第十章-欧洲其他国家16-18世纪建筑杨其标20070902413.ppt

第十章欧洲其他国家16-18世纪建筑,16-18世纪，由于资本主义制度的萌芽，欧洲的经济、政治发生重大转折，同时，封建势力和天主教会有力图阻扰时代的前进，所以各国的历史极其复杂。欧洲各国因其经济和政治制度的不同，导致了这一时期建筑都有自己的特点但发展毕竟是主流。引起多多少少都在追随意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑以及法国的古典主义建筑。,第一节尼德兰的建筑,16世纪，尼德兰资本主义经济发展很快。1597年，发生了尼德兰革命，成立了资产阶级共和国。经济得到更快的发展，到17世纪成了欧洲资产阶级的思想中心之一。革命前后，这里都没有建造大教堂，也没有建造大宫殿。二是适应资本主义的发展和她的民主制度，忙着建造市政厅、交易所、钱庄、行会大楼等等。意大利和法国的建筑对尼德兰建筑都有影响，但因为尼德兰在中世纪时市民文化就相当发达，相应的世俗建筑的水平很高，所以，他自己独特的传统很强。反过来，荷兰的砖建筑对法国和英国的建筑也发生过不少的影响。,威廉一世,历史背景,行会大厦,在繁华的街道上，地段很宝贵，所以，正面很窄，而进深很大，以山墙作为正面。屋顶很陡，里面有两三层阁楼，所以山花上有几层窗子。屋顶是木构的，比较轻，因而山墙上砌体很细小而窗子很宽敞。尖尖的山花适宜用哥特式装饰。一般有3-4层，主要的大会议厅在第二层。,市政厅大体同行会大厦相似，也是以山墙为正面，从重要的券门进去，一道走廊直穿整个建筑物。最美丽的例子之一是荷兰的古达城的市政厅,安特卫普的市政厅,它有四层，底层用重块石做成基座层，以上3层用叠柱式。做水平分划，层高不大而窗子占满开间。顶层比较矮，作外廊，所以尺度宜人，亲切而开朗。但似乎她中央三开间向前凸出，上面作台阶式的山花，装饰着方尖碑和雕像，俨然是一个传统的以山墙为正面的立面构图，它的垂直形体同两侧水平展开的部分相对比，很生动。而中央部分显著地占着主导地位，统率着整个立面。共同的水平分划又把中央部分同两个侧翼联系在一起，所以里面是统一完整的。同时，两侧的是薄壁柱;窗子上的装饰，这些更加强了中央部分的统率作用。,17世纪中叶，这时的荷兰在经济上市欧洲航海业的中心，政治上欧洲第一个资产阶级共和国，宗教是新教徒的自由乐土，所以，对英国、法国的资产阶级和信奉新教的手工业者，有很大的吸引力。,第二节西班牙的建筑,15世纪末，西班牙人驱逐了伊斯兰侵略者，建立了统一的天主教国家。16世纪前半叶，版图扩大到南意大利。西西里和尼德兰，在美洲建立了广大的殖民地。但西班牙本土并没有发展资本主义经济，所以，16世纪后半叶，殖民事业受挫，尼德兰爆发了革命之后，封建贵族和天主教的耶稣会疯狂的镇压一切进步因素。长期内，西班牙的国王又是德意志神圣罗马帝国的皇帝，引起，西班牙的反动势力影响到全欧洲。这些历史情况明显的影响着西班牙的建筑。首先，宫廷建筑规模很大。其次，继续建造天主教堂，填补摩尔人占领时期几世纪的空白。第三，15世纪下半叶和16世纪，阿拉伯的伊斯兰建筑装饰手法遗风还很盛，和意大利文艺复兴的柱式西部相结合形成西班牙独特的建筑装饰风格，名为“银匠式”。第四，天主教堂建筑中流行巴洛克，而且怪诞堆砌到了荒唐的地步，成为“超级巴洛克”。,历史背景,腓力二世是有作为的伟大君主，他统治时期的西班牙国力昌盛，给人以深刻印象。但是，他的雄心壮志是建立在无视国家整体经济环境的前提之下的。为保障无休止的军事行动，西班牙支出了巨额的军费；腓力二世不得不多次增税。尽管西班牙有美洲殖民地的强力支撑，他仍未能解决军费浩荡作成的财政危机，以至腓力二世在1557年、1575年和1598年3次宣布国家破产。毫不妥协的宗教政策也使腓力二世到处树敌。由于这些弊端，腓力二世的统治从长远看对国家产生了不利影响。1598年在他去世后，留给了他儿子腓力三世的一亿金币的债务，是他父亲留给他的5倍，光付债款的利息就需要国家2/3的收入。西班牙很快衰落了。,城市住宅住宅大多是封闭的四合院式装饰特点：一利用素朴和繁密的对比二利用轻灵和厚重的对比这两种对比，造成了西班牙城市建筑的极大特色，它们的性格是与沉着中见奔放的热情，与浑朴中见细密的巧思。一些世俗的公共建筑物，例如旅馆、收容所、学校等等，风格都同住宅相仿。这种风格就是“银匠式”，因为装饰细工和银匠一样精致。早期叫哥特银匠式，代表是萨拉曼迦的贝壳府邸。后期的叫伊萨培拉银匠式，代表是阿尔卡拉德海纳瑞大学,宫廷：埃斯卡里阿尔,在民间建筑发展西班牙建筑的独特传统时，宫廷建筑却完全背弃民族的传统，搬用意大利文艺复兴建筑，甚至情意大利的建筑师来主持。斐立普二世继位后，开始兴建埃斯库里阿尔宫。建造目的：1应父亲查理五世的嘱咐，为皇族建立陵墓，为神圣罗马帝国树立西班牙哈布斯堡王朝的正统。2纪念1557年对法国的圣关丹战役的胜利。3斐立普二世与封建贵族一起疯狂的镇压宗教改革，一这座宫殿维护天主教的权威。,埃斯库里阿尔南北长204.3m，东西宽161.6m，划分为六个主要部分;西面正中金门是一个大大的前院，它东面是一座希腊狮子是的教堂，既是内部的中心，也是外部体型的中心。维尼奥利参加过它的设计。皇族陵墓就在教堂圣坛的地下室前院之南是修道院，之北是神学院和大学。教堂之南是一个绿化的庭园，四周有供宗教之用的大厅，之北中央政府机关之类。皇帝的居住部分在教堂圣坛的东面，凸出的一小块。每个部分再划分为更小的院落，比较大的有17个，其中有大厅、教室、会议室、办事室、图书馆、食堂、厨房等等各种房间，走廊的总长度达到16km，有1200个门，2673个窗，其中1100个是外窗，有86个楼梯，有900m长的壁画。这是欧洲第一座大型的宫殿。,平面布局是一个重大的成就，很有条理。大的分区明确；用大小不同的院子组织各种不同用途的房间，自成一体。跨度比较大的厅堂，如食堂、图书馆等等放在两个院子之间，双面采光。一些功能凉席的房间安排在一起，如餐厅和厨房，而厨房又有对外的侧门。,斐立普二世对他的建筑师埃瑞拉说：“最最重要的是不要忘记我告诉你的话：形式要简单，气氛要庄严，高尚而不傲慢，尊贵而不虚夸”。建成后，他在修道院里静修，半为国王，半为僧侣，如此者14年之久，他对埃斯库里阿尔的风格的要求，其实是对一座修道院的要求。,埃斯库里阿尔的建筑师是茹昂鲍蒂斯达和埃瑞拉。前者曾在罗马圣彼德大教堂工地上受教于米开朗基罗，后者是他的学生。大量的壁画是意大利画家的作品。它建成之后，轰动欧洲中央集权国家的宫廷，法国的凡尔赛就是为了同它争胜而造的。,巴洛克教堂,教堂的形制还是拉丁十字式的，西面一对钟塔，保持着哥特式的构图。但是，钟塔有完全用巴洛克式手法，堆砌着倚柱、壁龛、断折的檐口和山花、涡券等等。体积的起伏和光影的变化都很浮夸。代表是圣地亚哥德贡波斯代拉教堂。18世纪上半叶的超级巴洛克简直是狂乱的。形式和构图变化突兀，不遵从任何理性的逻辑，一切都不稳定、混杂、毫无头绪。代表格兰纳达的拉卡都牙圣器室的内部。,第三节德意志的建筑,16-18世纪，是德意志多灾多难的时期。16世纪上半叶以宗教改革为导火线的平民革命失败。17世纪上半叶，欧洲许多国家的军队开到德国来混战了30年。结果出现了296个诸侯国和1000个以上的骑士领地完全独立18世纪，有一些封建诸侯国强大起来了，如普鲁士。值得注意的1740年-1780年在位的腓特烈的三代君主,历史背景,16世纪初年的市民建筑,这一时期，德意志的资本主义因素在短期内曾有所发，城市建设比较活跃。中产阶级的住宅同中世纪的差不多。没有内院，平面布置不整齐，体型很自由。常底层用砖石，楼层用木构架。构建外漏，安排的疏密有致，装饰效果很强。临街的市房，下层为商号、作坊，楼层是住宅。,16世纪末的变化16世纪下半叶，有一段比较和平的时期，各地都有一些建设。建筑中，意大利的影响渐渐明显，注视被采用了。南方的一些城市，同意大利来往密切，中产阶级的房屋多有意大利的式样。西北部城市的。比较近于尼德兰式样。北部城市则保留了比较多的中世纪建筑传统。诸侯的宫殿规模比较大一些，例如海德堡宫和阿厦芬堡宫,18世纪18世纪，有一些封建的诸侯国强大起来，特别是普鲁士。普鲁士的君主腓特烈大王建立了一个强大的军事和官僚国家，贵族们垄断了政权，但致力发展农业、商业和手工业，开辟国内的水陆交通。腓特烈大王自称为国家的第一号公仆，实行宽容的宗教政策，标榜“开明专制”，吸引了大批发过受迫害的新教徒工匠，促进了普鲁士经济的发展，也促进了建筑的发展。如奥地利维也纳的皇宫。德意志诸侯国的建筑室内设计达到很高水平，尤其在楼梯间的设计上。例如巴伐利亚的乌兹堡寝宫和波莫斯菲顿宫的楼梯厅。,萨克森的德累斯顿的尊阁宫和普鲁士的波茨坦的珊苏西宫都是很有独创性的建筑物，具有强烈的德意志的特色。但后者洛可可风格的媚态可掬，格调不高。,洛可可风格最娇艳地表象在柏林-夏洛登堡的“金廊”中和波茨坦新宫的阿波罗大厅中。就像巴洛克风格在西班牙变成超级巴洛克一样，洛可可风格到了德国，就变得毫无节制，放荡不堪了。,第四节英国的建筑,伊丽莎白一世和詹姆士一世,从15世纪起，英国的资本主义因素迅速发展，到15世纪末，建立了中央集权的民族国家。国王进行了宗教改革，成立国教会，不隶属于罗马教皇。封闭了修道院，把他们的土地卖给新贵族和资产阶级。于是，大型教堂不再兴建了，新造的小礼拜堂大多附属于大学等公共建筑物。由于手工业工厂和海外贸易的发展，城市公共建筑物的类型增加了。行会大楼、市场、旅馆、收容院等更广泛地建造起来。为发展资本主义经济而兴建了学校和学院。,历史背景,圣保罗大教堂,16世纪。庄园府邸成了英国的代表性建筑物。当时国王没有正经的宫殿。17世纪，建成了绝对君权之后，王室的宫殿代替庄园府邸而领导了建筑潮流。,到了16世纪，英国国王还没有自己的宫殿，而是轮流在大贵族的庄园府邸里居住，所以，这些腹地的规模很大。如亨格雷芙大厦，卧室就有40间。连大陆上的国王们都羡慕英国贵族的庄园府邸。,16世纪上半叶府邸形制中央集权的民族国家建立之后，国内比较和平，府邸从险要的冈阜搬到庄园的平地上，渐渐失去了防御性。平面趋向整齐。吊桥、碉楼之类没有了。或者仅仅为了表现一种样式而留下痕迹。大型府邸都是四合院式的，一面是大门和次要房间，正屋是大厅和工作办事用房，起居室和卧室在两厢。后来，大门这一面没有了，只留下一道围墙或栏杆。再后来，两厢也渐渐退化而成为集中式大厦两端的凸出体。,罕普敦府邸,奥德雷府邸,都铎风格中世纪向文艺复兴的过度时期的风格，得名为“都铎风格”。因为当时正是英国的都铎王朝。特点:轮廓上还跳动着塔楼、雉堞、烟囱，体形还多凹凸起伏，窗子的排列也还很随便。结构、门、壁炉、装饰等常用平平的四圆心券，窗口则大多是方额的。在尼德兰影响之下，爱用红砖建造，砌体的灰缝很厚，腰线、券脚、过梁、压顶、窗台等等则用灰白色的石头，很简洁。柱式的因素还不多，而且处理的相当自由随意。,16世纪下半叶府邸意大利建筑的影响大大加强，英国建筑又发生了相当显著的变化，一般称为开始了文艺复兴时期。府邸的外形追求对称，即使平面不完全对称，立面仍然是对称的。连烟囱都一个对着一个。柱式逐渐取得控制地位，水平分化加强，外形变的简洁。代表：沃莱顿府邸和哈德威克府邸,16世纪的府邸，渐渐减退中世纪的沉重封闭，转向开朗明快；渐渐减退中世纪的杂乱无章，转向整齐合宜；渐渐减退中世纪的粗糙笨拙，转向精细华美。这个转变，反映着粗野蛮勇、目不识丁、贪图口腹之欲的封建贵族，正让位给标榜“开明、温雅”，见多识广，在政治上和经济上野心勃勃的新贵族和资产阶级。在这些府邸里，引进了意大利的园林艺术,17世纪的宫廷建筑17世纪初，英国绝对君权渐趋成熟。同时，资产阶级革命的风暴也已经在酝酿着了。为了抵抗资产阶级鼓吹的议会制，封建贵族力求加强国王的权威。在这种情况下开始了宫殿的建设。宫殿建筑占了主导地位之后，建筑潮流的变化加速了。,这时，欧洲的古典主义思潮已经发生。早期的古典主义者都崇拜着帕拉第奥。建筑师琼斯，力图从帕拉第奥的范例中吸取“尊严”、“高贵”这些品质，赋予王室的建筑物，从而把对帕拉第奥的崇拜引进英国。格林尼治的女王宫平面是方的，在南北向的主轴上纵深排列着几个大厅，通向北端的沙龙。其余房间按纵横两个轴线地布置，有两个小天井采光。内部联系勉强从属于外部形体，比16世纪的府邸反而退步了。这本来是帕拉第奥的庄园府邸的通病。女王宫后来被包括在大格林尼治宫中。琼斯和他的学生魏伯一起设计了规模巨大的白厅。借鉴了巴黎的丢勒里宫。白厅的设计意图，是给中央王权一个建筑的纪念碑。她可以容纳下整个朝廷有余，气势相当于凡尔赛，或者还要更大。但因宫廷经济困难，白厅拖延未建，不久就爆发了资产阶级革命。白厅和丢勒里宫一样，只造起了极小一部分。它的这一部分就是在东南角上的宴会厅。,宴会厅,第五节俄罗斯的建筑,莫斯科-克里姆林,圣彼得堡-彼得保罗教堂,伊凡雷帝,15-18世纪，俄罗斯的历史很复杂，它的建筑的发展过程也很曲折。而且由于长期闭塞，它的建筑知道17世纪末还保持拜占庭以来的强烈的独特性。而一旦社会发生了大变动，向西方打来了门户，它的建筑就突然变化，从西欧移植了柱式建筑，曾经有过相当高的成就的建筑传统中断了，只有一些个别因素渗入柱式建筑，使它具有新的俄罗斯特色罢了。13-15世纪，两个世纪里没有重要的发展和成就16世纪，大公领导之下，进行了国家的统一。为了加强国家统一的进步趋势，在莫斯科的克里姆林里建造了乌斯平斯基主教堂和多棱宫。,乌斯平斯基主教堂是莫斯科大公加冕的地方。拜占庭的希腊十字式形制，5个穹顶，都有高高的鼓座，不过，结构比较轻，空间比较开阔。设计者：费拉旺蒂（意）多棱宫是举行国事仪式和宴会用的。,民间建筑俄罗斯民间长久以来流行木建筑，同修木构建筑不同，它的构造方法是，用圆木水平地叠成承重墙，在墙角，原木相互咬榫。为便于清除积雪，屋顶坡度很陡。这种原木房屋是粗糙的，但保温性能良好由于结构技术和材料的限制，内部空间不发达。两层房屋，下层作为仓库、畜栏等，上层住人。,为了少占室内空间，楼梯设在户外，通过曲折的平台，联系各个组成部分。,沃士涅谢尼亚教堂16世纪中叶俄罗斯独立与统一的纪念碑之一，在莫斯科郊区。它是最早的国家性墩式教堂，全用白色石头造成，大约62m。它名为教堂，其实内部只有60多平米，不宜于宗教仪式。它是一座真正的纪念碑。,华西里伯拉仁内教堂1552年，俄罗斯人攻破了蒙古人的最后一个城堡。几个时间的侵略结束了，屈辱洗雪了，全国沸腾着胜利的欢乐。这种激动的兴奋的喜庆情绪粘结成了华西里伯拉仁内教堂。,华西里伯拉仁内教堂,按照传统，国家性的讲堂都造在克里姆林里面，但这座教堂是全民族解放胜利的纪念物，所以破天荒造在克里姆林墙外，红场和莫斯科河之间。它由九个墩式教堂组成的，宽展的大平台把他们联合成一个整体，中央一个墩子，冠戴着帐篷顶，总高46m，形成垂直轴线，统率着周围8座小一些的墩子。这8座小墩子排成方形，在角上的比在边上的大一些，都高高举起葱头形的穹顶。穹顶的形式和颜色各个不同，轮廓十分饱满。为了协调一致，中央帐篷顶的尖端上也加了一个小穹顶。教堂斜对着红场，因而充分展现出它最复杂的形体。它像一团熊熊大火。高高低低的墩子，参参差差的穹顶，旋转着、跳跃着，此起彼落，像火舌一样。它烧掉民族压迫的悲伤。烈焰腾空，永恒的欢乐。,教堂内部狭窄、幽暗，很不宜于宗教仪式。它就是一座纪念碑,克里姆林宫