词五首(婉约派)

词五首 望江南 武陵春 词兴起于唐 盛行于宋 最初称为 曲词 或 曲子词 是配音乐的 后来也跟乐府一样逐渐跟音乐分离了 成为诗的别体 所以有人把词称为 诗余 因句式不齐 又称长短句 一首词的字数 句数 段数 韵律 平仄 都有固定的格式 这就是词谱 词人依照词谱填词 词谱的名称叫词牌 比如 沁园春 水调歌头 望江南 等 婉约派内容上以情感为题材 语言清新含蓄 情思曲折而真切 风格委婉绮丽 代表人物 秦观 李清照 温庭筠 豪放派内容上多抒发强烈的政治热情 豪爽的英雄本色 语言畅达流利 直抒胸臆 风格豪迈奔放 意境雄奇阔大 由北宋词人苏轼开创 经南宋词人辛弃疾发展而推向高峰 婉约 豪放 两大词派 因明张延 少游多婉约 子瞻多豪放 之说而得名 望江南 温庭筠 梳洗罢 独倚望江楼 过尽千帆皆不是 斜晖脉脉水悠悠 肠断白蘋洲 作者简介 温庭筠 约812 866 本名歧 字飞卿 唐诗人 词人 太原人 诗与李商隐齐名 时称 温李 词风艳丽华美 有 花间集 他是唐代诗人中第一个大量写词的人 以自己的创作实践奠定了词这种文学样式在文坛上的地位 他的词 多写闺情 较少政治内容 极尽 艳丽 之能事 花间词派尊他为 花间鼻祖 筠 共有两种读音j n和y n 读作y n时 意思的 竹子的青皮 读作j n时 用在地名里 如 筠连 筠州 在古代 有地位在才华的父母是不会把地名作为儿子的姓名的 而且这样庭筠的意思也不通 读作y n时 庭筠的意思就明畅多了 庭院中的一杆翠竹 竹名列花中四君子 它本身的特性象征了一种文人的骨气 虽然温庭筠的有些行径不能称为 君子 不过他骨子里流露出的气概还是让人佩服 如果他没有这份骨气 那又怎么会有捅破冒名之事 怎么会有 中书省内坐将军 之典 怎么会有 金步摇 玉条脱 之对 花间词派词在晚唐受社会风气感染 渐渐背离了题材广泛 风格多样的特色 走上了剪翠裁红 调脂弄粉的歧途 专在女人的容貌 服饰和姿态上下功夫 晚唐词人温庭筠的作品代表着这种创作倾向 温庭筠死后半个世纪 五代西蜀的赵承祚收集温庭筠 皇甫松 韦庄 薛昭蕴等十八家词五百首 编成 花间集 此派尊温庭筠为鼻祖 以韦庄成就最高 写闺情 写离别相思 风格绮丽 在当时颇有影响 梳洗罢 独倚望江楼 过尽千帆皆不是 斜晖脉脉水悠悠 肠断白蘋洲 词作描写了一位因心上人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心感情 在清晨梳洗完毕后 她在楼上凭栏眺望 看到许许多多帆船从楼前驶过 但却没有自己要等的那只船 夕阳西下 爱人没有回来 只空见江水东流 思念让她肝肠寸断 表现了她失望和怅惘的情怀 理解大意 本词人物形象鲜明生动 心理描写细致入微 景物描写渗透情感 情景交融 起了烘托人物 深化主题的作用 语言清新含蓄 耐人寻味 文笔洗练 无雕琢之痕 短短27字容纳了很多内容 时间 从早晨到黄昏 景物 从楼头 千帆写到斜晖 江水 又写到白蘋洲 情感 从希望到失望以至最后的 肠断 显示了它高度概括 凝练的特点 另外 还多用白描 直叙的手法却又含蓄 细腻 归纳总结 武陵春 李清照 风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流 闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪舴艋舟 载不动许多愁 李清照 1084 约1151 号易安居士 济南人 宋代著名女词人 婉约词派的代表作家 她出生在一个文学气氛浓厚的家庭 从小便有诗名 后嫁给赵明诚 夫妇共同校勘古书 唱和诗词 生活优裕和谐 靖康之难起 她和丈夫避兵江南 赵明诚中途病死 她流落杭州 越州 金华一带 境遇孤苦 卒年不详 作者简介 家中所藏的大批书籍文物被焚毁 建炎三年 1129 丈夫赵明诚病故之后 金人挥兵南侵 李清照为避兵乱而只身各处流亡 绍兴五年 1135 寓居在浙江金华时写了这首 武陵春 词 这时她已经53岁了 经历了国家败亡 家乡沦陷 文物丧失 丈夫病死等不幸遭遇 处境凄惨 内心极其悲痛 这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感 背景简介 北宋败亡 李清照于建炎元年 1127 来到南方 故乡青州陷入金人之手 她 风住尘香花已尽 日晚倦梳头 由景到人 通过典型的生活细节描写展现人物心灰意懒的心理 表达浓重的哀愁 交待季节特征 已是暮春时节 暗指自己人老珠黄 寄寓词人漂泊零落 红颜迟暮的身世之恸 采用含蓄手法间接抒情 物是人非事事休 欲语泪先流 这两句紧承上句叙述了哀伤的原因 程度 人非 指词人国家败亡 家乡沦陷 文物丧失 丈夫病死等不幸遭遇 这两句是词人直抒胸臆 再次借助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁 闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 闻说 也拟 表达了词人不是贪恋美景游赏心切 而是想要寻求一个消除愁苦的去处的心理 只恐双溪舴艋舟 载不动许多愁 只恐 否定了自己的计划 两句中词人运用比喻修辞仍然表达自己内心不解的哀愁 词人创意出奇 将心中抽象的 难以捉摸的 愁 转为具体可触的立体感 说 舟轻愁重 使 愁 有了形体 重量 动态 这是化虚为实的写法 闻说 也拟 只恐 用欲抑先扬手法 曲折尽情地表达作者沉重 无奈的心理变化 道出哀愁之重 恼人的风雨停歇了 枝头的花朵落尽了 只有沾花的尘土犹自散发微微的香气 春色终于了结了 词人面对花尽春去之景 心灰意懒 所以虽然日上三竿 仍无心梳洗打扮 景物依旧 人事俱非 欲说无语 泪在语先 听人说双溪春色还不错 也打算去那里泛舟 怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁 理解大意 风住尘香花已尽 交代的是季节特征 鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽 只有土地上还残留些花的芬芳 说明这时已到了暮春时节 日晚倦梳头 通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤 下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度 物是人非事事休 欲语泪先流 春天里花开花落年年如此 并没有新的变化 而人却与以前大不一样了 国破 家亡 夫死 她对一切都丧失了兴趣 即使有心诉说自己的遭遇和心情 也是言未出而泪先流 这比 声泪俱下 的描写更深了一层 欣赏品析 下片另辟蹊径 闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 听说双溪春色还不错 诗人也曾产生去那里泛舟的念头 但并非贪恋美景 游赏心切 而是寻求一个消除愁苦的去处 不过转而又否定了自己的计划 只恐双溪舴艋舟 载不动许多愁 怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁 人们总把愁怨比做连绵不断的流水或斩尽还生的野草 而李清照却说自己的愁重得连船都承载不动 又用 也拟 只恐 把自己的思想活动层次清楚地表露了出来 写出了作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重 无奈 艺术构思和表现手法实在很新鲜 奇特 词论家称赞 创意出奇 往往出人意表 比较 望江南 与 武陵春 两首词都写闺情 都写女子对丈夫的思念 武陵春 除此之外 还包括家国之恨 故国之思 情感较为深广 两首词都细腻生动地再现了女主人公的内心情感 宛转起伏 富于变化 望江南 反映了思妇喜悦 急切 兴奋 失望 伤心 哀怨的心理变化 武陵春 从愁思满怀写起 经历片刻轻松 终于忧愁难遣 两首词情景交融 有独特的意境美 夕阳有情 流水有意 是心灵的抚慰 风停花谢尘留香 是伤春 更是伤己 人景情水乳交融 两首词都属于婉约词 望江南 清新明快 武陵春 直率凄婉 1 闲愁最苦 休去倚危栏 斜阳正在 烟柳断肠处 2 抽刀断水水更流 举杯消愁愁更愁 3 离恨恰似春草 更行更远还生4 剪不断 理还乱 是离愁 别是一般滋味在心头 5 试问闲愁都几许 一川烟草