第一讲 西方现代派文学研究.doc

西方现代派文学研究第一讲 20世纪西方现代主义文学概述第一部分 20世纪现代主义文学现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文艺思潮、流派的总称，涉及文学、绘画、音乐、戏剧、电影等领域。 第一节 概述一、现代主义文学形成的背景（一）社会历史背景第一次世界大战十月革命1929年经济危机（二）科学文化背景（三）文学思潮背景十九世纪的文学浪漫主义、现实主义、自然主义、唯美主义、象征主义文学已孕育了现代主义的文学基因；进入二十世纪，文学观念的更新催生了现代主义文学。二、现代主义文学的特征（一）思想特征1、表现人的异化、社会的危机人与社会关系的扭曲、颠倒；人与自然关系的扭曲、颠倒；人与人关系的扭曲、颠倒；人与自我关系的扭曲、颠倒。2、有强烈的文化批判倾向。（二）艺术特征1、重视表现主观世界表现以本能为主导的复杂多变的内心；表现主观感受中丑恶、荒 诞的世界。2、重视艺术表现使用象征、荒诞、意识流手法。3、重视艺术形式的创新。三、现代主义文学的主要流派与作家作品现代主义文学的主要流派有后期象征主义文学、未来主义文学、表现主义文学、超现实主义文学、意识流文学、存在主义文学。（一）后期象征主义文学象征主义是现代主义文学中形成最早、存在时间最长和影响最大的文学流派；象征主义19世纪末20世纪初越出法国，在欧美广泛流行，至20世纪2040年代形成了具有国际性影响的后期象征主义流派。 后期象征主义文学的特征：用象征暗示、意象比喻、自由联想、通感等手法表现人复杂微妙的内心体验、主观感受；涉及重大的题材，富于思辨性、哲理性、宗教神秘性与现代意识。 后期象征主义文学的主要成就在诗歌领域：艾略特是后期象征主义文学最杰出的代表叶芝(18651939)是爱尔兰后期象征主义的代表作家；早期创作受唯美主义主义、浪漫主义影响，诗作富于幻想，有朦胧美丽的意象，代表作有茵纳斯弗利岛等；后期创作转向象征主义，推动后期象征主义贴近现实生活；名作有在学童们中间、驶向拜占庭等。瓦雷里(18711945) 是法国后期象征主义大师，前后期象征主义之间承前启后的诗人；提出“纯诗”理论；“我们所称为“诗”的，实际上是由纯诗的片段嵌在一篇讲话中而构成的。一句很美的诗句是诗的很纯的成分。纯诗事实上是从观察推断出来的一种虚构的东西它应被理解为一种探索探索词与词之间的关系所引起的效果，或者毋宁说是词语的各种联想之间的关系所引起的效果。” 诗歌注重表现内心的意识活动及哲理，有严密的结构、生动的象征、意象和美妙的音韵。石榴瓦雷里 微裂的硬壳石榴，因子粒的饱满而张开了口；宛若那睿智的头脑被自己的新思涨破了头！ 假如太阳通过对你们的炙烤微微裂开的石榴呵，用精制的骄傲， 迸开你们那红宝石的隔膜， 假如你们那皮的干涸金色耐不住强力的突破， 裂成满含汁水的红玉， 这光辉的决裂 使我梦见自己的灵魂，就像那石榴带着这神秘的结构。 代表作是海滨墓园：* 写诗人在海滨家族墓园产生的关于静止与变易的关系的沉思，肯定现世、肯定介入生活、肯定变易；* 充满哲理、思辨性，同时富于美妙的意象、韵律。 里尔克（19751926）是奥地利后期象征主义大家；诗歌偏重于哲理思索，有对客观事物精细刻画的雕塑美；沉重的时刻此刻有谁在世上的某处哭，无缘无故地在世上哭，哭我。此刻有谁在夜里的某处笑，无缘无故地在夜里笑，笑我。此刻有谁在世上的某处走，无缘无故地在世上走，走向我。此刻有谁在世上的某处死 无缘无故地在世上死，望着我。 代表作是杜伊诺哀歌与给奥尔弗斯的十四行诗：杜伊诺哀歌是组诗，叹息人生种种的局限，也探讨“局限”与“完满”的转化关系，肯定、礼赞人生；给奥尔弗斯的十四行诗： * 利用神话传说赞美“转化”的快乐以及诗歌具有的“转化”一切的力量，有深刻的哲理与新颖的形象。 庞德（1885-1972）是西方现代派文学最重要的代表作家之一；是意象派的代表诗人，诗歌创作受日本俳句与中国古诗影响；意象派是20世纪前期英美诗坛上的一个诗歌流派，源于象征主义，但篇幅短小，以雕塑和绘画的手法直接呈现能传达情意的意象，语言明朗凝练，形式接近自由体诗。意象派诗歌名作有地铁车站等；后期象征主义在戏剧领域也有体现梅特林克（1862-1949）是象征主义戏剧大师；代表作是童话梦幻剧青鸟。（二）表现主义文学表现主义是20世纪前期影响最为深远的现代主义文学流派之一；表现主义20世纪初发端于德国绘画领域，1911年之后德国文坛兴起了表现主义文学运动，随后表现主义扩展到欧美其他国家、其他艺术领域；至20世纪20年代末，表现主义走向衰落。 表现主义文学的特征反对再现，强调表现人的主观感受、事物的本质；作品内容有抽象化、概括化的特点，是现代寓言；使用象征、梦幻、变形的艺术方法。表现主义文学的主要成就在小说与戏剧领域卡夫卡斯特林堡（1849-1912）是瑞典著名剧作家，表现主义戏剧的先驱；走向大马士革是欧洲最早的表现主义戏剧；代表作是鬼魂奏鸣曲：通过象征性的环境、情节与人物揭露人性的丑恶、社会关系的病态。奥尼尔（1888-1953）是表现主义戏剧的代表作家；表现主义戏剧的代表作是琼斯皇与毛猿：琼斯皇巧用鼓声与幻象使琼斯皇逃跑过程中的心理外化；毛猿以展示主人公扬克精神危机的产生、发展过程为主要内容，象征性意象“毛猿”、“笼子”等贯穿全剧，从“笼子”到“ 笼子”的独特结构运用巧妙，暗示人的命运。 恰佩克（1890-1938）是捷克著名科幻小说家、剧作家；创造性地将表现主义运用于科幻领域；代表作是万能机器人。 （三）未来主义未来主义是1909年出现于意大利、继而波及全欧的一种现代主义文艺流派，涉及绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐、电影、摄影等领域；1918年后它走向衰落。 未来主义文学的特征：否定传统文化，主张彻底抛弃文化、文艺遗产；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；注重描述物质的音响、重量、气味；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。未来主义文学的代表作家作品马里内蒂(18761944) 是未来主义的创始人和最重要的代表作家；论文未来主义的创立和宣言（1909年）标志着未来主义的诞生 ；名作有剧本他们来了、诗歌的黎波里之战、小说未来主义者马法尔卡等。阿波利奈尔（18801918）创立“立体未来主义”；代表作是醇酒集与图画诗。（四）超现实主义超现实主义是1924-1969年间流行的一个现代主义文艺流派，它的前身是达达主义；它源于法国，而后流行于欧美各国、波及亚洲；它涉及文学、绘画、雕刻、戏剧、电影等领域。 超现实主义文学的特征：强调表现超现实、超理性的梦幻世界、无意识世界；主张用“无意识书写”和“梦幻记录法”创作；废弃传统的艺术形式，自由联用语言、意象，追求离奇神秘的艺术效果。超现实主义文学的主要成就在诗歌和小说领域布勒东（1896-1966）是超现实主义的创始人、领袖；1924-1942年间发表了三篇超现实主义宣言；诗歌常以爱情为题材，意象丰富，语言奇崛，名篇有警觉、自由组合等；代表作是小说娜佳，小说名作还有磁场（是第一部超现实主义小说，与苏波合作）。阿拉贡（1897-1982）是超现实主义运动的主将之一；名作有小说巴黎的农民、共产党人、诗集欢乐之火等。艾吕雅（1905-1952）是超现实主义运动的主将之一；以写爱情诗著称，不追求形式的标新立异，只是探索适于表现自己感情的形式；前期诗风梦幻，后期诗风明朗。（五）意识流小说意识流小说是流行于20世纪20年代-40年代的一个重要的现代主义小说流派。意识流小说的特征：创作视点由“外”转向“内”，“作家退出小说”，让小说中的人物直接展示自己的意识流程；使用“内心独白”、“自由联想”、蒙太奇、象征暗示等艺术手法；打破传统的线形结构，采用“心理时间”建筑时空倒置穿插的立体交叉结构。意识流小说的代表作家作品普鲁斯特（1871-1922）是意识流小说的奠基人，20世纪西方最重要的小说家之一；代表作是追忆逝水年华：小说共七部：在斯万家那边、在少女们身边、盖尔芒特家那边、索多姆和戈摩尔、女囚、消失了的阿尔贝蒂娜、重现的时光，通过主人公马赛尔的意识流，折射出19世纪末20世纪初法国上层社会的生活。小说首创性地通篇运用意识流手法伍尔夫(18821941)是意识流小说的另一位奠基者与大师；名著有墙上的斑点、达罗卫夫人、到灯塔 去、海浪。小说善于运用象征暗示等手法反映人物心灵世界，表现生活的意义，人生的价值 ；人物意识的流转方式多姿多彩；描写富有诗意，文笔流畅委婉 。 乔伊斯福克纳(18971962) 是美国意识流小说大师；用“约克纳帕塔法世系”小说反映美国南方社会历史的变迁和现实生活 ；代表作是喧哗与骚动：通过没落贵族康普生的三个儿子与家中女仆的意识流反映南方庄园主阶级的没落以及资本主义的得势：第一部分是“班吉的部分”，标题是1928年4月7日；班吉的叙述痴人说梦第二部分是“昆丁的部分”，标题是1910年6月2日；昆丁的叙述变态心理第三部分是“杰生的部分”，标题是1928年4月6日；杰生的叙述非理性意识 第四部分是“迪尔西的部分，标题是1928年4月8日；迪尔西的叙述全能角度 运用“复合式”意识流手法、多角度的叙事与神话模式。“世系”中的名著还有萨托利斯、押沙龙，押沙龙！、我弥留之际八月之光等。（六）存在主义文学存在主义文学是在存在主义哲学思想基础上产生的现代主义文学流派之一，是一种对存在主义哲学进行形象阐述的文学思潮。 存在主义文学于20世纪30年代末兴起于法国，第二次世界大战后影响欧美，波及亚非诸国，50、60年代达到高潮，70年代逐渐衰落，80年代随着萨特的去世而结束。 存在主义文学的特征鲜明的哲理性和寓意思辨性；独特的真实性原则；特定的境遇与自由选择。存在主义哲学的核心思想：（1）“在在先于本质”；（2）“世界是荒谬的，人生是痛苦的”；（3）“自由选择”。存在主义文学的主要形式是小说与戏剧：萨特波伏瓦 （1908-1986）是存在主义哲学家、文学家；作品以小说为主，所塑造的人物大多是女性形象,主要表现两次大战之间及战后青年知识分子的精神状态以及存在主义哲学观；名著有小说女客、大人先生们、他人的血、人总是要死的、论文集第二性、回忆录一个安分守己的姑娘的回忆录等。 加缪（1913-1960）是与萨特齐名的存在主义大师；名著有：哲学随笔西绪福斯神话“西绪弗是个荒谬的英雄。他之所以是荒谬的英雄，是因为他的激情和他所经受的磨难。他藐视神明，仇恨死亡，对生活充满激情，这必然使他受到难以用言语尽述的非人折磨。他以自己的整个身心致力于一种没有效果的事业。而这是为了对大地的无限热爱必须付出的代价。” 中篇小说局外人：是加缪的成名作；述莫尔索用“无所谓”对抗荒诞世界的故事；运用对比手法一是人物态度与人物境遇的对比；二是人物间不同态度的对比；三是人的生理要求与心理反应的对比。长篇小说鼠疫：述面对鼠疫里厄医生、神甫帕纳卢、记者朗贝尔、走私犯柯塔尔等人不同的自由选择；小说富于象征意义：以鼠疫象征法西斯势力对各国的侵略，以鼠疫流行的奥兰城象征受法西斯侵略的国家，以市民们的抗鼠疫斗争象征人民的反法西斯斗争，以里厄医生的自我牺牲行为象征抵抗战士的斗争精神。第二部分 20世纪后现代主义文学后现代主义是世纪年代以后西方社会出现的各种文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、社会学、政治、历史等诸多领域 。后现代主义文学指第二次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、悖离了现代主义文学的文学现象。一、后现代主义文学形成的背景（一）社会历史背景（二）哲学思潮背景二、后现代主义文学的特征1、不再追求文学帮助人认识世界、改造世界的终极价值；2、不再认同人的主体性；3、作品情节内容具有荒诞性；4、追求没有规范、自由随意的艺术形式、技巧的创新；5、打破了精英文学与大众文学的界限，出现明显的亚文学倾向。三、后现代主义文学的主要流派后现代主义文学的主要流派包括 “荒诞派戏剧”、 “新小说派” 、“垮掉的一代” 、 “黑色幽默” 、“魔幻现实主义”文学等。（一）荒诞派戏剧荒诞派戏剧是20世纪50年代诞生于法国、而后流行于西方、60年代末走向衰落的一个后现代主义戏剧流派，它以存在主义为哲学基础。荒诞派戏剧的特征以表现人生的荒诞生存环境的荒诞与生存方式的荒诞为基本主题；以表现形式的荒诞情节结构、舞台形象、台词的荒诞化与悲喜剧因素的荒诞化融合为基本艺术特色。荒诞派戏剧的代表作家作品尤奈斯库（1912-1994）是荒诞派戏剧的奠基者和主将之一；名作有秃头歌女、椅子、犀牛等：秃头歌女是第一部荒诞派戏剧作品、荒诞派戏剧的经典之作；是彻底的“反戏剧”，通过史密斯夫妇与马丁夫妇空虚荒唐的语言、行动和胡乱敲响的挂钟、忽明忽暗的灯等喻示人生的空虚荒诞，通过博比一家同名、马丁夫妇互不相识、两对夫妇互换位置等喻示自我的丧失、人际的隔膜，通过循环结构喻示荒诞生活的延续不绝。椅子是荒诞派戏剧的经典之作；使用“反戏剧”手法，通过发生在一对生活在荒岛上的老夫妇身上的荒诞故事直喻物对人的压迫、人生的孤独凄凉、空虚、没有价值。犀牛通过人变犀牛的荒诞故事直喻人异化的悲剧。贝克特阿达莫夫（1908-1970）是法国荒诞派戏剧的奠基人与重要作家之一；代表作是弹子球机器,通过大学生维克多和阿瑟为改进角子机而荒废了一生的故事揭示人为物役的悲剧、人生的荒诞。名作还有大小手术等。热内（19101986）是法国荒诞派戏剧的奠基人与重要作家之一；剧作多描述社会边缘人、底层人的生存状态，喜用“戏中戏”的艺术手法；代表作是女仆：描述女仆克莱尔和苏兰吉仇恨、妒忌、羡慕女主人、演戏扮演女主人、欲毒女主人却毒死自己的故事，揭示阶级对立、自我丧失的悲剧。名作还有阳台等。品特（19302008） 是英国荒诞派戏剧的代表作家；以创作“恐吓的喜剧”而著称；名作有生日晚会、升降机等：生日晚会通过钢琴家斯坦利逃避、抵抗莫名的威胁、最终失败的故事揭示环境对人的威胁与人生的恐惧感。 阿尔比（1928-）是美国荒诞派戏剧的代表作家；代表作是动物园的故事：描述流浪汉杰利为与出版商彼得对话而迫使他杀死自己的故事，揭示人际隔膜之深、沟通之艰难。名作还有美国之梦、谁害怕弗吉尼亚沃尔夫等 。 （二）新小说派新小说派是“二战”后具有代表性的后现代主义小说流派，它50年代形成于法国文坛，60年代是创作高潮阶段，70年代进入理论与实践的总结期，1985年克洛德西蒙获得诺贝尔文学奖后又出现了一波创作、研究热。“新小说”的特征注重写“物”；注重写人“下意识”的主观世界的“真实”；注重艺术探索、创新描写方式的创新：“视觉派”时空处理的创新：构建“心理时空网络”、“时空迷宫”结构设置的创新：使用“迷宫体”结构、立体对称结构、“绘画法”结构等语言运用的创新：追求“文字变化”、进行“文字历险”,注重读者的参与、探索作用。 新小说派的代表作家作品娜塔莉萨洛特（1902-1999）是最早创作“新小说”的作家；论文集怀疑的时代集中概括了新小说派的主要观点，是新小说派的纲领性文献；小说名作有无名氏肖像、行星仪等。克洛德西蒙（1913-2005）1985年获得诺贝尔文学奖后被尊为“新小说之父”；代表作是佛兰德公路：通过叙述者骑兵乔治在战争中的经历与心理，展示了战争对人类的伤害；使用“绘画法”与巴洛克式的笔法写物绘人。阿兰罗伯-格里耶 （ ）是新小说派的领袖与主将；论文未来小说的道路和自然人道主义悲剧是新小说派的理论宣言与纲领；代表作是橡皮与窥视者：橡皮描述侦探瓦拉斯调查经济学家杜邦被暗杀案过程中的经历与见闻，以情节的错位与结构的开放、对“物”的客观描写与影视语式的运用为艺术特色；窥视者描述旅行推销员马弟雅思上海岛推销手表、窥视岛上的生活、岛上的人也窥视他的行迹、他犯下的罪行，有新颖的艺术视角与结构、新颖的表现手法。 米歇尔布托尔（1926- ）是新小说派重要的作家与理论家；创作全面运用新小说派的各种技巧，有“百科全书式”的技巧之称；成名作与代表作是变：通过主人公莱昂台尔蒙乘火车去罗马途中的回忆与遐想展示他与妻子、情人过去的生活情景；使用开放式结构、对称结构、第二人称叙事，对”物“的描绘详尽精确。 （三）垮掉的一代“垮掉的一代”是“二战”后美国文坛上的一个后现代主义文学流派，兴起于50年代初，衰落于60年代，成员大多是不满现实、愤世嫉俗的大学生，他们用放浪形骸的生活方式和反传统的文学创作来反叛社会。垮掉的一代的创作特征追求“自发表现”题材内容上不受任何社会道德规范约束，热衷于表现色情、暴力、堕落、吸毒、犯罪等等；艺术上追求突破传统文学的规范，突破体裁限制，用标新立异的技法和不经加工的底层人的粗鄙口语表现人的欲念、感官印象等。 垮掉的一代的主要文学形式是小说和诗歌凯鲁亚克（1922-1969）是“垮掉的一代”的领袖和发言人；代表作是在路上,叙“我”（狄恩）带领一群“彻底垮掉而又满怀信心的流浪汉和无业游民”驱车游历、为所欲为的故事。金斯堡（1926-1997）是“垮掉的一代”的代表作家；成名作与代表作是嚎叫用狂放不羁的自由体诗句表现“我这一代精英”放荡的生活与痛苦、厌恶、焦躁、绝望的情绪。（四）黑色幽默黑色幽默是20世纪六七十年代流行于美国文坛的一个后现代主义文学流派，它以存在主义为哲学基础。黑色幽默文学的特征喜用科技题材与有概括性、启发性的题材；表述”世界荒诞“的主题；使用寓悲于喜的幽默艺术；塑造”反英雄“式的人物形象；采用“反小说”的叙事结构法。黑色幽默的代表作家作品海勒约翰 巴思（1930 ）是黑色幽默的早期作家、美国最重要的后现代主义小说家之一；创作具有将黑色幽默与哲理思考融为一体的特色以及“元小说”的特色；代表作是烟草经纪人：描述青年库克为管理家中田庄去北美殖民地马里兰后处处碰壁、吃尽苦头、终于认识了现实的故事，在批判历史、社会的同时也揭示了人性的弱点。名作还有羊童贾尔斯等。 冯尼格特（1922-2007）是最有影响的黑色幽默作家之一；创作将科幻与历史、现实相结合，运用冷眼旁观、玩世不恭、悲剧喜演式的幽默讽刺和多变化、多插曲的情节与口语化的语言，有独特的艺术个性；代表作是第五号屠场：描述“二战”士兵比利被外星人劫去后进行“时间旅行”、不断回到“二战”中的奇异经历，表述反战思想；采用科幻文学的形式；采用“时间旅行法”处理叙事结构；具有元小说的因素和“冯尼格特式”的幽默。名作还有猫的摇篮（挑绷子）等。 品钦（1937- ）创作引入“熵定律”解释世界；以构思奇谲、使用“追寻”叙事模式以及思想庞杂、风格神秘而著称；代表作是万有引力之虹：中心线索是“二战”中英美追查袭击伦敦的德国V2火箭的秘密（火箭的落地处总是美军军官泰洛尼斯洛思普罗与女人会面的地方）的故事 一个关于现代科技与人类情欲将世界推向毁灭的寓言性故事。 名作还有熵、V、第四十九批拍卖品的叫卖 等。 （五）魔幻