《望海潮》 柳永解析ppt课件

望海潮柳永,词，是为配合音乐而创作的歌辞。词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，又称作乐府、诗余、长短句等。在中国文学发展史上，宋词是继唐诗之后的又一个诗歌高峰。宋词也是与汉赋、唐诗、元曲、明清小说等相媲美的一种文学样式。,一、宋词简介,（一）词的起源：关于词的起源,历来众说纷云,但归结起来,主要有两种说法:一种是倚声说,一种是诗余说。按照倚声说的观点,词的起源当在隋代。凭籍是南宋人王灼在碧鸡漫志卷一说:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴,至唐稍唐。”这里所说的曲子,即隋代的新声,写下来是一些乐谱,而配合曲子的歌辞就叫做词,”始称曲子词。,按照诗余说的观点,词的起源当在汉魏甚或更早。原因是持这种观点的人认为词是长短句,而长短句在汉乐府甚或诗经中即以出现。,（二）词的发展：在民间词流传的基础上,到了晚唐、五代,文人词有了明显的发展,也日趋成熟,出现了久负盛名的花间词和南唐词。,所谓花间词,是因五代时赵崇祚编辑的花间集而得名。在现存唐五代1100多首词中,花间词人的作品就占了500首,可见花间词派影响之大。花间词派以晚唐温庭筠为首,西蜀词人为主（韦庄）。其作多是文人学士酒边尊前的小唱,内容多闺情离愁,反映面不广,但作为艳词,对宋词产生了不少的影响。,所谓南唐词,主要指冯延巳、李璟、李煜三人的作品。南唐地处江南,他们的词风与花间词有所不同,特别是李煜,他降宋以后所写的词感慨极深,并纯以白描取胜,艺术造诣很高,且富有个性特色。“而无论是金碧满眼的花间词,还是明白如话的李煜词,都对宋词产生了极大的影响。”唐圭璋唐宋词选注,词发展到宋代,出现了百花争妍、千峰竞秀的盛况,可谓异军突起,华彩纷呈,具有强烈的艺术魅力。当然,宋词的辉煌发展是有着它本身特定的历史背景和社会条件的。,词在宋代盛行的原因：第一和宋代的社会现实有紧密联系北宋建国以后，晚唐五代分裂割据的局面结束了，虽然内优外患并没有完全断绝，但是相对来说，国内局势稳定，农业生产增加，工商业发达，社会经济繁荣，都市兴盛。,其次，宋代最高统治者为了换取支持，采取“恩逮子百官惟恐不足”的政策。宋太祖赵匡胤还希望权臣们“多置歌儿舞女，日饮食相欢，以终天命。”(邵氏闻见后录)因此宴饮歌舞之风盛极一时，这就促使应歌的宋词得到发展。,再其次，宋代的最高统治者大都洞晓音律，提倡作词。宋史乐志称:“太宗洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者三百九十。”又谓:“仁宗洞晓音律，每禁中度曲以赐教坊。”其他如真宗、神宗、徽宗、高宗，也都通晓音律，而且徽宗的词也写得很好。俗话说:上有所好，下必效焉。这就更促使人们去学词、写词了。,第二与词本身的发展有关。隋唐五代文人为词所做的贡献，使词这种新兴诗体更进一步成熟了，为宋词的发展提供了一良好的条件。宋人也创作了大量的古近体诗，其中也不乏好作品，和唐诗比较，虽然各有特色，但无疑要逊色一些，而词则不然，杨慎词品说:“宋人作诗与唐远，作词不愧唐人。”,北宋前期的词，题材仍是男欢女爱、离愁别恨，未脱晚唐五代遗风。只有范仲淹的边塞词渔家傲(塞下秋来风景异)，风格悲壮。这一时期的词坛领袖是晏殊和欧阳修。,打开宋词新局面的是柳永，他在发展慢词形式的同时还扩大了词的题材范围，也丰富了词的表现方法。但是，北宋前期的词，不论是晏殊、欧阳修，还是柳永，都没有突破“词为艳科”的传统，词的风格一般也仍是柔弱无力。,真正突破传统，革新宋词，使词面目一新，成就巨大、影响深远的是大词人苏轼。首先，苏轼词扩大了词境。“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”（刘辰翁辛稼轩词序）“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”（江城子）“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”（念奴娇）“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”（刘熙载艺概卷四）,其次，苏轼词提高了词品。苏轼的“以诗入词”，把词家的“缘情”与诗人的“言志”很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，即使写闺情，品格也特高。故云词至东坡，其体始尊。,再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。凡此种种“诗化”革新，都迅速地改变着词的内质，况周颐因此肯定说：“熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代山斗。”,在苏门诸词人中，最被苏轼称赞的秦观和稍后的贺铸，他们在词的内容和词风上都差不多走了回头路，把词几乎又拉回到晚唐五代和宋初内容狭窄、词风纤弱的老路上去了。,北宋后期词坛的领袖是被称为“集大成”的周邦彦。周邦彦深通音律，在词调的整理和创制上是有贡献的，周邦彦和柳永一样工于慢词，词的内容多写男女之情，而曲折变化多，言情体物比前人更为精工巧丽、典雅含蓄。,南宋词坛的代表人物：李清照、朱敦儒、岳飞、姜夔、辛弃疾、张元干、张孝祥、张炎、史达祖、吴文英等,（三）词的分类：1按长短规模分：,按长短,小令：58字以内,中调：59-90字,长调：91字以上（240）,按段落,单调、双调、三叠、四叠,一首词的两段分别称上、下片或上、下阕,2按音乐性质分：词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。3按拍节分：常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。,4按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。明代张綖诗余图谱:“词体大约有二,一体婉约,一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约;苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正。”（yan2）,四库全书总目东坡词提要:词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。至柳永而一变，如诗家之有白居易;至轼而又一变，如诗家之有韩愈，逐开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格，然谓之不工则不可。故至令日，尚与花间一派并行而不能偏度。,婉约派：代表人物柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。豪放派：代表人物苏轼、辛弃疾、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。,婉约派：婉约派作品主要描写个人情感、表现男女爱情、刻画女性风貌、恋人相思柔情、表达离情别绪之痛苦,抒写委婉细腻的情思,表露真挚缠绵的情意、营造委婉氛围,流连花前月下。艺术上讲究音乐格调,遣辞华丽雅正,风格柔婉轻灵,意韵含蓄凝炼。,豪放派：豪放词的取材极为广泛,内容非常丰富。词作从传统的“缘情”向“言志”移位。词人抒报国之志,言胸襟抱负,表人生之感触。豪放词人持“以文为词”“以议论为词”的宗旨,无拘无束、纵横恣肆,词境雄奇阔大、气象恢宏、慷慨高亢、气势吞吐八方。,宋时有一幕士擅歌。一日学士东坡相问：我词与柳郎中比，谁更好？幕士说：柳郎中词，宜十七八女郎，手执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；学士词，须关东大汉，怀抱琵琶，唱“大江东去”。东坡大笑离去。,（四）词牌名词牌，即词的格式，是填词时所用的曲调名。每一种词牌都有固定的“体式”和“调式”。所谓“篇有定句，句有定字，字有定声。”词总共有一千多个格式，人们不好将其分为第一式、第二式，所以就给他们分别起了一些名字，这些名字就是词牌。如卜算子咏梅、沁园春雪,词牌的来源：(1)以人名为词牌名。例如虞美人指的是虞姬；念奴娇中的念奴是唐朝天宝年间的著名歌女。(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如念奴娇又叫大江东去，也叫酹江月；忆秦娥因李白词中有“秦娥梦断秦楼月”句而得名;一剪梅因周邦彦词中有“一剪梅花万样娇”句而得名。,(3)有的词牌得名于传说故事。例如雨霖铃、菩萨蛮。相传唐玄宗因安史之乱迁蜀，人斜谷，时霖雨数日，栈道中又闻铃声，想起已死的杨贵妃，悲伤不已，便制一曲，名雨霖铃(4)本来就是词的题目。例如踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，渔歌子咏的是打鱼，即词牌同时也是词题。,柳永（公元987年？-1053年？），北宋词人，崇安（今属福建武夷山）人，原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七。有乐章集存世，现存柳永词作213首。,二、作者简介,（一）仕途柳永出生于一个传统读书奉儒之家,祖父、父亲、叔父都读书为官,长兄柳三复也在真宗朝进士及第并为官。受此影响,柳永自幼也喜欢勤学苦读，他在十三岁所作的劝学文中称“学则庶人之子为公卿,不学则公卿之子为庶人。”,真宗咸平五年(1002)，柳永十九岁。是年，柳永可能参加乡试后，即离开崇安家乡去汴京应礼部试，取道水路入钱塘江来杭州。因迷恋其湖山美好，都市繁华，遂沉醉于听歌买笑的浪漫生活中，而滞留杭州。,真宗咸平六年(1003)，柳永二十岁，在杭州。是年秋，永有望海潮词赠孙何。永望海潮词一出，广为时人传诵，遂名噪一时。真宗景德元年(1004)，永又有长寿乐词云:“太平世，少年时。少年时，忍把韶光轻弃，况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻”写在杭州时的浪子生活。（chi4）,真宗大宗祥符元年(1008)，柳永二十五岁，初到汴京，宋人叶梦得避暑录话卷三有载“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”,宋人罗烨醉翁谈录载:“耆卿居京华,暇日遍游妓馆。所至,妓者爱其有词名,能移宫换羽。一经品题,声价十倍。妓者多以金物资给之。”,不愿穿绫罗，愿依柳七哥。不愿君王召，愿得柳七叫。不愿千黄金，愿得柳七心。不愿神仙见，愿识柳七面。,“近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。”“知几度、密约秦楼尽醉。仍携手，眷恋香衾绣被。”（长寿乐）（qin1）,当然，他也没有完全忘记此行考中进士的目标，只是他“自负风流才调”，自信“艺足才高”，“多才多艺善词赋”（击梧桐）。“对天颜咫尺，定然魁甲登高第，待恁时，等着回来贺喜”（长寿乐）。不料事与愿违，放榜时名落孙山。,真宗祥符八年(1015)，范仲淹进士及第，柳永第二次落第。真宗天禧二年(1018)，柳三复进士及第，柳永第三次落第。愤慨之下写有鹤冲天。,鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。,仁宗天圣二年(1024)，柳永四十一岁，柳永应试第四次落第。据记载,柳永此次本已考中，但在皇帝最后审批时因鹤冲天之故而被黜落了。,“仁宗留意儒雅,务本向道,深斥浮艳虚薄之文。初,进士柳三变好为淫冶讴歌之曲,传播四方,尝有鹤冲天词云:忍把浮名,换了浅斟低唱。及临轩放榜,特落之曰:且去浅斟低唱,何要浮名!”（吴曾能改斋漫录卷十六）“奉旨填词柳三变”,景祐元年（公元1034年），柳永五十一岁。仁宗亲政，为了延揽声誉、笼络士子，决定扩大开科取士名额，且又特开“恩科”，泽惠于历届科场沉沦之士，对他们录取，格外放宽尺度。,是年春闱与其兄三接同榜登进士第。“景祐元年元方及第。后改名永,方得磨勘转官。”（吴曾能改斋漫录卷十六）“耆卿蹉跎于仁宗朝，及第已老。”（宋风翔乐府余论）,景祐二年(1035)，柳永释褐后，调任睦州团练推官（正七品）余杭县令1037浙江定海晓峰盐场盐监1039泗州判官1043转官屯田员外郎（从六品）1052。皇祐六年(至和元年)(1054)，柳永七十一岁，卒于润州。,（二）柳永对宋词的贡献（王兆鹏）柳永对宋词的贡献主要体现在三个方面。一是创体，柳永率先大量创作慢词,改变了唐五代以来小令一统词坛的格局,使慢词与小令平分秋色,齐头并进。,小令的体制短小,多则五、六十字,少则二、三十字。慢词的篇幅较大,短则八、九十字,长则一、二百字（柳永的戚氏词长达212字）篇幅体制的扩大,也相应地增加了词的内容涵量,提高了词的表现能力，使词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听，也就更适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人感情。,词体缘词调而立,没有词调也就没有词体。而柳永的创体之功则是基于他的创调。在宋词880多个词调中,有100多调是柳永首创或首次使用。,二是创意，柳永给词注人了新的情感特质和审美内涵。晚唐五代以来的文人词，大多是表现爱情的悲欢离合或人生短暂的忧伤等普泛化的情感。只有南唐李煜入宋后的词作,才注意表现自我的人生感受。柳永继李煜之后，进一步把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐。,项平斋云:“学诗当学杜诗,学词当学柳词”,“杜诗柳词皆无表德,只是实说”。刘熙载云:“柳耆卿词,昔人比之杜诗,为其实说无表德,余谓此论其体则然,若论其旨,少陵恐不许之。”,无论是羁旅行役的愁苦，如“远道迢递,行人凄楚,倦听陇水潺”戚氏,还是分别时的黯然神伤，如“执手相看泪眼,竟无语凝噎”雨霖铃,亦或是“九衢红粉”尉迟杯的市井风流，对真实生活中亡故歌妓的无限痛惜，“芳兰歇,好花谢,惟顷刻”(秋蕊香引),柳永所作皆为写目之所及,状心之所思。,三是创法，由小令到慢词,体制的扩大,结构的变化,需要与之相适应的表现手法。柳永又创造性地将赋法移植于词,铺叙展衍,或者对人物的心态情感进行直接的刻画,或者对事情发生、发展的场面、过程进行逐层的描绘,以展现不同时空场景中不同人物的不同情感心态。,（三）柳永词的内容（穆廷云、唐圭璋、潘君昭）1.歌妓词：描写下层歌女生活以及他和歌妓之间的情意。孟元老在其东京梦华录序中对当时的汴京有这样的描述:“举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花街，接管调弦于茶坊酒肆。”,柳永天性浪漫，精通音律又才思敏捷，很快被当时流行的市井文化所吸引而融人其中，并因为善于谱写歌词而名噪一时。柳永的词作深受歌女乐工的青睐，也迎合了市民阶层的文化娱乐需求，在当时出现了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的局面。,如定风波（213-50）：悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少，光阴虚过。词中写出了一个歌女被弃后的懊恨心情和她追求的“针线闲拈伴伊坐”的理想生活。然而，也正是这一句被晏殊讥讽，视为写艳词的实证。（nian1）,2.羁旅行役词：抒发了他的追求、挫折、抑郁、落寞、凄凉、感伤等多种复杂的感情。柳永的一生是失意不得志的，为了功名，为了生计，他不得不违背自己的天性，到处宦游干渴，以期能谋取一官半职。他的浪漫天性与儒家传统、仕宦家庭之间，他的音乐与作词才能和求仕理想之间，充满了矛盾和冲突。,长期被摒斥于官场之外，仆仆奔波于风尘之中。表露在词作中，多为沦落不遇之感。如夜半乐写男主人公离别了心爱的人，像浮萍一样四处飘泊，不知原来见面的约定是否真能实现。雨霖铃是写相思离别的名篇,以男子的口吻设想离别后的思念之苦:“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。便纵有、千种风情，更与何人说。”,柳永的这些抒写情志的作品是一直被人推崇的，陈振孙说柳词“尤工于羁旅行役”阁，郑文焯也说柳词“尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声”。（chuo4）,3.都市词：描写帝都的壮丽，都市的繁华柳永生活在被王安石称为“百年无事”的宋代前期。这个时期，社会稳定，农业、手工业、商业、对外贸易等都有显著发展，商品经济繁荣，城市迅速兴起，而且规模日益增大，汴京也是当时世界上最大的都市。（张择端的清明上河图描绘的就是汴京的繁华街景和市民们多姿多彩的生活景象）,柳永自青年时期到中年，为了求仕，曾多次离开汴京到外地漫游，先后到过杭州、苏州、扬州、长安、成都等多个城市。生活经历使他对城市风情有较全面较细致的观察和体验，也因此都市风光自然就成了他描写的对象。,他的词中客观而真实地反映了那个时代都市生活的繁华富庶，描绘出都市风光的美丽迷人，展现了和平时期物阜民康的社会风貌，使我们能在千年之后一睹当年都市的风采。,在柳永的笔下，金陵是“万家绿水红楼”（木兰花慢）；苏州是“万井千间富庶”(瑞鹤鸽)；汴京更是“列华灯，千门万户。遍九陌，罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸，喧天箫鼓”(迎新春)，而其中最具代表性的当推描写杭州的望海潮。,（一）写作背景（真宗咸平六年(1003)）据杨湜古今词话记载，此词是柳永献给当时杭州太守孙何的：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作望海潮词，往诣名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路，若因府会，愿朱唇歌之。若问谁为此词，但说柳七。”中秋夜会，楚宛转歌之。孙即席迎耆卿预坐。（shi2）,三、望海潮赏析,杭州是个历史悠久的城市，据地质学家考察，早在四千多年前，这里就有人居住了。春秋战国时，它是吴越争霸之地。秦代定名为钱塘县，隋朝改称杭州。宋代，经过八十多年的休养生息，至仁宗朝，这里已发展成经济文化极为发达的“东南名郡”。,饮湖上初晴后雨苏轼,水光潋滟晴方好，,山色空蒙雨亦奇。,欲把西湖比西子，,淡妆浓抹总相宜。,忆江南白居易,江南忆，,最忆是杭州，,山寺月中寻桂子，,郡亭枕上看潮头，,何日更重游？,（二）文章赏析（谢懿维、龙杰、厚艳芬）上片：总写杭州之形胜与都市之繁华“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”词开头就叙写杭州悠久的历史，得天独厚的地理位置和自古以来的繁华。东南，指长江中下流一带。形胜，是说地理位置优越，风景优美。三吴，吴兴郡、吴郡、会稽郡为三吴。（郦道元水经注）,“东南形胜”：地理条件空间“三吴都会”：社会条件时间从空间和时间上总写杭州城，给人以大气磅礴和历史的厚重感。,“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”词人把目光转向杭州城，桥栏杆上都雕刻着各式精美的图案，街巷桥边，杨柳堆烟，风光如画。挡风的竹帘，绿色的帷幕中，高高低低的楼阁里居住着十万户人家。,“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”这几句写杭州人口之繁盛，自然环境之优美。从“画桥”、“风帘翠幕”、“参差十万人家”可以看出杭州城当时的富裕景况，使我们看到了一幅繁华气象的都市全景图。,“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪，天堑无涯”一个“绕”字写江岸两旁的大树如巨龙般蜿蜒而去，再加上“怒涛”“霜雪”“天堑”等意象，极写钱塘江的壮观景象，极具气势，呼应上文“东南形胜”，再次展示钱塘胜景，也使行文结构显得更加严谨。,“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”这几句是抒写杭州城的富足。以“珠玑”、“罗绮”这些精致的物品极力展示人们生活的富足豪奢。,“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”对“三吴都会”的展开描写。“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪，天堑无涯”对“东南形胜”的展开描写。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”对“钱塘自古繁华”的展开描写。,下片：写西湖的风情万种、人们充满诗意的生活图景以及官员的闲情逸致。“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花”从时间和空间写西湖的夏秋美景，再用“三秋”“十里”加以强调，让人觉得这美景无时无处不在，使杭州更显美丽，令人心旷神怡。而对西湖的评价，仅以“清嘉”二字许之。至于那“山光湖色步步随，古今难画亦难诗”的诸般美景，则留待读者自己发挥想像了。,2020/5/6,兰州商学院商务传媒学院,2020/5/6,兰州商学院商务传媒学院,据罗大经鹤林玉露载:“此词流播，全主亮闻歌，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志”。绍兴三十一年（1161），完颜亮倾全国军力南下攻宋。,“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”渔翁优美的羌笛声和采莲姑娘动人的采菱歌不分昼夜地飘荡在西湖上，他们是那么惬意，不管是晴朗的白天还是夜晚都尽情地嬉戏游乐。这几句赞颂杭州百姓怡然自得的幸福生活。,“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”蓝天，碧水，鹤发，红颜，桂子，莲花，自然和谐，浑融如一，这是一个多么惬意的世界，又