电视节目分析

电视节目导播 电视导播工作是一种艺术，它依靠一个多才多艺的、能把艺术的潜能弄灵便的技巧和电视意识结合起来的艺术家，是创造节目的整体视觉和听觉的最后表现。经过一学期的学习，我认识到导播工作是一个繁杂而具体的过程，不通的节目类需要不通的导播工作方式、不同的导播概念，当然，也体现着不同的导播风格,而节目的整体视听和听觉效果都是由电视节目导播创造的。 本学期实践课模拟了谈话节目，自创了谈话节目，模拟了情景剧，最后还全班进行了非诚勿扰，没个人进行了调机导播与切换导播的练习，对多讯道的使用进行了练习，下面，根据本学期的实践课对导播工作的方式与技巧进行分析。 导播的具体职能有很多，其中包括前期的准备工作，参与节目的策划，了解节目的内容，节目设计与程序编排，场景空间利用与舞美设计，机位设置，制定导播工作台本等，都是导播的工作，在本学期的实践中，主要是对机位的设置，导播对多讯道机器的监看和调度等来进行的集中训练学习。 在实践中，我们通过访谈类节目练习了导播的部分工作流程，对于机位的设置：首先，导播需要考虑画面问题，导播要想录制中获得的画面效果好，就要反应比现场快半拍，指挥命令下达要提前一步；然后，要考虑如何获得这些画面，余姚与摄像师有良好的团队合作，需要什么样的拍摄角度，需要什么样的设备，都应做到心里有数；再者，导播要做出详尽的机位示意图并列出摄像器材的技术清单，让每个工作人员能够清晰明了、心中有数；最后，在要现场录制前，导播要进行现场去让人，做到全部心中有数。【如图所示】 【嘉 宾】 【主持人】 【1号机位】 【3号机位】 【2号机位】 实践中我们模拟过鲁豫有约有三个嘉宾、一个主持人的谈话节目，这样的谈话类节目最少需要三台机器，一台固定的机位拍全景（此处为2号机）、两台拍摄嘉宾与主持人的正反打（此处为1、3号机，1号主拍主持人，3号主拍嘉宾）景别会随导播的要求发生变化。因为机位少，2号机能够做切换救场的反应镜头，当1号机与3号机无法无法满足输出画面的要求时，就可以直接切2号机了。在轮到我当调机导播时，我才明白什么叫说起来容易做起来难，在谈话开始前导播要对节目做出具体安排。在安排上我倒是顺利完成了，让2号机拍全景，1号机位主要对主持人进行拍摄，3号机位主要对嘉宾，给1、3号机位明确取景范围并让其跟着我的指令走。静场之后下命令开始，才发现，之前开拍前的工作并不能让自己对导播指令快半拍发出，自己与摄像机、演员的默契度配合程度不高，导播速度跟不上谈话速度，导致了切出来的画面都是慢半拍的，这让我深刻的认识到调机导播的不容易，导播对整场的把握非常重要。因为谈话节目的随机性是很长的，他的说话时间、速度、人物、顺序是不好预测的，所以在跟不上场上说话速度的时候最好的方法就是切2号机，可是总是用2号机的全景画面，会让谈话内容显得很无趣，所以必须要了解全面地情况，包括谈话内容、速度、顺序等，在调机时，要注意现场氛围和环境因素，调机就是导播对个机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。这样即使调机导播对每一处都尽在掌握，但如果不提前不节目中的主持人沟通，还是会出现问题，我们在模拟中出现的最常见的问题就是，主持人与嘉宾说话速度太快，不给导播反应镜头，再者就是正在说话的人还没完毕，就有人插入对话之中，使导播来不及反应与转换。这说明了在谈话节目中，反应镜头对导播的重要性，是导播很好的完成工作内容的契机，也是控制节目效果与流程的重要停留点。他们由两个阶段来完成的。一是导播制作工作台本是对个机位拍摄任务的预制方案，；二是导播在录制的过程中个对方案的实施与现场调整。在此，认识到了自己对于这项职能还需要训练与加强，作为调机导播应该头脑清晰、眼疾手快，以观众的视角来进行导播传达。在做切换导播的工作中，我们通过访谈类节目练习的导播的部分工作流程还包括切换方法，切换导播应具备熟练的操作设备。我们小组负责的是杀人游戏【如图所示】： 法 游 官 游 戏 戏 者 者 【1号机位】 【3号机位】 【游动机位】 【2号机位】有八个人，一个法官，法官是要来回发牌走动的，剩下人一面四个，一面三个，分开坐。这样的布局，想要导播出带有可看性的内容，就需要一个游动机位抓拍细节，所以需要四个机位，一个机位还是在中间全景（2号机位），两个机位拍游戏者（1号机位、3号机位）一个游动机位抓拍细节和法官（游动机位）。对于切换导播的任务就是听调机导播的，一般来说就是关注说话的人，谁说话就切谁的画面，在调机导播指挥慢半拍的时候切换导播可以直接先切全景过度一下。对于这种游戏的画面切换是以清晰交代场景中的人物、人物对白、重点动作、场面调度和场面状况的变化为原则、导播在画面切换时要以此为基础，在去适当的追求画面组合的形式美感。在杀人游戏中我做的是切换导播，对于调机导播的命令我还是能够及时做到的。 在实践中，我们通过访谈类节目练习的导播的部分工作流程还包括调机规律，导播在谈话节目中所运行的调机规律是以机位设置方案为基础，对各机位适时运镜的具体要求，以及应对常规与意外情况的多种机位组合方案。区分角色的需要，将不同的谈话对象分割在不同的近景镜头里，这种做法让电视观众非常清晰明了的了解节目内容；位置的距离对调机导播来说也是有一定影响的，为了避免不不要的穿帮，要处理好嘉宾与主持人的位置，这将直接影响导播的输出画面；对于情绪的把握，导播要尽可能的抓住留住情绪；当调度一个镜头去表现一个及两个或两个以上的谈话对象时，要尽可能的将所需要北京展现全面，他们的位置关系是相当重要的。节目中的参与者他们的对话频率、交流互动性是很重要的，也是调机规律的一部分。导播调机中最重要的就是场面的调整与定位，将场面调度调整好可以是场面调度的过程清晰地展现出来；全景镜头可以将调整后的位置关系重新定位，便于电视观众继续观看；场景全貌的展现是像观众体现谈话节目信息的必备因素；而且全景承担着在视觉节奏上的舒缓性也可以适度形成谈话进行中的必要间歇。在非诚勿扰的彩排中，我体会到了调机导播具体的调机规律实际操作。【如图所示】 通过这幅机位图可以清楚的看到，理论知识的具体展现，弧线是男嘉宾，总共有八位，5号机为全景，1号机主拍右边四位男嘉宾，4号机主拍左边四位男嘉宾，3号机主拍主持人和女嘉宾，2号机主拍评委。在机位的安排上，充分体现了调机导播的素养，在模拟过程中，主持人入场开始，2号机就开始跟拍，景别为近景，模拟时主持人为核心，他的镜头一般作为主镜头来用，接着一号女嘉宾上场，2号机从女嘉宾出现就开始跟拍，在女嘉宾走到主持人的位置转为3号机，此时，主持人对男嘉宾进行问话，左侧四位男嘉宾由4号机主拍，右侧四位男嘉宾由1号机主拍，在主持人提问时，先转为全景5号机，这其中，主持人会插播广告，在主持人模拟插播广告的时候，我们也可以切5号机。这样的切换规律，符合正式的节目宗旨，能保证它的播出效果。 通过本学期的理论与实践的学习，由一开始的进行模拟导播的手忙搅乱达到了能够顺利切换下来一场模拟的导播，这让