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中 南 大 学本科生英文翻译（英译汉）题 目 公共空间互动参与性关联 学生姓名 赵 静 指导老师 钟虹滨 学 院 艺术学院 专业班级 艺术0503班 完成时间 2009年6月 中南大学本科英文翻译（英译汉） 艺术学院艺术设计系公共空间互动参与性关联Daniela Colafranceschi 著赵静 译公共空间在西欧的城市中，公共空间的逐渐私有化过程对于当代建筑学产生了深远的影响。由于缺乏公共资金，城市和地方当局越来越无法发挥在城市规划中的主导作用，因而默许私人投资者参与城市中的最大最好的地块的规划。这场博弈的结果显而易见：建筑物将沦为基础设施来谋取经济利润最大化。而建筑学可以通过成为一种新的城市规划理论来阻止其工具化的进程。与此相对，如果没有了建筑学，城市规划也将不复存在。大师级的设计已经消失。现在，那种19世纪风格的格子状的理想化的城市空间只存在于理论之中，早已被现实中的城市变迁所取代。来自当代干扰是无形的和不可衡量的，就类似于棋子横向移动于模糊的电视屏幕-棋盘上的网格不见了，因为棋子行走的规则没有了。然而，这些棋子没有改变：棋子车还是棋子车，它的移动仍具威力，即使这些移动不能再抽象的表示出来（例如，从B5移到C6）。当背景越来越淡，个体轮廓反而变得更加清晰；在旧的格局中，正是这些轮廓组成了城市。这些个体建筑聚在一起便产生了力场和新的动态城市空间。 这一过程远比画好格子再填入建筑物要复杂的多。空间从此不再是被事先划定，而是随着个体建筑之间的力和相互作用发展变化。这就是一个全新的城市化模型的基础所在。作者 沃尔夫普瑞科斯出自斯图姆伯纳德和陈艾瑞恩，21世纪初建筑学概况莫纳 萨利出版社，纽约互动我们将要研究一种被称为“开放场所”的理论，它是一种独立的全新的方法；这一方法不具有强制力，也没有预设的前提条件；它通过将建筑随意的放置于周围的事物（包括实在的和想象的）中与周围环境产生互动，从而力图产生一种本土的与世界性的，复合的与单独的混合效果（建筑与布局，建筑与一般设施，建筑与人流车流），并且能够同时展示个体与群体：从单个角度和多重视角，从植根本土到世界范围，从国内到国外，从自然的到人工的。充分利用资料，包括本土的设计传统和国外的因素。按照场所与周围环境或布局互动的观点，存在这样一条模糊的关系链条，其存在于作用与反应之中，相互联系与相互独立之中，接受者与发送者之中，媒介与传递者之中（或简言之，存在于类别与实例之中）。从而达到“布局中的布局”“场所中的场所”的效果。 房屋将呈现为一个系统体系融入到周围的环境，并与之交换能量，物质和信息；对于这一融入到全球互联空间的体系，Silvia Molina 曾描绘到：“我将视空间为一课题，一项不断发展的事物而不是已经完成的行为：”将空间视为一个过程，其自身的因素与之周围环境因素的相互关系取决于各自的规模。当我谈到相互关系，我指得是清晰度。那些因素从不会相互牵连；它们与彼此联系，但并不会改变它们之间的关系，不会重新定义这种关系。 因此，这是一个主观空间，就是说，它不是一项已完成的行为，而是未知的事物，是一个综合，一个发展过程。一个对未来创新开放的空间。一个积极地环境将会唤起不断创新，这反过来也会创造一个更活跃的环境。这种关系将同其所处的地方从总体和局部上变得更加协调和同步：对其变化潜力做出反应，并使这一潜力具备可操作性，促使其形成行动地图和关系地图，就象战场上一样。通过对特定的和大范围的各种参数和信息的处理，达到整合重构，进而补充进这一理论，并最终渗透到所处的空间。而这一空间，正如前面所讲是不完全的，我们所要做的就是超越它，推动它。与之产生共鸣，把它改造成能适应其他条件和因素。增加它表面和内在的潜能。与“共鸣”这个概念相联系可能发生地现象，可以称为“配合”或“协同”：如果共鸣指得是对协调的能量微调的反应和震动所产生的反响，那么配合就是色质的交换，即相联系的能量的交换；而协同就是指各种不同色质间的比量，即各种能量的综合。而相关的过程则是指与周围环境间的一种复杂而又矛盾的关系。这种联系不仅仅指的是主与客，影响者与被影响者，环境与当前所处位置之间的相互作用，它还指立场与动场之间的，结构，环境和系统间的相互联系。在一个干扰与整合的矛盾条件下的开放空间，渗入与反应同步进行，处理和再造信息，影响力场并使其移动，引起波动并重组，重建并转变。因此，我们可以这样解读这个当代新理论的本质：它是一台处理器，处理着环境内部各要素并改造着环境本身。一个全新的接口，能够调整和传输，处理和重新解释，连接并驱动。曼纽尔高萨参与性当我谈到参与性，我是指在公共或社区的规划设计中人的参与。实际上它是土地规划民主在行动上的一种形式。这来自于我坚信，居住在某一地的人们有权对于发生在该地的事情发挥主要角色的作用。这一权利的范围要远远超过字面意思上的股东份额对财产所有权。从某种意义上来说，这种权利类似于居民在社区中的投票权。如果使用的恰当，这种形式的参与将赋予人们对于影响他们生活的决定权。我认为现实的问题是怎样使这参与权行使的富有创造性。对于我的项目，我发明了一个称为“参与”的过程，它将指导股东们通过一个创造性的过程来规划一个新工程或重新设计或利用原有的设施。这一想法源于我的职业生涯早期，当时我被邀请为一些朋友设计一片小的住宅区。我的团队设计出了规划和预期的效果图；我们画了美丽的图画，并做了花园模型。我非常渴望将它们展示出来。当我的朋友们来了，坐好，我把我的图给他们看，却没有得到一句赞美的话。我感到很沮丧。最后，我说，“到底怎么了，我在这张图中倾注了我所有的创造力。”他们回答道，“是的，它的确很美，但这全都是你的创造力；这图却没有给我们留有发挥的空间。”自从那次经历以后，每当我要开始一个工程的时候，总是先有一个创意讨论的过程，这样就可以让参与者们提出自己的想法。这个“参与”讨论会一定要包括各方面的参与者，这一点很重要。不仅要包括实际的出资人，还要包括项目的执行和维护人员。以一个城市公园为例，公园管理部门人员要包括在内，他们必须参加，而且不能只是听听而已。讨论会的核心是尽可能激发参者自己的创造力。例如，我们发现很多时候人们缺乏对于他们独特位置的深刻理解。甚至连政府官员们也承认在参与讨论会之前，他们也不理解自身城市中某一地段存在的问题。因此，我们通常会以“感觉漫步”来开始，亲身接触存在问题的环境。我们精心设计了这一“漫步”的方法，从而使得参与者们通过感觉，声音，甚至是当地的花鸟鱼虫来了解那个地方。这种漫步可能要花上几个小时，这取决于问题的复杂程度。有时候，在漫步的某个阶段，我们会蒙上参与者的双眼，让他们集中精力来感觉当地的生意，味道和感受。当他们完成漫步回到讨论会，他们会描绘，会起舞或讲述他们的经历。基于他们的所见所闻，他们会在讨论组中分享经历，并开始为新的地方谋划方案。讨论会要经过各种环节，直到取得一致，得出初步方案。通常讨论会会包括我们设计团队的成员。这种经验使他们明白需要考虑的各种需求，想法，矛盾和对立。讨论会的结果将会送到我们的办公室，并成为我们最终设计方案的一部分。这个“参与”过程已经取得过许多成功的例子。而取得这些成功主要取决于激发整个社区的创造力量。这种方法已被证明不仅非常有效，而且也是一个很享受的过程。我们也从参与这个过程中受益匪浅。参与这些互动式讨论会，大大的拓展了我的创意空间，同时也同我们的客户和股东建立起了愉快的合作关系。更为重要的是，这种形式的参与增进了人们对于我们能够怎样的影响我们的公共空间和社区的理解。有了理解，支持和投入就随之而来。我们的公共开放空间比以往任何时候都需要这样的开明人士。劳瑞恩哈普林关联段落就像是音乐中的一个节点；每个段落都可以独立成章，然而除非与其他段落相连，否则它什么都不是：一篇文章是由一个个的段落组成的。巴尔泰斯罗兰 巴黎 1975布局是一个很宽泛的概念，在形象艺术中，指得是一个统一和谐的整体，并且在其中有一个共同的价值观体系。近些年，布局的概念在建筑学领域被频繁提及，因为它提供了一个解释环境动态演变的重要依据。布局的观点强调微观要素间的关系，而非宏观物体：就如同我们不再区分建筑作品和方案，文字和语境，在布局理论中我们已经不再提建筑群组织的合理。一项工程是由指定了位置的部分所组成的一个系统，每个部分都有各自的评价标准。而不是如昆德拉或伊泰罗卡维诺在新千年的六感中所写的：光线，外观，透明度等都是虚幻的，感知是有层次感的和很难分清的；一座花园是由思想结合而成的。城市设计的总体思路和方法正在改变。人们倾向于关注相互关系和顺序或系统性，而不是整体上彻底的改变。随着当地权力的增大以及新城市的经济性和社会的动态性，都推动了这一转变。这种转变是游击战而非正规战。在主旨和规模上都有很大的自由度。由于主题与各个组成部分的结合：一项工程，外加一条路，屋顶，树，建筑材料或是能用于该项目的任何东西，就可以建立起一座相互联系的城市或乡村。只有当我们接受了这一观点，我们才能理解杂乱实际上也是一种布局。 正是由于这一原因，当代人对于花园的理解越来越近似于布局。从古至今，布局是每个文明中最浓墨重彩的部分，其包含着每个时代的深深印记，并做出了回答。当代各种思想似乎都预见，在未来，花园也许变成不连续的空间。它将成为我们设计思想追求的绿洲。它将连接起不同的文明，处于“这边”和“那边”之间，即我们出生地的本土价值观和我们作为世界公民的普世价值观：它们是相互对立的地方批判主义和世界主义，二者从未产生过一致。那将是一个理想的地方，在那里我们可以寻找到人们在一个迁移混居的生活中是怎样建立起了集体向心力和身份特征性。花园将成为连接这个城市的新纽带，而城市将变得比以往任何时代都更易信息交流和流动。它将一如既往的成为一个创新的地