工业设计概论-PPT课件

.,.,第一章,第一节概述第二节设计的概念,.,第一节概述,一、设计文化文明二、设计中的人与物三、人造物的问题四、设计的平等化与个性化,.,工业设计概论,2,工业设计简史,工业设计是一门古老而年轻的学科，作为人类设计活动的延续和发展，它有悠久的历史渊源，作为一门独立完整的现代学科，它经历了长期的酝酿阶段，直到20世纪20年代才开始确立。研究工业设计发生和发展的历史是一个极为复杂的课题，由于工业设计所具有的文化特征，它的变化反映着时代物质生产和科学技术的水平，也体现了一定的社会意识形态的状况，并与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有密切联系。,.,工业革命后设计活动便进入了一个崭新的阶段工业设计阶段，工业设计阶段可以分为三个发展时期：1.18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段；2.第一次世界大战和第二次世界大战之间，现代工业设计形成与发展时期；3.二次世界大战之后，多元化格局。,工业设计概论,2,.,工艺美术运动新艺术运动德意志制造联盟包豪斯,.,工艺美术运动TheArtsandCraftsMovement,1851年，水晶宫国际工业博览会（起因）起源地：英国主要人物：拉斯金、莫里斯工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，它通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。,工业设计概论,2,.,工艺美术运动,“水晶宫”国际工业博览会,拉斯金、莫里斯与工艺美术运动,工艺美术运动,19世纪的工业设计师德莱赛,芝加哥学派,.,“水晶宫”国际工业博览会,1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。,工业设计概论,2,图1伦敦水晶宫内景,.,“水晶宫”国际工业博览会,工业设计概论,2,图2水晶宫博览会展出的工作台,图3水晶宫博览会展出的鼓形书架,.,图4水晶宫展品梳妆台及化妆箱和烛台等摆饰金碧辉煌,.,“水晶宫”国际工业博览会,工业设计概论,2,图5美国座椅公司的金属转椅,.,莫里斯,工业设计概论,2,拉斯金、莫里斯与工艺美术运动,.,图6莫里斯1865年的可调节靠背椅，套以他1878年的缀锦设计“鸟”,.,图7莫里斯1884年设计的印花棉布图案,.,图8马克穆多1883年为世纪行会设计的红木餐椅，上面有一块对新艺术派产生深远影响的靠背,.,工艺美术运动的中心人物沃赛（18571941）(CharlesFA.Voysey，),图9沃赛1898年设计的橡木椅,图10沃赛1900年设计的火钳与煤铲,.,图11阿什比1902年设计的银质水具,.,工业设计概论,2,工艺美术运动的进步与局限,“工艺美术运动”主要特点是忠实于自然，采用自然材料以及注重材料自身的设计，装饰风格简洁朴实，设计范围包括了家具、染织、室内装饰和金属制品等。他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性，他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的原因。,.,19世纪的工业设计师德莱赛,图12德莱赛设计的镶银玻璃水具,图13林托浦艺术陶瓷公司1880年生产的水罐,.,图14德莱赛1881年设计的电镀茶壶,图15德莱赛1880年带盖、耳的大汤锅，已体现出功能主义倾向,.,美国的建筑界的重要流派芝加哥学派,19世纪70年代正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时，美国建筑界兴起了一个重要的流派芝加哥学派(ChicagoSchool)。这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。,.,芝加哥学派的中坚人物和理论家沙利文(LouisH.Sullivan，1856-1924),图16沙利文19世纪末设计的罗特斯切尔德商场大楼,图17沙利文1899年设计的施莱辛格马耶百货公司大厦,.,第二代芝加哥学派中最负盛名的人物建筑大师莱特(FrankLWright，1869-1959),图18莱特1895年设计的椅子,图19莱特1836-1839年设计的钢管家具,.,工业设计概论,2,新艺术运动ArtNouveau,新艺术运动是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格起源地：法国、比利时主要人物：吉马德、安东尼.高蒂,.,新艺术运动概述,自1890年起，以法国和比利时为中心，以感觉性、有机曲线与非对称构架为特征的个人浪漫主义装饰风格。全盛时期较为短暂，大约延续了十余年，恰好跨着19世纪和20世纪的疆界。新艺术在其他地方各有不同的名称：在意大利“利伯特风格”；德国青年风格；法国吉马德风格或地铁入口风格；西班牙现代风格参与这一运动的主要组织：法国除巴黎的“新艺术画廊”、“现代之家”、“6人社”、还有“南锡派”；比利时：“20人小组”和“自由美学社”,.,新艺术作品吉马德作品,工业设计概论,2,图20吉马德设计的巴黎地铁入口,图21吉马德1908年设计的咖啡几,.,图22吉马德1900年用丝绸设色法设计的女装长条缝饰作品体现了1900风格,图23吉马德1907年设计的阳台网状立面的中央部分他善于用流畅的涡状和鞭梢状曲线装饰建筑,.,图24吉马德的门框和躺椅，前为维尔德的靠背椅向人们炫耀优美的大曲线,.,新艺术作品南锡派作品,图25盖勒设计的彩饰玻璃花瓶,图26盖勒的葡萄纹半浮雕玻璃器皿,.,比利时线条,比利时新艺术运动最富有代表性的人物有两位，即霍尔塔(VictorHorata，18671947)和威尔德(HenryVandeVelde，18631957)霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。,.,比利时线条霍尔塔作品,图27霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅,图28霍尔塔扶梯铁铸件细部,.,比利时线条威尔德作品,图29威尔德设计的银质刀叉和瓷盘,图30维尔德1910年左右为一家网球俱乐部所作的家具和室内设计,.,西班牙本土风格与安东尼.高蒂,图31米拉公寓正门,.,图32巴塞罗那米拉公寓,.,巴塞罗那米拉公寓屋顶,.,.,西班牙本土风格与安东尼.高蒂,图33西班牙新艺术风格的家具,.,德国的青年风格,图34雷迈斯克里德设计的餐具,图35德国1912年生产的挂钟,.,麦金托什与维也纳分离派,图36麦金托什的室内效果图,图37麦金托什设计的高直式座椅,.,图38麦托金什1919年设计的座钟,图39霍夫曼1905年设计的银质花篮,.,德意志制造联盟与包豪斯,德意志制造联盟和包豪斯是一次世界大战前后，德国的两个重要设计组织，他们奠定了现代工业设计的基础。,工业设计概论,2,.,德意志制造联盟,是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、设计师、企业家和政治家组成。1907年成立德意志制造联盟使工业设计真正从理论上和实践上得到了突破。德意志制造联盟的目标是：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”这表明了联盟对于工业的肯定和支持态度。,工业设计概论,2,.,德意志制造联盟,主要人物：穆特休斯、威尔德、诺曼、贝伦斯对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物穆特休斯，他是一位建筑师，1896年到1903年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员。回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，穆特休斯从体系上，人员上对当时的德国美术学院进行改革，对于联盟产生了重大影响。他认为设计同时具有艺术、文化和经济的意义。一种体现了国家文化的艺术风格也进一步体现了经济价值。,工业设计概论,2,.,贝伦斯作品,图401908年贝伦斯设计的AEG商标,图41贝伦斯为AEG的设计：1908年的灯具目录封面,.,贝伦斯作品,工业设计概论,2,图42贝伦斯1909年设计的AEG涡轮机厂车间,图43贝伦斯1908年的AEG电风扇,.,贝伦斯作品,图44贝伦斯1910年设计的电钟,图45贝伦斯1909年设计的电水壶,.,包豪斯Bauhause,包豪斯是一所由20世纪最有影响的现代建筑师、设计师之一格罗皮乌斯建立的设计学校，它奠定了现代工业设计教学体系的基础。格罗皮乌斯,工业设计概论,2,.,.,.,.,.,.,.,包豪斯奠定了现代工业设计的理论体系和教学体系的基础，它在理论上的建树对现代工业设计的贡献是巨大的，其教学方式成了世界艺术教育的基础。这个学校在设计教学中贯彻一套新的方针、方法，逐渐形成了以下特点：第一，在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规；第二，将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产；第三，强调基础训练，平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一；第四，实际动手能力和理论素养并重；把学校教育与社会生产实践结合起来。,.,在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不是产品；设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对于工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。,.,包豪斯课程表,.,德国西门子城住宅区格罗皮乌斯和H.沙龙等人共同设计19291930年,.,德国西门子城住宅区,.,美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（1956）密斯范德罗（LudwigMiesvanderRohe,1886-1969,.,纽约西格拉姆大厦,.,西柏林新国家美术馆,.,湖滨公寓,.,朗格住宅,.,MR10钢管扶手椅米斯.范.德.罗设计1927年,.,钢管扶手椅密斯.范.德.罗设计1927年,.,巴塞罗那椅米斯.范.德.罗设计1929年,.,售报厅,赫伯特.拜耶设计1924年,由几个立方体组成，具有理性主义和构成注意的特点,.,康定斯基60岁展览招贴,赫伯特.拜耶设计,1926年,.,拼贴画受到纳粹攻击的包豪斯学校设计：IwaoYamawaki-1932年,.,包豪斯剧院的招贴画设计：马歇尔.布鲁尔1923年,.,康定斯基设计1921年,.,包豪斯的局限性：例如为了追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，从而走上了形式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。另外，严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。包豪斯积极倡导为普通大众设计，但由于其设计美学抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。对于包豪斯最多的批评是针对“国际式”风格的。由于包豪斯主张与传统决裂并提倡几何构图，各国、各民族的历史文脉被忽视了，形成子千人一面的“国际式”风格。以平屋顶、白墙面、通长窗为特征的方盒子式建筑风行世界，对各国的建筑文化传统产生了巨大冲击，因而受到广泛的批评。,.,一、设计文化文明,设计”一词，目前在社会生活中已家喻户晓，如同文化一般，渗透到社会生活的各个角落。加上前缀，如工程设计、建筑设计、服装设计等还有所局限，不加前缀，任何行业，任何人都可以使用，几乎成了口头语。,.,二、设计中的人与物,人活在世界上一辈子都要与人打交道，一辈子都要与物打交道，人如果脱离了造物活动，就不再具有人的特征。而且人人在设计中表现出有智慧和创造力，同时也享受着设计的成果。著名教育家陶行知(18911946)在1943年10月13日发表了一篇创造宣言，文中指出，处处是创造之地，天天是创造之时，人人是创造之人。他借用唐高僧禅宗第六祖、不识字的慧能和尚所说的：“下下人有上上智”这句话来鼓励每个人去创造。陶行知提出要六大解放：,.,三、人造物的问题,一件物品究竟最初是怎样出现的?早在二千三百年以前，古希腊一位有名的唯心主义的思想家、哲学家柏拉图(Platon，前427前347)在理想国书中提出以“理念”(Idea)为中心的学说：认为现实世界之外另有一个理想的世界，具体的物质世界则是理念世界的“影子”、“摹本”，而最高的理念便是神的创造。从而在欧洲哲学史上建立起第一个最庞大的客观唯心主义哲学体系。Idea在英汉辞海里是表示某种已见到或已知道的事物，某种想象的或想见的事物，某种模糊地认为的或被猜想的或被感觉的事物的形象或系统的说明。亚里士多德(Aristoteles,前384前322)解释为赋予形式(Form)的那种原因。,.,四、设计的平等化与个性化,众所周知，产业革命后所形成的工业化社会的特征之一，就是在机械科技为背景下的大量生产与大量销售。建立市场经济，通过机械的功能主义设计，尽力表现机械所具有的功能美，以实现大众社会的需要。工业设计是产业革命的产物，是工业化发展的产物，其使命是代替手工艺设计，利用机器的原有特性，重复的操作工艺，单纯的基本形，将机器生产的大批量产品输送到社会生活中，并加以重新组合，使整个社会形成一个稳定的价值体系。工业设计发展初期之所以具有广泛的民众基础，是因为它从人的需要出发，实现对生活的改善和提高。例如快的比慢的好，便宜的比贵的好等，均只限于改善的目的，以产品的“形”来协调产品与人之间的关系。从人们的生活背景和生活方式这一点看，其价值观念带有普遍性，设计成了人类最普遍、最简单的要求。设计与个人创作的独一无二的艺术品不同，是为世界上充满着共同需要和普遍要求而对生活制品进行设计的。,.,第二节设计的概念,一、“设计”词义辨析二、人造物质形态,.,一、“设计”词义辨析,1)与计划有关，将计划看成是一个整体，如何将整体中的各个部分有效地连贯起来；2)与表现有关，如用工程图、平面图、效果图、模型等将产品或建筑物的特征表现出来。,.,图1-1设计的价值,.,二、人造物质形态,人造物的概念是人类从物质世界中分化出来的，物存在于自然界之中，那么人和自然界成什么样的关系呢?自然是第一的，非派生、原始的存在物。按达尔文的观点，人是自然界演化过程中产生的一种最高级的生命体，是自然界的一部分。从这个意义上说，人和自然界是同一性的，人同一于自然(宇航员服从重力法则，也可以说是一种自然存在物)，一个具体的人作为一种自然躯体的对象存在，作为一种有条件的、受制约的存在而置身于自然界。,.,06865-01c,第三节设计的领域,一、视觉传达设计二、产品设计三、环境设计,.,06865-01c,第三节设计的领域,图1-3设计的世界,.,06865-01c,第三节设计的领域,图1-4设计与诸科学的关系配置,.,06865-01c,一、视觉传达设计,图1-51964年东京奥运会的设施指示标志,.,06865-01c,二、产品设计,图1-6电话机的外形变化,.,06865-01c,三、环境设计,图1-7空间设计的各个领域(选自佐口七朗：设计概论，p211),.,06865-01c,三、环境设计,图1-81851年的“水晶宫”国际工业博览会,.,06865-01c,第四节设计的基本原则,(1)设计是根据美的欲望进行的技术造型活动，要求立足于时代性、社会性和民族的传统，不要纯粹讨好大众而追求缺乏价值的美。(2)在制造某种产品时，不单对其用途，更重要的是对其美的形态进行合理规划。(3)设计既要具有艺术要素又要具备科学要素，是为满足人的实用与需求进行的有目的性的视觉创造，即精神功能与实用功能，美的要素与实用要素相互矛盾、抗拒而又相互统一的过程。,.,06865-01c,第四节设计的基本原则,(4)设计既要有独创和超前的一面，又必须为今天的使用者所接受，即设计应包括有独创性、合理性、经济性和审美性。(5)设计要受一定条件的制约，不是设计师个人主观判断下追求的美，要受委托者和使用者制约，受物化条件制约，还要受市场和销售机制的制约。,.,06865-01c,第五节工业设计,一、工业设计的基本概念二、工业设计的若干定义三、工业设计的特征四、工业设计的程序,.,06865-01c,一、工业设计的基本概念,工业设计是指以工业产品为对象的造型设计，它有别于手工业产品或工艺美术品的设计。也可以说工业设计是将工业化(Industrialization)赋与可能的、综合而有建设性的设计活动。不言而喻，工业是最本质、最直接的对象。,.,06865-01c,二、工业设计的若干定义,1.国际工业设计协会理事会2.美国工业设计师协会3.加拿大魁北克工业设计师协会,.,06865-01c,1.国际工业设计协会理事会,SocietiesofIndustrialDesignICSID)的定义在1957年，世界上60多个国家成立了国际工业设计协会联合会(ICSID)。由于各国的国情不同，对于工业设计的认识也不同，因此曾多次给工业设计下过定义。在1980年举行的第11次年会上公布的最新修订的工业设计的定义是：“就批量生产的产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。根据当时的具体情况，工业设计师应在上述工业产品的全部侧面或其中几个方面进行工作，而且，当需要工业设计师对包装、宣传、展示、市场开发等问题的解决付出自己的技术知识和经验以及视觉评价能力时也属于工业设计的范畴。,.,06865-01c,2.美国工业设计师协会,America，IDSA)的定义工业设计是一项专门的服务性工作，为使用者和生产者双方的利益而对产品和产品系列的外形、功能和使用价值进行优选。这种服务性工作是在经常与开发组织的其他成员协作下进行的。典型的开发组织包括经营管理、销售、技术工程、制造等专业机构。工业设计师特别注重人的特征、需求和兴趣，而这些又需要对视觉、触觉、安全