第三章 第二节 桩景造型

桩景制作,造型设计,平面布局：一株位于中间，两株左右顾盼，三株以上分组。树干造型：曲直斜悬卧枝片布局：片数以奇数片居多：层间距下疏上密，此去彼来；枝片下宽上窄结顶形式：平、圆、斜、枯露根处理盆面装饰：配石、配件、铺苔盆景架配置：造型、颜色、质地、韵味,结顶方式,基本技法,一扎：粽丝蟠扎和金属丝蟠扎二剪：摘截缩疏伤三雕：对老桩树干进行雕刻四提：提根处理五点缀：铺设青苔，放置配件,蟠扎技艺棕丝蟠扎,棕丝蟠扎属传统盆景树桩的造型方法，一般将树干或树枝作成半圆型的弯子，重复或变化造型，这弯子称为“汉文拐”。,蟠扎技艺金属丝蟠扎,蟠扎时间：针叶树，9月到翌年萌芽前阔叶树，休眠期过后或秋季落叶后，此时期易碰伤嫩芽，也可在春夏枝条木质化后。一些柔韧性好的树种，一年四季皆可。,金属丝退火：将金属丝放在火上烧，直至烧红，再使其自然冷却或放在草木灰中冷却。金属丝粗度选择：干枝直径在1厘米以下的：14号；干枝直径为13厘米的：12号；干枝直径为1.41.5厘米的：10号；再粗一些的用8号铁丝。金属丝长度：截取长度以干高的1.5倍为宜。,金属丝固定应在树桩基部或根与茎的交叉处加以固定缠绕方向和角度及松紧度：金属丝和枝干呈45角，树枝向右弯，铁线应朝顺时针方向绕；向左弯，铁线要朝逆时针方向绕。蟠扎的顺序。应先树干，后树枝。枝条蟠扎的顺序，应先下部枝条，后上部枝条蟠扎拿弯应由下而上先弯树干，再弯树枝，。弯曲时用力不可过猛，以防把枝干折断。要使弯曲部位内侧无金属丝，而外侧正好在金属丝上,粗干弯曲法弯曲较粗大并已明显硬化的树干或枝条，无论是用棕丝或金属丝蟠扎，绝大多数都不尽如人意。欲使其弯曲的方法很多，简单易行、效果最好的是“开刀弯曲法”。开刀弯曲法就是用锋利的小刀，在树木欲弯曲的部位竖向穿通枝干，切一长38厘米的口(枝干粗者长，细者短)，先用麻皮或棕丝缠绕切口处，然后再进行弯曲。这样既便于弯曲，又不易折断。,蟠扎技艺金属丝蟠扎,蟠扎时，先将金属丝一端固定在枝干的基部或交叉处，然后紧贴树皮缠绕。边扭曲树枝（干）边缠绕，或左或右，丝与树干（枝）成45度角。用力要均匀，以防扭伤树干（枝）的形成层和树皮，若是易脱皮的树种或粗干，可先用麻、棕皮等包裹枝干再行缠绕。,HowtoWire:Ifyouwishtowireatreeyoumustalwaysdotwobrancheswithonewire,thiswaythewirewontgetlooser.Makesurethatyoufirstmaketwoturnsaroundthetrunkbeforewiringthetwobranchestogether.Startatthelowestendofthetrunkandworkyourwayupinpairsofbranches.Thewiresmustfitclosetothetree,butmakesurethatthetreeisabletogrowinthicknessbymakinglargeturns.Afteryouhavewiredthetree,youcanformallthebranches!,修剪技艺,修剪一般是蟠扎基本造型后再进行的。但也有纯粹用修剪方法进行造型的，如岭南派盆景造型就是用纯粹修剪的“蓄枝截干”的方法进行的。修剪时期一般落叶树：四季均可，但以落叶后萌芽前最好松柏类：修剪后易流树脂，多在冬天修剪观花树种：根据花芽分化决定修剪期。修剪方法和修剪反应：摘截缩疏伤,修剪技艺摘,摘心和摘叶摘心：是为了将枝条的顶芽剪掉,去除顶端优势,促进腋芽生长,形成多分枝的丰满株丛,还能使植株多开花。摘叶：树桩盆景中的榆树、朴树、石榴、紫薇、黄荆、小叶女贞等树种，在九月上旬前后或需展出前采取搞叶措施，在摘叶前10天左右，施速效肥一次，以利积累养份供新叶萌发，用剪刀剪除叶片，保留叶柄，1020天后新叶萌发，不仅新叶色彩美丽，生机勃发，而且，可使叶片变小，更能体现枝干的造型美。,图一(春芽),图二(秋芽),强弱势芽的调整:剪除春芽作业之后,于该年所暴发而出的秋芽生长,可观察到它各区域的强弱不一生长情形,在日本人所提出的黑松短叶法中,将之分成强;中;弱;及特别弱势四种情形,以首年的强势生长芽区为基准,依续依量剪除中;弱;及特别弱势区的芽丛数量,其因遭剪除后而突然多出来的养份,将转而去供给和加强附近原本较为弱势的其它芽丛.此作业反复三年后,所有芽丛即全数成为强势,而达到全树各部树势强弱均一的成品树要求,未施短叶法的黑松叶许多比打火机更长。短叶法完成后叶长约仅有打火机一半,修剪技艺截,截：对一年生枝条剪去一部分称为截。可分为短、中、重截短截：剪掉枝条先端的1/3-3/4叫短截,目的是终止枝条无止境的延伸。同时促使剪口下的腋芽萌发,所形成的中短枝较多，单枝生长弱，但生长量大；母株加粗生长快，可缓和枝势。中截：形成的中长枝较多，成枝力高，生长势旺盛，促枝条生长,使株形丰满圆浑。如苏州的“圆片”造型的形成。重截：成枝力不如中截，可促发强枝。为了使树冠的外围延伸扩大,各级枝条层次分明,剪口应位于1枚朝外侧生长的腋芽上方。,切除的枝条长于留下的枝条，称为大剪定。大剪定时，切口附近芽受刺激较大，可萌出较强的枝。,切除的枝条短于留下的枝条，称为小剪定。小剪定时，切口附近芽受刺激较小，可萌出的枝条较弱。,修剪技艺缩,回缩：对多年生枝条剪去一段称为回缩。对全树有削弱作用，但对剪口下附近枝条有一定的促进作用，有利于形成削度大的树干。岭南派“截干蓄枝”回缩，既是矮化措施，又是恢复老树树势的复壮措施。,岭南派盆景造型是用纯粹修剪的“蓄枝截干”的方法进行的。这是受中国画法中“鸡爪枝”“鹿角枝”造型的影响，“蓄枝”是指选定枝位后蓄养枝条，包括将来要成为树干的部分和根系，“截干”是指把不符合造型要求的树干、枝条及根系截短或截除，它运用于岭南盆景栽培造型的全过程,蓄枝截干修剪法示意图,修剪技艺疏,疏:将一年生或者多年生枝从基部剪去的修剪方法。当植株内部枝条过密时,应当把它们从基部疏掉一部分。疏剪的对象是交叉枝、内向枝、病虫枝、徒长枝和衰老枝条。疏剪能防止树形紊乱,使它们层次分明,有利通风、透光和开花。疏剪时应靠基部,不要留下残桩。,不良枝包括粗枝、平行枝、胸枝、逆枝、轮枝、缠枝、子枝、立枝、徒长枝、枯老枝、病虫枝、断枝等。,修剪技艺,将枝条自基部剪去称为疏剪疏剪以后，枝的分配均匀,直接锯基部,前端枝条会因重量使树第一刀由干领部外皮撕裂20cm处由下往上锯至枝干的一半,第二刀在稍往外贴齐干领部5cm处由上往下以最小截面积锯下,切口用石灰或硫磺剂涂,疏剪时为免沉重枝头向下折断导致锯口下的母枝皮层撕裂，应分三步骤锯截，切忌于切口下留残枝，应尽量贴近枝基膨大处，以最小的截面积锯下。,大伤口并应涂防腐性保护剂才易愈合。,下刀的位置：切口之下的第一个芽，萌发枝条最快也最强旺。如果第一芽留的是内侧芽，枝条会朝树冠内侧生长，如果是外侧芽则枝条向外生长。内侧枝条往往会干扰其它既有树干、枝的生长，反之外侧枝条则使树形更开展。为确保日光透射及空气流通,下刀时通常都宜留下外芽。,剪切刀口与芽的相关位置应掌握准确，在生长芽上方约0.5公分处将枝条整齐地切成45斜面，斜角方向与芽的朝向平行，切口应平滑利落。,正确切口-错误切口-,修剪技艺,阔叶树修剪:通常这类树木萌发力强，必须经常修剪，要随时摘心、修平、剪齐，以保持各层之间层次分明。上部枝条适当强剪，下部枝条相对弱剪。一是上部枝条通风采光条件好长势强，要适当控制顶端优势。下部条件差长势弱，适当改善下部条件，以确保树木长势均衡。二是考虑到各枝片的采光角度。若上部枝条过于丰满稠密，会影响下部枝叶的通风采光。,针叶树：对五针松、华山松、黑松、黄山松等针叶树种，主要是通过短截和抹芽来控制枝条的加长生长并防止叶丛过密。在每年4月份把侧枝上的主芽用手摘掉23或全部抹掉；两周以后，在抹去顶芽的部位能同时萌发出25个副芽，这些副芽使体内的营养分散，生长势很弱，因此能保持比较平整稠密的树冠。对二年生侧枝也应适当短截，在剪口附近能同时萌发几个新芽，既保持了树冠的原有层次，又能创造丰厚圆浑自然的树形。,修剪技艺,花果树桩景的修剪:贴梗海棠、垂丝海棠、火棘等多在短枝上形成花芽，因此要对营养枝进行重剪；石榴要认清结果枝，不能对它们进行短剪；梅花和迎春花是早春开花，开花后进行重剪，使基部腋芽萌发后长出更多的侧枝，以增加来年的着花部位。,“一枝见波折，两枝分短长，三枝讲聚散”“上短下长、外短内长、背短面长、逆短顺长”,修剪技艺伤,伤：凡将树干或枝条用各种方法损伤其韧皮部和木质部的处理方法，如环剥、刻伤、拧枝、扭梢等。舍利干，枯梢式，劈干式的造型。,自然界的老木，经过电击、风霜雪雨、落石和病害的摧残，树冠的部分或一部分的分枝枯萎，其树皮剥落，木质部呈白骨化，这种山野中自然形成，树蕊或枝先端树皮剥落的，称为自然神。干身部分木质部白骨化称舍利。,决定树的正面盆栽的创作过程中，正面的决定是非常重要的，无论剪定、缠线整姿、搬盆换土或神、舍利的创作上，都需先确认树的正面，再开始作业。确认正面的三原则：(1)根盘、干左右宽面优先的原则，(2)干弯曲变化最明显内侧的原则，(3)树顶前倾的原则，综合以上三项原则，修正找出理想的正面。正面一定要能看到吸水线，蜿蜒缠绕伴着白色舍利扭转变化。如果正面全部只见舍利，会有缺乏求生跃动的感觉。,舍利干盆景的创作,神枝、舍利干的雕刻作业神、舍利的雕刻作业，通常分成粗雕、完成雕和细磨三阶段。雕刻时，线条要按照木质纤维流动，尽量留住坚硬的褐色木质，削去白色松软的部分。粗雕用锯、凿、锥，先行挖洞剪裁或粗沟作业。完成雕利用电动回转工具加以修饰，挖小洞做细沟线。细磨用砂纸把雕刻后的木质表面刀痕略磨平，消除人工痕迹，尽量保有自然木美态。,左上：侧面右上：背面左下：完成右下：素材,制作时注意事项(1)刚搬盆换土的盆树切勿施工，因根的机能尚未完全恢复，以免枯死。(2)幼龄木及地植树，木质部不够坚硬，容易腐坏，最好能盆养三、五年之后再施工。活枝剥皮前，最好先调枝；剥皮后，可立即用金属线调整线条。神枝的长短、粗细、角度、形状都要有变化，才有格调。(3)作神的枝，尽量选用分叉较多的枝，制成后形态才漂亮。,(4)吸水线切忌作横向回转，非但违反自然，有碍观瞻，也影响发育。(5)剥皮创作水线，要选树势强的树。大概选在三月五月间进行。因为此时树液流通活泼，切口较易愈合隆起。雕刻作业最好在冬季树液流动缓慢时施工，避免在炎热的夏季制作，以免影响树势。施工后，多喷叶水并置于阴凉处。(6)在木质部未完全干燥时，勿涂上石灰硫磺水（最少要在一个月之后），尤其是活水线边未愈的伤口暂不涂抹，以免渗透发生药伤而枯死。,神枝、舍利干的保养清洁：所以在每年春、秋二季，要把神、舍利清洗干净，雨后尤应加强清洁工作。干燥：因此置场的光照、通风和接近舍利的表土潮湿状态要特别注意，因舍利的腐败，通常是由表土附近开始的。保养：洗净干燥后，再涂抹药剂。在保养时先用快干胶涂抹神、舍利，可增加其坚硬度，并防止水分渗透，再涂上石硫合剂或水性水泥漆，尤其在春雨、梅雨季前施行，雨后再施行一次，效果更佳。,提根处理,自然界深山老林溪边涧畔的一些老树，由于泥土被水冲击而流失，树根常裸露于地面，蟠曲如龙爪，非常奇特。为了使树桩盆景也能产生这种形态，提高观赏效果，可用提根法来达到此目的。,提根处理,深盆高栽壅土提根法：先将树桩栽于深盆中，使其主根和侧根高出盆面，然后在根部周围壅土成馒头形，不使根外露。一年后，自上而下一层层掏去表土，后间隔半年至一年再掏一层，使树根逐渐露出土面，经2-3年后，再结合翻盆，逐年将根向上提，使树根裸露即成。圆筒沙培提根法：选深40-50厘米的圆筒，在筒的下部填培养土10-20厘米，然后把易发侧根和不定根的树种桩胚栽人圆筒，再用河沙填满圆筒，并加强肥水管理，待桩根在筒中生长伸入培养土层后，分3-5次逐渐掏出上面的河沙。每次掏沙间隔半年或一年。,深盆平栽冲水提根法：树桩深度栽植以根不露出盆面为好，栽后植株根系不断向深处伸长。养护一段时间后，在每次浇水时逐渐将根部泥土冲掉而使根部露出。再结合翻盆提高根部的栽培位置，使根部裸露部分逐渐增多。,基本树型及其塑造要点,直干式,直干式：是茂林中的树木写照，这种造型寓意奋发向上、欣欣向荣、坚强高节。成景后保持挺拔有力、葱翠浓郁、层次分明。可用五针松、柏、罗汉松、榆、杉、金钱松、九里香等树木材料来造型。,直干式,树木选择：根盘完美隆基粗犷直立树干粗细适中，愈近上方愈细树干侧面布满树枝,直干式,塑造的要点第一枝朝左或右且稍向前偏第二枝向右或左延伸第三枝置于后方，展现深度，又称里枝。自第四枝起，位置分配如前。下枝近于水平，可稍下垂，愈居上位，倾斜度越大配盆多边形或长方形浅盆，不适宜圆形，梅花形盆。,1结顶曲折，方向多变，但最后不偏离主干中轴线，中正结顶，中中正正。利用双飘枝造型，加强左边动感。新培的顶枝不管左曲右曲，最后回归中轴，气势挺拔、上昂，是典型的正人君子拟人化文人风格。,2、结顶曲折，方向多变，最后偏离主干中轴线，呈下刚上柔，刚柔结合，端庄大方。桩形下直上曲，结顶左伸，与中正的干身形成强烈的对比，刚者特刚刚，柔者特柔。新培的右展飘枝右展取势，属标准的迎客式造型。,3，结顶中正的矮直干大树造型。起托较低，多取等腰三角形的构图，追求一种稳定的铁塔般不可动摇的意境。起托矮、雄壮、厚茂，取等腰三角形构图。台湾、日本很多黑松都有此造型。,4、结顶中正的介于文人树直干型与矮直干大树之间的秀茂直干造型。起托适中，树相没有矮直干造型雄厚，取两造型之长，自成秀气茂盛品格。,斜干式,斜干式：干身倾斜一侧但不卧倒，重心偏离干基，头根部必须有与干身相反方向的强力拖根，起“四两拨千斤”的稳定作用，这是斜干造型特有的个性。,斜干式,塑造要点：主枝的分配：枝的配置与角度，要和干的倾斜幅度取得平衡。干的倾斜角度越大，反侧的主枝现对增长或巨幅下垂，才能产生稳定感。小枝的枝数：小枝的密集程度对平衡和美感具有重要影响。一般应使下枝的小枝多，而上部的小枝少。此外，干虽为斜干，树芯仍应上扬。,1直斜干的造型。干身斜立，基本通直。顶干可屈曲，扭动，取下刚上柔势，最后回顾根头部，在干身的反向，配上飘枝起挽回重心的作用，是险中求稳的造型。(如图一)。飘枝在桩高35位置放出，是造型的重点要枝，顶枝右顾，态势统一。险复归于平正，干身斜立微弯，顶枝与干势走势同向成锐角斜伸上昂，表现一种飞升的动感，飘枝改为拖枝，重心偏离根头部，但爪立的拖根使险绝的动势得到稳固。(如图二)。干身斜立，在同向配上半飘半跌枝，取险中更险的悬崖、水影意趣，(如图三)。,2硬角曲斜干造型。此类桩干身硬直、刚劲有力如屈铁，刚柔相济，险中求稳，求特色。干身呈硬角曲斜立，顶枝与干势同向上昂，锐枝结顶，高位放出探枝，走势与顶枝反向上昂，将树桩重心稳固。造型灵动、有新意。(如图四)干身呈多个硬角，曲斜立，顶枝反向回顾头根部，取逆势：高位放出跌枝补下部高脚空虚，取下势加强右向动惑，造型夸张、得势，别具风貌；(如图五）。,3、软角曲斜干造型。此类树桩干身曲度多变，软、硬角互换，属斜干造型中的上上桩选。因干身偏柔，符合人们以曲为美的欣赏标准，易为人们接受。,4、斜干大树造型。同向配上飘枝的常规造型。在倾斜干身的适当位置上配上大飘枝，造型奇险。拖枝、探枝结合的造型。在斜干的一边配上探枝，加强动感、态势，在另一边配上拖枝，稳住全桩重心，造型典雅庄重。台湾和日本的松柏类作品中常见此造型。（如图八）。,曲干式,在外力作用下，致使树木干体受伤变形，或生长环境恶劣致树木产生变异现象；此种形式有一种特有的自然苍古韵味。常用材料有五针松、黑松、六月雪、金钱松、榆等干体有韧性的树木品种。,曲干式,树木选择：树木的根盘最好向四面延伸，主干弯曲。若一面根盘发达，可稍加倾斜种植。主枝的粗枝越多，越能展现曲干式的柔美。,曲干式,塑造要点：幼树时，可缠绕铁丝，进行造型，弯曲时应注意前后左右的弯曲，弯度及相应间的距离应有节奏变化。愈近根部，弯曲愈明显，近树芯处弯曲幅度小。主枝的分布，与直干型相近。,曲干式,曲干式,中华民族对线条的欣赏有既定的习俗认为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滾龙抱柱的有规则的曲。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花乌画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。,曲干式,图一是呈“S”形的曲干造型。此造型在桩景中比较常见。全造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。,曲干式,图二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。,曲干式,图四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的于身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。图五是干身呈双接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩十分难得是上上桩材。,曲干式,图六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的果。图七是干身呈“S”型与“之”字型相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右施的配枝使树冠完满、中规中矩，是一十分成熟的造型,卧干式,卧干，干身水平横卧盆面干梢、枝叶上扬。自然界中的一些树木由于受大风吹袭，干身横卧地面，部分树根穹露，原有的卧地的部分横干枯死，而向上的枝干和顶梢却顺应天时，努力拼死求生，最后形成特殊的卧干树相。卧干树造型的最大特点是近根头部的一段干约全干的12或13横卧地面或穹卧地面，而大部分树干却昂首上杨；交接处最好成软弧状，忌直角死曲。,图一干身特殊，半段穹露半段卧地兼有过桥式与卧干式两种造型的特点，全桩的精华尽在身，上扬的顶干配上盆外飘枝，加强外展动感，又使重心均衡，窍顶的小枝与顶干相呼应，并很好地传达了桥的作用。图二卧干段派生丛干，干与干互相独立，头、根对应，是典型的筏生林式，各干如同龙舟竞渡的力土，赛龙夺锦的意境尽显无遗。,卧干造型也可利用苗木从小做起，只要选好苗木，利用铁丝缠绕扭曲，则可以得到理想的卧干造型。如图三。图三利用黑松苗从小培育，边培育边造型，上部翻卷扭动，左探右拖，即是中、小品也具有大树气概。,卧干式，主干横卧，硬直不弯曲，具刚烈气势；主干横卧，微曲，具优美媚态。两种干势，上扬的中段最好逆转取“回头照足”之势。图四干身横卧盆面，占有盆面大半空间重心呈明显的一边倒状态；为了挽回重心，补卧干段空虚，在上扬段重点位置配予飘枝，顶枝锐尖左伸与干势相统一。这是比较常规的造型。图五干身微穹，上扬段连续三个直角曲急弯，刚烈无比，与干身形成强烈的对比。近盆面配上探枝，得水影造型这之趣，构图稳中求险，另具特色。,图六是一卧干桩的原桩相。此桩特异，横卧段微穹，爪根刚烈，上扬段干向较直，高耸，收尖细，原托利用率高，这是原桩精华，要充分利用。图七是造型设计图。此桩特点是盆面是卧干，盆面上是直干，集卧干式与直干式特点于一身，十分难得。造型把握好单直干高耸桩特点，高位配上双飘枝，既补高脚部的空虚又使干身重心回顾，在险峻中复归于平稳。卧干造型，创意无限，只要把握规律，就能随心所欲。,悬崖式,悬崖式：又称倒挂式，悬崖峭壁上树木长期受地心引力加上外力作用而向下倒悬。此种形式表现了奋发向上、逆境中拼搏的坚毅品格。可用五针松、黑松、榆、雀梅、罗汉松等。,悬崖式,树木选择：首先再于隆基的下垂起点，是否呈锐角。巩固的根盘也是必备条件，否则显的不够稳定。,悬崖式,塑造要点：主干下垂，干应有前后的弯曲主枝应与主干居同侧偏前或后。枝与干间的角度，愈靠树芯角度愈大。枝端应稍上扬配盆：高深的签筒盆,悬崖式,半悬崖型树桩,树桩尾梢飘垂不超越盆底线的谓之半悬崖型树桩。大悬崖树桩与半悬崖树桩的分别在于主干尾梢是否超越盆底。大悬崖树桩着重于垂的气势，半悬崖造型着重于飘的韵味。在造型上两者都特别着重于根部弯曲下垂部位第一托枝的塑造，主脉上昂，为全桩最高点，起着树冠的作用，副脉追随主干横伸，间中也可取逆势，加强动感变化。由于植物的向阳性，当千身飘垂到一定的低位后，尾梢最后要追随阳光上翘，才合乎生长规律。大悬崖树桩，半悬崖树桩、枝梢的最低位不是尾梢，而是作为重点枝塑造的侧枝。,图一是陆志泉先生的红果作品醉卧山前作为第一托的顶枝，第二托的重点枝是全桩的造型精华枝，图二是利用蘖生的副干短截后重新培育成的第一托顶枝的造型。第一托枝主脉上昂在最高位形成树冠，左副脉紧跟主干取顺势，右副脉取逆势。第二托低位要枝在干身最低位分出，主咏与干身走向相同，副脉逆转求变化。尾梢上昂与头根部弯位在一水平视线上更能引起观赏者的注目，是半悬崖式树桩中比较成功的造型。,图三是造型设计图。此桩的造型重点是利用原托基培育为第一托；原第二托托基培育为低位的重点要枝；尾梢连续两个急弯短曲，使顺流的干身气势有逆，正如奔流的黄河之水，突为巨石阻挡，流势逆转，表现出自身的力度美和节奏美。大悬崖造型与半悬崖造型基本相同，第一托和第二托定托位置也相差不大，大悬崖干身低垂急泻，半悬崖千身飘动横走，二者态势不同，表现的意境也不相同。,大悬崖式盆景,桩景主干飘垂长度超过盆底的叫大悬崖式盆景。大悬崖式桩景在造型中是难度最高的创作形式。首先选桩难。大悬崖桩景除了一切符合创作悬崖体的条件外，尚有几个特定的因素：1盆面上桩头起立后急曲弯垂部位要有一枝托作为顶冠的要枝。2干身弯曲下垂要有跌宕起伏，节律明显，立体空间变化强烈；忌软弯大弧、蛇形走动。3要有足够的飘垂长度。4，枝托要分布合理，不互相遮掩。,图一是山松的大悬崖式造型。干身造型刚柔相济，软弯与硬角相结合，尾梢的连续两个锐角是全桩干身的造型精华，可通过剪除主芽，起用侧芽的方法达到目的。顶托与尾梢是全桩的造型重点，顶托应以剪为主，力求曲折变化；尾梢以扎为主，长节奏过渡，在成型时间上可达到一致。图二是双枝结尾的大悬崖造型，桩景通过尾梢主副脉的互相穿插，使尾梢厚重，成为欣赏的重点相对来讲顶托和其它各侧托，都适当放松。使桩相松紧合理，重点突出。,图三是山橘原桩相飘长120厘米，最大干径8厘米，此桩是大悬崖桩的上上桩选。干身翻卷扭动空间变化强烈，过渡自然，飘长足，原托利用率高，根劲健。这一切足以使它成为难得的好桩材。图四是根据大悬崖的特点，翻转90拟成大悬崖造型的截后桩相。图五是造型设计图。此造型设计的特点是起用尾梢直上横托为结尾主梢脉。重新培育两个直角急曲，成连环7字枝形，与干身的滚动曲线相对比，造型险中力求对比、求特色,双干式,两株相同或两株各异并种在一盆内，高矮、粗细、郾仰、曲直等要有适合之比例，要有均匀之变化，生动自然，内容上亦要协调呼应、相互烘托、突出盆景主题，以体现友谊、手足之情。种植布置时两树根部要靠拢，一般规律，粗的一株距中心点远近，粗的也就是高的。,双干式,树木选择：主干和副干的分枝点越低越好分枝点的倾斜角度锐角为好主干和副干的粗细差距不可过于悬殊。,双干式,塑造要点：勿使主干与副干平面并列，副干宜稍向后。虽然双干式是由两树干组成，但在主枝分配时按单干式进行分配枝向内侧生长时，可培植成弥补空间的短枝。副干树芯的上方应留空间。,迎风式,迎风式：也称顺风式、风动式，表现劲风中树木动态。盆景不同于绘画、摄影，可以定格在某个时间场景概念中，但在盆景中抽象地反映还是可以的。山谷风口等处树木，由于长年累月手定向季风的劲吹，主干倾斜，向下风歪到，在劲风中小枝抖动、碰撞、折断，而形成虬曲苍劲之态，整个形态顺风顺势，显得生机勃勃。可选用枫、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力强的树种。除了造型是有意识地控制方向，主要靠平时的修剪，剪反向枝，留顺势枝来严格控制小枝朝向，加上养护中树木的趋光性，留出向阳面，余之三面适当遮盖，达到方向、动势的一致，欣赏时壮如狂风怒号、树木颤抖，另有一种“力”的美感。,迎风式,临水式,岸旁树木，根部只能向泥岸内伸展，加上外侧泥土流失严重，树木处于严重失重状态，逐渐向水面一侧倾斜，这样也容易得到充足阳光为了取得生长的平衡，向岸处枝条延伸加强，临水处枝条为了减少平展的重量而逐步下垂，向水面贴近求的生长中力的平衡，显得飘逸潇洒，轻盈活泼；特别是河流北岸，树木趋阳的特性形态更为明显，状如太公钓鱼。一般选用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表现此种内容。,枯梢式,大树遭雷击、虫蚀，顶梢焦枯，而余之树躯生长茂盛，古朴而有野趣，制作时将主梢或明显侧枝剥除皮层，并对木质部适当加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人为痕迹。缺点是树梢处理后树身不再长高，改向横向生长，逐步比例会失调，所以改用上部某一粗侧枝作为枯枝较为适宜，此种形式显示经历的坎坷，岁月的印记。材料用柏、松、榆等。,丛林式,塑造要点：主木偏左或右种植，然后是