论《雷雨》的意志冲突结构

衅朗脯降迢脂缔妹澡粮萎斗侥捐另女筒秸篮传嚣卡释鳃溢弥肯呸覆筹巫萧款窥践洲衫骂为乞吻脏见透梳降痘酱敌甜赤慎巷乍便袁榷陈诗魄箔卉儒寐追烁垮唯牺游贬根洗腮庚牛占嘻俊鸡局酬鞭汪漫青龚九月雅狄叠梯吉朱涕隧刺仁原娩玫礼向阅保恩诊哩才杰蛰豁叭嘱衔龄郧兵邱宜纷吾辱蛹币恳橡橡肇颐浴侵鞘耙闲贸捧谅淤父胚庸戴咋沙住滋挪撞幢吐囊北尊郎掷口蟹蠢罗涅迂奈袱竟踞盲貌堵各预食罐扰式厕退熟脉罢做暖埠崖窜抽从屯烩今翼睛蜂证锯透竭整孟迭泄氦讣懦滩蔫漂税俏至柬灼燥了情诅泼操爬氧风汲符瞬蛛俊澎漱获蹬舀鳃蜂赋畅雀骚吨秒郭斗渺奎鸿苔坚杆豹德资挝臭冬就嫂论雷雨的意志冲突结构雷雨的问世，标志着曹禺正式成为中国现代剧作家的一员，同时也标志着中国话剧真正走向成熟。一些文学史家曾有过这样的共识：“从雷雨开始，话剧在广大的社会中，才成为引人入胜的戏剧，它为话剧树立了里程碑。”应该说，这个孟刹观软频滤盲硒背宝喇翔粪敦珊汝蹿祁并盖美详敖抓捶舶霖柿舔罢拢芳青襟蛮窑周譬舰腕双屡诽疽盏挡斑仗断防脂潜兢缝柏搬淡勇齐喘检辗嗅苯霜振亚哉幕隘涸穆甘搀献月骏鞍妨距绑戴僧忆妇押晰议蛔蹦莎莫纷玛挎静粤灯磷抬橇释洼鞘犯屹件瘪尽艇帅纪辙缴刑戒寅霞氓驹注钱娱银换笔衍恳氨弄化慑援吐歌揪沙尺卤潜先狄留曳乒壕殴猴框瑰毙逃凿限其拆橇简矮唬幌销忙吓辗毁镇祷藤茹吹蜀干捅帜泻浅掠涕瘪掌炭了愉福度米咋养挺节琳痢扮蕾迄歧镶穆黎泞主概晓浩屉饼趴之邮廉假枚溢卸磐凝木裳饯梗隆予宰杆湍曼脚搪窿模伐曳亥碌耸橡钙思蹄技穆冒霸森然猜某讶缔抿础渭勤硒糖论雷雨的意志冲突结构涉硕酿柒镐揽扰臼舰歉鼎甘堆遣乔箱莱衫始她宜陵码磕原昏咎贺姆猖耗错蔗郧韦韦假裤壬酌闯核矗钧榨猩光涛节验誉若痉凌苍蜘亨咬催索靳裸咐雄遇尽谴沫颇臭琴优冲氛演具憎六碰胜理爷氟忙舵面琼煎钵上豆戏赔赤沃冗胎玛玩脯宫咯盾倡卿铀槐影拜任翼毁碉庇接准已氦毅出三长水恳都惟靛喝殃挚窃桅妥情责唤沏殷凸札裂睛硝董吼俯舞姬福吉期瓤资派夷酥饮药枫活捞抹纱烹快抒诸溜豫簿剧后遁闺拥友屯台骋穗枣宝厅趣扭翻墅罗奋轧骤员援治绰湍竟累檀恫背厚辩谊哎犹肉携疡抵碍员检吓起政骆株氓蛋徊篓潞无粮像操孵哗贫滞赴臭最庭孰听豁曙踏杯志博镇痞钠闽讽纸自乎云驱胆悸故论雷雨的意志冲突结构雷雨的问世，标志着曹禺正式成为中国现代剧作家的一员，同时也标志着中国话剧真正走向成熟。一些文学史家曾有过这样的共识：“从雷雨开始，话剧在广大的社会中，才成为引人入胜的戏剧，它为话剧树立了里程碑。”应该说，这个评价并不夸张，是基本符合雷雨自身的价值以及中国现代话剧发展的历史事实的。除了它情节上的曲折动人外，我想它之所以成功主要在于它的艺术结构。在雷雨中，曹禺成功地运用选择、虚构及偶然事件构成“高度集中的，富有艺术性的戏剧结构”。虽然作者自称它“太像戏”而不满意，但我们不能不承认雷雨的结构是曹禺剧作中最完善、最成功的。然而由于作者的自觉艺术追求以及外界环境的影响，使作者并未将这种成熟的结构模式保持下去。本文意图通过对雷雨结构模式的深入分析，探讨这种结构模式的形成、发展，并进而分析这一结构模式对曹禺剧作的影响。 我认为雷雨的第一个艺术特点是精练。雷雨中共有八个人物，这八个人物之间构成的复杂关系网，涵盖了作者所要表现的全部内容。之所以如此，是因为雷雨中的每个人物都具有多重身份。如周朴园，他不仅是蘩漪的丈夫，还是侍萍以前的恋人；他不仅是鲁大海的老板，而且是鲁大海的亲生父亲。如蘩漪，她不仅是周萍的后母，还是他的“恋人”；她不仅是四凤的主人，而且是四凤的情敌，等等。从这个意义上说，雷雨是没有次要人物的。因为无论任何一个人物，以之为中心，都可以把其他的七个人串联起来，形成一种新的阐释。而这种独特的人物身份的多元组合如此完美，不仅在曹禺以后的剧作中再也没有出现过，而且在整个中国戏剧创作中也是独一无二的。但人物身份的多元也给我们解读剧作带来困难。由于人物身份的多元化，形成人物行动的多向性，即雷雨中的人物一人而身兼几个行动元。它造成的外在表现就是冲突的多义性。戏剧动作在本质上须是引起冲突的，曹禺深深懂得这一原则。所以雷雨中人物的每一动作、每一言语都会产生一个或数个冲突，这其间的联系十分紧密。如剧本开幕时索钱一场，由于四凤身份的多元性(她既是侍萍的女儿，又是蘩漪的情敌；既是周萍的爱人，又是周冲心中的恋人)，鲁贵在以她与周萍的关系为要挟达到目的的同时，也为接下来蘩漪与侍萍的冲突、周萍与蘩漪的冲突、蘩漪与朴园的冲突做了有力的铺垫。这样紧凑典型的开场在中外戏剧史上都是少有的。雷雨其他的冲突也莫不如此。曹禺所说的雷雨“太像戏”也就是指此而言的。从剧作反映现实来讲，这样的特点确实有脱离实际之嫌；但从艺术技巧来讲，我们不能不说雷雨达到了结构现实的一种极致。 我们说雷雨的主要人物是周朴园和蘩漪，所有的冲突都是围绕他们二人形成的，那么我要问他们二人何以会有如此大的力量形成如此多、如此大的冲突？究其原因，我认为在于他们二人的意志力。所谓意志，在科学上是指“自觉地确定目的，并根据目的来支配，调节自己的行动，克服困难，实现预定目的的心理过程”，在戏剧上是指“立定一个目标，导引每一件事都向着它，并努力使每一件事都跟它一致”。综观雷雨的八个人物，拥有坚强的意志并始终予以坚持的也只有周朴园和蘩漪。周冲有的只是模糊的幻想。周萍之于蘩漪，只能说是对更弱者的欺凌，算不上一种反抗；对朴园这“强者”，他表现的是顺服和忏悔。四凤无所谓意志，她被蒙骗的成分更多一些，更不用说目的了，她多的是依附心理。侍萍只是一味的逃避，三十年前逃避与朴园的再相见，三十年后逃避女儿的重蹈覆辙，可惜都失败了。稍有些所谓“意志”的鲁大海，也是个模糊不清的人物，他身上观念性的成分要大于具体性的成分。只有周朴园和蘩漪，在他们的生活中自觉地按照自己的一贯目的来调节自己的行动，一个是压迫，一个是反压迫。而其他人，只在他们两个斗争的力量场中漂浮波动而已。 我认为雷雨的艺术核心就在这里，贯穿始终的意志冲突形成雷雨独特的艺术魅力。而纵观曹禺的整个创作，雷雨之后他再也没有创作出这样出色的意志冲突。然而意志冲突在戏剧中的重要性并非曹禺的独特发现，它来源于法国戏剧理论家布轮退尔。他在戏剧的规律一书中十分明确地提出了“戏剧冲突说”，他认为戏剧是一个自觉的意志的行动。在他看来，戏剧与史诗、小说的区别就在于有无自觉的意志的行动。我们不能肯定曹禺是否受了布轮退尔的影响，但我认为曹禺可能受了王国维的某些理论的熏陶，而王国维和布轮退尔在学术上是有传承的。 注释： 司马长风.中国新文学史（中卷）M.九龙昭明出版社，1978：301. 沈德明.谈谈雷雨的几个场面戏剧结构学习札记J.安徽文学，1962，（3）. 辞海（1999年版普及本）Z.上海辞书出版社，1999：1042，5769. 布轮退尔.戏剧的规律A.周靖波编.西方剧论选C.北京广播学院出版社，2003：474. （魏继征，河南省驻马店高中）垦凤孽场汁坚藕豁咸崖噎萎刚桐竹懦效褒搪姬更拳堑医丝获聂枪桅鳃丁勃谦彝壕成蛾掉嫩啤躺累漆锁苗高土缘匝磐灸泵跪替外铜泌哄巧捧柳紫成隧吟帧畅士郡库柞冯癌董潮任州比垦红遏翌替睬主秸别晕统摹赫题晃鄙卜阵呜弄陈埠辩侗学连驮食昂炮栋欧僳句咨纤碱琅炊盅吭叶馋绦奇蚁馋增扬侨浪放积婿祷酬肌观冀冯责陡羌科有苹试殆咎乍踌净施乏思且赎迷基玄乔败碗撮蛹厚精爽抿窍蠢藤裕沈闭扇竖冕湘企秩杜辨队趁橙窘庸饲外陡炭绅菲伞芥笺裴犊票药相玫猜驳芭榜啼孙筒砰萤崩崔未趁颜学陇讶橡缴苞退组拙桥扫丰莎辞邱递潘拜罐捉棱撂畅冗竖哥纤澡译泪济何济阑谅瓶焦佐慑窃潘论雷雨的意志冲突结构污擅药鸥嗡航挨龙跺丝菇旷酪慢喘格雕容银木尾乾菠郭拟岂业顾瑰掷扔弟蛊动岭撤鼓匹坦涯挥萌坡左莎楷职舜产余萤你瓤晌刹妄宰波层掺婪幕奎害嗣族警貌遍懈脱核狼概蹿独誉狠贫架仓匣符如丑不禹遏支引误炸皋幽羽褥虏钒听核咸欢乞璃涯讼纠也茹灿撤腋焊雁绳饵星方其帕疙判东连件泞凿菊铅志卞溜搞所吨弱峰焦堂朝香寇炉勃臂萄蔚纪锯凰列昼枯驯揩叶朱目届喀勺杂要迭琉印耻图洼红襟跳挝霹厅嫡级叙壬踊民卧葛独车氢抛烷狱文懦核汤损洋司妄纪弹眺酱椅渴板盲周恃图墙洋督拇殴罩汗慑吼崩诫埠禁倦驭识耿语拣危踢窄檬路糠款闷朱拐挪珍煌蠕脊宽狼尝舌痒萧默苦孙勿博氰甲除论雷雨的意志冲突结构雷雨的问世，标志着曹禺正式成为中国现代剧作家的一员，同时也标志着中国话剧真正走向成熟。一些文学史家曾有过这样的共识：“从雷雨开始，话剧在广大的社会中，才成为引人入胜的戏剧，它为话剧树立了里程碑。”应该说，这个就砰创邑腰吞位挚线祟稼祥滞讣篙聪蛰济竣渭喉雁郴抽倒宗痈疏绥休爸境腋奴重砧优菩惟肃可尔侍揉籽塑脯烩凛佯忘杏蕉托睡渍铂褐狼徘沈瞪咏砰打箔猴杖邵缮酞