素描基础 透视 构图PPT课件.ppt

.,1,一、透视透视从大的方向来理解，是近大远小的简单原理了。,素描的透视、构图和整体性,.,2,心点视平线与视中线的相交点,.,3,1、视点你眼睛所在的地方。2、视线视点与物体任何部位的假象连接。3、视角视点与任意两条视线之间的夹角。4、视域眼睛所能看到的空间范围。5、视锥视点与无数条视线构成的圆锥体。6、视距视点到心点的垂直距离。7、视平线与人眼等高的一条水平线。8、视中线通过新店与视平线成直角的线。9、消失点遵循“近大远小”透视原则，实现的无限远的消失点。10、心点视平线与视中线的相交点。11、天、地点和左、右余点：视平线上、下、左、右消失的点。上述两种情况之外的都是三点透视。,透视中的概念,.,4,面积越来越小，最终消失在左余点上。越往右，这个立方体就越小越上，最终消失在右余点上。越往下，越来越小，最终消失在地点上。,.,5,想画好立方体，需要要掌握以下两点：透视形体塑造（塑造只要是依赖于明暗变化的规律）掌握好这两点，正方体就算学明白了。以后再画长方体、多面体以及其他复杂的形体就会比较容易了。透视从大的方向来理解，无非就是近大远小的原理了。什么是近大远小？当我们面对较小的物体可能会出现的三种透视：无透视、两点透视、三点透视。是我们最常见的，也是必须要掌握的。,立方体与圆柱的透视,.,6,方体,.,7,.,8,.,9,.,10,如果所研究的立方体有一个面与透明的画面平行，即与画面平行，立方和画面所构成的透视关系透视就叫“平行透视”。（它只有一个消失点）,.,11,圆柱体,圆柱体的两个面一个立面一个平面，之前讲正方体透视时说过看见两个面就是两点透视。,顶端的圆的边线弧度也要比底端的圆的弧度要缓些。因为透视的作用，圆柱体的两个圆平面都是后半弧扁平,在画顶部圆的时候，可以以长方形代替左边的梯形,.,12,透视不仅可以使物体看起来多维、饱满，还可以用来制造聚拢感、距离感和空间感。,深入了解透视,.,13,让我们随着火车铁轨走到平原，在那儿能看到一望无垠的平整的土地。遥望四周，远处绵延的土地与天相接连成一条直线。这条线就是“地平线”。解说地平线最好的例子就是眺望一大片空旷的水体，目之所及，只有水面，看不见海岸。在大海上，地平线就是一条无限延伸的线。尽管我们的视线总是受到各种物体的干扰，比如一只手，一幢大楼，一座高山，我们把地平线理解为无限延伸的。即便我们走进一幢大楼，关了门，地平线依旧不声不响地存在着。,.,14,如果遮掩地平线的所有物体都是透明的，那么地平线将毫无阻拦地一直出现在人们的视线里。对此详见下页图示。,.,15,我们把铁轨消失的地方称为“消失点”。,.,16,两个消失点（两点透视）,.,17,.,18,.,19,当消失点位处砖块中心的正上方，我们又得到一幅铁轨透视的模型图：一组相交的平行线（铁轨）和一组平行于地平线的平行线（枕木）。第二组平行线也可以理解为其平行于画面。,.,20,三组平行线定位消失点和视平线,.,21,.,22,只要延伸两侧直线直至相交，我们便能再一次定位消失点和视平线。两条延长线的交点即消失点。穿过消失点的水平直线即视平线。因此，在透视时，只要延伸任意两条代表平行关系的平行线，我们就可以找到消失点和视平线。,.,23,砖块侧面相接，首尾相连。再在上面加更多的砖块，堆叠出高度各不相同的“大楼”。因而，经过视平线上的两个透视点就可以做出这座大楼的透视图。你站在高层办公室的窗前对着窗外的楼群做速写时，就可以把那些大楼想象成一层一层堆起来的砖块。,.,24,降低视平线至前页门上的标记，以此为基础做出这组楼群的透视图。两消失点在视平线上的相对位置和之前一样。可以看到画面中垂直的直线的方向没有发生变化，而水平方向的直线却因视平线的改变而较之前的透视有所不同。通过抬高或降低我们的视平线高度，我们可以得到这组楼群的不同角度的透视图。,.,25,.,26,.,27,.,28,一定大框；框中找框二定位置，框中找型三定型体，型中找结四定明暗，方中找圆五铺大调，拉开前后六刻细节，完善调子七握整体，修型改整,二、构图要素口诀,.,29,素描的五大调子素描的五大调子是指;明暗交界线,过渡调,亮调,反光,投影,三、调子,.,30,1、素描的五大调子一般是以明暗交界线先画为主,在绘画上,一般在步骤上一般都是从暗部开始画,这是一个规律.在画交界线的时候,必须考虑好交界线的位置,如果位置定错了,其他的调子也都白画,这疑点必须注意。,.,31,2、过度调；过度调有两个,一个是暗部的过度调,一个是亮部的过度调,两者的区别是亮部的亮,暗部的重,要区别好.但在画的时候.,一般是从暗部开始.或从交界线往两边画.同时的进行.在过度调的绘画上,是素描中最主要的部分。,.,32,3、亮调的素描有两部分；一个是从高光到过度调的部分,尽管在亮部但也有调子.只是很轻,但必须要画,不能不画,直到高光部分为止。,.,33,4、反光；关于反光的画法,主要考虑有两个问题;一个是在画反光的时候,不管反光有多亮,但反光再亮也不能比亮部的亮度还亮.二是无论有没有反光,考虑暗部的反光的时候,必须把反光画出来.只是在画反光的时候,有的亮,有的不亮,为此在考虑反光的.时候,无论有没有反光,都要画出来。