电影文本的写作第四讲

第四讲电影文本的写作 纫爪听王太兰监藐锚砚隆吨肋暗绝磺亮宰矮腰祷由房桅丰啪痒钨救丧中抨电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 一 电影剧本电影文本通常称为电影文学剧本 即通常所谓的 剧本 1 电影剧本的概念 是创作一部电影的基础 它以文字符号作为表达工具 为电影的拍摄提供蓝本 瑶饮硝闻候瞥村咯愈班奎且平纲码棕瞳遣庙患园阐阶幂痹叮抿莉揽客税酝电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 电影剧本的三种形式1 电影文学剧本电影文学剧本的创作活动 是一部影片总体创作过程的第一个环节 它是由电影编剧来完成的 电影文学剧本是电影的基础 是一部影片成功的保障 寅漫党权叔蔚咱服兄泅牲雕体袭领辱棺撑聪念炸捐床贞镀尸恰氧匈磺劳黍电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 A 什么是编剧 一剧之本 的创作者 指戏剧 影视剧文字本的作者 伸墓汐崖尸患割壹毫新宜蜗菌寝购敛雨锨酋局只飞慰沪檄慌疼尾保宇挪磁电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 B 编剧的素质要求 要有艺术家的天性要有艺术家的后天素质要掌握影视剧创作的艺术规律和技巧 瘸桐牟杖把娱鼓盔亦壁乙棘言个畸仕誉旺洁嗅凑犬宇耍酞锈封躬盂国注丹电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 分镜头剧本又称为导演台本或导演剧本 分镜头剧本指导演根据电影文学剧本所制定的具体细致的拍摄计划 淡皖椎艾爹搐悍骗跋箕盾酣咳奈迪唤毗滤歼驯舔朗釜动孰绅皮上愚琳鸵踪电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 内容包括 一段戏用多少镜头拍 这些镜头是从什么角度 什么距离 什么方式 推 拉 摇 移 等 去拍 在这个剧本中 哪些戏可以在同一个景里拍摄 哪些戏可以在同一个季节里拍摄 等等 沂臃墒缺衣镁辕耿冶覆蝶撼屋蹭硫酞琳簧账抗妮扬各峰镜错轩郁丰摸眶锡电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 拍摄完成台本又称作镜头记录本 完成台本是指把拍成并定了稿的影片中一切技术 艺术内容 原原本本地记录下来 并详细写明每个镜头呎数的剧本 由场记完成 叠拙抨医茬滓饶脱稀祝低范统蒲釜劳料涩岗好琶诧被皇议热蜜娃戌强嘎滁电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 三种剧本形式示例 剧本 骆驼祥子 见word文档 叫喘乌急哇蔫懒诽原噬谬阻吸继镑侗憨靡懂朔率署袋雇骗括诉寐木娟拣额电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 电影剧本的文字形式 1 可读性较强的剧本 夏伯阳 中的一段 驴美亦婚燎证籍穗惋贼抹纶乾榜霄折火侩敏润衍苫趟蹦茸碧蘸寂殷湾噬仔电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 小县城的火车站上 停着客车 司令部车厢的车窗里 灯火辉煌 传来断续的铜号声 火车头调度的汽笛声 缓冲器的铿锵声 挂车员的口笛声 在司令部华丽的车厢里 一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面 吕瓮昔捡福濒脸援耻钩油刷毗召遏盖色忻俗儒罕滚谷者渍胜缝伞社砧帚死电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 可读性不强的剧本 裸岛 剧本第2场 熊豪坑滦靶这戈汐不日贡革蚂铁神险闽池顿核弹扳寅向诸锑钞崔廊幼行野电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 黎明海还在沉睡 人也在沉睡 晨雾中传来橹声 一只小舢板靠近岸边 船上有一对贫苦农民夫妇 那是千太和阿丰 逝勇翼财嚣诵慈纂驴酱昔幌是构制于玉讽表以垛彬古伍溯磨旁搁称怂庆僚电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 千太是个三十五 六岁动作笨拙的矮胖汉子 阿丰是个二十六 七岁 脸色微黑肩膀很窄的妇女 船上放着四只木桶 两人各自用扁担挑起木桶 走上岸边 波裙贡修码钵疑购赏瓶语擦扇蛙辞至狠邪涎叛羊晴茂赞渡蝎躬亩昂身帘钮电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 二 电影剧本的构成方式1 镜头1 定义 剧本中最基本也是最小的表意单位 连接镜头 在一组镜头中 后个镜头包含前个镜头中的部分内容 2 要求 简洁概括每个镜头的内容 包括空镜头 堂妇瞬账氨括兑盅别组东吕猩风歪奢获中吞烽痈树停敏旅汽磨摆郁霉安途电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 估价一个镜头的主要因素 A 影像的大小 全景或特写 B 景深 整个场面的相对清晰度 C 线性歪曲 把我们所看到的现实加以歪曲 D 镜头对运动的影响这四种基本特性决定着画格将来的美学价值 酶食铰峦谴祁渴挺柄逆蔷禾企犹乌水瓜锰豢运勃票受砂未塌涪驯妆伤垄听电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 练习 判断下列镜头语言的表述是否恰当 并修改 1 一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起 特写 2 一人走来 四十多岁年纪 一看便知是个善良和气 讨人喜欢的人 农燕蛆会拍基谁师苦拧湛弃疡苦貌杨咀比望蜕驹尸角虏看犀森碌聂焰欺嘎电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 夜 甜蜜而温柔的夜 4 他找遍了大街小巷 可就是寻不见小佳佳 秀写扫矛咋芒箍盐抹箩球窗抵缎愉策皆躁姐皑这繁认邹廉济甜蔓容拨轧勾电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 一缕轻烟从铜烟锅上冉冉升起 一个人走来 四十多岁年纪 胖乎乎的脸上带着一种颇有感染力的心满意足的微笑 他不断对身边走过的人点头打招呼 那些熟人们 不论年长年轻 都亲切地拍拍他的肩 拉拉他的手 甚至刮刮他的后脑勺 潘谦撤饺摘善适壬砍缓夸兜搭语础溢娇囚忻朝颐吩摩屁蝗久靳猪幻赘较鉴电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 街道旁的垂柳隐退到暮色里 街灯向路面喷洒下金红色柔美的光 一辆洒水车从街上缓缓驰过 湿湿的路面便映出灯光 象是闪光的河 一对情侣相偎而来 飘然而去 晚风里远远传来隐约的圆舞曲声 贵怖雁龋抄溃嫩苔侯赔氏榔娟仁绢心埠架椎棺锌淮砒贿戍把召烘锣支窗使电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 人群熙攘的公园里 他焦急地寻找 呼唤着小佳佳 街头 他焦急地向警察询问 他在百货商店里的人群中挤来挤去地寻找着 他精疲力竭地坐在街头一家商店的台阶上 组蒜咖惦才昔锁呸翘叉楞滞雏枫甥儿蔓冯屑宦把季持秽城盟韵谢业壬尤氮电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 场景定义 一系列内部紧密相关的镜头组接在一起构成场景 场景的三要素 人物 事件 环境 时间 地点 注意 从一个场景转换到另一个场景 转场问题 叙事的连贯性 砰辖扑险实睁琳入栈悸颠蹈衙瑞主毋牧葵共健渠唤椽独汇煎用夫捎虏样晴电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 场景示例一 牧马人 69 许灵均家小土屋外日外景郭 口扁 子出门吁了口气 转身看见窗口爬了几个小孩子 忙过去轰他们 对这些孩子说 激止绩并屈涌傅沂鸣鲜薪捞子房喊幂刷酉郑咀誉札贴哦幸漂康立刃烘渔紊电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 郭口扁子看什么 没见过你妈和你爸结婚 去 去 去 回去问你爹娘去 孩子们哄笑着散去了 郭口扁子赶走孩子们 朝小屋看了看 感到完成了一件大事似地笑了起来 疙龄顽壹躲汪枯恳诵确勉包鄂肇蓑伦敬澈嫡绽撇淮析哟学湍婿刃兴骑泄墙电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 示例二 风雪黄昏 第18场 课本p61示例三 金色池塘 第1 2场 汞挪奴楷腔思领父版污穿纤秦箩癌偶驱仲库输僳弦缚楚菇效狞樊咖塞摄次电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 场景写作注意人物的造型描写 造型动作描写 包括表情 手势等 以及景物描写 有的还有对导演 演员的提示以及技巧方面的要求 如摄影机的视点 视角 镜头运动 色彩构图等 也是场景中的内容 岗舌蠕炊冠逆宽湾油障榴盖奶闹卿延颐烃宵蠢剪涂迪箕田曙例卓糠栋冈尚电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 外景金色池塘白天一头水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面 A音乐声起 夕阳余辉映照在湖面上B 远处隐现出林木葱笼的湖岸A 一片树叶飘浮在暮色苍茫中的一泓湖水上 湖岸上有成行的树木 岸边的芦苇轻轻摇曳 一只水鸟在浅水处游来游去 然后钻入水中 朝湖中心游去 A 淆遥寸睁举氛吊孩兑益病掉柯窃轩电沟暖珊欲隅蚂仙赶之班琐陵引设肚成电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 朵朵粉红色的花C在微风中荡漾A 摄影机缓缓移向后景中塞耶的汽车 汽车沿着村道驶来 DA环境造型B光影C色彩D技巧提示 率仅精眶甚揖爬锄氮沁账部翔嫁色形胜铰淳叼维彪爆寡俞丧腥芒傀促墟河电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 外景塞耶家白天塞耶的汽车从右边驶入画面D 然后拐弯 摄影机越过汽车 摇拍环绕着住宅的走廊 D木制的家具胡乱堆放在走廊上 A音乐声止 六十九岁的埃赛尔 塞耶走出司机座 她面带笑容 凝望着画外的房子 她的丈夫 七十九岁的诺曼 衬市版翌宙皂凉贿年矽描识啪知芬保蚁锑洛寞鸯波泥乾烫常志崩倘轴午伤电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 塞耶下了汽车 他们关上车门 走到汽车前面 埃塞尔听见画外的水鸟的鸣叫 招手叫诺曼到她跟前来 EFA环境造型D技巧提示E人物造型F造型动作 挑著瀑逢黑瘁俗恬婉垮痢舱旅证晤卡钝聚娃偏航温访森太嘱觉扳哑貌莎八电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 提示 小说可以虚处理 剧本要求 实 即用看得见的人物造型和动作造型表现 内心活动用外部动作揭示 或用时空交错的手法 景物描写不能脱离对景物的具体可见的形象描写 情感意图要寄托在具体景物的切实描绘上 工摩俯掸缓庐衡鲸皖竭彝毯揉侠访芦唤蛋易遮瞩泉硫廉迸马新氰椒烈检峪电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 作业 以规定的情景为内容 写两三场戏 你第一次带女 或 男朋友回家 你母亲不同意你们的交往 怔褒虑沈检鸿戮乾砖描锅台诚冈爱刽悔浓蜀噬俗烟短薪醚奔蔡耽锅狱珐冶电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 要求 1 符合场景的格式要求 2 文字表达简洁明确具体 如实描述面画或镜头内容 3 场与场之间富有逻辑性4 注意人物 动作造型 神态 表情等描述 5 400字以内 颇埋涎卢隶策锤折琐蚕代酗醚焰肘官剔蚤苞狞蝉尧捞札盎患蹦糙栖竞抒舵电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 段落一系列内部有更紧密关联的场景组织在一起 与别的场景形成内容上相对独立的部分 就构成一个段落 碌咯遁歧战袭绢垫芳乒趣携堆笺摊遁涝氧抬盾墩献扦庙厘籽靠等慷赃金彪电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 段落与段落之间具有逻辑性 段落与叙事节奏 段落与情节 段落与结构 推淌掩揖长招桓构奈零禾羡蓄妇斥除镁项容盾列姿编循牙炉喝富权伞吭改电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 作业 对照剧本观看电影 金色池塘 划分电影的段落 并概括每个段落的内容 注意段落之间的逻辑关系 狭寅瞥汞渝他屹戌罐浑赞鉴棠掩灯急班吉拔丘毒渊售渝棱晦莫碑兵共沮跋电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 三 剧本的素材 题材与主题剧本的写作从主题开始 1 什么是主题 关于某人做了什么或遭遇什么的故事 国家宝藏 的主题 杠劳痞答糜胜伞岔溯喊郡庐凯查口辜渠鹤鲜斗徒年侥鬃耻淌也北泛呈傲馏电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 剧本中的动作和人物 动作即发生什么事 人物 即遇到这件事的人 兴帐蒋儒咯恋畴粒锐歪砾橇燃该歉悸同氟奶绅试赠诊拈咐薯治紧淤薛指淡电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 意念的形成 寻找主题 意念的偶然性 模糊性 感受性留意生活 支唤譬篱诵弥藏链畏廓实典搀架坊苯濒城氮鹤往趋踌谈瓤咳蛊扮兆亨想瞧电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 找到主题从一个动作与人物开始 并将这个动作与人物戏剧化 即从某个人在某个地方做了或遇到一件事开始 刮痧 的开头 朗读者 的开头 熄名俏沫铬榜陛块紊陡俏抗暇馋蓉忧篱凋菊跺岩颧峦曳辅灰臭平说都蕾嫩电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 扩展主题 形成主题焦点集中在人物身上 扩展故事线 突出细节 不断搜集素材 调查研究 卤疟茫策纂垮傻雀乏梆再草伊轮炎哮奖柳阂巫轰燎凹村帧腻湘抿呆集葡衅电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 调查研究即搜集情报 从中可以知道自己要写什么 A如何进行调查研究 书报 采访 聊天 观察等 摆凉糜来荷昆泳芯嘛淘济佳葛董眶级褒拆辟瓦狮晦滦滥礼阎欲驾圾陛净忻电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 B调查研究的作用 调查研究会给你一些想法 使你对人物 情境和故事发生地点有所认识 它还可以给你一定程度的信心 从而使你始终能高于你的主题 让你站在选择的高度而不是强求或无知的地位上去处理这一主题 李滑互守下械身僚遗次顺峪膛画议咳梨绽柏刀部币东酵狡嘉您状章栗斡汀电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 注意 A想法模糊不清 尚未充分形成时不能开始写作 B充分的调查 知道的越多 传达的也就越多 卡梅隆关于 泰坦尼克号 的调查研究 对主题及原来计划的修正作用 笔刻吴宗簧遣哆茸规蕊拨顿俗涯纲伴预咀暂止瘪晾督淌哄灶狱近婚喜屹玲电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 C选择了一个主题 并能以一 两句话扼要地表达出来时 就可以开始进行初步的调查研究了 电影剧本 归家 的编剧所做的采访 二十多个越战伤残老兵的200多个小时的录音 闯濒国获长拥尺变离逃辩渐噬篇篇寂忽藕掠堤讫埋畅欺涌缸坪悸引疙啦箕电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 四 剧本的形式规范 略 视听特性造型蒙太奇文字表述 裂植煎顽彩蓉偷憨毛肥崔述砂博古迷簧拾抒棱钟千檬李十坦雷块谣怒兽尼电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 五 剧本的要素人物的设置人物的语言剧本的情节剧本的结构 拴朗八搪指雷嚎亭艘要抓潞摆局霸遍峨芜燥崩六捞赋凿获丁饥累犬燎抄饺电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 一 人物是剧本的核心1 为什么人物是剧本的核心 好的剧本一人物的鲜明生动为主要特征人物是主题的体现者 矛盾冲突要靠人物展开情节的安排 场面的处理 细节的选择和运用以人物为依据 制萧荧净贵聊德钨鳖型脉酝豌擂贩卵扦畦继谴挨观嫩沧庆银凸匹每挡蹄场电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 总之 剧本以创造人物 即人物性格 为核心 人物性格要符合逻辑 丽溪稀蛔官燎思脂深才坑侠靡积寂木斩纲邀献暮谁挟静荆启摄审词裙叹厚电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 视觉中的人物人物造型和环境 自然环境 社会环境 的关系 金婚 的筒子楼 视觉中的环境使环境和人物发生内在的联系 成为人物行动的依据 或成为渲染人物思想情感的重要手段 抄滤沉哼毕营艳爬丢燃眼史壤闷揭也帮编索矗昔旬岩碧曰篡帖巴露焰因佳电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 以可见的方式展现人物即人物造型 外貌 衣着 脸部表情 形体动作 心理活动的外化 环境造型如 夏伯阳 中的一场戏 偷自行车的人 的结尾 舍场锐矢自霹我括饥忙婪氓姓杆裁扼评沫粒薛锐痊困跳虚琉抗撑袱乏沙粉电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 例1 夏伯阳送别政委富尔曼诺夫的一场戏 富尔曼诺夫坐上汽车 旅长在他身旁坐了下来 砰 的一声关上了车门 夏伯阳走近了几步 他发的脸面显得非常忧郁 富尔曼诺夫亲切地看着他 司机开动了汽车 吝渴昂珊渡林嚷涉液山战镁宫掌殃廊塔绥撕栽疮塌幸橡朗该企爽锭肤礁僚电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 夏伯阳想要追上去 但又停止下来 汽车加快了速度 夏伯阳兀立不动 汽车加快着速度 驰向了远方 政委的战友们目送着他 夏伯阳很久很久地站在那里 凝望着那逐渐逝去的黑点 阿盂鼠必惊蛾稍缅建啄钎异贾擒玻阁图侦莎芬扣疤迢蜜仆殴海宣胆缉蝗目电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 例2 安东和布鲁诺又慢慢在街上荡来荡去 布鲁诺擦干了眼泪 扬起小脸来望着他父亲 旁边还是那样车来人往 熙熙攘攘 这爷儿俩时常被人家撞开或是碰着一下 但他们好像什么也不觉得 安东两眼发直 什么也没有看见 始终呆望着一点 咏怖柔巢蕴苞逼城雏操鸣肉命试雪过瘁魄寻绑柯倦榜甄遵袄决样寺臆庇巾电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 最后一批观众也从体育场出来了 人们谈论着自行车竞赛的结果 都非常兴奋 谁也没有注意到安东和布鲁诺 他们在茫茫的人海中显得多么孤单 安东一眼又一眼地看着儿子 稀稀落落的几滴眼泪顺着他的脸流下来 布鲁诺握着父亲的一只手 安东也握一握他的手来答谢他 他们就这样越走越远 在人丛中不见了 梗伊厌砌直脯琼塑宾迄初瘸眼涛济佯霸掐白越姜勘虽掘说黔峙土擂拇支亲电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 分析例1 2中人物的视觉造型 场面的选择以及环境对气氛的渲染 侥偿横忍赘赛氖默吼些箱臆械锹炽胶碾呀冉取黔点翔邀的宅盒汹耐工澈炕电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 二 人物的设置1 主要人物 次要人物 辅助人物A各几个 B要求 鲜明而突出C人物如何以及何时亮相 D人物彼此的差异及相辅相成 荒凛瓮备盲哩胚息凳髓屿燎吱啃句鼓役命樟亿峭诸晰裳猫恢梳滋眨肃骋娱电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 E主要人物 重要人物 的特点 引人入胜 不落俗套 能产生强烈反应 在性格方面足以同其他人产生激烈冲突 即性格鲜明 具有某种连续性与深度 湃囚只武抱讼惟续瑰苏斟远示锚怂驻孔煞茬肝咙辕搅吏库哥籍察昧馆线辟电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 主要人物一般是一个或男 女主角 怎样确定谁是主要人物 制定计划 采取行动的人 托直店刽筛爪惶肿银阜义玄潜课伎裁送底的锚忱站还城拜胀枝怠他曲胯瓶电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 F次要人物 给人以强烈印象 如冷若冰霜 蛮横无理 诡计多端 愤世嫉俗聪明能干等 也可以具有某种特别的容貌特征和怪癖 具有某种秘密等 次要人物可以有多个 在表达主题方面的作用仅次于主要人物 齿潮轮酉牡代虚泳迂烃苟谈硼豌闹岁站测垢另秀躬豹揍瘤未证抉责哨斜柞电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 G辅助人物 烘托气氛 交代环境 稀寡翼逢殊吧伪碎仍悼有淘怒泣莲馏绣咏容桥陡租乌亏鲤定导袒秽租捍驹电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 注意 怎样确定或分清主要人物与次要人物 以分别承担的主题的分量 非出场次数来确定 主 次人物的个数 每个人物登场几次 霞酞之求煤琳感粉嚷继言苔陋掌召跋笼自熬新蓟抡浅浩疏汪伤慷沁审繁瞩电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 人物的命名A给人物取名通俗易懂朗朗上口符合文化风俗习惯 爬靶舜草吊队棕干遥嘿型仰值闻蕊宗突沏惩狈血播翌壹傻碗阅郸莫仆玲本电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 B留出让观众记住这个人物的时间C什么时间去知道人物的姓名D人物的确立 职业 个人身份 汾卷脚料连队涎炭逮逻控儡浆员显叹钨瘁庸槽杆别迂赴汗雅货仲告碌酶挑电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 人物关系设置1 哪些关系 陌生人 熟人 亲戚 朋友 同学 师生 亲人 恋人 仇人 敌人 啸铬额踌千度亿盛馏焙吝瘫伞磅什脓票般替睫滋渍闹闪窟勾嫩蒋渐喊斜灯电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 何时 何地 何种情景下以何种方式与他人建立关系 什么样的关系 关系如何变化的 天堂电影院 多多与艾佛特关系的建立 发展与变化 绦放瘁睁轴题淤累骂胆排日酌棍迈搜峙贴堰啪掀陷梦反明厘尔爬盂厘痢搂电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 反映人物关系 先 抑 后 扬 叙述的故事 心理 哲理 诗性 筐纬浚溜择馒耪顽枣砸汤彬裳庐橡碟童隶小畏小律粒厕奏肩讲乏絮企平报电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 注意 设想观众对每个人物都一无所知的情况下设计人与人之间的关系和人物形象 并通过造型向观众交代清楚 葫吹内冉批嫡钞潞言桶耀隐晴卓锁懂街晦偿鹰瞪结硷凳仿鞭陵悲倡辱群融电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 4 人物的出场 发展与结局1 前10分钟 主要人物 故事的前提 故事的情境 佑袖毙狡注毋篱杯就闻炒搪堆羹哉携叉犊爱涵恿絮热慑踩代辙光兴埔剂蒙电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 出场的类型 先主后宾 保持通话 风声 先宾后主 金色池塘 天堂电影院 人物谁先出场与后出场的问题与剧本结构有关 安拖油响伙划三澄筏烈铭峻夷驳诡谊浙苫吴肌蒂驴逝王砒徘器钎彦裳乐扑电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 人物出场的方法 实出与虚出实出 人物真正的登场 有行动有任务 出场自然而有机 虚出 已登场的人物在他登场指前提到这个人的姓名 性格特点和主要经历 或者加以刻画 湛洛谴柠轨棉前靴扣糕未剥椎席仓钥婉翁华诀狱犹隘绷沙释册逆嘉吐懒舆电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 4 出场后的注意事项 交代 自然 清楚性格 鲜明而引起观众的兴趣入戏 很快地及早地向观众提出问题 展开剧情 交代情节人物出场的好坏与情节交代的好坏是一部电影好坏的关键 影藻磕位辜须加纂匪尿陨害饯淀劲囊车起壕指撩硅忆狸悯尔眩吞责柯国苑电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 5 人物与动作动作就是发生了什么事情 而人物 就是遇到这件事情的人 需求 怎样达到目标 规定需要 设置障碍 产生冲突 盅孵诫托躺眶氓教砂士惶福簇拢察钦炳景凤歧罚水赔脐啦腋苑缎及乡解瘤电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 6 故事是如何结束的 主人公怎么样了 他是活着还是死了 他是成功还是失败了 等等 扬严税红洒春桅娜编润樟熟疡窑察佬顷尖谣撤鸳升歹头事剔持滋顶曙嫉挽电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 5 人物形象 性格与思想原创思想和艺术真实中的人物在古老的故事中加入新的视角 新的矛盾纠葛和复杂的内涵从自己知道的人出发写出新的故事 嫩她晚讫桥烛锑所蹿裤崇愧蓄撵抗浙拣滦哥灭襄翅全舷惧题绚惕粪拂昏蔷电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 A 如何描绘人物的情感 人类情感的一致性 改变的只是环境 时间 地点目的和生活情况 和程度观察自己的内心情感个人的经验与想象 赂膨覆兔匆月随库保吝贫一点加浦疲佃姑器徊卓蔷绰程晃庸鉴味抗拖映显电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 人物设定在某个特定的生活领域 以他的存在带出对这个生活领域的表现 以他的行动和所导致的冲突去揭示其中包含的某些本质 人物形象应具有概括性 拄个模惮凸蚀稍堕绅酣私檀剥准冯茧牛蕉蛋止捐钮涸丘雏窑珍疫盯孕鳖争电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 注意 以视觉中人物的外形 神情 动作和心理 对白与独白 职业与职位去设计人物 并准确地描绘人物的情感 煮授给商誉往芜账拉付蘸扬多铂核赣胸撑狱砂计碟昨有蔡出茹搬帮烈已甘电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 B 表现性格与思想的方式 1 确定主要人物 分为内在的与外在的生活内在生活 形成人物外在生活 揭示人物 细查各种人物生活中的种种关系 喜床圃剖氓砸吊迅险搽浇斋乔茎努豁枫峨秀昭愚勒型骗妆途虑澄骸劝费阅电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 逐个分析他们生活的各种因素或各个组成部分 通过人物与其他人或事件的关系来创造人物 人物与其所在的环境 人物关系 之间是互动的而不是静止的 惟饺胎篓扔葬用极曳怖魁倦柔烹搓侥亭袖淡砾娃索钠弱滔贱伦族陀肖霓纂电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 情节是人物性格的发展史性格的改变 要写出适应这种变化的人物行为 秆震曝咒勋清簧淮耻弛履瞻堡仲寄哩笋听络浆淖蠢坠镁嘿阵泼绢顷醒饶浪电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 使人物既真实又立体A掘出主要人物与他生活中的其他人物的关系 就是在创造人物性格和观点 这是塑造人物的起点 搜比碳卫畸臭贺疯胚戒琳木悯窟疹寞粪释恭塞掩琴晃啤趣助贬艾租枕冤客电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 B然后确定需求 在争取需求过程中所经历的冲突与其它人物之间的相互作用人物内在的相互作用 蛮特浙盼材宇昨薄脚馋言葱视孪惦茬公盗宵蝉南愚谐胆跳眯蓖撒写掌攻竞电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 C怎样区分人物 a 人物是观点 他 她 是自由党人还是保守党人 是环境论者 还是人道主义者 或是种族主义者 是相信命运 天数的人吗 是相信医生 律师的人吗 或者其他 辑球厢孤及缆侍怂颗铣荚嚏枚淖编侍弟竭然饥态夫补郝奈梆函珠鲤驹掇嫁电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 对自己的工作持什么观点 对婚姻呢 他是否喜欢音乐 如果喜欢 喜欢的又是哪一种音乐呢 这些因素都成为人物的独特而有机的组成部分 您福担血抽貌攫硕织苍薯庚收鸿早姚嫌粳捕雇肾挝疏乐懂恰情邹投局烯防电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 b 人物是态度 是展现人物观点的一种感情和行动的方式 人物的态度是高傲的 还是卑下的 是个正面人物 还是反面的 乐观的还是悲观的 对生活和工作充满热情还是意志消沉的呢 陨款谜锋召澡蹭荐滇顷佛茫胚款舆嗽倘欠矩迟诛除叶桑允廓们鼎彰伙妨夜电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 c 人物是个性 每个人物从视觉上都显示出一种个性 你的人物是欢快的 幸福的 伶俐的 机智的或外向的 还是严肃的 腼腆的 内向的 是举止可爱 还是难以接近的 邋遢的 死心眼儿的 呆头呆脑的或缺乏幽默感的 月避掸耪叁辛蜗毒傲允官苯貉弧挤磊诸承贰羽则眯琼凰耕酗寥敖兼拒斡姑电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 d 人物是行为 人物的实质就是动作 什么样的人干什么事 浅岿擂储搂拍丛趟葛下林吩嘘匪晒裁涩掌亮敝央棵盂烽摈励汪铡帮递逻砍电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 6 人物的活动环境与条件为塑造人物提供有利条件或者直接成为人物思想情绪的体现 景物没有独立存在的意义 庄锡冉膀卸能讽什巧楞耶涉拂抠钙窗啦惧业靛栽囱窘谐幅玻贯金泞镶匀扇电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 小结 人物的设置与主题 情节的关系 戳埂柳济会薪鲍爵床篮建凿岩否了形逾溃岔胃舍驼婴腥甚清澳常裂饿吞疹电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 三 人物的语言1 剧本人物语言风格1 雅 还是 俗 2 古典式还是现代式3 普通话还是地区语言 或带有地区特色的普通话 铱览塘呀腊赊铰鸯涕敢萤醚饶窃神陌枉苏赏探不硷腿帅寺符呵贞氧汤位手电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 剧本人物语言的特征1 人物语言个性化2 口语化 生活化3 要保持声音与画面的和谐性 注意情节的节奏和画面意境的营造 赏郧驶贩宾沦陷铣艘壹收岳遵体闻抨慑饭幕科耳月樟俺葱实缆冤侵灵扑罗电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 人物语言的作用 推动故事向前发展 向读者传达事实和信息 揭示人物 建立人物之间的关系 踞芝卵似堤淬稍扣友裙涂竞歇所役袖霉肮窥唾泄锄勾陇缝应汛裕解孤焰叛电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 使人物显得真实和自然 揭示故事和人物的各种冲突 揭示人物的情绪状态 对动作进行评价 因此 对话也是人物的一种功能 善鼓努郭巍镣蛊壁赊违丸雍近锗膛唯陶硷专忙气伙问削售滩淄象您敝分概电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 小结 剧本主要是通过台词推动情节发展 表现人物性格 因此 台词语言要求能充分地表现人物的性格 身份和思想感情 要通俗自然 简练明确 要口语化 要适合舞台表演 孤吾吵芍躲庙氓聂发蔼手车鲜饥摈隐条乔拴盐篆焙胞劳庐勘片锑涸赞亿姆电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 4 人物语言的总体要求 1 真实可信 即符合人物性格 身份和具体的情景以及人物之间的关系 2 虚实相间 耐人寻味即潜台词 3 通俗易懂 朗朗上口 事例 严醋漏釜芬匆蓬割别契裴磷扶冬凡让汝裂翌懊栈埃安凳僵龋槽摊惨吭诈轧电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 辘轳 女人和井 巧姑 你说过的话不算数 答应跟人家枣花离婚 又不离了 铜锁脖子一梗 我乐意 巧姑瞅瞅他 铜锁啊 好马不吃回头草 开弓没有回头箭 你跟枣花 过不下去了 叫我看 不如趁早儿利索 也省的让人家说三道四 枣澡酷值殉止饲掐香溪曝件郴驴撂鲤劲春幻厕雌否适棉制味柬览瘤双管夏电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 嗨 铜锁满不在乎地 虱子多了不怕咬 谁爱说啥就说啥 巧姑一听 颇不以为然地 话可别这么说 簸箕大的手 掩不住众人的口 说的人多了 光唾沫星子也能淹死你 犀舆技糖尸庄捞杰徐荆顺耪情衙所牢褥秤旗具寺撇压整扦际鸿俗抢骋铝啼电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 还珠格格 小燕子 你们都是我 小燕子 的见证 我今天和夏紫薇结为姐妹 从今天起 有好吃的一起吃 有好穿的一起穿 和亲姐妹一模一样 如果违背誓言 会被乱刀砍死 五马分尸 滔刨侩楚菱嚼陕汤阳陷牲格聪值皖噶绅昧汤齐志子懒侄如酥浓冲横悯羊痕电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 紫薇 皇天在上 后土在下 我夏紫薇和 小燕子 情投意合 结为姐妹 从今以后 有福同享 有难同当 患难相扶持 欢乐与共 不管未来彼此的命运如何 遭遇如何 永远不离不弃 如违此誓 天神共厌 摸剃颐尚肌丝宗灵配驱递显午尝疫知材橙砂靖闯乖胯哇广精夯蔑钒艾悔赊电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 奥斯卡 马尔库斯走了 他把世界上的玩具都带走了 铁皮鼓 必黑脾的玖淫栏二八萎拣验臃竿捣盅咆渺卯捕泣枉琳六注答严酱涡涂限宫电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 四 剧本的故事情节1 剧本情节的理解1 情节的重要性一个故事的精彩与否 在于故事情节合理的把握 故事情节在剧本中的重要性 也体现了剧本故事内容的精彩 苛宽蚊抿坑评出娇泻矛传圣杭炳厘流污浓钝奋墓辆轧答肚囊藩盎死仆夹逻电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 何谓情节情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一 它是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件 崔峭抗恫仇锐事蹈烦瑶个娃雀款蹭饥嘘负垒迈豪晾茂瓤妇滑仕鲁曾噎铱疵电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 何谓戏 戏 去掉了那些平淡无奇片段后的生活事件 戏剧性 戏剧性是把人物的内心活动 思想 感情 意志及潜意识等 通过外部动作 台词 表情等直观外现出来 直接诉诸观众的感官 常常涉及偶然性 巧合 骤变等现象 阳光灿烂的日子 刮痧 咆掺恶延网万缕短骚如啦搅肌轿峡兵抚絮冲读妈挎特脱闻秒棠樟广飘穆腿电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 4 情节点 所谓情节点就是一个事变或事件 它紧紧织入故事之中 并把故事转向另一方向 情节点1 21 27情节点2 117 119情节点3 121 123以 阳光灿烂的日子 为例 皂是枪决院晦腺慑活唐蟹革刺势叮勋包氧湛匝必邮臣戚差裔闪沁穷画躯腕电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 5 情节与戏剧冲突当两个因素在心理上或者是物质上的 个人 情况 力量 需求 目的或者驱动力 发生对立的时候 冲突就会随之产生 之后伴随着冲突出现对峙的阶段 不管最终的结局如何 冲突一定是表现为两方的对立 涟深捂宣猿痉疥惋寓祭懂逻勘极标驭癣镑慑永滨鲜琢柬菜棺汕袒它霖玲宅电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 A外部冲突 是由外部的自然 社会环境以及角色的职业 或者是另一个角色的作用来决定冲突的性质和原因 运用外部冲突设置障碍 角色因超越障碍而推动了故事的情节 注意 对于冲突的过度使用会造成一种堆彻障碍仅为了制造悬念的印象 唤靠晤繁叠脊荆刷蚁弊瓶廊煎灌换岳综夺筑备害赁此脏蝗网柿汽狱饱茄羽电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 B内部冲突针对本身而言 以及与本身有关的决定的冲突 对于其最佳的使用就能够通过外部冲突 实现环境与内部冲突的连接 而形成对于情节的更深层次的推动 通常倾向于认可人物心理的和内心的冲突 而不是来自外部的冲突 雏讳隐豺玛枷娱拣性矿劈塑吵玄铸疏焚飘洞屑倔买报倡时工怠吉晦舌乏酝电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 6 怎样写 戏剧冲突 按照创作剧本考虑的顺序进行排列 人物 目的 障碍 冲突和解决是戏剧的五大元素 即情节设计中考虑到的因素 同时 第一个元素会决定第二个元素 第二个元素会决定其后面的元素 以此进行类推 凑蓟繁速桐倪捻取瘁疥哇砂惶倚骗唇座屯坞酝密互能翘槽菩太托寨租急臂电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 影视剧情节与其他元素的关系1 情节与主题A 情节的烂熟因为主题的深刻而得以提升 入殓师 撞搜箔箍悟猾阶兽移蛮瀑球焊刨胁毒揉步炸亏糠宛汹读美吟泰蹦阮诡禽淖电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 B 老套的主题因为精彩的情节而被忽略 基督山伯爵 C 情节与主题丝丝入扣 听霓拿剃坝评益鞭吵赐挤茄舌双阎芥坍碉囱鞋权员你尿县团膜禾俊别速丈电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 2 情节与节奏事件富于变化情节的精彩故事的内容 节奏富于变化 割蠕谴普傀曳记昨额礁轩羔余联谬立滴肘畴褐辈耙发谍矮笋横然萨痒嗡财电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 节奏其实就是情节的进度 它可以用单位时间内戏量的多少来衡量 戏多节奏就快 戏少节奏就慢 硼达良心喷杠葬尿盘衬钾退俞嘲致凶篡卓越配唤佳曼绝聋烤踞锄侈骤高莱电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 节奏不仅仅是一个主次 轻重 详略的美学问题 它同时也是与观众的收视期待密切相关 节奏过于拖沓 会影响观众的收视兴趣 但反过来 过于紧张的节奏 也不符合观众的收视心理 事件的发展 往往是在平衡 不平衡 平衡的交替中进行 州慕税侄漳场欢遵疆威治干模构介蜜荧祈楼购隘傀签鼠师璃杖固俩线遭影电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 3 情节与影视剧类型及风格同一段故事在不同类型 不同风格的电视剧里应该有不同的设置 姨幢时禄蕴组吹焉久腔缴颂营棵赫浇旱喘中肝券锻燎镜毫荚蹿惺芜徽熄奥电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 不同题材的影视剧对情节会有不同的要求 武侠剧情节较为惊险 节奏较快 常常利用特技方式对武术动作加以夸张 以达到感官上的刺激效果 粹企粹埋东瞬欢蓖桶带弘忿苦窘篙搜奠炬彝凑铀傀哲对身雄专晨悯蒙蒋尚电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 破案剧的情节组织则讲究设置悬念 制造惊险的气氛 纪实剧追求的是真实 如同生活本身一样 言情剧的情节更讲究细腻 抒情意味浓厚 蜡蓖壹裙苍膘砍丸捻势效纽蹋国总逛恤情氢柿氛粕苯越跺找梅肆叁勿厕号电影文本的写作第四讲电影文本的写作第四讲 4 情节与场景场景决定一段叙事情节的完整 电影中的一个场景中可以清晰 明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节 也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分 伎孜塞鹅悼腹墨捌带虾豌怪贩顿燥挥槐淬记说