第4章 古希腊的建筑ppt课件

第4章 古代希腊的建筑 人文主义的光芒 古代希腊文化闪耀着人文主义的光芒 古代希腊是欧洲文化的发源地 古希腊建筑开拓了欧洲建筑的先河 大致相当于中国周王朝和春秋战国时期 公元前770年 前221年 1 荷马时期 公元前12一公元前8世纪 为早期 无遗存 2 古风时期 公元前8一公元前6世纪 形成期 出现端庄秀雅的爱奥尼柱式和雄健有力的多立克柱式 这是建筑艺术上的创造 3 古典时期 公元前5一公元前4世纪 繁荣兴盛时期 建筑有卫城 神庙 露天剧场 柱廊 广场等 雅典卫城和帕台农神庙是最著名的实例 出现了华美富丽的科林斯柱式 4 希腊化时期 公元前4世纪后期一公元前1世纪 为古希腊历史后期 希腊文化远播西亚和北非 与地方风格结合 形成不同的地方特色 146年古罗马入侵 希腊本土文化的古代历史分为 古代希腊的地理位置 公元前8世纪起 在巴尔干半岛 小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上建立了很多奴隶制城邦小国家 它们向外移民 又在意大利 西西里和黑海沿岸建立许多国家 这些国家政治经济文化等关系十分密切 虽然没有统一 但总称古代希腊 古代希腊的文化与宗教 人文主义和民主精神现实主义和科学精神追求理想和崇尚健康崇拜偶像和信奉多神 古代希腊对世界建筑的深刻影响 精典的建筑形制完美的艺术形象严谨的建造原则成功的技术经验 4 1圣地和庙宇的演进 古希腊建筑的主要成就就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美 但是古希腊建筑毕竟还处在 萌芽和坯胎时代 它们的类型还很少 形制简单 结构比较幼稚 发展的速度也很缓慢 庙宇 庙宇代表帕提农神庙 为守护神建造的公共性纪念建筑风景优美的海湾岗阜之上 山林水泽之滨圣地 圣地代表雅典卫城建筑群 以守护神庙宇为中心的民间活动场所举行各种崇拜守护神仪式和民间庆典活动 古代希腊的主要建筑成就 木建筑向石建筑的过渡圣地和庙宇形制的演进柱式的诞生纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式 贵族文化和平民文化 建筑成就的取得是政治斗争和社会进步的结果以农业为主的城邦 圣地建筑墨守规定 气氛沉重世袭特权 落后保守以手工业 商业 航海业为主的城邦 建筑群布局以自由的 与自然环境和谐相处的原则为主经济繁荣 文化发达代表着古腊先进的思想和文化 一 圣地建筑群的演进 1 圣地建筑的形成 a 平民取得了胜利 建立了共和制城 b 氏族部落被地域部落取代 c 英雄 守护神崇拜代替了祖先崇拜 产生一些有全希腊意义的圣地 d 木建筑向石建筑过渡 柱式诞生 2 建筑特点 追求同自然环境想协调 不求平整对称 顺应和利用各种复杂的地形 构成活泼多变的建筑景色 由庙宇统率全局 往往在圣地的道路上 第一眼就能看到庙宇的最佳角度 并同时呈现它的长度 高度和宽度 德尔斐阿波罗神殿格局 建于山谷 环境险峻修建了曲折的入口道路 沿途布置纪念碑和各个城邦贡奉的纪念建筑 形成富有变化的完整画面以高台上的阿波罗庙居主导地位庙后是半圆形剧场景观奇险壮丽 希腊早期神庙建筑 概念神居住的地方 放置神像的神龛或内室意义是希腊宗教发展的重要标志 神庙文化演变露天的祭坛 有必要为神像建容身之所 建造神庙成为必要 公元前5世纪登峰造极 演变过程 结构泥砖砌墙 夯土墙室内木柱圆柱扩展环绕 决定性进步 室内承重柱被去除室外支柱支撑屋顶 外部庄严 内部神秘 二 庙宇形制的演进 最初建造的庙宇只有一间圣堂 木构架和土坯建筑 为了保护墙面 常沿边搭一圈棚子遮雨 形成柱廊 柱廊的作用 它使庙宇四个立面连续统一 符合庙庙宇在建筑群中的位置的要求 它造成了丰富的光影和虚实的变化 消除了封闭的墙面的沉闷之感 它使庙宇同自然相互渗透 关系和谐 它的形象适合于民间自然神的宗教观念 适合圣地上的世俗的节庆活动 柱廊形制被普遍认可 并采用石材 公元前6世纪末 庙宇的惯例是圣堂内部设两排柱子 形成中央空间 设置神像 庙宇宽度逐渐增加 到公元前5世纪 最常见的围廊式庙宇是6 13柱 圣堂的长宽之比为2 1 神殿的主要平面形式 最常见的围廊式庙宇是6 13柱 圣堂的长宽之比为2 1 前柱式前后柱式周柱式 成熟标准形式 伪周柱式 古希腊神庙的基本形制 前柱式前后柱式周柱式 成熟标准形式 伪周柱式 希腊神庙建筑原则 模数定义圆柱底部的直径或半径功能决定柱高 柱距及整座建筑的比例确保正确和谐的比例关系 神殿各部分名称 神庙立视图 基座列柱门廊山花山花顶饰 神庙的视觉艺术 视觉微调圆柱 卷杀 倾斜 基座 上楣 隆起 波塞冬神庙 多立克柱式 现今保存最好的典型的多立克式建筑 正面六根柱子 4 2柱子的演进 一 木建筑向石建筑的过渡用陶瓷来保护木构架 从而将线脚引进了建筑 同时也将彩绘引进了建筑 石材先做柱子 额枋 石材建筑 石质庙宇保留了木结构的痕迹石造的大型庙宇典型形制是围廊式庙宇的演进也伴随着柱式的演进 柱式慢慢由木构过渡到石构 长期以来 希腊建筑艺术的改进都集中在这些构件的形式 比例细节和组合上 这套做法被罗马人称为柱式 到公元前6世纪 有了成套做法 就叫 柱式 柱式 是指 柱子 额枋和檐部的艺术处理 柱式的生命力 结构方式 艺术形式技术简单空间适合日常活动 柱式规范严谨 精致艺术成熟消极面束缚 难以突破积极面保持建筑环境高水平的统一 二 两种柱式 1 多立克柱式 希腊多立克柱式柱子的主要特点是 没有柱础 开间较小 雄伟的柱身从台基面上拔地而起 它的基座实际是三层朴素的台阶 每层的高度也是随着柱式整体的高度而变化并设置于不同的踏步上 早期的柱头像一只浅口的碗 每根柱身的外轮廓都不是直的 自下而上由粗渐细 侧面轮廓微微柔和并作弯曲 这种轻微的扩张 使柱子具有了饱满并富于弹性 而整个柱式却给人感觉有些沉重 到了古典盛期 多立克的柱头就发展成为一个简单而刚挺 形如倒置的圆锥台 外廊上举 柱头两侧的轮廓也都成了直线形 柱身则变成了圆形 多立克柱式比例粗大 造型简朴 单纯 线脚少 而且方棱方角 没有曲面和经过雕饰的线脚 保持着它风格的一贯单纯与简约 多立克柱的收分和卷杀都比较明显 它的檐部共分上下三层 直接放置于柱头上的是额枋 顶端向前出挑的是它的檐口部分 两者之间是它的檐壁部分 多立克檐壁的明显特点是 被一种竖长形的板块分隔成段落 板块上有两条凹槽 因此也叫三拢板 通常要在这些间隔里做一些近于圆雕甚至高浮雕的纹样装饰 具有极强的体积感 演进 沉重 粗笨 反映着寡头贵族的艺术趣味多立克刚毅雄伟 多立克柱式 无柱础 阶座 柱身圆 粗壮20道垂直凹槽 相交锋利 上细下粗柱头线条单纯饱满 多力克柱式开间比较小 三陇板 形式竖长方形板块将檐壁分隔成段落两条凹槽柱间壁三陇板之间的空白部分多为正方形 雕刻 功能由木结构模式演化而来反映木房屋结构特征石造建筑中无结构功能 是纯粹的装饰物 柱分法三陇板正对柱子中心线设置每根支柱上都设置一块三陇板根据柱间距大小均匀设置柱间三陇板数量 高浮雕 高浮雕或圆雕讲述战争故事等强调体积 山花 形式斜向挑檐边 水平挑檐边山墙面特点雕塑西方古典建筑最重要的构成要素之一 山花顶饰 两种柱式 2 爱奥尼柱式 有着与多立克相同的单纯和简约的风格 它相对于多立克柱式而言 造型比例显得更加秀美华丽 开阔宽敞 爱奥尼柱式的柱头有着精巧柔和的涡卷和下垂的外廊 它形成很早 但定形却比多立克柱式晚 爱奥尼柱式的特点 有柱础 是由多层的凹圆盘和凸缘槽组成 使用多种复合的曲面线脚 而且线脚上都串有薄浮雕饰 为了强调极富弹性感的线条美 柱身也比多立克柱式纤细许多 自上而下排列的细密直线 把爱奥尼柱式的柱身衬托得更加开朗 轻灵 它比例均匀 风格刚劲 可谓尽显雄健和高贵 演进 秀美华丽 轻快 开间宽阔 反映平民之间的艺术趣味 爱奥尼柱式 爱奥尼柱式 有柱础柱身纤细24个凹槽 不相交 涡卷秀美纤巧柱头线条弯曲妩媚颈部有雕饰精致的线脚 两种柱式对比 多立克1 柱身粗壮结实 柱头线条单纯饱满2 凹槽相交 线脚少3 檐壁分隔4 开间较小 1 2 1 5个柱径 5 严谨统一 爱奥尼式1 柱身修长纤细 柱头线条弯曲妩媚2 凹槽不相交3 檐壁完整不分隔4 开间较大 2个柱径 5 随意灵活 三 人体的美 雕刻家费地曾说 再没有比人体更完美的了 因此我们把我们的形体赋予我们的神灵 古罗马建筑师维特鲁威记载道 多利克柱式是仿男体的 爱奥尼柱式是仿女体的 因此我们有用女雕塑代替爱奥尼柱子的先例 人体的美 阿波罗与众女神 大理石雕塑 掷铁饼塑像米隆 直立挺拔如男性的健壮 帕特农神庙 独特的装饰强调线条 纤细犹如窈窕淑女 以女子像代爱奥尼柱式 为了承重每个少女都有长长的发髻 人体的比例是最完美的 神态自如的少女 以女子像代爱奥尼柱式 三 数的和谐 哲学家毕达哥拉斯认为 数为万物的本质 人体的美也由和谐的数的原则统辖着 毕达哥拉斯后来发现了黄金分割定律 以三陇板的宽度为1 则陇间板的宽度为1 5 柱底径为2 5 柱高为10柱中线距为5 角开间为4 5 檐部的总高 不计天沟边缘 为4 台基面长为61 宽为26 等等 都是简单的倍数 奥林比亚的宙斯庙 前488 前460 四 风格的成熟 成熟风格的标准1 独特性 特征 独有理念 2 一贯性 整体 局部 细枝末节 3 稳定性 不是个别 爱奥尼柱式 代表女性 强调线条 多立克柱式 代表男性 强调体积 两种柱式风格 装饰上很有节制 精美而不堆砌繁冗 一切都恰如其分 科林斯柱式 科林斯柱式 它的柱头造型特点宛如一棵旺盛的 茁壮完整的植物忍冬草 据史料记载 这种柱式就是由此而定的 关于科林斯柱式 还曾有过许多美丽而有趣的传说 相传在一次宴会上 当设计师看到以忍冬草缠绕的高脚杯时 便突发奇想 便产生了设计科林斯柱式的创作灵感 还有一种传说 是在科林斯市 有一位接近婚期的少女因病去世了 葬礼后 为了寄托人们的哀思 乳母就把少女生前的爱物拢聚装在篮子里 将一块石瓦盖在了蓝子上 并将篮子置放在忍冬草上 被重压的忍冬草根到了发芽季节便沿着篮子的周边生长出许多芽叶 由于压力的作用 芽叶的端部被迫形成了涡卷形 有一位雕塑家偶然经过此地 发现并被这篮子和它周边茂盛的芽叶优美的造型所深深打动 于是就以它为设计原形 在科林斯市建造了一些柱子 以它代替了爱奥尼柱 因此 科林斯柱的柱头也就比爱奥尼柱更华丽 柱身也更为细长 整个柱式体现了青春少女的窈窕身姿 装饰华丽的科林斯柱头 三种柱式比较 没有柱础 三层台阶是基座 柱头浅口碗 自下而上由粗渐细 高浮雕薄浮雕 三种柱式的柱头 科林斯式柱头复原图 爱奥尼式柱头复原图 古代希腊柱式的三种形态 1 多立克柱式 比例粗壮 刚劲雄健 浑厚有力代表着男性的阳刚之美2 爱奥尼柱式 比例修长 精巧清秀 柔美典雅代表着女性的阴柔之美3 科林斯柱式 比例细长 纤巧精致 高贵华丽代表着生命的华贵之美 4 3雅典卫城 1 雅典卫城的建设目地2 雅典卫城的组成3 雅典卫城的空间特色4 雅典卫城的伟大成就 卫城位置 卫城在雅典称中央一个不大的孤立的山冈上 山顶上石灰裸露 大致平坦 高于平地70 80米 东西长约280米 南北最宽出约130米 雅典卫城平面图其中 1 胜利神神庙 2 山门 7 帕台农神庙8 罗马神庙 遗迹 9 伊瑞克仙神庙 10 波斯人人侵前的雅典娜11 雅典娜 普洛马可斯巨型铜像位置12 底奥聂苏斯剧场 一 卫城布局 雅典卫城实景 由东方的普尼克斯山冈望来 雅典卫城夜景 雅典卫城模型 雅典卫城鸟瞰 1 雅典卫城的建设目地 赞美雅典纪念胜利炫耀地位繁荣宗教和文化给自由民提供就业机会 2 雅典卫城的组成 卫城山门胜利神庙雅典娜铜像帕提农神庙伊瑞克提翁神庙 3 雅典卫城的空间特色 相继出现 前后呼应 主次分明 条理井然 构图变化起伏大 建筑和雕塑交替成为构图的中心 建筑群的空间布局体现了对立统一的原则 4 雅典卫城的伟大成就 继承了古代希腊优秀的文化传统 体现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精神 达到了圣地建筑群 庙宇 柱式和雕刻的最高水平 建于公元前437 432年 二 卫城山门 雅典卫城的山门译名为普罗彼拉伊阿 建于公元前437 432年 建筑师穆尼西克里 Mnesicles 位于卫城西端陡坡上 是卫城的入口 为了因地制宜 做成不对称形式 正面高18米 侧面高13米 主体建筑为多立克柱式 当中一跨特别大 净宽3 85米 突出了大门 屋顶由于地面倾斜分两段处理 以使前后两个立面造型一致 内部采用爱奥尼柱式 装饰华丽 外观简洁朴素 庄重 北翼是展览室 南翼是敞廊 两翼体量较小 使山门更加壮观 从山门口就可以看到雅典卫城的中心 雅典娜女神铜像 另外 山门左侧的画廊内收藏着许多精美的绘画 建于公元前449 421年为爱奥尼柱式 比较粗 1 7 68 卡里克特设计 雅典卫城山门平面及剖面 正面向西 前后柱廊各有6根多立克柱 北翼是绘画陈列馆 南翼是敞廊 左右两翼不对称 门前的空间三面围合 迎接祭祀队伍 在隆重严肃中透出亲切的气氛 卫城山门 雅典娜雕像TheStatueofAthena高11米 戎装执矛 朝著山门东廊而立 正面侧向西南 是卫城建筑群的构图中心 雕像的东南方 立于高台上的帕提农神庙是卫城的主题建筑 三 胜利神庙 建于公元前449 前421年 用爱奥尼柱式 台基长8 15米 宽5 38米 前后柱廊雕饰精美 为了把最美的透视角度展现出来 神庙的轴线不求与卫城台阶的方向相并行 而与山门呼应 形成均衡构图 胜利神庙 公元前447年 公元前4年 帕提农原意为 处女宫 是守护神雅典娜的庙 卫城的主题建筑物 四 帕提农神庙 帕提农神庙 帕提农神庙是古希腊雅典娜女神的神庙 大约建于公元前447年至公元前432年 是雅典卫城的主体建筑 它是现存至今最重要的古典希腊时代建筑物 一般被认为是多立克柱式发展的顶端 雕像装饰是古希腊艺术的顶点 此外还被尊为古希腊与雅典民主制度的象征 被称为 雅典的王冠 是举世闻名的文化遗产之一 雅典娜女神雕像 希腊本土最大的多立克式神庙 神庙西侧 神庙平面图 帕提农神庙坐西向东 由46根多立克柱环绕 长边方向每边17根 短边方向每边8根 地基大小为69 5米 30 9米 228 0 101 4呎 内殿为29 8米长 19 2米宽 97 8 63 0呎 由其内部的两列的多立克式柱为主结构撑起屋顶 帕提农神庙平面与立面 帕提农剖面 帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就 它的比例匀称 风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感 它可能存在着一个重复使用的比数 台基4 9宽比长 柱子底径比柱中距4 9 正面水平檐口的高比宽4 9 从而使构图有条不紊 檐部比较薄 高3 29m 与柱高之比为1 3 17 柱间净空比较宽 正面的2 40m 约1 26个柱径 柱子比较修长 1 5 48 不象以前多立克柱式那么沉重 易于同爱奥尼柱式协调 柱头外廓近于45 斜线 坚挺有力 视觉矫正处理十分精巧细致 为了使建筑物显得更庄重 加粗角柱 缩小角开间 所有柱子都略向后倾大约7cm 同时它们又向各个立面的中央微有倾侧 愈靠外的倾侧愈多 角柱向对角线方向后倾大约10cm 柱子延长线大约在三英里的上空汇交 柱子有卷杀而不很显著 柱高2 5处 外廓凸出于上下直径两端所连直线1 7cm左右 为最多 使柱子显得既有弹性而又硬朗 整个台基是一个极细微的弧面 额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线 短边隆起7cm 长边11cm 墙垣都有收分 内壁垂直而外壁微向后倾 这些精致细微的处理使庙宇更加稳定 更加丰满有生气 综述 精美浮雕 神庙浮雕的精美和丰富毫不亚于其雕像 那条长达160米的浮雕带一气呵成 气韵生动 人物超过500个 动作完美 历来被认为是希腊浮雕的杰作 神庙的92块间板浮雕 用神话传说中希腊人与异族斗争并取得胜利的故事作题材 每块浮雕一般只刻一幅厮杀图景 在当时伟大的雕刻家菲迪亚斯监督下 神庙的部分雕刻被认为是世界上最好的浮雕 厚约5厘米 细节之精美令人惊叹 要使立面看起来觉得平整的话 那么要像G图的作法 假如作得真正平整的话 则看来有此现象 希腊帕台农神庙之立面视觉修正的情况 帕提侬神庙视觉效果修正 两平行线中央有两凸曲线 则中央有较大的感觉 两平行线中央有两凹曲线 则中央有缩小的感觉 帕台农神庙之柱子的收分 ab与cd为底与顶之直径 由柱高分成三等分得三条水平线 由c点作垂线交于弧线与 3 a3分成三等分得1 2 3点 各作垂线与水平线相交 连接其外轮廓而得此凸肚状 柱子收分的方法 字体之修正 愈上面字体愈大 明暗修正 背景亮的 右 看起来较小 反之看起来较大 左 故角柱 背景是亮的 比中间柱为大 透视矫正法 帕提农神庙 Parthenon 复制品 位于美国田纳西州的纳什维尔 是雅典帕提农神庙的完整1 1复制品 建于1897年 是田纳西百年博览会的一部分 五 伊瑞克提翁庙公元前421年 前405年 体形复杂 构图均衡 设计艺术水平卓越古典盛期爱奥尼柱式的代表 伊瑞克提翁庙 伊瑞克提翁神庙爱奥尼柱 东面柱廊柱子高6 583m 底径0 692m细长比为1 9 5 开间净空2 05个底径 柱头高度缩小为0 613个底径 涡卷坚实有力 角柱柱头在正面和侧面各有一对涡卷 转角上的涡卷斜向45 伸出 使正 侧面连续 南端用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶 她们长裙束胸 轻盈飘忽 头顶千斤 亭亭玉立 建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发 再在头顶加上花篮 成功地解决了建筑美学上的难题 因而举世驰名 女像柱廊 剖面图 伊瑞克提翁庙各个立面变化很大 体形复杂 但沟通完整均衡 各个立面都有呼应 在整个古典时代 它的体形都是最奇特的 前无古人 平面图 伊瑞克提翁庙设计非常精巧 共有三个神殿 分别有两条别具特色的柱廊把它们连接起来 东区是传统的6柱门面 向南采取虚厅形式 伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着 它用爱奥尼拄式同帕提农的多立克柱式在风格上对比 它用不对称的 复合的形体同帕提农的对称的 单纯的长方体对比 它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄 它的装饰虽然繁富 但色彩淡雅 正好对 比出帕提农的金碧辉煌 它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的拄廊 南墙上的石块甚至经过磨光 也许有意用它反射阳光给帕提农的北廊 这个对比的处理 不仅避免了重复的体形和样式 使建筑群丰富生动 而且 体积不大的伊瑞克提翁 圣堂基底11 63mX23 5m 离高大的帕提农只有40m 如果不采取强烈的对比 它就会被压倒 显得象个侏儒 而在对比之下 它却起了十分重要的活跃的作用 伊瑞克提翁和帕提农神庙的关系 4 4开拓新领域 年代 公元前400年 公元前31年地域 希腊 小亚细亚 埃及 叙利亚 两河流域波斯及地中海等的广阔地区社会政治原因 建立寡头 君主政体经济发展 突破城帮的狭隘性分裂成几个中央集权的君主国经济文化原因 手工业 商业发达与东方文化相互交融自然科学与工程技术发展 希腊化时期 希腊晚期 1 希腊化时期的意义与贡献 意义 建筑的进步与丰富柱式的通俗化贡献 开拓新领域创造新形制形成新手法 位于雅典中心广场上 是希腊化时期希腊本土上出现的观测气象的新的建筑类型 这是个八角形塔楼 底层有三层阶梯的基座 顶上有风标 上部檐壁刻石浮雕 表现飞行着的风神 整体造型十分优雅 美中不足的是檐壁上的雕刻尺度过大 使建筑物比例多少有些失调 雅典风塔 约公元前48年 雅典风塔立面 该风塔是安德罗尼库在雅典建造的计时的建筑物 高12 8米 直径7 9米 对应于罗盘上主方位的8个面都在其雕带部分饰以代表风的浮雕像 在它下面 面对太阳的各面是日规的刻度线 顶部风标做成半人半鱼海神像 内装一水钟 漏壶 以便在没有阳光时用以计时 雅典风塔 平面 透视 剖面 约公元前48年 雅典风塔 2 希腊化时期的主要建筑类型和成就 露天剧场 半圆平面 放射看台 依山而建 逐排升高 两层后台 悬挑舞台 半圆乐池 容纳万人室内会堂 矩形平面 三面排列 逐排升起 放射状柱网祭坛 口形平面 两端突出 高大基座 柱廊围合庙宇奖杯亭 方形基座 圆形亭子 半圆壁柱 集中式纪念建筑叠柱敞廊 梯形平面 开间一致 双层柱廊 下层多立克 上层爱奥尼 宽边设庙宇街坊 方格路网 格局一致 面积相近住宅 天井内院 明厅住房 沿街无窗 一 剧场和会堂 剧场和会堂 这是古典晚期最著名的露天剧场之一 由小波利克里托斯设计 12000座剧场一般型制 观众席作半圆形 利用山坡的地势逐渐升高 以放射形的纵过道为主 顺圆弧的横过道为辅 表演区位于剧场中心的一块圆形平地 其后面有供化妆和存放道具的小屋 音质极佳 观众席最后一排座位上能听到表演区演员粗声喘气 埃皮道拉斯剧场 公元前350年 埃皮道拉斯剧场 狄奥尼索斯剧场 卫城南侧有两个半圆形的剧场 由门廊相连 东侧的酒神剧场建于公元前5世纪 最早是向酒神祈祷的地方 剧场足以容纳17000人 剧场依山坡而建 从卫城山麓凿山而成 公元前342 前326年改为全石质的 希腊戏曲艺术中心 雅典狄奥尼索斯剧场 酒神剧场 它是最早的希腊剧场 坐落于雅典卫城南侧 所有现存的希腊戏剧均在此首演 据维特鲁威记载 观众席里每隔一定距离安一个铜瓮 起共鸣作用 以改善音质 在麦迦洛波里斯剧场舞台后化装室小屋的后面 造了一个大会堂 约公元前370 360年 平面是矩形的 66m 52m 大约能容纳1万人 座位沿三面排列 逐排升起 最巧妙的是室内的柱子都按以讲台为中心的放射线排列 不致遮挡讲台的视线 麦迦洛波里期剧场及会堂 二 宗教建筑新形制 城邦瓦解 守护神的庙宇失去政治意义经济发展 市场代替庙宇成为城市中心欣赏视角比较固定 只重视正面柱廊和台阶庙宇同市场敞廊发生联系寡头和君主专制 使宗教趋向神秘 用一圈廊子把庙宇包围在中央 形成新的体形 宙斯祭坛 帕加马 AltarofZeus Pergamon 公元前197 159年希腊化时期的建筑 是希腊古代建筑艺术典范之一 因其规模宏大和艺术水平之高而被称为古代七大奇迹之一 祭坛为一座U字形建筑 东西长34 2米 南北长36 44米 形制全新 没有内部空间 周围上层是爱奥尼亚式的柱廊 柱廊下为高约6米的台座 台座上部刻有1条巨大的高浮雕壁带 全长约120米 高2 3米 由宽度1米左右的雕刻石板连接而成 是堪与古典时期希腊雕刻媲美的杰作 课本上认为 柱廊与支座比例不当 主从不清浮雕构图松散 动态过大 沉稳不足 列雪格拉得音乐纪念亭 公元前334年 该亭又称 狄奥根尼