第四讲：山水田园介绍.ppt

第四讲 山水田园与道释玄禅的人生情趣 人类的精神起点与最终归属 彰显了天人合一物我两忘的庄禅境界 1 过香积寺 王维2 石壁精舍还湖中作 谢灵运3 水龙吟次韵章质夫杨花词 苏轼 引言 山水田园诗 以描写自然风光 农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长 诗境隽永优美 风格恬静淡雅 语言清丽洗练 多用白描手法 陶渊明等诗人形成东晋田园诗派 谢灵运 谢朓等诗人形成南朝山水诗派 王维 孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派 诗人们以山水田园为审美对象 把细腻的笔触投向静谧的山林 悠闲的田野 创造出一种田园牧歌式的生活 借以表达对现实的不满 对宁静平和生活的向往 过香积寺 王维不知香积寺 数里入云峰 古木无人径 深山何处钟 泉声咽 y 危石 日色冷青松 薄暮空潭曲 安禅制毒龙 王维 701年 761年 字摩诘 汉族 河东蒲州 今山西运城 人 祖籍山西祁县 唐朝诗人 有 诗佛 之称 开元九年 721年 中进士 任太乐丞 王维是盛唐诗人的代表 今存诗400余首 重要诗作有 相思 山居秋暝 等 王维精通佛学 受禅宗影响很大 佛教有一部 维摩诘经 是王维名和字的由来 王维诗书画都很有名 非常多才多艺 音乐也很精通 与孟浩然合称 王孟 这是一首写游览的诗 主要在于描写景物 题意写山寺 但不正面描摹 侧写环境 表现山寺之幽胜 云峰 古木 深山 危石 青松 空潭 字字扣合寺院身分 最后看到深潭已空 想到 涅经 中所说其性暴烈的毒龙已经制服 喻指僧人之机心妄想已被制服 不觉又悟到禅理的高深 全诗不写寺院 而寺院已在其中 构思奇妙 炼字精巧 泉声咽危石 日色冷青松 历代被誉为炼字典范 赏析 诗题 过香积寺 的 过 意谓 访问 探望 既是去访香积寺 却又从 不知 说起 不知 而又要去访 表现出诗人的洒脱不羁 因为 不知 诗人便步入茫茫山林中去寻找 行不数里就进入白云缭绕的山峰之下 此句正面写人入云峰 实际映衬香积寺之深藏幽邃 还未到寺 已是如此云封雾罩 香积寺之幽远可想而知矣 不知香积寺 数里入云峰 接着四句 是写诗人在深山密林中的目见和耳闻 先看三四两句 古树参天的丛林中 杳无人迹 忽然又飘来一阵隐隐的钟声 在深山空谷中回响 使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘 神秘的情调 显得越发安谧 何处 二字 看似寻常 实则绝妙 由于山深林密 使人不觉钟声从何而来 只有 嗡嗡 的声音在四周缭绕 这与上句的 无人 相应 又暗承首句的 不知 有小径而无人行 听钟鸣而不知何处 再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山 这是十分荒僻而又幽静的境界 古木无人径 深山何处钟 五六两句 仍然意在表现环境的幽冷 而手法和上二句不同 写声写色 逼真如画 堪称名句 诗人以倒装句 突出了入耳的泉声和触目的日色 咽 字在这里下得极为准确 生动 山中危石耸立 流泉自然不能轻快地流淌 只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行 仿佛痛苦地发出幽咽之声 诗人用 冷 来形容 日色 粗看极谬 然而仔细玩味 这个 冷 字实在太妙了 夕阳西下 昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上 这情状 不能不 冷 泉声咽危石 日色冷青松 诗人涉荒穿幽 直到天快黑时才到香积寺 看到了寺前的水潭 空潭 之 空 不能简单地理解为 什么也没有 王维诗中常用 空 字 如 空山不见人 空山新雨后 夜静春山空 之类 都含有宁静的意思 暮色降临 面对空阔幽静的水潭 看着澄清透彻的潭水 再联系到寺内修行学佛的僧人 诗人不禁想起佛教的故事 在西方的一个水潭中 曾有一毒龙藏身 累累害人 佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙 使其离潭他去 永不伤人 佛法可以制毒龙 亦可以克制世人心中的欲念啊 安禅 为佛家术语 即安静地打坐 在这里指佛家思想 毒龙 用以比喻世俗人的欲望 薄暮空潭曲 安禅制毒龙 诗采用由远到近 由景入情的写法 从 入云峰 到 空潭曲 逐步接近香积寺 最后则吐露 安禅制毒龙 的情思 这中间过渡毫无痕迹 浑然天成 诗人描绘幽静的山林景色 并不一味地从寂静无声上用力 反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声 这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静 反而增添了深山丛林的僻静之感 小结 问题 1 古人评诗时常用 诗眼 的说法 所谓 诗眼 往往是指一句诗中最精炼传神的一个字 你认为这首诗颈联两句中的 诗眼 分别是什么 为什么 请结合全诗简要赏析 参考答案 诗眼 分别是 咽 冷 山中的流泉由于岩石的阻挡 发出低吟 仿佛呜咽之声 照在青松上的日色 由于显得阴冷 咽 冷 两字绘声绘色 精练传神地显示出山中幽静的意境 过香积寺王维不知香积寺 数里入云峰 古木无人径 深山何处钟 泉声咽危石 日色冷青松 薄暮空潭曲 安禅制毒龙 王维山水田园诗的意境美 王维诗歌的艺术成就 在盛唐诗坛上 除李杜外 鲜有堪于比並的 就其对自然山水美景的领悟和表现而言 王维的艺术个性更为独特 堪称古代山水诗艺术巨星 王维的一生创作了大量脍炙人口的山水田园诗 他以清新淡远 自然脱俗的风格 创造出一种 诗中有画 画中有诗 诗中有禅 的优美意境 在诗坛上树起了一面不倒的旗帜 一 诗中有画 宫商迭奏 山居秋暝 空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳歇 王孙自可留 描写秋日傍晚雨后的山村风光 随意挥写 语出自然 在这首诗里 空山雨后的秋凉 松间明月的清光 石上清泉流动的声响 浣纱归来的女孩子们在竹林里的笑声 小渔船缓缓穿过荷花的情态 都和谐完美地交织在一起 像是一幅清新秀丽的有声画 又像是一支恬静优美的抒情曲 从 空山 明月 翠松 清泉 浣女 渔舟 等意象组成的秋夜图中 我们仿佛呼吸到了雨后清新的空气 听到了诗人希望远离俗尘 回归乡村质朴生活的心语 清新 明净的暮秋意境 令人有心胸荡涤之感 二 情景交融 浑然天成 辛夷坞 木末茉蓉花 山中发红萼 涧户寂无人 纷纷且开落 这诗只是写景 但景物形象中却蕴含着悠远的禅意 令人寻绎不尽 王维信奉禅学 带着作为他世界观组成部分的禅学意念观物 他不但看到了辛夷花的美丽 更发现它生长在绝无人迹的山涧旁 默默地自开自落 自生自灭 一切似乎都与人世毫不相干 诗人的心境亦复如是 他好像已忘掉自身的存在 而与这辛夷花融合为一了 诗人找到了客观景物与主观禅学意念的契合点 所以虽只是写景 那离世绝俗 超然物外的禅意却被表现了出来 辋川集 中有一首 临湖亭 轻舸迎上客 悠悠湖上来 当轩对樽酒 四面芙蓉开 在诗中王维追求写意效果 讲究浑然一体 充分传达诗人的主观意趣 表达了诗人闲适静穆的心情 三 幽寂静谧 禅意盎然 王维的母亲是个佛教徒 他从小就受到禅宗思想影响 丧妻后他即独身修身参禅 中年以后的宦海沉浮使他潜入空门 晚年的他则干脆 万事不关心 了 唯有参禅悟道 所以他的山水诗和酬赠诗中常常透出几分深远玄妙的禅意 过积香寺 前六句写诗人寻访积香寺一路上的所见 所闻 所感 古木 无人径 何处钟 突出了山的 深 寺的 僻 咽 冷 二字则更见山之幽 之深 寥寥数字营造出幽静空寂静的意境 后两句直接以禅语入诗 抒写了诗人向往去除一切尘世烦扰 遏除妄念的心境 总之 王维以他的才情 以他的经历 以他的追求 以他的情感 以他的悟性为我们留下了许多意境独特而隽永的诗篇 我们今天读他的诗 在感受自然美和情感美的同时 也是对我们自己身心的净化 对当今无所不在的浮躁的荡涤 石壁精舍还湖中作 作者介绍 谢灵运 385 433 陈郡阳夏 今河南太康县 人 出身世族 为东晋名将谢玄之孙 袭封康乐公 世称 谢康乐 曾任相国从事中郎 永嘉太守 侍中 临川内史等职 灵运性嗜山水 每出游 从者数百 后因政治纠葛被杀 谢灵运是我国文学史上第一位大量创作山水诗的诗人 是中国山水诗的开创者 谢灵运的山水诗对自然景物刻画细致 常以游踪顺序安排诗歌结构 语言清新自然 在一定程度上破除了东晋诗坛玄言弥漫的风气 有 谢康乐集 朗读诗歌 石壁精舍还湖中作昏旦变气候 山水含清晖 清晖能娱人 游子澹忘归出谷日尚早 入舟阳已微 林壑敛暝色 云霞收夕霏 芰荷迭映蔚 蒲稗相因依 披拂趋南径 愉悦掩东扉 虑澹物自轻 意惬理无违 寄言摄生客 试用此道推 背景介绍 宋景平元年 423 秋天 谢灵运托病辞去永嘉太守 治所在今浙江温州 职务 回到故乡会稽始宁 今浙江上虞 的庄园里 这里曾是他曾祖父谢安高卧之地 又是他祖父谢玄最初经营的庄园 规模宏大 包括南北二山 祖宅在南山 谢灵运辞官回家后 又在北山别营居宅 石壁精舍就是他在北山营立的一处书斋 精舍 即儒者授生徒之处 后人亦称佛舍为精舍 湖 指巫湖 在南北二山之间 是两山往返的唯一水道 此诗当作于元嘉元年 424 至三年之间 文本细读 如果让你写一篇游览所见所感的文章 你该如何安排文章结构 所见之景应该挑选那些最可观 最让人动心的来写 所感之情 理 应该择最深刻的来写 确定这些之后 再思考如何谋篇布局 如何将所见和所感结合起来 现在大家来看看谢灵运是如何安排他游览时的所见和所感的 首先 诗歌可分为几部分 每部分写什么 诗歌可分为三部分 前六句写石壁游览的乐趣 次六句写归来时所见晚景 后四句写从一天游览中得到的理趣 昏旦变气候 山水含清晖 起首两句从大处 虚处勾勒山光水色之秀美 山间从清晨的林雾笼罩 到日出之后雾散云开 再到傍晚暝色聚合 一天之内不仅气候冷暖多变 而且峰峦林泉 青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷 明暗深浅 绚烂多姿 使人目不暇接 赏心悦目 昏旦 气候 从时间纵向上概括了一天的观览 山水 清晖 则从空间横向上包举了天地自然的立体全景 而分别着一 变 字 含 字 则气候景象之变态出奇 山光水色之孕大含深 均给读者留下了遐思逸想 两句看似平常 却蕴含博大丰富 清晖能娱人 游子澹忘归用顶真手法蝉联而出 承接自然 诗人不说留恋山水 乐而忘返 反说山水娱人 仿佛山水清晖也解人意 主动挽留诗人 真所谓 以我观物 故物皆著我之色彩 人间词话 出谷日尚早 入舟阳已微 这两句承上启下 走出山谷时天色还早 及至进入巫湖船上 日光已经昏暗了 这两句既点明游览是一整天 与首句 昏旦 呼应 又为下文写傍晚湖景埋好伏笔 作好过渡 林壑敛瞑色 云霞收夕霏 芰荷迭映蔚 蒲稗相因依 实写 详写湖中的晚景 傍晚 林峦山壑之中 夜幕渐渐收拢聚合 天空中飞云流霞的余氛 正迅速向天边凝聚 湖水中 那田田荷叶 重叠葳蕤 碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉 又投下森森的阴影 明暗交错 相互照映 那丛丛菖蒲 株株稗草 在船桨剪开的波光中摇曳动荡 左偏右伏 互相依倚 这四句从林峦沟壑写到天边云霞 从满湖的芰荷写到船边的蒲稗 描绘出一幅天光湖色映辉的湖上晚归图 进一步渲染出清晖娱人 游子憺然的意境 这一段的写法 不仅以路线行踪为线索 井然有序 而且笔触细腻 精雕细琢 毫发毕肖 在取景上 远近参差 视角多变 构图立体感 动态感强 在句法上 两两对偶 工巧精美 这一切 都体现出谢诗 情必极貌以写物 辞必穷力而追新 的特点 虽系匠心锤炼 却又归于自然 披拂趋南径 愉悦掩东扉 写诗人舍舟陆行 拨开路边草木 向南山路径趋进 到家后轻松愉快地偃息东轩 而内心的愉悦和激动仍未平静 这一 趋 一 偃 不仅点明上岸到家的过程 而且极带感情色彩 天晚赶忙回家 情在必 趋 一天游览疲劳 到家必 偃 休息 可谓炼字极工 虑澹物自轻 意惬理无违 寄言摄生客 试用此道推 末尾四句写游后悟出的玄理 诗人领悟出 一个人只要思虑淡泊 那么对于名利得失 穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了 只要自己心里常常感到惬意满足 就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道 一切皆可顺情适性 随遇而安 诗人兴奋之余 竟想把这番领悟出的人生真谛赠予那些讲究养生 摄生 之道的人们 让他们不妨试用这种道理去作推求探索 这种因仕途屡遭挫折 政治失意 而又不以名利得失为怀的豁达胸襟 在那政局混乱 险象丛生 名士动辄被杀 争权夺利激烈的晋宋时代 既有远祸全身的因素 也有志行高洁的一面 而这种随情适性 虑澹物轻 的养生方法 比起魏晋六朝盛行的服药炼丹 追慕神仙以求长生的那种 摄生客 的虚妄态度 无疑也要理智 高明得多 四 石壁精舍还湖中作 在结构上有何特点 结构紧密 紧扣题中一个 还 字 写一天的行踪 从石壁 湖中 家中 次第井然 但重点工笔描绘的是傍晚湖景 因而前面几句只从总体上虚写感受 尽管时空跨度很大 但因虚实详略得宜 故毫无流水账的累赘之感 三个层次交关之处 两次暗透时空线索 如 出谷 收束题目前半 入舟 引出题目后半 还湖中 南径 明点舍舟陆行 东扉 暗示到家歇息 并引出 偃 中所悟之理 诗歌结构细致严密 承转自然 石壁精舍还湖中作 在情 景 理的安排上有何特点 诗融情 景 理于一炉 前两层虽是写景 但皆能寓情于景 景中含情 像 清辉 林壑 蒲稗 这些自然景物皆写得脉脉含情 似有人性 与诗人灵犀相通 而诗人一腔 愉悦 之情 亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意境之中 但是 本诗中的情和景虽然有了一定程度的交融 但最后的 理 却是脱离在外的 诗中的情 境 理并不能真正做到完全融合 形成一种完整浑然的意境 这是谢灵运山水诗的一个缺点 谢灵运山水诗的总体特点 谢灵运的诗歌今存100余首 其中大部分是山水诗 而这些山水诗绝大部分作于宋武帝永初三年 422 出守永嘉至宋文帝元嘉十年 433 去世这十年间 诗中所描绘的大都是永嘉 会稽 彭蠡等地的自然景色 这些具有高度美学价值的山水诗歌正是他为中国诗歌作出的最重要的贡献 这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点 一是精工富艳的风格 二是细腻的景物刻划 三是谢灵运诗歌往往先交代出游 再写出游见闻 最后谈玄说理 形成一个比较固定的结构模式 比较本诗与陶渊明的 饮酒其五 饮酒其五陶渊明结庐在人境 而无车马喧 问君何能尔 心远地自偏 采菊东篱下 悠然见南山 山气日夕佳 飞鸟相与还 此中有真意 欲辩已忘言 1 陶渊明的暗示 浑融与谢灵运的精雕细刻 陶渊明写诗注重暗示 比如他不去分析此中真意到底是什么 陶渊明写景象 淡淡的几笔 以勾勒出景物神髓为目的 如 采菊东篱下 悠然见南山 不写菊 南山究竟什么样 而强调悠然与天地六合融为一体的超然感受 谢灵运写诗则很细致 一定要剥皮见骨才心甘 他写山 从早晚两个时间写 而且写出山水所含的清辉 清辉又给人怎样的愉悦感受 他用了六句才写了陶渊明两句要传达的内容含量 谢灵运说理表达的也比较明了 虑澹物自轻 意惬理无违 把体会到的主观感情对体会道理 获得心灵自由的重要性直接表示出来 2 两位诗人诗中所描绘的不同的自然 这两位诗人都给人 自然 的感觉 但二者又有着不同 陶渊明的 自然 是心境本来就很平静 淡然 合于自然 他写诗喜欢暗示 写道理是让人悟出天地规律 而不直接写出是什么规律 写景物也不细致描摹 只点出神韵 谢灵运的 自然 古人说他是 经营而返于自然 就是出于人工而又能达成天然 谢灵运的经营主要就是注意拣择 写景写那些最关键的事物 比如写山水就写 清晖 其次是摹写的手法极为高明 所描绘的景物如在眼前 细致丰富 如同照相与摄影一般 比如 石壁精舍还湖中作 一诗中 山水的虚实 景物的变化 时间 方位都一一写出来了 3 谢灵运描写景物的新意 首先表现在他对于诗歌内容的革新 大量写入山水景物 其次是写景物写的非常活灵活现 如在目前 在谢灵运之前 诗人们没有这么细致的描写过外在的景物 再次就是用词 新 他以自己的感觉和学养为依托 创造了很多新的 精确的词汇 以此来精确地摹写景物和传达自己的感情 最后 在当时虽然声律的重要性还没有被认识到 但谢灵运对声律比较熟悉 写诗很注重声情合一 如这首诗的 i 韵 非常洒脱飘逸 和整体精神吻合 中国古代山水诗简介 所谓 山水诗 是指描写山水风景的诗 诗可有其他的辅助母题 不一定纯写山水 但是要呈现出耳目所及的山水状貌声色之美 必为诗人创作的主要目的 在一首山水诗中 并非山和水都得同时出现 有的只写山景 有的却以水景为主 诗中的山水也不局限于荒山野外 也包括其他经过人工点缀的著名风景区 以及城市近郊 宫苑或庄园的山水 山水诗源于先秦两汉 产生于魏晋时期 其后随着中国诗歌发展与文学环境变迁而不断演变 在 诗经 楚辞 中虽然出现了大量的山水景物 却没有出现专门描写自然山水的诗篇 汉末建安时期 曹操的 观沧海 算是汉前诗歌中唯一的一首山水诗 诗人真正将自然山水作为一种独立的审美对象 并在诗歌中进行专门描写 则始于魏晋六朝时期 魏晋六朝既是一个干戈纷扰 政治紊乱的时代 又是经学衰落 玄学盛行 思想开放 人性觉醒的时代 这样特殊的社会条件和风气 使诗人看到了远离嚣闹的自然山水之美 并有了 非必丝与竹 山水有清音 的审美新发现 山水便成了他们苦闷的精神和悲愤的感情寄托安放的处所 晋宋时代 山水诗从玄言诗中脱胎出来 在陶渊明 谢灵运这两位大诗人手上正式形成并确立了在诗歌国度里的地位 山水诗形成以后 后来的诗人不断对其外部空间和内部体制进行开拓和完善 到了唐代 随着诗歌繁荣局面的到来 山水诗也达到了它的顶峰时期 以王维与孟浩然为代表的山水田园诗派的形成标志着山水诗的完全成熟 水龙吟次韵章质夫杨花词 苏轼 苏轼 水龙吟次韵章质夫杨花词 似花还似非花 也无人惜从教坠 抛家傍路 思量却是 无情有思 萦损柔肠 困酣娇眼 欲开还闭 梦随风万里 寻郎去处 又还被 莺呼起 不恨此花飞尽 恨西园 落花难缀 晓来雨过 遗踪何在 一池萍碎 春色三分 二分尘土 一分流水 细看来 不是杨花 点点是离人泪 次韵 又称步韵 和韵的一种 即和他人诗词 用原作的韵和韵脚 且韵脚字的先后次序相同 始于唐代元稹与白居易的互相唱和 旧唐书 元稹传 自叙 白居易雅能诗 就中爱驱驾文字 穷极声韵或为千言 或五百言律诗 以相投寄 小生自审不能过之 往往细排旧韵 别创新辞 名为次韵相酬 盖欲以难相挑 至宋以后 尤为盛行 写诗背景 这是一首非常有名的咏物词 章质夫 福建蒲城人 是苏轼的同僚和好友 他作有咏杨花的 水龙吟 苏轼的这一首是次韵之作 依照别人词的原韵 作词答和 连次序也相同的叫 次韵 或 步韵 苏轼在一封给章质夫的信中说 柳花 词妙绝 使来者何以措词 本不敢继作 又思公正柳花飞时出巡按 坐想四子 闭门愁断 故写其意 次韵一首寄云 亦告以不示人也 一般认为这首词作于公元1087年 哲宗元祐二年 时苏轼与章同在京城 交往频繁 但信中提到章质夫 正柳花飞时 出任巡按 则与公元1081年初夏 史料记载为神宗元丰四年四月 章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合 故定为公元1081年 元丰四年 更为妥当 时为苏轼因 乌台诗案 被贬黄州的第二年 赏析 此词约作于公元1081年 元丰四年 苏轼45岁 正谪居黄州 当时其好友章质夫曾写 水龙吟 一首 内容是咏杨花的 因为该词写的形神兼备 笔触细腻 轻灵生动 达到了相当高的艺术水平 因而受到当时文人的推崇赞誉 盛传一时 苏东坡也很喜欢章质夫的 水龙吟 并和了这首 水龙吟 次韵章质夫杨花词 寄给章质夫 还特意告诉他不要给别人看 章质夫慧眼识珠 赞赏不已 也顾不得苏东坡的特意相告 赶快送给他人欣赏 才使得这首千古绝唱得以传世 赏析 这首词是苏轼婉约词中的经典之作 词家一向以咏物为难 张炎 词源 曰 诗难于咏物 词为尤难 体认稍真 则拘而不畅 模写差远 则晦而不明 要须收纵联密 用事合题 一段意思 全在结句 斯为绝妙 章质夫的柳花词已经以其摹写物态的精妙成为一时传诵的名作 步韵填词 从形式到内容 必然受到原唱的约束和限制 尤其是在原唱已经达到很高的艺术水平的情况下 和韵要超越原唱实属不易 苏轼却举重若轻 不仅写出了杨花的形 神 而且采用拟人的艺术手法 把咏物与写人巧妙地结合起来 将物性与人情毫无痕迹地融在一起 真正做到了 借物以寓性情 即物即人 两不能别 全词写得声韵谐婉 情调幽怨缠绵 反映了苏词婉约的一面 此词一出 赞誉不绝 名声很快超过章的原作 成为咏物词史上 压倒古今 的名作 上阕 这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态 似花还似非花 也无人惜从教坠 开头一韵 非同凡响 道出了杨花的性质和际遇 似花还似非花 杨花即柳絮 看着柳絮像花又毕竟不是花 艺术手法上显得很 抽象 但仔细品味琢磨 这 抽象 超出了具体形象 一语道出了柳絮的性质 这一句与欧阳修的 环滁皆山也 可谓异曲同工 一般来讲 艺术要求用形象反映事物 而苏东坡却 反其道而行之 匠心独运 以 抽象 写出了非同反响的艺术效果 因此 在艺术描写上 抽象 有 抽象 的妙用 也无人惜从教坠 则言其际遇之苦 没有人怜惜这像花又毕竟不是花的柳絮 只有任其坠落 随风而去 无人惜 是诗人言其飘零无着 不被人爱怜的际遇 也正说明了唯独诗人惜之 一个 惜 字 实在是全篇之 诗眼 妙不可言 下阕 上阕 抛家傍路 思量却是 无情有思 这一韵承接上一韵中的 坠 字展开 赋予柳絮以人的性情 抛家傍路 说杨花的飘忽无着 仔细思量 那柳絮坠离枝头 抛家 而去 不是很无情吗 可是柳絮 傍路 飘零 却又依依难舍 恋 家 之情跃然纸上 真是 道是无情却有情 有思 言其不忍离别的愁思和痛苦 其实 这是诗人的想象 思量 是 惜 的进一步的深入 使杨花飘忽不定的形态具有了人的情感 萦损柔肠 困酣娇眼 欲开还闭 这一韵承接上一韵的 有思 采用拟人的手法 以极其细腻独到的笔致 尽写柳絮飘忽迷离的神态 让人柔肠百转 思绪万千 叹为观止 从上阕 无情有思 开始 诗人便展开想象的羽翼 把杨花比喻为一个思亲少妇 将 有思 具体化 形象化 活脱脱地展示出她的完整形象 这里 有思 成为思亲少妇的 愁思 因 愁思 而 萦损柔肠 因 愁 而 柔 因 柔 而 损 愁思 煎熬则 困 困 则 娇眼 欲开还闭 思亲少妇的情态被诗人描写 刻画地极其细腻 从而把柳絮随风而坠 时起时落 飘忽迷离 勾魂摄魄的形态 生动地呈现在读者面前 真乃神来之笔 下阕 上阕 梦随风万里 寻郎去处 又还被莺呼起 少妇 有思 有思 的情态也描摹出来 那么少妇为何而思 上阕的最后一韵作了回答 她在思念远方的夫婿 梦随风万里 既写少妇之梦 又关合柳絮飘忽迷离 轻盈若梦 愁中入梦 梦里与远在万里的君郎相逢 却被莺儿的啼声惊醒 怎不让人愁更愁 简直让人恼恨了 纵观上阕是以人状物 虽然是在咏柳絮 却叫人难分诗人是在写柳絮还是写思妇 柳絮与思妇达到了 你中有我 我中有你 水乳交融 貌似神合的境界 不禁令人想起了庄周梦蝶 昔者庄周梦为蝴蝶 栩栩然蝴蝶也 不知周之梦为蝴蝶 蝴蝶之梦为周与 周与蝴蝶 则必有分矣 此之谓 物化 下阕 下阕 不恨此花飞尽 恨西园落红难缀 在上阕 惜 和 愁 的情绪基础上 诗人下阙的头一韵直抒胸腻 愁 化作 恨 倾注惜春之情 也是在更深的层次上写柳絮 也无人教坠 的际遇 这一韵应和上阕首韵 似花还似非花 也无人惜从教坠 表面上看 因为柳絮像花又毕竟不是花 所以不必去 恨 应该 恨 的是西园遍地落英 零落成泥碾作尘 春去无奈 最可怜惜 然而 细细斟酌 落红难缀 更反衬出柳絮的 无人惜 的遭际 诗人用这种手法进一步写出了对柳絮独 惜 的情愫 晓来雨过 遗踪何在 一池萍碎 拂晓的一场春雨过后 那随风飘舞 抛家傍路 却 无人惜 的柳絮上哪儿去了呢 为何无踪无影 荡然无存了 一池萍碎 即是回答 看到满池细碎的浮萍 诗人蓦然清醒 原来那沸沸扬扬 满天的飞絮都化作了水上的浮萍 这里 遗踪何在 是问题 一池萍碎 是结果 而 晓来雨过 是柳絮化为浮萍的客观条件 柳絮化为了浮萍 用现在的科学观点来看 是不可能的 但诗人 惜 柳絮又不忍看到它凭空消逝的伤感却得到慰藉 何况柳絮坠落 化为浮萍也是当时的 公认 遗踪何在 一句写得极好 把诗人对春雨过后 柳絮消失后的心理情态尽写出来 又起到了 承上启下 的作用 实属难得 下阕 春色三分 二分尘土 一分流水 这一韵从柳絮的 遗踪 荡然无存生发 以简洁洗练的句子写出了春光易逝的伤感 虽然花落无情 好景不长 然而春去有 归 一部分归为尘土 一部分归为流水 即使如此 也是 无可奈何花落去 柳絮不复存在 大好的春光也随着柳絮的消失一去不复返了 惜 柳絮 进而 惜 春光 诗人的情感袒露无遗 春色三分 一句很是别出心裁 把光景分为若干份并不是苏东坡的创造 诗人写这首词之前 许多骚人墨客写下了不少类似的句子 如 天下三分明夜月 二分无赖是扬州 三分春色两分愁 更一分风雨 等都是经典名句 但是读者仔细玩味 推敲比较 却不难看出 上述名句都不如苏东坡的语意蕴藉 含蓄 巧妙 细看来 不是杨花 点点是离人泪 这最后一韵 是具有归结性的震撼全篇的点睛之笔 那沸沸扬扬 飘忽迷离的柳絮在诗人的眼里竟然 点点是离人泪 这一韵照应了上阕 思妇 愁思 的描写 比喻新奇脱俗 想象大胆夸张 感情深挚饱满 笔墨酣畅淋漓 蕴意回味无穷 真是妙笔神功 下阕 前人对苏东坡的这首 和词 与章质夫的 原唱 孰优孰劣 曾有过争执 归纳起来 观点有三 一说 原唱 优于 和词 曲尽杨花妙处 二说 和词 优于 原唱 幽怨缠绵 直是言情 非复赋物 三说 原唱 与 和词 均为绝唱 不容妄为轩轾 究竟如何 先不必妄下结论 还是先来看看章质夫的 原唱 词曰 燕忙莺懒芳残 正堤上杨花飘坠 轻飞乱舞 点画青林 全无才思 闲趁游丝 静临深院 日长门闭 傍珠帘散漫 垂垂欲下 依前被风扶起 兰帐玉人睡觉 怪青衣 雪沾琼缀 绣床渐满 香球无数 才