第八章 建筑构思

.,第八章建筑构思,.,本章主要内容,构思的产生与途径主题构思环境构思功能构思技术构思仿生构思空间构思地缘构思模仿构思,.,8.0构思的产生与途径,建筑构思-一个特定的设计理念，即设计的“想法”。有人就说：好的建筑设计源于对设计对象的社会、历史、文化等实际背景、场地精神、环境要素以及对所有可能的形式的严密与深刻的认识。,.,8.1功能构思,立项的目标、功能的需求、运行管理模式、空间的使用与分配、建造方式以及特殊的使用要求和业主的意愿等是评判方案的最终依据，是塑造成功建筑的首要因素。,.,中央电视台新楼,.,央视大楼,中央电视台新台址建设工程位于朝阳路和东三环交界处的CBD中央区内-朝阳区东三环中路32号，总建筑面积约59万平方米，该方案由世界著名建筑设计师、荷兰人雷姆库哈斯担任主建筑师，荷兰大都会建筑事务所负责设计。主要由主楼、电视文化中心及附属配套设施组成。,.,CCTV总部大楼遥相呼应的，是名为TVCC的电视文化中心,.,2008观众可目击央视节目制作过程雷透露，在设计过程中，央视新楼设置了“游客流线环路”，公众可按“流线”参观央视大楼的主要部分，将CCTV作为一个媒体机构展现在公众面前。,.,TVCC电视文化中心可俯瞰城市景观TVCC内部包裹着一系列不规则的方盒子，其中包括一个可容纳1500人的剧院、音频工作室、数码影院、一个多功能厅、一个展览厅、一个新闻发布厅、视听室以及数字传送机房，还有一个五星级酒店。,TVCC的电视文化中心,.,.,主要结构形态是一个由交叉三角形网状表面包裹的菱形圆。雷认为，这种巨型的筒状结构具有优良的刚性、超静定性、坚固性和抗扭性等特征。“这是一个强度很高的环状结构。地处北京地震危险度较高的区域，央视新楼兼具了经济性和安全性等优良特性。”经专家认证，抗震烈度从7度上升到9度。,.,据称，该方案主要由主楼、电视文化中心及附属配套设施组成。其中主楼按不同业务功能需求分为行政管理区、综合业务区、新闻制播区、播送区、节目制作区等五个区域，另有服务设施及基础设施用房，总建筑面积约为38万平方米。电视文化中心含酒店、电视剧场、录音棚等不同功能设施，总建筑面积约为6万平方米。其它附属配套设施主要为停车设施及警卫楼，总建筑面积约为11万平方米。,.,结构设计方案主楼的两个塔楼，从一个共同的平台升起，在上部汇合，形成三维体验，突破了摩天楼常规的竖向特征的表现。新大楼在外立面上，使用大面积玻璃窗与疏密无序的三角形钢网格相结合，显示出其结构体系。,.,从外观上看，央视大楼由两栋倾斜的大楼作为支柱，在悬空约180米处分别向外横挑数十米“空中对接”，形成“侧面S正面O”的特异造型。建筑物出现3维结构体不稳定问题和整体抗震问题；抗风力乱流问题严重,.,两座竖立的塔楼向内倾斜，倾角很大；塔楼之间被横向的结构连接起来，总体形成一个闭合的环。这样一种回旋式结构在建筑界还没有现成的施工规范可循结构基础重力抗倾覆问题和抗击恐怖活动的结构安全度问题突出,.,措施,采用接板和连接器连接钢筋和型钢,通过焊接、型钢腹板开孔、增加构造钢筋等措施解决箍筋遇型钢问题。采取自密实混凝土和辅助振捣来浇注混凝土。,.,塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些部分有整整层楼高，桥上还包括一段伸出米的悬臂，前端没有任何支撑。,百米空中悬挑建楼罕见塔楼在百米左右的空中通过一折成直角的悬挑部分相连接，这一悬挑部分实际就是一座约10层楼的建筑体。,.,外部立面：在多雾天气仍有鲜明视觉效果雷：“从室外看，建筑在白天呈现浑然一体的视觉效果，其外表与施工中建筑的尼龙覆盖网相呼应，突出了建筑的圈形雕塑感。从内部空间向外看，透过金属网玻璃，北京的天际线依然清晰可辨。”,.,墙面网格调节受力由于大樓的不規則設計造成樓各部分的受力有很大差異，這些菱形塊就成為了調節受力的工具。受力大的部位，將用較多的網紋構成很多小塊菱形以分解受力；受力小的部位就剛好相反，用較少的網紋構成大塊的菱形。,.,专家评委认为这是一个不卑不亢的方案，既有鲜明的个性，又无排他性。作为一个优美、有力的雕塑形象，它既能代表新北京的形象，又可以用建筑的语言表达电视媒体的重要性和文化性。其结构方案新颖、可实施，会推动中国高层建筑的结构体系、结构思想的创造。公布的消息还说，专家评委认为能实施这一方案，不仅能树立CCTV的标志性形象，也将翻开中国建筑界新的一页。,.,.,南京医科大学图书馆,主要目的：改善工作人员的工作环境。,.,工作人员是图书馆长期使用者，他们的工作环境冬冷夏热，夏天气温甚至达到40以上，书籍传运费力。为了改变这种状况，设计者提出使图书馆每个部门都是南北朝向，创造较好的自然光照和自然通风条件的设计目标和构思。,.,带有内庭的垂直式空间布局，馆中做到藏、借、阅、管四个部分全部南北朝向。,.,.,纽约古根海姆美术馆,设计的主要目的：解决”参观疲劳“问题。,.,.,美术馆高8层，内部是一个螺旋形走道不断盘旋而上的整体空间，顶部有一个玻璃窟窿，观众进入门厅后，乘电梯直登8层，然后自上而下顺着螺旋形的坡道参观，最后在底层参观结束。,.,8.2主题构思,设计创作首先要进行深刻的思考，求得正确的认识和深刻的了解产生某种理念。主题构思,.,上海火车站,该设计要解决的问题：如何节地，如何利于组织城市交通。设计主题：节省土地，少占城市用地，少拆迁，充分利用空中开发的权利。,.,上海站的站厅设计，采用“高架候车，南北开口”的方案。进入车站可以经由南北两个进站口进入，同时进站口以东另专设软席候车入口，直通软席候车室而下车旅客，可通过地下通道，经由东南、西南、北出口共计三个出口快速出站。此外，80%的候车室位于月台上空。乘客经由南北进站口进入后，通过自动扶梯运送至二层中央走廊。中央走廊左右各分布5间候车室，旅客根据各候车室外电子屏显指示，进入相关候车大厅。左右两侧候车厅外侧再通过左右高架通道与各月台相连，缩短旅客上车时间。,.,.,美国纽约火车站,美国纽约中央火车站是美国最大的车站。车站最吸引人的是挑高的候车大厅和人车分道的设计。候车大厅里的主楼梯按照法国巴黎歌剧院的风格，大厅的拱顶由法国艺术家黑鲁根据中世纪的一份手稿绘制出黄道12宫图，共有2500多颗星星，星星的位置由灯光标出，一通电源便满目生辉。大中央火车站每天到站和离站的列车有500个班次、50万人进出。,.,.,.,据说，大中央火车站的星空穹顶，原画于1912年，由法国艺术家创作，但在30年代后期因脱落而被重新绘制。而这星空穹顶也是火车站最有特点的秘密之一，因为星空图所绘的天空完全是反向的。曾有人以为这是艺术家犯下的错误，其实恰恰相反，这是艺术家的天才构思。因为，这是从上帝的视角俯瞰星空，所以与人类的视角相反，换句话说，是从星空以外的世界看星空。另外，星空位置也和真实位置不一样，原因是这是根据中世纪时期的星空图描绘的。,.,纽约中央车站不仅是全世界最大、最忙碌的运输建筑（占地49英亩，每天有42万6千人次进出使用），也是全世界最大的公共空间（比巴黎的圣母院中庭还大），评论家TonyHiss以很高的评价来形容中央车站，说它是一件华贵的建筑、曼哈顿中部最重要的一部份、工程上如一个天才般的杰作。,.,纽约大中央火车站始建于1903年，1913年正式启用。它是由美国铁路大王范德比尔特建造。车站落成后，车站附近的公园大道上如雨后春笋般出现了许多饭店、办公大楼及豪宅，也因此使这里成为当时全曼哈顿岛地价最高的地区。同时，车站自建成后，就是纽约著名的地标性建筑。而由于整体建筑具有很高的艺术性，它也成为一座公共艺术馆。这个迄今为止，依然是世界上最大，也是美国最繁忙的火车站，拥有44个站台，有两层铁路在地下，地下一层有41条铁轨，地下二层有26条铁轨。它还是纽约铁路与地铁的交通中枢。,.,.,8.3环境构思,第一部分环境与构思的关系一方面分析环境特点及其对该工程的设计可能产生的影响；另一方面也要分析所设计的对象在地段环境中的地位，在建成环境中将要扮演的角色。,.,（一）构思时要考虑的因素,内在功能因素和设计要求外在环境因素,包括气候、日照、风向、方位地段的地形、地貌、大小、地质周围的交通、建筑、环境,.,客观存在的“境”与主观构思的“意”有机地结合起来。“意境相融”,（二）从环境进行构思的设计目标,从两方面把握环境构思：1。分析环境特点及其对该工程的设计可能产生的影响，分析客观环境与主观意图的矛盾。2.分析所设计的对象在地段环境中的地位，在建成环境中将扮演什么角色？只有经过理性的分析，我们的构思才有可能有道得体，才能与环境形成友好关系。,.,第二部分：环境类型与构思,建筑地段的环境可以归纳为两大类：城市型的环境与自然型的环境。,.,环境类型与构思,城市型环境：位于喧闹的市区、街坊、干道或建筑群中，一般地势平坦、自然风景较少、四周建筑物多；自然型环境：位于绿化公园地带，环幽美的风景区或名胜古迹之地，林荫茂密，自然条件好。,.,城市环境中的构思,建筑基地多位于整齐的干道或广场旁，受城市规划的限定较多，这种环境中以建筑为主。,.,（一）城市环境中的构思,建筑空间布局趋于紧凑、严整；根据地形的现状，在外尊重城市，于内创造良好的环境；注意与周边建筑的对应、协调关系，正确认定自己在环境中的地位与作用。,.,案例一：美国波士顿汉考克大大厦位于波士顿城市中心，临近教堂。设计策略：从体形、建筑造型处理到材料的选择都小心谨慎，甘心做“陪衬”。平面采用平形四边形，以养活从广场方向看过去的体量，同时建筑外形简洁，并采用玻璃幕墙，远看它消失在蓝天白云中，近观墙面上则反映了体形丰富的教堂的影像，完全起到了陪衬的作用，表现出高度的谦让精神。,.,.,波士顿汉考克大厦,波士顿汉考克大厦，在美国波士顿，在1967-1975年，由著名华裔建筑师贝聿铭设计。波士顿汉考克大厦，共63层，高241米，是波士顿最高的建筑。它的外墙全部用浅兰色的镜面玻璃，大厦宛如一面巨大的明镜，耸立在城市的中心，阳光在镜面上折射反照，时移景异，变幻无穷，呈现出一派奇妙的景观。,.,.,.,.,.,在城市环境中进行单体设计时，在考虑环境的同时，还要有城市设计的观念。从建筑群体出发，进行设计构思和立意，找出设计对象与周围群体的关系，如与周边道路的关系，轴线的关系，对景、借景的关系，功能联系关系以及建筑体形与形式关系。只有当设计与城市形体关系达到良好的匹配关系时，该建筑作品才能充分发挥自身的、积极的社会效益和美学价值。,与城市设计的关系：,城市设计层面轮廓线：天际线、建筑轮廓控制线：对环境的深入分析产生对场地的一种限定。具有分析性、引导性和全局性。在设计考虑中限高、空间界面线、轴线、景观线等控制线。,.,案例二：克利奥罗杰斯图书馆图书馆用地面临主要的街道，并以哥伦布市两幢主要建筑为界，其一是爱尔文住宅，另一幢是基督教教堂。,.,.,设计策略一：对室外空间的考虑：使其成为继上述两幢建筑之后的第三个重要立面，与原有两幢建筑形成围合空间关系，并且在材质上与原有建筑取得和谐；,.,策略二：在不同的“邻居”运用不同的设计尺度与原有建筑谐调。策略三：用一比例恰当的雕塑把三幢建筑紧密联系在一起。,.,现代大城市中的居民，大都渴求接触自然，这就促使建筑师模仿自然，创造自然环境。因此，许多现代建筑中流行一种多层的内庭大厅，利用天窗采光，内设水面、树木山石，组成室内自然环境，如美国旧金山海特摄政旅馆中庭,使人身居闹市仍享受自然情趣。中国古典园林把建筑、山水、花草、树木融为一体，用“咫尺山林”的手法，再现大自然风景。,.,广州白天鹅宾馆,广州白天鹅宾馆坐落在风光旖旎的沙面岛，毗邻三江汇聚的白鹅潭，独特的庭园式设计与周围幽雅的环境融为一体，一条专用引桥把宾馆与市中心联接起来，实为商旅人士下榻的最佳之处。,.,建筑特点,白天鹅宾馆的设计继承了中国传统园林与岭南传统园林设计的精华，中庭以壁山瀑布为主景的焦点，形成别有洞天的岭南风情，整体有历史气息与文化内涵融入建筑空间的功能。,.,.,.,.,（二）自然环境中的构思,在自然型环境中，总体布局要根据“因地制宜”，“顺应自然”，等观念来立意，结合地形、地貌把最好的景色组织到建筑最好的视线范围内。“借景”“对景”不能“刹景”“挡景”，把自然环境与人工环境融为一体。在设计中，应迁就自然地形，常采用开敞式灵活布局，避免严整肃然的对称布局。在朝向与景向的问题上一般宜以景向为主，做到“先争取景，妙在朝向”，使二者统一起来。建筑也应成为景区的观赏点，使建筑入画。,.,案例一：美国国家大气研究中心具体场地是在落矶山脉前一座小山顶的台地上。,.,.,鹿野苑石刻艺术博物馆深深根植于其所在的场所和社会。建筑师使用粗糙的材料和强烈的现代形式语汇，创造了一个戏剧性的展示场景，更有助于增强博物馆艺术藏品给人们的心灵震憾。在此过程中，他展示了如何用原有建造技术和新方法加深我们对自然、艺术、环境、和建筑的欣赏。,案例二：鹿野苑石刻博物馆,.,案例二：鹿野苑石刻博物馆,.,.,（三）建筑加建与扩建的构思,在原有建筑环境中增加新建筑，特别是在旧建筑旁边扩建，设计更应从实际建筑环境出发。为取得统一和谐，首先要考虑体型、体量组合的统一性，此外还要考虑尺度的一到，主要材料的一致以及某些处理手法的相同、相似或呼应。,案例一：美国国家美术馆东馆,“建筑不是讲究流行的艺术，建筑物应以环境为思考起点，与毗邻建筑相关，与街道相结合”。,.,.,.,.,清华大学图书馆新馆,边上的主要建筑物：礼堂和杨廷宝加建的老馆，以及墨菲扬设计的老馆,.,新旧统一尺度：旧馆外形具有较为亲切的近人尺度，首先表面在平面轮廓上每2025米有凹凸进退；开间较小，每间一窗；首层层高较矮以及较多的细节处理。新馆设计中也在平面设计上注意于25米左右有进退处理，在主体的四周，增加一些竖向处理。除连通与旧馆相同的腰线外，并在四层增加一处腰线处理及一些简化的细部装饰，从而达到了与旧馆相近的亲人尺度。新旧统一符号与色彩：旧馆外檐用红清水砖墙，花岗石勒脚和窗下墙，水泥瓦顶，新馆所采用的材料与老馆基本一致。半圆拱窗是清华大学图书馆最显著的外形特征，在新馆设计中，使用这一符号是说明新旧建筑相同性质的主要语言，也是取得建筑和谐统一的重要手段。新馆设计充分遵循“尊重历史，尊重环境”的原则，在体现时代精神和建筑个性的同时，努力使建筑与周围环境和谐统一，相互呼应、浑然一体，在空间、尺度、色彩和风格上保持了清华园原有的建筑特色，红砖墙、坡瓦顶、拱门窗，精雕细刻，朴实无华，富于历史的延续性，但又不拘于原有建筑形式而透出一派时代气息。,设计策略：,.,.,.,.,第三部分：对环境的态度,1、对环境的保护,建筑设计要考虑对自然环境的保护，尤其在某些特殊地段，需要很少破坏原有地形、地貌的环境条件下建成新建筑。,.,.,下沉的空间和覆土使得建筑藏匿于环境之中，对老馆没有任何的破坏。中间通过下沉的庭院解决采光问题，使阅览室虽在地下，却犹如在地面绿化庭院之中。,.,对地处有一定历史和文化的地段，或者有历史价值的文物边上的新建建筑，必须要保护其周围的环境真实性，不能喧宾夺主。,.,.,.,2、对环境的利用,在通常的设计中，必须充分利用自然环境的特点，“巧于因借”，因地成形，因形取势，借景入画。通过因借使内外空间互相渗透，互相利用，互相补充，从而融为一体。,.,.,.,.,3、对环境的创造,客观的自然环境既有可利用的一面，也有不利的因素。解决不利因素，创造良好的室内环境。,身居城市噪声污染如何创造出安静的空间环境；,.,城市地段如何创造