翻译学文学文本的翻译PPT课件

-,1,一、小说的翻译,（一）英语小说的文体特征综观所有的语篇和文体，文学文体是最为游移不定的。在英语文学的发展过程中，作家们总是在不断地寻新求异，文学式样和创作手法总是随着时代和社会的变化而不断更新，其文体特征也不断变化，绝不象科技文体或新闻文体那样，虽然有变化但变化的速度相对缓慢。就小说而言，时代不同，其主要特征也会呈现出或多或少的区别，故文学史常有断代研究；不同时期又有不同的流派，流派中又有不同的作家，故作家语言研究长盛不衰。因此从严格意义上来讲，小说抑或其它样式的文学作品，不存在一个统一的文体特征。以下论述的只是小说所具有的较具普遍性的风格特点。,-,2,(1)人物语言的个性化人物语言的个性化是小说语言的一个显著特征，它是刻画人物形象的中欧冠要标志，通常是通过各种对话方式(如直接引语、间接引语等)来表现的。作家历来都努力使其作品中的对话接近人们实际生活中的对话，力求逼真地反映出人物的身份、文化素养、社会阅历和性格，做到“言如其人”。小说的人物千姿万态，对话的场合千变万化，对话语言自然也就千差万别，譬如有的语言可能十分文雅，有的语言可能十分粗俗，还有的语言可能是方言俚语，极不规范。例如美国黑人作家ZoraNealeHurston写的小说TheirEyesWereWatchingGod中Janie和她黑人丈夫之间的一段对话使用的就是极不规范的英语：,-,3,Longbeforetheyearwasup,Janienoticedthatherhusbandhasstoppedtalkinginrhymestoher.Herhasceasedtowonderatherlongblackhairandfingerit.Sixmonthsbackhehadtoldher,“IfAhkinhauldewoodheahandchopitfuhyuh,looklakyououghtabeabletuhtoteitinside./Mahfustwifeneverbotheredmeboutchoppinnowoodnohow.Shedgrabdataxandslingchipslakuhman.Youdonebeenspoiltrotten.”在这个例子中，作者叙述部分用的是标准引语，而Janie和她丈夫之间的对话则属非标准英语-黑人英语，如Ah=I,kin=can,de=the,lak=like,fust=first,tuh=to,dat=that,uh=a,heah=here,-,4,如马克吐温的TheAdventuresofHuckleberryFinn,小说的叙述部分即采用了经过锤炼的美国当代口语，书中的人物对话更是原原本本的生活语言的照录，请看哈克与黑奴吉姆的对话：“Hello,Jim,haveIbeenasleep?Whydidntyoustirmeup?”“Goodnessgracious,isdatyou,Huck?Enyouaindead-youaindrownded-yousbackagin?Itstoogoodfortrue,honey,itistoogoodfortrue.Lemmelookatyou,chile,lemmefeeloyou”由此例可以看出，黑奴吉姆的语言充斥着讹读、省音、不合语法、用词不妥（其中dat=that,En=and,ain=aint=arenot,drownded=drowned,yous=youare,chile=child,o=of），这些极不规范的语言不仅仅只是传递了一种信息，透过它们读者可以推测到有关这一人物更多的情况。,-,5,2）修辞格的广泛运用文学作品是语言的艺术，作家所要探寻的是语言怎样才能最好地达意传神，所以，其它任何语篇相比，文学语篇中使用的修辞格是最多的，其中尤以拟人、比喻、讽刺、夸张、双关为多。例如：劳伦斯的小说菊馨的一个例子：Thepitbankloomedupbeyondthepond,flameslikeredsoreslickingitsashysides,intheafternoonsstagnantlight.句中的flameslikeredsoreslicking将火焰比作红红的疮疡，使人对火焰的色泽的印象更加清晰，且产生一种隐隐的痛感，起到一语双关的作用；lick本用于指人或动物的舔舐，但这里却用在了flame身上，让人有极不舒服之感，同时又写活了火焰。这是绝妙的文学语言，而其妙处正是在于修辞格的巧妙使用。,-,6,3）叙述时空的混乱这一特点主要存在于一些现代派小说中。传统小说的叙述总是时空脉络清晰，要么依事件发生的先后顺序描述，要么采用倒叙，即使多有场景变化，但时间和空间都交待得清清楚楚。而在一些现代派的作品中，由于作家对心理现实刻画的追求，也由于作家的创作观念及手法的缘故，如意识流手法的采用，常常使得时空变化模糊不清，作品中的人物思维、语言混乱无序，过去的、眼前的，想象中的人和事，纷乱一团，语言缺少了形式上的逻辑关连，变得毫无条理，不完整的句子很多，给理解带来了较大困难。这种情形较为典型的是詹姆斯乔伊斯的尤利西斯（Ulysses）。,-,7,Akidneyoozedbloodgoutsonthewillowpatterneddish:thelast.Hestoodbythenextdoorgirlatthecounter.Wouldshebuyittoo,callingtheitemsfromaslipinherhand.Chapped:washingsoda.AndapoundandahalfofDennypssausages.Hiseyesrestedonhervigorouships.Woodshisnameis.Wonderwhathedoes.Wifeisoldish.Newblood.Nofollowersallowed.(Joyce1996:70),-,8,表面上看,这段文字是很难被称为连贯的“语篇”的。但如果我们假定(作为一个合作的读者,必须这样假定),乔伊斯是遵守了合作原则的,那么我们就要用一种统一的解读方式来解释这一系列互不联系的观