造型平淡无奇,既无峭峰的陡险,又无湖石的空灵,也无黄石的圆润.但在此处作虚掩作用,就用得很绝妙.以通常人的思维,看到竹门背后立一假山,会产生”先抑后扬”的期待,想象假山后面可能有极大的延伸空间,但游人绕过山石,视线却已触及外墙,原来是一个不大的边缘角落.至此让人愕然之余,不得不叹服造园者的匠心独运.若没有这竹门假山,在玲珑水榭往东南望过去,目光直接触及外墙,园林的”小”就一目了然了,让人顿生遗憾.如此安排,不但虚拟地扩大了园林的外延,且增添了不少游览的情趣.你以为是在障景,却原来是虚招,这比假窗的”虚”更胜一筹.在后花园,还有一处横向流云式堆山,与峰下的潭结合,形成崖瀑潭景观,这种手法在岭南园林很多见,只是此组景观规模太小,形成不了气势,难免有生搬硬套的嫌疑.环池也布置了一些假山,全是英石竖向堆成峰峦,这种手法可泯却因池水形状过于规整带来的人工8浙江建筑2010年第27卷构建痕迹,塑造出山水”贵乎天成”的性格,但也增添了园林的局促感,显出空间过于经营的商人气息.2.4花木选择巧妙,寓意深远余荫山房的花木可说是精挑细选,有的营造气氛,有的包含隐喻,有的突出四季变化.余荫山房的西半部池是长方形石砌莲池,池中用睡莲而不是荷花点缀,用得很精妙.荷花虽然风姿绰约,但它的错错落落也会增添池水的局促,但池中又不能无花,试想美人倦倚廊桥边,凝视一汪空水该多寂寥.而平铺的碧绿睡莲和那粉红的小花蕾既增添了诗情画意,又不与池水争空间,正是宾主两相宜.竹子最易体现雅致,在走廊过道,夹墙竹子被余荫山房的主人用得出神人化,竹子种在两墙之间,既可以约束翠竹到处乱长的脾气,还能遮挡墙外灰尘,挡住邻居窥视的目光,保持园子的神秘.余阴山房的北部是均安堂祖祠,均安堂门外是两株酸杨桃树,堂内是龙眼树,紫荆花树,这在岭南文化中寓意”子孙成龙”,显示m岭南惯用植物寄情的传统习俗.余荫山房的园主对花木的选种精心考量,除力求园内可四季赏花,朝暮赏景外,也看重好的寓意.2.5讲究功用主义岭南素有务实的传统.在池的东半部中央是一八角形水池,玲珑水榭立在池中,由于体量实在太大,只留下一米多宽的水面,水榭内部空间倒相当大方实用,宽阔的室内空间满足了园主会客呤诗作画的功用,但从美学上看,明显喧宾夺主,易造成不以为水榭而以为是旱亭的错觉.在实用与美观相矛盾时,务实的岭南人往往舍美观而取实用.2.6装饰繁复艳丽在装饰上,余荫山房最有特色的是艳丽的泥塑,无论门头,窗楣,屋脊,墙壁,花坛,山墙,都用了泥塑,而且色彩搭配上爱用红,黄,绿三色,这也是岭南泥塑中喜用的浓烈色彩,在青砖墙的基调里显得特别显眼.园内虽小,园主却力求在弹丸之地极尽装饰,致使满眼装饰,不让一处遗漏.在深柳堂侧的一个小巷中有一幅岭南山水图泥塑,尽管这条小巷不到一米宽,连走路都有困难,更不用说站在正面欣赏它,但是,它却被当作中堂来处理,有泥塑对联和额题,如果不细心,谁也不会在意它的存在.可见园主对小园林装饰的极致经营.屋顶的几何形泥塑脊饰,甚至花坛四周的泥塑皆引人瞩目.小姐楼的泥塑更是无处不在,且处处讲究对景.主人不甘舍弃一片墙瓦,来堆砌其装饰,也欲在尺牍见方中呈尽所见,以显游历的丰富.这也体现了岭南的世俗文化特点,热闹,刻意,而素雅不足.2.7通风透气遮阳余荫山房的建筑及布局充分考虑岭南的亚热带气候特点,园林和建筑以避暑纳凉和通风透气为主.如船厅(小姐楼)的远水廊檐可以避潮;建高,长,窄的冷巷可以通风,且两面墙在一天中只有中午很短的时间会照到太阳,大部分时间处在阴影中;建筑采取面阔窄,进深大,正南北向的布局,既形成遮阳,又便于通风降温.建筑的遮阳还体现在植物和窗户的应用上.深柳堂前庭院盘绕着两株炮丈花古藤,花开时,红艳喜庆,且形成一幕天然绿色荫帘.深柳堂旁边是宾友休憩的庐舍”卧瓢庐”,里面的大窗采用的是百叶窗,百叶推拉闭合之间既可调整光照,又不失通风透气,如果觉得光线不够,就干脆将两扇百叶窗推开,这样的设计到了今天也是时髦的.八角亭除了两扇门之外,四周是可以全部打开的窗户,坐在亭中只需转身,园内八方景象就尽收眼底,且夏季通透凉爽,形成园中最有灵气的休闲场所.通透式的设计很符合南方的气候特点,开放空间的设计思想今天看来很是现代.3结语余荫山房这座方圆不过三百步的私家园林,虽是小家碧玉型的景点,却既有北方园林的大气,也有江南园林的秀美;既有西方造园的几何美