中国现代文学史-自考-第二章

第二章30年代文学（1928-1937）,第一节概述第二节茅盾第三节巴金第四节老舍第五节沈从文第六节曹禺第七节小说创作第八节诗歌创作第九节散文创作概况第十节戏剧创作概况,第一节概述,一、无产阶级革命文学兴起的历史背景二、无产阶级革命文学的发起三、中国左翼作家联盟四、30年代文艺思想论争五、30年代文学发展的基本面貌六、30年代文学鲜明的特点七、台湾30年代新文学三大特点八、香港新文学,第一节概述,1928：转折点：新文学队伍新的组合、无产阶级革命文学的倡导一、无产阶级革命文学兴起的历史背景：1.现实政治斗争和新的革命形势的需要2.国际无产阶级文学运动的影响3.无产阶级革命文学队伍4.大批小资产阶级思想急剧左转,二、无产阶级革命文学的发起：1923、1924年间，邓中夏、恽代英、肖楚女就提出了“革命文学”的主张1928：真正的发起，后期创造社和太阳社成员。创造社：郭沫若、冯乃超、李初梨、彭康，创造月刊文化批判流沙半月刊郭：英雄树“个人主义的文艺老早过去了”“没有时代精神的作品是没有伟大性的”。成仿吾的从文学革命到革命文学、冯乃超的艺术与社会生活、李初梨的怎样地建设革命文学太阳社：1927年秋成立于上海。发起人为蒋光慈、钱杏邨（阿英）、孟超等人，主要成员均为共产党员。先后编辑与出版了太阳月刊时代文艺新流月报拓荒者海风周报等刊物，积极倡导无产阶级革命文学。蒋光慈在太阳月刊创刊号上发表的论文现代中国文学与社会生活关于革命文学。鲁迅、茅盾的矫正：鲁迅“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非文艺”性质：革命文学内部的思想论争,三、中国左翼作家联盟1.成立：1930.3，上海。鲁迅讲话对于左翼作家联盟的意见。旗帜人物：鲁迅。提倡和发展普罗（无产阶级）文学成为他们的共同要求。1936年春，根据形势的需要，为了建立文艺界抗日民族统一战线，“左联”自动解散。虽然“左联”的历史不过短短6年，但是它以在当时的巨大作用以及对后世的深远影响，成为中国革命文学史上的丰碑。2.左联的文学活动：（1）加强对马克思主义文艺理论的译介与传播。周扬社会主义的现实主义与革命的浪漫主义，第一次介绍“社会主义现实主义”（2）自觉加强与世界文学，特别是世界无产阶级文学运动的联系。（3）推进文艺大众化运动。“大众化”：“第一个重大问题”,四、30年代文艺思想论争“两个口号”的论争：1936，因文学上的抗日救亡而展开（内部争论）“国防文学”（周扬、周立波、郭沫若）“民族革命战争的大众文学”（胡风、冯雪峰）1、关于“文学基于普遍人性”的论争（“人性论之争”）左联VS梁实秋梁实秋：文学与革命文学是有阶级性的吗？“文学乃是基于固定的普遍的人性”，“文学是没有阶级性的”-只看到了人的自然属性鲁迅：“硬译”与“文学的阶级性”“穷人绝无开交易所折本的烦恼，煤油大王哪会知道北京拣煤渣老婆子的辛酸，饥区的灾民,，约总不会去种兰花,像阔老太爷一样”文学与阶级性的关系，是都带，而非“只有”,四、30年代文艺思想论争2.关于“文艺自由”的论争左联VS胡秋原、苏汶胡秋原阿狗文艺论勿侵略文艺“文学与艺术，至死也是自由的”“将艺术堕落到一种政治的留声机，那是艺术的叛徒”（本来是针对国民党政府提出的“民族主义文艺运动”）瞿秋白、洛扬（冯雪峰）“自由人”的文化运动苏汶：自称“第三种人”，反对“文学上的干涉主义”鲁迅论“第三种人”“生在有阶级的社会里而要做超阶级的作家，生在战斗的时代而要离开战斗而独立恰如用自己的手拔着头发，要离开地球一样”歌特（张闻天）文艺战线上的关门主义3.关于“大众语”的论争：文学语言问题语言现状：半文半白、欧式、日式句法汪懋祖、许梦因：提出文言复兴运动陈望道等人：大众语是大众“说得出，听得懂，写得来，看得下”,五、30年代文学发展的基本面貌时代性强，尤其是政治性、阶级性、民族性明显两大力量：左翼文学运动民主主义作家：老舍、巴金、曹禺、沈从文六、30年代文学鲜明的特点：1.从文学内容上看：空前广泛2.从文学形式上看：长足发展3.从创作方法上看：多元态势七、台湾30年代新文学三大特点：1.无产阶级文学兴起：台湾文艺联盟1934，是台湾新文学运动中出现的第一个大规模、全岛性的革命文艺团体，是第一个全台性新文学团体。2.乡土文学：3.出现真正的专业文学杂志和文学社团：八、香港新文学：1928，第一本新文学杂志伴侣1929，第一个文学社团“岛上社”,第二节茅盾一、概述,五四新文化运动先驱者之一、中国革命文艺奠基人一、三个阶段的创作1.早期（20年代）：主编小说月报，1927-1928蚀三部曲、1928-1929短篇小说集野蔷薇,1929长篇虹（梅行素，梁刚夫），知识分子，从“五四”到“五卅”2.鼎盛期（1932-1937）：子夜、“农村三部曲”（老通宝、多多头）、中篇林家铺子以1932年“一二八”事变为背景，写上海附近小镇上一家杂货店倒闭破产的故事，林老极小商人3.1940前后：腐蚀，赵惠明，长篇日记体形式，以“皖南事变”前后的重庆为典型环境。“我做好人嫌太坏，做坏人嫌太好”，在现代文学史上第一次塑造了一个从魔鬼的地狱经过挣扎走上自新之路的“时代女性”形象。霜叶红似二月花以“五四”前夕江南村镇为背景，描写新兴资本家和豪绅地主勾心斗角、相互倾轧以及他们与农民的尖锐矛盾，张婉卿、张恂如、钱良材,二、茅盾小说创作的特点1.题材：时代性强2.结构：恢宏扩大3.创作方法：现实主义三、社会剖析派小说沙汀、吴组缃、艾芜,二、蚀、野蔷薇,蚀：处女作，三部曲整体思想内容：大革命失败后青年知识分子的心态和命运。幻灭：静女士动摇：方罗兰，孙舞阳，胡国光追求：张曼青，王仲昭，章秋柳蚀的艺术价值：客观描写与主观感情相统一现实主义与现代主义相融合野蔷薇，短篇小说集，内容：以恋爱为题材艺术价值：细腻真切的心理描写、运用环境烘托心理,三、子夜,一、地位：标志着中国现代长篇小说的成熟，1933“子夜年”，瞿秋白“在中国，从文学革命后，就没有产生过表现社会的长篇小说，子夜可算是第一部”“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”二、思想意义：1.30年代中国的全景式生活图画（以吴、赵的矛盾为主线）2.揭示了中国民族资产阶级的必然悲剧命运三、人物形象：1.吴荪甫：民族资本家的典型形象。两重性：一方面反帝、爱国、自强自信、果敢；另一方面凶残、贪婪、顽固专制、自私，软弱性、妥协性。是现代文学史上出现得最早、塑造得最成功的资本家形象。2.赵伯韬：帝国主义豢养的买办资本家的典型。奸诈狠毒、贪婪无耻3.屠维岳：资本家的走狗形象。阴险狡诈4.冯云卿：地主5.杜竹斋：见钱忘义、六亲不认的金融资本家6.吴少奶奶林佩瑶：浪漫主义者，爱情“乌托邦”，幽怨痛苦7.吴老太爷：封建卫道士，腐朽、僵化、伪善,四、子夜的艺术成就：1.宏大叙事：2.生活场景描写精彩生动3.人物心理把握细致4.象征手法：太上感应篇不足：1.主题先行，理念化色彩浓厚2.人物形象存在概念化的缺陷,第三节巴金一、概述克鲁泡特金：无政府主义第一部中篇小说灭亡，自传色彩，上海，主人公：杜大心，“恨人类”，反映了作者阶级意识的新觉醒激流三部曲：家春秋爱情三部曲：雾雨电，一部革命者的“生活教科书”抗战三部曲：火，第二部又名冯文淑，第三部又名田惠世革命三部曲:灭亡死去的太阳新生（灭亡的姐妹篇，李冷，五四时期青年）人间三部曲:憩园第四病室寒夜散文：1.反映外国人的生活，复仇集2.人民的苦难生活以及反抗斗争，将军集抹布集3.童话：长生塔巴金30年代短篇小说特点：第一人称、对心灵的探索，主人公长谈,二、激流三部曲,一、思想内容：成都主要线索1.控诉封建家庭制度：高氏家族2.作品喊出了青年一代的呼声3.对整个旧社会旧制度进行了批判二、人物形象1.高觉慧：新人的典型，叛逆性。但也有幼稚、不彻底的一面2.高觉新：专制主义重压下的病态灵魂。长房长孙的身份典型意义3.高老太爷：封建家长制的代表，转横暴戾，虚伪，灵魂丑恶，奢侈荒淫三、激流三部曲艺术成就：1.具有很高的典型化程度2.在塑造人物形象方面：抒情化方式，发掘内心世界3.在结构上，以事件为主线索，以场面串联故事4.在风俗画的描写中寄寓作家强烈的道德评判四、激流三部曲在中国文学史上的意义和地位,四、激流三部曲在中国文学史上的意义和地位1.是我国现代文学史上集中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建专制制度的重要作品2.是我国现代文学史上反映“五四”精神的一部重要的长篇小说3.对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有十分重大的意义三、寒夜憩园寒夜：40年代长篇代表作，抗战后期“国统区”的黑暗现实。故事、人物：汪文宣、曾树生。笔调冷峻，气氛肃杀艺术成就：1.详尽刻画了汪文宣的病态灵魂，社会原因2.细腻入微地挖掘人物的内心世界憩园：中篇小说。杨、姚两个富贵人家共同的悲剧命运杨老三姚国栋小虎。腐朽的封建制度对其成员人性的扭曲与毒害笔调：凄美、抒情,第四节老舍,一、概述第一阶段：早期小说老张的哲学：以老张为自己抓钱而不惜采取恶劣手段拆散李应、王德两对恋人的情节为主线，批判了信奉“钱为本位而三位一体”市侩哲学的老张。他的第一部长篇是幽默的讽刺小说。赵子曰：主人公赵子曰，爱慕虚荣，浑噩混沌、委靡卑俗二马：马则仁、马威爷俩儿和温都母女之间啼笑皆非的爱情故事。“早期三部长篇小说中的翘楚”小坡的生日：童话体，故事后半段完全是小坡的梦境，但也隐含了作者对南洋种种现实弊端的嘲讽.,第二阶段：回国后到抗战爆发前（1929-1937）,6部长篇，中篇短篇猫城记，科幻小说，讽刺国民的劣根性，并间接抨击了统治中国的国民党政权腐败、无能的内政外交离婚：几个小科员的家庭闹离婚，张大哥是所有人的大哥。市民阶层的庸常哲学：顾面子、知足安命、敷衍凑合牛天赐传：对旧中国市民阶层苟且、软弱、敷衍、调和的市民性格和独特的市民文化作了形象表现和纵深分析骆驼祥子文博士：留美博士文博士是一个不学无术却精于权术的文痞政客，他打着留美博士的洋招牌，招摇撞骗，巴结权贵，钻营到名利双收的“专员”肥缺。他信奉的人生哲学是“钱本位加官本位”的二位一体大明湖,第三阶段：抗战爆发到新中国成立火葬：是一部以抗日武装斗争为主调的作品，它描写了我国军队乘敌占的“文城”空虚，派出便衣队偷袭城池的英烈行为，以及城内诸色人物种种不同的面目、心态和命运。四世同堂鼓书艺人：叙述的是抗战风暴中旧式艺人追求新生活的故事，出现了革命者的真实形象。方宝庆一家的苦难经历。写到小人物的觉醒与抗战，标志着作者的转变。中篇我这一辈子：旧时代刑警我这一辈子坎坷而艰难的一生遭遇。“我这辈子到底招着谁啦？！”短篇佳作：月牙儿：韩月容母女二人悲惨的命运。暗娼，母亲最后沦为乞丐。凄清哀婉微神：是老舍最得意的一篇短篇作品。写的是主人公“我”和“她”的初恋，成人后将姻缘错过。“她”沦为暗娼，“我”愿意和她将爱重新拾起，而她却知无法找回自己，病中无奈选择自杀。断魂枪：沙子龙,老舍在文学史上的独特贡献：1.是北京市民文化的表现者和批判者。2.是现代文学史上最有成就的幽默小说家。3.是文学语言大师。,二、骆驼祥子,一、祥子悲剧的原因：客观：1.旧社会的逼迫。2.与虎妞的婚姻主观：与生俱来的小农意识，个人主义思想极其浓厚，心灵脆弱二、人物形象：1.祥子：“个人主义的末路鬼”。破产农民，前后的差异2.虎妞：好逸恶劳，粗俗刁泼，善玩心计3.下层小人物三、骆驼祥子的艺术成就：1.善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。2.地域文化特点非常突出3.采用经加工提炼的传神的北京口语,三、四世同堂,一、内容：惶惑偷生饥荒，抗战时沦陷区。选题的创新性：祁家四代人的境遇。精神状态：惶惑、偷生、奋起二、人物形象1.祁老人：思想保守，因循守旧，后萌生了觉醒、反抗2.钱默吟：旧式知识分子。但战争带来的家庭灾难促使其觉醒反抗3.祁瑞宣：长子长孙。尽忠尽孝不能两全，从苦闷中觉醒，最终走向反抗4.祁瑞丰：汉奸、见利忘义、自私、虚伪的软骨头形象，民族的败类三、四世同堂的艺术成就：1.文化批判性：体现了作家的文化反思，揭露民族劣根性2.史诗性的追求：长河奔流的结构方式，时间长、空间广、人物多、矛盾多,第五节沈从文,一、概述1.创作的三个时期：成长期：1924-1930，第一部鸭子1926，小说、戏剧等合集丰盛期：1931-1938，边城长河八骏图衰减期：1939-19492.小说创作的两大题材：湘西世界：理想化了的形态，以一个现代都市知识分子的眼光加以批判性的关照。讴歌野性的原生命形态，热情、勇敢、善良，但也揭示了原始的愚昧。萧萧丈夫现代都市：病态，以一个乡村叙事者的立场打量、关照。八骏图绅士的太太3.沈从文小说创作的特点（1）在题材处理上，善用微笑来表现人类痛苦。（2）具有散文化的特征（3）熔写实、记梦、象征于一炉（4）体式丰富多样，语言古朴简峭京派的代表作家,二、边城,一、主旨：“要表现是本是一种人生的形式，一种优美、健康而又不悖乎人性的人生形式。”以翠翠的婚事为线索二、边城的文化意蕴所展现的人生形式具有它的真实性，同时也融入了作者的理想：为湘西民族和整个中华民族的文化精神注入美德和新的活力。三、边城独特的艺术表现手法：1.边城的故事时间是静止的。人物的内心是从容的、自守的2.边城的叙述是概述的方式。3.边城表现了人性之“常”的独立自足。回避政治，做田园牧歌式的叙述。四、边城主旨的意义：关于人的改造的思想：现代品格,三、八骏图,一、写作意图批判解剖知识分子：不自然的人生形式，“寺宦观念”。乡下人舒展的人性才是健康的人性。二、复杂的叙事手法：以大学教授们的宿舍楼为背景。指的是八位教授，揭示了他们的道德观的虚伪性。第三人称叙述、自述、对话、引述甲乙丙丁戊己（达士先生）庚辛教授甲：为欲所困教授乙：胡闹欲望、不安分教授丙：人是两立的：精神、兽性教授丁：偏执的自恋狂教授戊：恋爱虚无论者、自我主义，认为婚姻是受牵制教授辛：简直是个疯子教授庚：唯一健康的人己：达士，同时也是作家的讽刺对象，自称有免疫力，但最终抵挡不住诱惑,第六节曹禺,一、概述童年、少年与戏结缘一、作品：1933雷雨1935日出1936原野抗战剧：黑字二十八（1938年为迎接中华民国第一届戏剧节作，以全民总动员剧名在陪都重庆首演，与宋之的合作）蜕变（梁专员，共产党在国民党政府里工作的干部）北京人家建国后：明朗的天胆剑篇王昭君二、地位：现代最杰出的戏剧家，标志着中国现代话剧艺术的成熟,三、曹禺话剧的思想内容1.命运悲剧2.社会悲剧3.对光明的向往4.对原始生命力的赞美四、曹禺话剧的艺术成就（特点）1.写出了人物性格的丰富性与复杂性：圆型人物2.具有强烈的戏剧性扣人心弦的情节冲突：雷雨人物自身的内在冲突和内在感情的激荡起伏3.十分重视锤炼戏剧语言：性格鲜明，具有丰富的潜台词,二、雷雨日出,雷雨1.内容主旨：四幕剧，封建专制家庭的罪恶，黑暗社会2.三条线索：周朴园-繁漪周朴园-鲁侍萍周朴园鲁大海3.人物：周朴园：专横自私、冷酷虚伪、阴险凶残。但又丰富复杂繁漪：自我意识的觉醒，性格被扭曲，最终走向报复周萍：周朴园的翻版鲁侍萍：坚忍、刚强，人格高贵，但又不得不忍受现实4.艺术特色：（1）独特的结构艺术：回溯法，结构紧凑（2）具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言（3）追求戏剧的诗意,日出1.主题：对腐烂社会的极端憎恶，“损不足以奉有余”不合理的社会2.人物：两大类：下层：翠喜、黄省三、“小东西”上层：潘月亭、顾八奶奶、胡四、张乔治之间：陈白露、李石清陈白露：中心人物，美丽聪慧，有着清纯的过去，但已成为“习惯于金丝笼的鸟”，绝望自杀3.日出的戏剧结构特点：（1）戏剧冲突的生活化：横断面（2）看似分散但内在统一（3）采用暗场处理的方法：金八、打夯工人的歌声,三、北京人,1.思想内容：腐朽的封建家庭的崩溃2.主要人物：（1）曾文清：寄生式的生活、士大夫情趣销蚀了生命活力，沉滞懒惰，已经“飞不动”（2）愫芳：传统美德，温厚，勇于承担，敢于牺牲自己，但诗意幻想破灭，决意离开3.基调：平淡，朴实自然,第七节小说创作,一、概述长篇小说成就突出。1933年“子夜山雨季”一、左翼作家群：蒋光慈、华汉、洪灵菲、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、萧军、萧红蒋光慈咆哮了的土地新梦（列宁）柔石二月（萧涧秋）为奴隶的母亲（春宝娘，典妻）胡也频光明在我们前面丁玲张天翼包氏父子沙汀法律外的航线艾芜南行记吴组缃西柳集叶紫丰收东北作家群：萧军、萧红、端木蕻良生死场鲁迅“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”,二、京派作家群：20年代末至30年代，自由主义作家群，“北方作家”派。沈从文，废名（冯文炳）：信佛，师承了周作人的文学理念，莫须有先生，雅致与平和。鲁迅对废名的点评是，“以冲淡为外衣”，“闪露”了“作者过于珍惜他的有限的哀愁，后来连这样的闪露也收起了”，评价精准。三、“新感觉”作家群：30年代，文学工场无轨电车现代受西方新心理主义和日本的新感觉派的影响。注重表现人物的感觉心理，刹那间的感受，又称为“心理分析派”，施蛰存：梅雨之夕将军底头（吐蕃血统的唐朝将领“花惊定”将军）鸠摩罗什、石秀：梦幻、无意识穆时英：“新感觉派的圣手”“鬼才”，“现代派的健将”。第一部短篇小说集南北极（写社会对立），第二本小说集公墓（写光怪陆离的都市生活），随后出版白金的女体塑像、圣处女的感情、夜总会里的五个人、上海的狐步舞，捕捉都市人敏感、纤细、复杂的心理感觉。他以圆熟的蒙太奇、意识流、象征主义、印象主义等表现手法，风靡一时刘呐鸥：是“新感觉派”小说的开创者。都市风景线1930年出版，这是我国第一本较多的采用现代派手法写的短篇小说集，属于新感觉派小说集。,四、革命民主主义作家群：巴金叶绍钧倪焕之1930出版，茅盾“扛鼎之作”，多收了三五斗王统照：山雨1933出版，二三十年代的北方的一个小乡村的农民的状况暴露了社会黑暗，曾被当局查禁。主人公奚大有：老实本分（那时农人的共性）忍受折磨无理性反抗变成沉默的羔羊继续任人宰割安土重迁的思想斗争忍无可忍而离乡渐渐觉醒许地山：春桃写春桃、向高、李茂（原丈夫）之间的情感纠葛。三人组成了一个和谐的家庭，春桃尤若一个得道高僧李劼人：大波系列（死水微澜暴风雨前大波）。死水微澜1935，郭沫若甚至称李劼人为“中国的左拉”。主要讲述了辛丑条约签订前后四川普通民众的故事五、台湾30年代小说杨逵：强烈的民族意识和阶级意识。送报夫杨君模范村阮新生,二、丁玲张天翼丁玲：成名作梦珂莎菲女士的日记小说创作分为两类：1.女性题材。2.知识分子、工农斗争题材莎菲女士的日记：日记体中篇小说。莎菲：五四女青年我在霞村的时候：贞贞在医院中：陆萍太阳照在桑干河上土改小说：表现农村阶级关系钱文贵、程仁。人物性格丰富张天翼：童话大林与小林秃秃大王宝葫芦的秘密早期小说：描写小市民的灰色人生、部分知识分子的庸俗包氏父子1934，短篇，老包忠厚、善良、懦弱、望子成龙，小包包国维：爱慕虚荣，与阔少厮混，后被学校开除华威先生：讽刺国民党文化官僚,三、叶紫、吴组缃,叶紫：左联后期作家。苦难的经历使他成长为革命作家。“文学是战斗的”（鲁迅）题材特点：大革命失败前后洞庭湖泮的农民生活斗争处女作丰收1933，代表作。“丰收成灾”。云普叔、立秋风格：悲壮沉雄吴组缃：两类：1.批判封建礼教，对妇女表达同情：箓竹山房二姑2.描写农村的破产与凋敝：一千八百担地主豪绅的丑态樊家铺线子与母亲的冲突，民不聊生樊家铺的艺术特点：（1）尖锐的性格冲突（2）心理剖析（3）结构精巧：双线结构,第八节,一、概述30年代三股诗歌潮流：政治抒情诗、唯美诗派、乡土诗歌一、政治抒情诗：两部分人：创造社、太阳社的诗人、“中国诗歌会”的诗人郭沫若：恢复殷夫（白莽），左联五烈士之一（柔石、胡也频、李伟森、冯铿）孩儿塔伏尔加的黑浪一百零七个诗集“红色鼓动诗”鲁迅的评价“中国诗歌会”：132.9，穆木天、杨骚、任钧、蒲风，新诗歌旬刊，反对新月派和现代派的唯美主义，积极提倡和推动诗歌的大众化。最有代表性的诗人：蒲风,二、唯美派诗歌：主要指后期新月派和现代派后期新月派：徐志摩、陈梦家、饶孟侃，新月诗刊“我们只为诗才写诗”，远离时代和人民现代派诗歌：戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳。现代杂志脱离时代也人民，注重表达内心孤独、寂寞，诗绪朦胧汉园三诗人：何其芳、李广田、卞之琳，汉园集1936，内收何其芳的燕泥集、李广田的行云集、卞之琳的数行集三、乡土诗人：艾青、臧克家、田间：现实主义创作原则，吸收现代主义艺术手法田间：未明集中国牧歌中国农村的故事诗行短促，节奏强劲、语言质朴、铿锵有力，表现了农村的苦难。1937年12月，他发表了长诗给战斗者，这是他最优秀的政治抒情诗。假使我们不去打仗传遍全国，被闻一多称为擂鼓诗人、时代的鼓手。艾青：1933大堰河我的保姆1936第一本诗集大堰河,二、戴望舒,“现代诗派”代表诗人。四部诗集我底记忆望舒草望舒诗稿灾难的岁月成名作：雨巷1928.“雨巷诗人”。表达了30年代知识青年的苦闷彷徨而又对理想充满期盼的心态。意象：“丁香一样的姑娘”“雨巷”“我”，象征手法将音乐美的追求推到了极致。她是/丁香