新闻编辑学期末复习提纲.doc

新闻编辑学期末复习提纲一、期末考试的有关说明：期末考试采用闭卷统考方式，卷面满分为分。期末考试的基本题型及所占分数比例如下：填空题：26%2名词解释：20%3简答题：34%4论述题：20二、期末考试的要点提纲：第一章 概述前言1、电视新闻编辑的概念： 电视新闻编辑是节目的生产者、播出者、把关人、是电视新闻节目生产过程中的一个重要环节，是节目艺术和电视技术二者的结合。第一节1、电视新闻的传播特性：时效性、现场性、纪实性、综合性、亲近性。2、在电视新闻语言中，直观画面是电视新闻纪实性的保证。3、电视新闻综合性的体现： 1多种传播符号的综合运用，如：图像、声音、文字； 2所中传播通道的综合运用，如：飞字幕播报、多视窗技术、分割屏幕、键控技术、色键抠像技术。 第二节1、电视新闻节目的基本元素：视觉形象元素、听觉形象元素。2、电视新闻节目的基本传播符号 1视觉元素，包括：电视画面、屏幕文字、图表图形、照片等与新闻人物、新闻事件有关的实物资料； 2声音元素，包括：人物同期声、环境效果声、旁白解说、音乐。3、电视画面的主要功能：再现、实证、表意。4、屏幕文字的主要功能：提示、补充、传递新信息。5、屏幕文字的提示功能：新闻提要、新闻标题、要点提示。6、人物同期声的主要作用： 1增加新闻的真实性和权威性；2个性化的同期声语言，能够展示人物的个性化色彩；3通过同期声的追述可以表现过去的形象。7、电视新闻节目的构成要件：新闻主体、辅助表现手段、主持人或播音员、特邀嘉宾。8、新闻主体包括：图像新闻、口播新闻、图片新闻、现场报道。9、辅助表现手段：串联词、演播室、道具、节目包装。第三节1、电视新闻节目的基本形态：消息类新闻、新闻专题、新闻评论。2、20世纪90年代，中国电视消息类新闻的进步体现在：实效性、贴近性、个性化、规模化。3、新闻专题分为：典型报道式专题、调查式专题、追踪式专题、综述式专题、专访式专题。4、电视评论的特殊形式：谈话体评论、主持人评论、电视评论。第四节1、电视新闻节目制作的手段：录像制作、直播、电视影片。2、录像制作的优点：经济、方便、直接、安全。3、现场直播的种类及其应用范围 1实况转播，用于体育比赛和大型文艺活动；2现场直播报道，用于重大新闻事件；3单机直播，日常电视新闻报道，尤其是突发事件的目击报道；4电话直播报道，在没有图像传输条件下的日常新闻报道。4、电视新闻节目制作的方式：ENG方式、EFP方式、ESP方式。第二章 电视新闻稿件的处理第一节1、电视新闻稿件的来源：1本台采访系统；2台外新闻媒体；3本栏目力量；4民间机构和个人2、稿件选择的标准：1稿件的绝对新闻价值，包括：实效性、新异性、重要性、显著性、接近性、趣味性；2 稿件的相对新闻价值，包括：时效与时宜、个体与整体、局部与全部。3、举例论述一个新闻编辑在遇到突发新闻事件时，应如何处理新闻信息以及组织新闻播出？答：以美国“911”事件为例，编辑在得到的“美国市贸中心大楼被撞了”的信息后，1） 要在第一时间内迅速确定新闻报道的基本观点和切入角度；2） 从五个“W”和事件对受众的影响、关系以及事件的进一步发展入手组织新闻事实，以最快的速度完成首篇消息；3）根据消息的重要性确定播出的时间，必要时立即打断正在进行的节目；4）根据手头稿件资源决定采取什么方式播出，仅有消息新闻就使用口播新闻，有图象就用图象新闻；5）结束首次播出后再思考下一步报道方案。第二节1、电视导语的基本功能：吸引受众、揭示主旨、文字简明、适合口语表达。2、新闻导语要突出表现的新闻要素：突出事件、突出时间、突出地点、突出人物、突出原因、突出过程3、导语写作应抓住的三个重点：文法、消息来源、指称。4、电视新闻正文写作的手段包括：文字、同期声、现场画面。5、电视新闻正文结构顺序有：逻辑顺序、时间顺序、混合型顺序。6、电视新闻中细节的主要功能：增强报道的可信度和真实性，揭示主题，表现情感、塑造形象，渲染气氛，增强可视性。7、背景材料在电视新闻中的运用要注意的几个方面：服从主题的需要，立足于释疑解惑。第三节1、电视新闻稿件的修改包括：事实的订正，辞章的修改，稿件的改编。2、事实审核可从对事实真实性的分析判断，事实的核实，关键信息、细节的核实，调查了解四个方面着手。3、辞章的修改应达到规范化、口语化、形象化、个性化四个方面。4、稿件修改分为压缩、补充、改写三种。5、在稿件修改的补充中应包括：补充背景，补充形象材料，回叙，说明。6、导语的改写从突出新闻的意义，突出新闻的兴趣点，突出新闻的贴近性，突出关键信息，突出相关新闻间的关联性。第三章 电视新闻栏目编辑1、电视新闻栏目的基本特征：固定的节目主持人，定时、定量、定期播出，相对稳定的节目定位，固定的目标收视群体，同意的风格和形式。第一节1、电视新闻栏目编辑的基本意识有：全局意识、责任意识、平衡意识、栏目意识、人本意识、评论意识。2、栏目意识体现在：注重对栏目风格的凹显，着力于栏目整体形象的塑造，增强竞争意识，展现栏目实力。第一节1、电视栏目编辑的工作主要有：处理稿件，编排栏目。2、电视栏目的编排技巧有：突出重点，形成段落，设置兴趣点，掌握节奏。3、使栏目形成重点应从：精心选择和安排有分量的头条，组织好重点报道，以集合的方式组织有分量的稿群等三方面入手。4、兴趣点有：重点，关联点，新鲜点，视听冲击点。第四章 电视新闻的策划第一节1、电视新闻界目前的竞争主要来自：内部的竞争、与其他媒体的竞争，与境外媒体的竞争。第二节1、新闻策划的含义包括：其对象是客观存在的新闻事件，是对新闻资源的统筹运用，其灵魂是不断创新。第三节1、新闻策划的步骤：选题的确定，新闻价值的判定，策划方案的形成，策划系统的组织，策划方案的实施，节目的推广。2、常见的报道方式：集中式报道，连续式报道，特别报道，日常的单篇报道。第四节1、策划新闻要尽量避免：策划观念对于时间要素的干涉，对人与事要素的干涉，策划观念对地点要素的干涉。第五章 电视新闻现场直播（上）第一节1、20世纪80年代我国电视新闻现场直播的“两大突破”是：报道观念的突破，报道手段的突破。2、近年来，电视新闻现场直播的重要变化表现为：报道的立体化，报道题材的多元化，报道手段的多样化，系统组织的日益成熟。第二节1、现场直播在新闻报道中的特殊作用：时效性、客观纪实性、强烈的现场感、视觉冲击力、过程性、悬念性。第三节1、我国电视新闻现场直播实践中的不足：题材选择不精，“为直播而直播”的情况时有出现，盲目求大、拖沓冗长，报道者对事件进行干扰，现场直播样式单一，资源共享不足。2、直播的题材应具备：重要性，事件性，动态性，冲突性，不可预知性。第四节1、我国电视新闻现场直播发展的趋势：规模的小型化，报道领域的进一步拓展，播出形式的多样化，全天候新闻频道的建立。第六章 电视新闻现场直播（下）第一节1、电视新闻现场直播总体设计的基本程序：第一阶段是采集信息，第二阶段是深加工，第三阶段是谋篇布局，第四阶段润色。2、电视新闻现场直播中的基本结构形式主要有：线形结构，平行交错结构，环行结构第二节1、现场直播报道的表现元素包括：事件现场，演播室，现场记者，背景资料，包装。2、事件现场在直播报道中的意义：是新闻的原点，是记者采访报道的起点，是观众兴趣的焦点。3、演播室的构成元素有：主持人，嘉宾，专家，道具，其核心是主持人。4、主持人在演播室中肩负的作用有：调度作用，衔接作用，补充作用，评点作用。5、出镜记者在新闻现场直播中的重要功能：体现媒体能力，在现场及时地传递信息，表达媒体的观点和视点，采访的作用，体现记者的个性化感受。6、出镜记者的三大任务：引导观众关注现场重要的信息，提供合适的背景信息，协调和演播室主持人的关系。7、应如何组织背景报道的素材：节目的整体风格的保持，各背景专题长度的把握，背景素材的合理配备使用。8、机位设置的基本要求：能够准确地表现被摄体的空间位置和空间关系。第三节 新闻现场直播的镜头设计1、应从以下几个方面着手表达视觉语言：点面结合，交代各部门之间的关系，蒙太奇表意功能的运用，动与静的结合，交叉手法，细节的抓取。第四节1、现场直播报道的工作流程：确定选题，初期准备，直播方案申报，系统搭建，制定直播工作进度，现场考察，节目方案细化，直播临近的准备，现场直播。第七章电视新闻频道 第一节1、新闻频道的基本形态：广义新闻频道和狭义新闻频道。2、狭义新闻频道：指以消息的播报为主要内容，以新闻的滚动为主要特色，强调频道的整体感而不突出栏目特色的新闻频道，如：BBC24小时新闻。3、广义新闻频道：一般的编排规律是每个整点提供半个小时的综合新闻，在每个小时的后半段提供分类新闻和新闻专栏节目，如，CNN新闻频道。第二节1、新闻频道的基本特征：1从栏目的设置上分析：a、以新闻为主体；b、加强深度和言论；c、栏目编排充分考虑受众的收视习惯；2从新闻的报道上分析：a、报道的充分性；b、报道的滚动性；c、报道的动态性；d、报道的多样性；e、重视现场；f、强调现场直播。第三节1、用新闻频道的标准来检验国内电视台现行的新闻体系，其差距的突出表现：1新闻从业者的素质还有待提高；2新闻运作机制还不适应大生产的需求；3新闻环境还有待改善。2、在创办新闻频道的过渡期，应从三个方面进行积极的准备： 1人的准备：a、理念的更新；b、人才的专业化； 2机制的准备：应当建立一个独立于采访和编辑系统，隶属于频道的管理、运作、服务机构。它的职责是：建议、衔接、落实、服务。 3环境的准备：a、建立一个宽松的整体新闻传播环境；b、在电视台内部建立一个信息交换和共享的中心，以达到节约人、财、物的目的。第八章电视新闻报道中的法律及道德问题 第一节1、进行隐性采访应分清的界限：1从记者采访的动机看：为公利还是为私利；2从拍摄现场看：自由场合还是非自由场合；3从记者身份的透露看：消极不暴露还是积极伪装；4从拍摄对象看：群体还是特定个体；5从拍摄的内容看：真实的还是歪曲的。第二节1、传媒报道案件时的基本原则：1客观的原则；2暂缓的原则；3进行的原则。2、在处理新闻采访中名誉权时应注意的原则：1平等原则；2称呼原则；3报道原则；4公正原则；5规避原则；6保护原则。3、记者与被采访人的关系：1尊重自愿，不强制采访；2告知身份和意图；3准确表达对方的意思。4、保证新闻的真实性应遵循的原则：1核查原则；2公正原则；3统一原则；4规范原则。 第九章 电视画面剪辑（上）第一节1、剪辑，通过蒙太奇的技巧完成镜头的组接，把若干湖动的影视画面组接起来，构成一个完整的场面。2、剪辑工作具体包括：素材的选择和使用，画面的匹配，剪接点的选择，掌握节奏。第二节1、蒙太奇：将前期拍摄下来的许多镜头按照一定的目的和参许排列、剪接在一起的镜头组接技巧。2、第一个使用蒙太奇的人是美国导演格里菲斯。3、格里菲斯创造的蒙太奇手法有：创造了远景、全景、中景、近景、特写等不同景别，创造了闪回、平行、交叉、并列等剪辑手法。4、蒙太奇的表现形式：平行式蒙太奇，对比式蒙太奇，复现式蒙太奇，积累式蒙太奇，象征式蒙太奇，联想式蒙太奇，错觉式蒙太奇，呼应式蒙太奇，前进与后退式蒙太奇，时空交错式蒙太奇。第三节1、剪辑时，要抓住造型、动作、时空三大因素组接镜头，以达到影视片内部结构的“联系性”和外部结构的“连续性”。2、全景是指拍摄主体及其周围环境或自然景色。主体应是画面的重心，主体的全貌清晰展现，同时保留了一定范围的环境作为主体的活动空间。3、全景的作用：1定位；2完整地表现人物的形体动作；3全景镜头中主体和环境有很好的共容关系，可以通过特定环境表现特定人物。4、中景的作用：1有利于交代主体间的关系，表现主体间的交流；2能表现主体和环境两方面的情况；3能够表现人物半身活动。5、电视镜头的运动分两类：画面内部主体的运动，通过摄像机的运动而使主体与画框产生的一种相对运动。6、摄像机的运动有推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、跟镜头、升降镜头等六类。7、摄像机的角度有：正面角度、侧面角度、背面角度、俯角、仰角、斜角、悬空角度。第四节1、画面剪辑的逻辑性包括有：生活的逻辑、观众欣赏的心理逻辑、艺术表现的逻辑。2、生活逻辑包括四方面的含义：情节发展的逻辑、主体动作的逻辑、人物事件关系的逻辑和时间、空间转换的逻辑。3、剪辑中要准确的表现以下的关系：因果关系、对应关系、冲突关系、平行关系。第十章 电视画面剪辑（下）第一节1、画面组接的匹配原则：景别的匹配、方向的匹配、造型的匹配。2、景别的渐变有以下几个方面的含义：1景别渐变强调景别变化的逐渐性；2景别渐变指的是一种逐渐变化的趋势；3景别渐变既强调变化的逐渐性，也强调“变”。3、越轴：由于拍摄方位的变化而造成的画面中主体运动方向与主体实际运动方向相反的情况就被称作“越轴”或“跳轴”。第二节1、主体动作包括：人物动作、景物动作、镜头动作。2、人物形体动作的组接有三种手法：分解法、增减法和错觉法。第三节1、画面剪辑的结构性因素：画面剪辑的节奏，转场。2、剪辑节奏：运用剪辑手段，对影片结构和镜头长度进行处理所形成的节律。3、节奏变化的手段有：通过情节的设置，通过多线索的加入，通过画面剪辑。4、确定镜头长度要考虑的因素：1保证观众看清画面的内容；2保证观众的欣赏要求能够得到满足；3保证节目所要求的情绪、气氛能够得到有效展示。5、技巧转场的特技有：叠化，淡入淡出，划像、翻页，黑场，定格。第十一章 电视节目中的声音第一节1、人主观感觉上的音量受好恶、关注程度、精神状态等心理状态影响，声音所处的背景环境。2、音量的表现功能：1音量往往与感情的起伏有着密切的联系；2与节奏有关；3音量的对比形成戏剧效果；4借助主观音量表现情绪、营造气氛。第二节1、声音的空间特征：方位感、距离感、运动感、速度感、规模感、层次感。2、声音的空间表现主要体现几个方面：空间的再现，空间的拓展，空间的连贯，空间的转换。3、空间表现受到两方面因素的局限：视觉的线性特征，影视画框的二维特征所造成的平面性。第三节1、电视新闻中的声音从声源的角度可分为三大类：音响、解说、音乐。2、同期声的剪辑的形式：直接式、前叠式、后叠式、渐起式、渐隐式。3、同期声剪辑要注意的方面：1语气的连贯和语意的通顺；2同期声的开始和结束要留有空间，以使观众不至于感到太突然；3在同期声的接头处，要尽量插入相关镜头作为过渡。4、环境背景声使用主要的情况：作为依附于主体的背景音响而存在，作为新闻报道的主体出现。5、解说：一种依附于新闻画面的画外语言，是由新闻报道者播讲，传达的是一种经过新闻报道者整理、思考后的间接信息。6、新闻解说主要应用的领域：1表达抽象性的内容；2表达报道者的观点或情感；3解释说明、交代背景；4对画面信息的整合。7、音乐表意功能的作用有：1表现主题，2渲染气氛，3烘托