3-10梨园春秋(定)

第10课,123,学习要求：1.古代戏曲发展的历程：原始社会：傩-戏曲萌芽两宋之际：南戏-戏曲形成元代：元杂剧-戏曲成熟明清时期：昆曲清朝中期：京剧-推向新的高峰2.元杂剧的艺术特点和原因。3.京剧的形成过程和艺术特色。3.影响古代戏曲产生发展的因素。,说唱脸谱蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳，喳喳哇说实话京剧脸谱本来确实挺好看可唱的说的全是方言怎么听也不懂慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天,乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件，这怎么能够跟上时代赶上潮流，吸引当代小青年老爷爷你别生气,允许我分辩就算是山珍海味老吃也会烦,艺术与时代不能离太远要革新要发展,哇呀呀让那老的少的男的女的大家都爱看民族遗产一代一代往下传,阅读材料分析为什么把戏曲称为“梨园”？,新唐书礼乐志载：“玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。”,梨园是唐代玄宗时宫廷所设的训练乐工的机构。梨园的主要职责：训练乐器演奏人员，与专司礼乐的太常寺和充任串演歌舞散乐的内外教坊鼎足而三。后世遂将戏曲界习称为梨园界或梨园行，戏曲演员称为梨园弟子。,什么是戏曲？,清末学者王国维说:“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”戏曲就是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现一定长度的故事情节。,中国戏剧的源头在哪里？,一、戏曲的起源-傩,“傩”是什么？,带有巫术色彩的仪式活动，流行这样的仪式活动根本原因是什么？,三星堆铜人面具,“傩”的发展,傩,唐“梨园”,南戏,傩字，从人，从难，是由人和难两字组成。不妨说，傩是古人对灾难的勇敢挑战。或者说，傩是古人通过巫术方法去征服自然，从而寻求人类同自然的平衡与和谐。,三星堆铜人面具，这是迄今发现的最早的傩戏面具。,宋瓦舍,彝族傩戏撮泰吉（变人戏）,安徽贵池傩戏,思考：傩与戏曲有什么共同点？傩怎样演变成戏曲？,共同点：,穿戴绚丽服饰、载歌载舞,1随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师,2表演目的由娱神转向娱人,3形式发展出人物性格、故事情节和表演艺术,这样巫术仪式就转化成戏曲表演。所以，傩戏是我国最古老的戏曲源头之一。,演变：,二、戏曲的形成两宋之际的“南戏”,宋代城市商品经济得到长足发展（根本原因）市民娱乐场所“瓦舍”出现民间歌舞、说唱、滑稽戏有综合的趋势,哪些因素促成了宋代南戏的形成？,南戏的主要流行区域在哪里？,这种戏曲流行在南方浙江温州一带，所以叫南戏。,宋代南戏有什么特点？,用多种表现手段演出完整的故事情节。,现存最早的南戏剧本张协状元是一出婚变悲剧。写书生张协在考中状元后，不认结发之妻。后其妻被一高官收为义女又被许与张协，其妻对张羞辱一番后，夫妻和好。这出戏反映出当时“富易交，贵易妻”的社会现实。,三、戏曲的成熟-元杂剧,元代城市经济的繁荣和市民阶层的壮大（主要原因）元代统治前期，知识分子社会地位低下。吸取前代艺术精华。,1、元杂剧创作繁荣的原因,2、为什么说元杂剧的兴起是中国古代戏曲成熟的标志？,元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合。,3、代表人物及代表作,“元曲四大家”(关汉卿、白朴、马致远、郑光祖)和王实甫西厢记。,(一)元杂剧,广胜寺元代杂剧壁画,画面表现的是一个戏班10个人物集体亮相的场面，生、旦、净、末、丑齐全，脸谱构画生动；笏板、刀、宫扇等道具的运用，鼓、笛、拍板等乐器的演奏，反映了当时戏剧的规模。这幅壁画为我国目前发现的唯一元代戏剧壁画。,（二）昆曲百戏之祖,1、鼎盛时期：明中叶到清中期2、特点：文词典雅华美，寓意深切，发音吐字讲究格律，表演以载歌载舞为主要特色。3、地位：明中后期，发展成全国性剧种，对众多剧种产生深远影响，被誉为“百戏之祖”,四、戏曲的繁盛京剧,北京作为政治、经济和文化中心，为满足皇室贵族、官员、商人、广大居民的文化娱乐需要，四方艺人荟萃一堂。庆祝乾隆帝八十寿辰(1790)成为京剧发端的契机。徽班兼容并蓄、融会贯通。,京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上博采众长逐渐形成的。因为它是在北京形成并最初在北京流行，所以被称为“京剧”。,京剧是否是北京地区土生土长的戏曲形式？为什么叫京剧？其形成的原因是什么？,（一）原因：,京剧的发端遇到了什么契机？京剧发端的标志事件是什么？在北京地区地方戏曲繁荣发展的情况下，假设你是徽班的班主，你要怎样才能使你的徽班在北京站住脚跟，吸引观众，并获得进一步的发展？,（二）.产生过程,标志事件是徽班进京（三庆、四喜、春台、和春）。,京剧的发端的契机是：庆祝乾隆皇帝八十寿辰。,博采众长、兼容并蓄、为我所用。,京剧形成的主要原因,四、中国古代戏曲的繁盛京剧,艺术特征综合性,唱,念,做,打,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,（三）、京剧的艺术特征,角色划分：生、旦、净、丑四大行当。艺术手段：唱、念、做、打。表演艺术：象征虚拟、歌舞并重。控制节奏：管弦乐和打击乐文学情韵：唱腔、念白。雕塑美感：亮相和定型。（四）、京剧的地位,中国戏曲的发展,先秦时期,两宋时期,元朝时期,清朝时期,穿戴绚丽服饰载歌载舞,源头,社会生产力低下人们认知水平有限崇尚鬼神等信仰,社会、城市经济发展通俗文化繁荣市民娱乐兴起,主要在民间流行、贴近百姓生活、表达劳动人民的愿望和要求,发展,城市经济繁荣市民阶层壮大知识分子地位低下元朝注意保护艺人等,多种表演形式相结合、有完整的故事情节和角色配合,成熟,北京是全国政治、经济、文化中心；人们的娱乐文化需求；统治者的重视；艺人的努力,以表演历史故事为主，角色分为生、旦、净、丑四大行当，将唱、念、做、打结合起来，形成一套独具特色的艺术体系,鼎盛,讨论,京剧为什么被称为国粹？,京剧之所以被称谓为国粹，是因为它代表了中国传统文化的精髓。京剧经过历代艺人的千锤百炼，吸取了众多地方戏曲的精华，逐渐形成了固有的并具有综合性的一种表演程式。从某种意义上说，京剧艺术是中国戏曲艺术，更广泛地说是中国传统文化的一个缩影，一种浓缩。另一种原因是因为它被梅兰芳等人传播到世界上，并被世界人民所认可和瞩目。所以把京剧称谓为国粹，引申说是中国戏曲艺术的总代表。,课堂设问,仔细考察可以发现，中国戏剧发展史上有两个高峰，即元杂剧和清京剧的形成、兴盛。而这正是由少数民族统治的两个王朝。为什么偏偏是在蒙古族和满族统治时期戏剧有如此巨大的发展？,元朝和清朝戏剧发展快的原因？1、经济发展、市民阶层壮大、文化不断发展。2、统治政策：都使中原文人处于低层，怀才不遇，只能通过戏剧来宣泄。3、文化观念：正统的汉族文人不重视小说、戏剧，主要精力在科举；而蒙古族、满族则相反，他们不但十分喜好，大力支持，而且还积极参与。,为什么少数民族入主中原时候，中国戏曲能得到极大的发展？,【发散思维】,（1）经济的发展、市民阶层的壮大，文化不断的发展。（2）两朝的统治政策，都把中原文人处于低层，使知识分子怀才不遇，只能通过戏剧来宣泄。（3）文化观念：正统汉族文人不重视小说、戏剧等，主要精力在科举，而蒙古族、满族思想不同，重视小说、戏剧，并大力支持，甚至参与其中。还保护艺人等。,影响古代戏剧产生和发展的因素,1、宗教因素：（起源宗教巫术）2、政治因素：（如：元代轻视知识分子）3、经济因素：（如：城市经济发展）4、文化因素：（如：知识群体队伍的壮大）,艺术特征写意性（虚拟性）,舞台布置的写意一桌二椅,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性（虚拟性）,人物化妆的写意戏曲脸谱,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性,人物服饰的写意长袖善舞,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性（虚拟性）,艺术特征写意性,舞台行动的写意有话则长，无话则短,四、中国古代戏曲的鼎盛京剧,艺术特征写意性（虚拟性）,同光十三绝：描绘了清代同治、光绪年间的13位昆曲、京剧名家,自左至右：郝兰田（行路训子康氏）；张胜奎（一捧雪莫成）；梅巧玲（雁门关萧太后）；刘赶三（探亲家乡下妈妈）；余紫云（彩楼配王宝钏）；程长庚（群英会鲁肃）；徐小香（群英会周瑜）；时小福（桑园会罗敷）；杨鸣玉（思志诚闵天亮）；卢胜奎（战北原诸葛亮）；朱莲芬（玉簪记陈妙常）；谭鑫培（恶虎村黄天霸）；杨月楼（四郎探母杨延辉）。,京剧的历史地位同治、光绪年间，京剧已经被北京市民承认，成为人民最喜爱的舞台艺术，并很快风靡全国。京剧成为我国戏曲中最具有全国性、典型性的剧种之一，它的剧目最丰富、表演最精细、流行最广泛、观众最普遍，影响也最大，被公认为“国剧”。,畅音阁是紫禁城中最大一座戏台，始建乾隆三十七年。,清代皇帝自乾隆开始，无一不是戏曲爱好者。,京剧四大名旦,梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生,梅兰芳在五十余年的舞台生涯中，精心创造，善于革新，塑造了众多的优美的妇女艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”,梅居其首。梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志,梅蘭芳（左）演出霸王別姬,梅蘭芳在貴妃醉酒,生,生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。,旦,分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。另有正旦之称，端庄、严肃、知书达理，在旦行里占据重要位置。表演上的特点是以唱功为主，动作幅度比较小，行动比较稳重，念韵白，一般不念京白。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。,净,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。,丑,剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。,艺术手段：唱、念、做、打唱：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。念：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。打：指戏曲中对战斗场面的表现手段，也叫“开打”。,中国戏曲的发展,先秦时期,两宋时期,元朝时期,清朝时期,穿戴绚丽服饰载歌载舞,源头,社会生产力低下人们认知水平有限崇尚鬼神等信仰,社会、城市经济发展通俗文化繁荣市民娱乐兴起,主要在民间流行、贴近百姓生活、表达劳动人民的愿望和要求,发展,城市经济繁荣市民阶层壮大知识分子地位低下元朝注意保护艺人等,多种表演形式相结合、有完整的故事情节和角色配合,成熟,北京是