浅析巴塞罗那德国馆

,密斯凡德罗巴塞罗那德国馆浅析,131434106陈浩文,密斯凡德罗,密斯凡德罗（LudwigMiesVanderRohe），德国建筑师，（1886年3月27日1969年8月17日）也是最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特、勒柯布西耶、格罗皮乌斯并称4大现代建筑大师。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。,巴塞罗那国际博览会德国馆（BarcelonaPavilion）,简介,巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯凡德罗的代表作品，建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。这座展馆内部并不陈列很多展品，而是以一种建筑艺术的成就代表当时的德国，它是一座供人观赏的亭榭，本身就是展览品。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。,巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。,结构特征,19世纪末叶、20世纪初，世界各地工业技术随着工业革命发展迅速,这种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击，现代主义逐渐发展，设计逐渐具有民主主义倾向和社会主义倾向；技术随着工业革命有着巨大的进步，新材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢材大量运用；反对任何装饰而采用简单几何形状，以及功能主义倾向。建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件和要求的崭新建筑,时代背景,展示,展示,德国馆在建筑立面形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。,突破,巴塞罗那德国馆突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化，第一次确定了流动空间的概念；馆中设置的双层玻璃光箱造成了视觉对比，它与赖特设计的芝加哥罗比住宅（1909）所呈现的空间构成与比例具有惊人的一致性和因果关系。,突破,密斯早期提倡现代建筑，主张建筑必须具有时代性，他认为建造方法必须工业化，而这是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃。在设计巴萨罗那德国馆的时候，他大量运用新材料来与大理石相结合。大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，似开似闭的空间印象。让我们一下子从复杂的装饰建筑中解脱出来。,材料,材料,德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。密斯凡德罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念。这座展馆在博览会结束后随即拆除。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术品质，从而有力地扩展了现代