《荷塘月色》...ppt

,抒情散文叙事散文写景散文哲理散文,文心雕龙说：“人禀七情，应物而动。物色三动，心亦摇焉。”,郁达夫在论及现代散文时说：“作者处处不忘自我，也处处不忘自然与社会。一粒沙里见世界，半瓣花上说人情，就是现代散文的特征之一。”,荷塘月色,朱自清,晓出净慈寺送林子方杨万里,毕竟西湖六月中风光不与四时同接天莲叶无穷碧映日荷花别样红,小池杨万里,泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。,出淤泥而不染濯清涟而不妖中通外直不蔓不枝,听录音朗读，完成以下三项任务：1.展开想象翅膀，力求身临其境，从朗读者时抑时扬的语调中感受作者或哀愁或喜悦的情感波动。2.找出作者的游踪。3.找出本文的文眼（文眼，是我国传统的、独有的关于文章写作的术语。指文中最能揭示主旨、升华意境、涵盖内容的关键性词句。文眼往往奠定文章的感情基调，以及确定文章的中心。）,一文眼,心里颇不宁静,.朱自清为什么心里不宁静呢?要联系当时的时代背景,时代背景:,1927年4月12日，蒋介石发动反革命政变，大肆屠杀共产党人，使国家、人民陷于水深火热之中。朱自清在思想上彷徨于歧路。他既对国民党的“反革命”行径表示强烈不满，又对充满血腥的暴力革命充满疑惧，于是陷入了不知“哪里走”的“惶惶然”中。于是他选择逃避，与政治保持距离，试图埋头于“学问”，以维护知识分子的独立性。但是深受五四精神所哺育的这一代人，完全超脱是不可能的，朱自清在“隐士”的学者的外表之下，埋藏的是一颗炽热的“斗士之心”，所以在文中表现的是希望在一个幽静的环境中寻求精神上的解脱而又无法解脱的矛盾心情。,一封信中这样写道：“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。”,二作者的行踪:,月色下的荷塘,荷塘上的月色,荷塘四周,心里颇不宁静,三文章结构层次,三大部分:第一部分(1):月夜漫步荷塘的缘由。第二部分(26):去荷塘，赏荷塘月色。第三部分（710）：荷塘月色的美景引动乡思。,画面美语言美情感美,四文中哪些段落是具体描写荷塘和月色这两种景物的？,第4、5、6自然段,（1）赏析第四段,本段描写了哪里的景色？从几个方面来描写的，用了什么艺术手法？,作者为我们描绘了月下荷塘的美景,从荷叶、荷花、荷香、荷波、荷韵这五方面来写。,荷叶、荷花、荷香、荷波、荷韵,田田的叶子、叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。,舒展、旋转的美。亭亭玉立、修长婀娜、灵动飘逸。”,荷叶的风姿,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的。像明珠、星星、美人。,闪闪发光、忽明忽暗（,冰清玉洁,娇怯不语轻盈多姿,晶莹剔透,“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。”,清淡缥缈、若有若无、断断续续、沁人心脾,通感：以一种感觉来表现另一种感觉的修辞方法。也叫“移觉”。,诗人艾青曾写诗这样描绘日本著名指挥家小泽征尔：你的耳朵在侦察，你的眼睛在倾听那笛声里有故乡绿色平原上青草的香味，有四月的龙眼花的香味，有太阳的光明。”（郭风叶笛）笛声里有草的清香，花的芬芳，还有明亮的阳光，三种感觉相融会，那笛声该多么撩人情思。,“吴钩和柳叶眉坐在小堤上歇息，柳叶眉不知怎么心烦意乱地说：大哥，你给我吹个小曲儿，要酸酸的，甜甜的，凉凉的”,荷波,凝碧的波痕,荷韵,叶子更见风致了,荷塘,田田出水很高像婷婷舞女的裙,零星袅娜明珠星星美人,缕缕渺茫的歌声似的,凝碧的波痕,叶子更见风致,静,动,朦胧、静谧的美。,月下的,（）（）（）（）（）,荷叶荷花荷香荷波荷韵,画面美：月色下的荷塘朦胧、静谧的美。,写景技巧：比喻、拟人、通感、动静结合、由远到近，从上到下。,知识迁移,（描绘画面）,【水仙子咏江南】张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南.,雾气飘绕，江水潺潺，暖和的阳光轻抚着秀丽的江面，江水两岸是彩绘的屋檐。芰荷沐浴在秋光中，沙鸥悠闲的踱着步，时而拍打着翅膀翩翩起舞。风轻轻撩起珠帘，画船从天边飘来，船上的酒旗迎风招展。好一个富饶美丽的水乡江南,译文:阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！,“一江烟水”句：意思是说阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚：岚是山林中的雾气，晴天天空中仿佛有烟雾笼罩，故称晴岚（晴天空中仿佛有烟雾笼罩）。画檐：绘有花纹、图案的屋檐。芰（j）荷：芰是菱的古称。芰荷指菱叶与荷叶。“卷香风”句：“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧赠别句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”飐（zhn）：风吹物使之颤动杀：用在动词后，表示程度深。,淡荡秋光客路长，兰桡桂棹泛天香。月明圆峤人千里，风急轻帆燕一行。-张煌言舟次中秋,第5小节写了什么景色？从几个方面描写的？,写了塘上的月色,作者是从几个方面写了月色？,（1）以流水作比，月辉照耀一泻无余的景象.,（2）通过雾写月光：薄薄的青雾，雾的轻飘状。,（4）以树影写月色：画，浓淡适宜,（5）通过光与影的和谐写月色：和谐的旋律,（3）通过荷花与荷叶写月色的朦胧：像在牛乳中洗过，像笼着轻纱的梦。荷叶、荷花安谧、恬静的情状。,月色,（）（）,月光月影,如流水静静地泻薄薄的青雾浮起,叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样又像笼着轻纱的梦,灌木的黑影杨柳的倩影,光和影的和谐像名曲,虽是满月，却有一层淡淡的云,实(正面）,虚（侧面）,虚,虚,朦胧优雅,塘上的,清人邹一桂小山画谱说:“人言绘雪者,不能绘其清;绘月者,不能绘其明;绘花者,不能绘其馨;绘人者,不能绘其情;.;此数者虚,不可以形求.,“朱先生的语言，历来是新而不失自然，在口语的基础上刻意出新。既有平白如话，毫无雕饰的文字，更有精心拣练的遣词用字。点活了月光和雾气的泻浮二字生动的起了丰富、润饰、强化形象的作用。”中国现代散文欣赏辞典金志华,语言：朴素、典雅、充满诗意。,月光如流水一般，静静地在这一片叶子和花上。薄薄的青雾起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。,替换法,可否用“照”替代“泻”，用“升”替代“浮”呢？,照,“照”字直白，是如实地写，“照”的范围窄，不能与“流水”相照应，有点呆板，显得不灵泛。不是描绘，淡而无味，失去和谐感。,泻,一览无余,一个“泻”字，月辉照耀一泻无余之景，顿时化静态为动态，写出了月光的流动感。再加上修饰语“静静地”，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当优美。,浮,轻飘柔美,浮”写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出。（而“升”给人腾空而上的感觉，不能妥帖地道出雾的轻柔。）,洗,写“叶子和花”在月光映照下一种奶白色而又鲜艳欲滴的状态,笼-罩？,表现了月光下叶子与花的轻柔娇美的姿容，衬托了月光的朦胧，柔和，轻薄透的特点。罩则显得太重。,画-印,“画”仿佛有无形的手在展纸描绘一般，富有情趣，表现了作者的喜爱之情。（“印”不能写出美）,画面美：淡月辉映下荷塘里雾光、叶色、水气交相杂糅而成的朦胧优雅的景色。,荷塘四周：疏密有致，浓淡相宜，明暗结合，喧寂相间。,景物的特点：淡雅、朦胧,赏析第六段荷塘四周,思考从哪些方面来写的？景物有何特点？用了什么写景手法？,6.荷塘的四周,()()()()(),杨柳远山蝉声灯光蛙声,树梢树上树缝树下,远远近近高高低低阴阴乍看像烟雾般,淡雅朦胧（动静结合）远近结合虚实结合,叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。古诗十九首中青青河畔草开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。,二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如古诗为焦仲卿妻作中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫登高中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的题菊花中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞满江红中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声,三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的秋浦歌十七首之十：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的琵琶行中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，五弦弹中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。,诗李清照声声慢的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚“向来受到人们的赏识。徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。,7-10段中作者为什么想起了“江南采莲”？,此时他想起了“江南采莲”，一方面他生于江苏，江南是他的故乡，更重要的是，采莲是一种“热闹”、“浪漫”、“有趣”的景象。作者在现实中无法摆脱苦闷，转而借助想象，沉醉于想象之中，字里行间流露出对那种自由生活的向往和愿望无法满足的遗憾。离开荷塘后，作者重新回到寂寞。,求宁静,不宁静,得宁静,出宁静,采莲曲李亚如藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去,歌声嘹亮赋采莲。,【采莲曲】王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。,西洲曲忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。,采莲曲隋殷英童荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。,现实现实,带门出去,走在路上,月下荷塘,塘上月色,江南旧俗,推门近来,塘的四周,颇不宁静,淡淡哀愁,淡淡哀愁,淡淡喜悦,淡淡喜悦,无限慨叹,惦记江南,无法回避,优雅宁静朦胧,如梦令（宋）李清照常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。,【荷花】清.石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。,一茎孤引绿，双引共分红。色奇歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同灼灼荷花端，婷婷出水中。咏同心芙蓉隋杜公瞻。,一茎亭亭孤引绿，灼灼双靥共分红。风送暗香波乱影，相思况复两心同。,晨鸣共北门，谈笑少时情。背影秦淮绿，荷塘月色明。高风凝铁骨，正气养德行。清淡传香远，文章百代名。,江泽民同志为纪念朱自清诞辰一百周年题诗,他为什么会想到采莲的事情呢？,但热闹是他们的，我什么也没有。,少年女子,双关,采莲南塘秋,莲花过人头,金圣叹,莲子心中苦梨儿腹内酸,“这令我到底掂着江南了。”？,热闹、风流。“这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。”,回首江南采莲盛况，思乡情浓，心情依然不宁静,惦记江南,采莲盛况采莲赋,西洲曲,热闹风流,低头弄子子如水,怜怜情,轻轻推门进去,少年女子看的人多,歌声昨晚中西音乐歌舞大会里中西丝竹和唱的三曲清歌，真令我神迷心醉了。仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。,这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现有都带了黯淡的颜色。是愁着芳春的销歇么？是感着芳春的困倦么？,大约也因那濛濛的雨，园里没了秾郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声了。年月日，上海。,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月鱼郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦苏幕遮,思乡之