第一章-元代文学概论PPT课件

.,1,第一章元代文学概论,.,2,元朝历史1、1206-1234：从成吉思汗统一漠北各蒙古部落，在斡难河召开部落首领会议，创立蒙古帝国到灭金统一北方。2、1234-1279：1260年，世祖忽必烈即位，建元“中统”。1271年改国号为“元”。1276年攻下南宋临安。1279年灭南宋。3、1279-1368：元顺帝退出大都（今北京）元代文学：1234-1368年元代文学的显著标志：叙述性文学第一次处于文坛主导地位。,.,3,一、元代社会的特点及其对文学发展的影响（一）民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈元朝统治者把国民分为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人。叶子奇草木子卷三上克谨篇：“天下治平之时，台、省、要官皆北人为之，汉人、南人，万中无一二；其得为者，不过州、县卑秩，盖亦仅有而绝无者也。”,.,4,（二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛农业、手工业、工商业的发展城市经济的繁荣市民阶层的发展壮大社会中轻商观念的转变张之翰议盗：“观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，朝无担石之储，暮获千金之利。”,.,5,马可波罗行记记载了当时大都的盛况：商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。,.,6,（三）思想文化多元程朱理学官方地位的确认元仁宗初，程朱理学正式成为官学。元虞集道园学古录考亭书院重建文公祠堂记：群经、四书之说，自朱子折衷论定，学者传之，我国家尊信其学，而讲诵授受，必以是为则，而天下之学皆朱子之书。元虞集道园学古录跋济宁李璋所刻九经四书：而朱氏诸书，定为国是，学者尊信，无敢疑二。儒学影响有限汪元量自笑：释氏掀天官府，道家随世功名。俗子执鞭亦贵，书生无用分明。宗教信仰的多元化,.,7,（四）民族文化融合，形成元代文学独特的风格,.,8,二、元代文学的分类王国维宋元戏曲史序：凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。（一）元曲（二）话本小说和说唱文学（三）元代诗歌（四）元代散文（五）元代词叙述文学：元曲、话本小说抒情文学：散曲、传统诗词,.,9,（一）元曲1、杂剧元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学，它标志着中国戏剧的成熟。2、散曲散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。小令：单支曲；套数：由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、散套。3、南戏南戏是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧。剧目210多种。代表作为高明的琵琶记。,.,10,（二）话本小说和说唱文学1、话本“说话”：是一种技艺，一种职业，是古代民间艺人讲说故事的特殊名称，相当于后世的“说书”。因说话而出现的说话人依据的底本，后世统称为“话本”。宋代“说话”四家：小说；说经；讲史；合生。小说：以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；错斩崔宁、碾玉观音说经：演说佛经；大唐三藏取经诗话讲史：讲说前代兴衰成败争战权谋之事；大宋宣和遗事、五代史平话合生：即兴之作,.,11,2、诸宫调诸宫调是一种有说有唱，而以唱为主的文艺样式，唱的部分用各种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。北方诸宫调多以琵琶、筝伴奏，也叫“扌刍弹词”、“弦索”；南方以笛子伴奏。今存诸宫调：金董解元西厢记诸宫调（现存唯一完整的诸宫调作品）金董解元刘知远诸宫调元王伯成天宝遗事诸宫调,.,12,三、元杂剧的审美情趣（一）元代文学的审美特征自然、显畅“自然”真实摹写“时代之情状”、崇尚“本色”王国维：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”“显畅”题旨显露、酣畅淋漓（二）元代文学的审美情趣“大异于温柔敦厚”，不以简古含蓄为美。珠帘秀正宫醉西施无题：便是牡丹花下死，做鬼也风流。曾瑞黄钟醉花阴怀离：待私奔至死心无憾。,.,13,四、元杂剧据钟嗣成的录鬼簿和贾仲明（一说无名氏）录鬼簿续编等书载，元明之际可考剧作家有220多人，剧目近600种。（一）元杂剧兴盛的主要原因1、南北统一、都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了社会物质条件2、元杂剧的兴盛是戏曲艺术长期发展的结果，也是社会历史的产物（1）戏曲艺术的历史发展（2）社会历史发展的产物3、元代文人社会地位卑下，客观上促进了杂剧的兴盛发展。,.,14,（二）元杂剧的题材内容与分期元杂剧的题材包括爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等。爱情婚姻剧：西厢记神仙道化剧：黄粱梦公案剧：鲁斋郎社会剧：窦娥冤历史剧：梧桐雨汉宫秋,.,15,元杂剧分期：1、前期（12341307）鼎盛时期：北方戏剧圈中心：大都（北京）。作家：北方人。代表：元曲四大家：关汉卿、白仁甫、马致远、王实甫，另有高文秀、康进之、纪君祥、尚仲贤、杨显之、石君宝、郑廷玉、武汉臣等。作品内容：多水浒、公案、历史传说。代表作：窦娥冤、梧桐雨、汉宫秋、赵氏孤儿等。艺术特色：现实性强；风格绚丽多彩，激昂、明快。,.,16,2、后期（1307-1368）衰微期：南方戏剧圈中心：杭州。作家：多北方籍而流寓南方的，如郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫等，少数是南方人，杂剧创作渐趋于衰微。内容：作品多缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展。艺术：偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。杂剧南移后脱离了它赖以生存的基础，在与南戏并存的过程中逐渐发生变化、走向衰微。此外，此时期南方戏剧圈中流行一种用南方曲调演唱的“永嘉杂剧”（即南戏）。代表作：高明的瑟琶记。四大南戏：荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀狗记。,.,17,（三）元杂剧的体制特点1、剧本的结构：四折一楔子，剧末附“题目正名”。（1）一般由四折组成（2）有的杂剧还有“楔子”（3）每本杂剧结尾用“题目正名”概括全剧的内容以结束全剧如窦娥冤：题目：秉鉴持衡廉访法正名：感天动地窦娥冤,.,18,2、元杂剧的剧本构成：曲词、宾白、科（1）曲词：杂剧剧本的主体，一般由一个主要演员歌唱；（2）宾白：人物对话，包括对白、独白；（3）科：主要指人物的动作和舞台效果。如“做悲科”、“内做风科”、“做倒科”、“笑科”、“打科”、“雁叫科”、“内作雷声科”等,.,19,3、元杂剧角色分工：旦、末、净、杂旦：旦。正旦、搽旦、贴旦、旦儿末：生。正末、副末、冲末、小末净：丑。扮演勇猛刚强、凶恶或滑稽、反面人物，男女均可；杂：扮演陪衬性人物，男女均可。全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的剧本叫“末本”，正旦主唱的剧本叫“旦本”。,.,20,4、宫调、曲牌、曲韵和衬字元杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的套曲演唱，一韵到底，四折宫调不重复。四折戏所用的宫调大致是：仙吕、南吕（或正宫）、中吕（或越调）、双调。曲牌：也叫曲谱，曲子的调名。规定了曲子的句数、字数、平仄、声韵。曲韵：曲文必须协律，合平仄，押韵。每套曲子要求一韵到底，平仄通押衬字：即在曲律规定的字数之外另加衬字，有加强和揭示的作用。,.,21,不同宫调有不同风格：正宫：惆怅雄壮黄钟宫：富贵缠绵仙吕宫：清新绵邈中